總是固執(zhí)地認為，詩歌也是男女有別。男詩人較多關注自身以外的世界和社會現(xiàn)實，所以詩思大多相對厚重，內(nèi)蘊較為寬廣；而女詩人側(cè)重于內(nèi)心情緒和個人情感的抒發(fā)，因此其詩一般比較輕盈、唯美。故品讀男詩人的作品，如飲陳釀，應注重挖掘詩行間所潛藏的哲思和男人的擔當；女詩人的作品，則如品佳茗，應側(cè)重于品味字詞間蘊含的詩意美感以及情愫的芬芳。
　　但讀了紫露凝香的詩，我的觀念悄然發(fā)生了一些改變。原來女性詩人視野也可以很寬廣，她們詩思的觸角，也可以觸摸到人生的軟肋和痛處，她們的詩歌也可以寫得很筋道，很骨感。
　　這一特點在《飄散的蒲公英》一詩中表現(xiàn)得尤為突出。這是一首很有漂泊感和滄桑感的詩。詩中有兩個關鍵意象：蒲公英和列車。蒲公英，頭狀花序，種子上有白色冠毛結(jié)成的絨球，花開后隨風飄到新的地方孕育新生命?；ㄆ谠绱杭巴砬铩Ｉ诼放?、田野、山坡。列車一生循規(guī)蹈矩，死守著冰涼的鐵軌，不離不棄。但列車的一生都在漫漫路途上奔波不息，充滿艱辛與困苦。
　　由此我們可以看出，無論是蒲公英，還是列車，都是極具漂泊感和滄桑感的物象。抓住并理解了這兩個核心意象，再結(jié)合題目中的定語“飄散”一詞，我們便不難理解詩人所要表達的意圖。在該詩里，詩人借蒲公英這一意象，含蓄、巧妙地傳達出這樣一種哲思，即人生猶如蒲公英，聚散無定，漂泊無常。
 
　　分手的時候
　　我們來不及道別
　　列車面色鐵青吞下一粒粒草籽
　　駛向一棵草的歸宿
 
　　本節(jié)起首一句，即將讀者一下子帶入了離愁別緒之中，令人頓時感傷之情。更令人感傷的是，在這離別時刻，甚至來不及道別，面色鐵青的列車就將分手的人如草籽般一口吞下，“駛向一棵草的歸宿”。草籽、草都是卑微和居無定所之物，詩人以此隱喻人生的命運走向，進一步渲染了詩作的憂傷氣氛，具有很強的感染力。
　　第二節(jié)，詩人繼續(xù)將思緒如列車般繼續(xù)向縱深推進，將“我”比作趕赴一場最后晚宴的人，“被迫交出自己交出故鄉(xiāng)/并將淚水在抵達之前風干”，然后宕開筆觸，蒙太奇一般將空鏡頭移向曠野，轉(zhuǎn)移視角，但見“河流無語，山川莊嚴靜穆”。“一切鏡語皆情語”。通過由內(nèi)及外的情緒及情景渲染，全詩的悲劇氛圍得以進一步增強，加重了人物內(nèi)心的壓抑感和莊重感。
　　第三節(jié)，詩人將鏡頭切換到多年以后的某個深夜，回想起當年那場混亂的別離場面，“總讓我在一身冷汗里翻身坐起”——
 
　　異鄉(xiāng)的夜挾持我
　　一個滿腹方言的人必須要
　　忍住黑忍住疼痛
 
　　“異鄉(xiāng)的夜”，泄露了“我”的客居身份，即客居他鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。異鄉(xiāng)人意味著陌生、隔膜、凄清，意味著對故鄉(xiāng)親人的思念，意味著別離的傷痛與酸楚。而這一切，在這個黑暗的夜晚，卻與何人說？
　　只能忍著。
　　末節(jié)自言自語，直抒胸臆，與首節(jié)呼應，道出對“你”的深切思念和擔憂。
 
　　分開這么久你落地生根了么
　　是不是也像我一樣輕飄飄的腳步
　　抓不住他鄉(xiāng)的泥土
 
　　最后三行詩，則如一記重錘，狠狠砸在讀者心頭，砸在那些有著相似經(jīng)歷的人們的心頭，給人強烈的震撼和共鳴——漂泊異鄉(xiāng)的游子，有幾人能夠抓住“他鄉(xiāng)的泥土”，落地生根？
　　紫露凝香寫詩的時間不長，但進步很快。她善于將詩歌的觸角伸向現(xiàn)實人生的每個角落，并將原始生活素材過濾提煉，發(fā)酵釀成醉人的詩篇。在《飄散的蒲公英》中，詩人借助蒲公英這一意象，委婉含蓄的表達了人生如寄這一哲思，抒發(fā)了人類的一種普遍情感。該詩貌似寫物，實則借物一抒心中塊壘，二者契合得天衣無縫。讀完全詩，讀者不由自主沉浸于該詩沉郁的氣氛中難以自拔。值得一提的是，該詩的語言質(zhì)樸無華，卻如洗得發(fā)白的牛仔褲，柔韌，貼身，“耐穿”，耐看，與詩的意境和相得益彰，并不時閃爍出思想和智慧的光芒，照亮讀者挑剔的目光。 
 
附：

飄散的蒲公英 
文/紫露凝香
 
分手的時候
我們來不及道別
列車面色鐵青 吞下一粒粒草籽
駛向 一棵草的歸宿
 
我 像趕赴一場最后的晚宴
被迫交出自己 交出故鄉(xiāng)
并將淚水 在抵達之前 風干
河流無語 山川莊嚴靜穆
 
多年以后 那場混亂
總讓我在一身冷汗里 翻身坐起
異鄉(xiāng)的夜 挾持我
一個滿腹方言的人 必須要
忍住黑 忍住疼痛
 
季節(jié)的臺詞 總是千篇一律
但我能記住的 只有關于你的章節(jié)
分開這么久 你落地生根了么
是不是也像我一樣 輕飄飄的腳步
抓不住 他鄉(xiāng)的泥土