二、編輯小記
 

 　　秋天到了，天氣涼了，萬(wàn)物進(jìn)入一種休憩內(nèi)省的階段。就像人生，懂得反省和回顧總是好的。就像我們寫(xiě)詩(shī)，除了勤奮和堅(jiān)持以外。還需要適時(shí)候慢一慢。思考一下自己想要什么樣的，想寫(xiě)什么樣的。人心浮躁，雖然很多事都不能自己做主，在努力活著的同時(shí)保留一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)詩(shī)歌的敬畏和純粹心，多么難得和珍貴。世間萬(wàn)象，熙熙攘攘，來(lái)處和去處都無(wú)法預(yù)測(cè)。既然這樣，還是繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)吧，至少，它代表了一部分最真實(shí)的你。
 

一一黎落20241009

 

【狀元卷】

1，轉(zhuǎn)山
文 | 三點(diǎn)的海
 
人間路窄
 
經(jīng)幡的縫隙
只有梵音
 
雪花扇動(dòng)翅膀
岡仁波齊側(cè)了側(cè)身 
 
老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：
　　最近在抖音，視頻號(hào)上經(jīng)常瀏覽到在岡仁波齊轉(zhuǎn)山的視頻，所以讀到這首詩(shī)感覺(jué)很親切。小詩(shī)可用：精致至極，轉(zhuǎn)跳有致，靈動(dòng)走心，余音繞梁來(lái)形容。首段只有四個(gè)字“人間路窄”，如果脫離“轉(zhuǎn)山”這個(gè)語(yǔ)境，它什么都不是，但用在轉(zhuǎn)山的語(yǔ)境里，可謂虛實(shí)相生，彈性十足。次段兩行也只有九個(gè)字，抓住特殊之境的特殊物像經(jīng)幡聚焦呈現(xiàn)，這里經(jīng)幡是實(shí)寫(xiě)也是隱喻或象征。經(jīng)幡是自己，也是轉(zhuǎn)山之人，也是轉(zhuǎn)山之人之心。“經(jīng)幡”的縫隙實(shí)際上有風(fēng)聲、有腳步聲、有說(shuō)話聲，有機(jī)器聲，但作者就是不寫(xiě)，偏說(shuō)：“只有梵音”，因?yàn)槠渌暥急粔?mèng)幻中的梵音潤(rùn)化，這就是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的轉(zhuǎn)化和變形。尾段首句：“雪花扇動(dòng)翅膀”，表面上是無(wú)生命“雪花”擬有生命鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)物，實(shí)則用雪花隱喻轉(zhuǎn)山之人，轉(zhuǎn)山之人渾身上下落滿雪花，虔誠(chéng)地晃動(dòng)著，像雪花扇動(dòng)著翅膀。“岡仁波齊側(cè)了側(cè)身”是對(duì)上句的的互動(dòng)，這里岡仁波齊是神的隱喻，一場(chǎng)神圣的交匯就這樣瞬間定格，并不斷地繼續(xù)著、轉(zhuǎn)動(dòng)著。一首頗具特色的詩(shī)寫(xiě)，令人回味無(wú)窮……
 

【榜眼卷】

1，獨(dú)坐
文 | 納蘭尋歡
 
突然
世界的上帝、教主、佛祖、鬼王都集中到了我身上
在這一天
我無(wú)比平靜的時(shí)候
 
黎落讀詩(shī)：
　　獨(dú)坐是進(jìn)入自我的通道，是自認(rèn)或自悟，是突然在內(nèi)心產(chǎn)生巨大的能量和張力。是一種沉潛，并由此獲得一次重生。拋開(kāi)外部的喧囂，在自我的內(nèi)省中提煉那個(gè)陰郁的，悲憫的，甚至邪惡的自己。萬(wàn)物交織與己又剝離，知道回歸無(wú)比平靜。


2，空山
文 | 養(yǎng)心蘭
 
云朵休憩高處
溪水奔跑谷澗
落葉松筆直站立山坡，看一個(gè)人
螞蟻一樣爬進(jìn)來(lái)
扛著一片枯黃的葉子
又爬了出去
 
小雪人讀詩(shī)：
　　《空山》物象經(jīng)營(yíng)成意象，融于情境，溢出情境。它別出心裁，構(gòu)思精巧：山中唯一還有負(fù)累的是落葉松，當(dāng)它看一個(gè)人把它的落葉“扛”出去，就真正的放下了肩膀上的自己。它深入淺出，寓意深刻。


【探花卷】

1，月光謠
文 | 王海云
 
我喜歡月亮
喜歡它的陰晴圓缺
喜歡它在夜晚，灑下的清輝
我喜歡夜里散步
一直走到明月當(dāng)空，懸于頭頂
然后，再靜靜地往回走
 
一個(gè)人，靜靜地往回走
直到，把自己也走成
一片明亮的月光 
 
陳湖讀詩(shī)：
　　小詩(shī)營(yíng)造出一幅靜謐美好的夜色，月光如雪，“我”徜徉于月光下，悠然愜意，仿佛自己也成了一片月光。在場(chǎng)敢很強(qiáng)，讀之仿佛讀者也身臨其境。
 

2.遺孀
文 | 薩拉拓
 
晚上，我們罰自己
吃中午的剩菜，喝沒(méi)有盡興的酒
我們有可能
怠慢了
在坐的一位遺孀
 
我們輕輕沾擦
盤(pán)底光潔
如殘?jiān)?br /> 
黎落讀詩(shī)：
　　把月亮比喻為“遺孀”多么新奇，賦予人情味和生活氣。只需要一句“剩飯和沒(méi)有盡興的酒”就營(yíng)造出一種舉重若輕的感覺(jué)?；蛟S真有這樣一位遺孀在座?；蛟S月亮照下來(lái)，那種寂靜的光，帶著思親和歸鄉(xiāng)的情感？不管怎樣說(shuō)，這樣的氛圍設(shè)置和精巧布局都讓人難忘。


3.苦咖啡
文 | 野蘭
 
咖啡里有一盞燈，黑色的
披滿霜花。子虛先生遞給我一顆糖
“他們回來(lái)了”
 
手中勺子突然抽回自己的鋒芒
指向秋天，十字型窗戶后有許多張臉
一條舊街，只放飛了幾只麻雀
 
薄薄的月亮，貼在古老的墻上
紅色的拆字，血型未明
那些已經(jīng)漂洋過(guò)海的人們
正在拆除這個(gè)清晨
 
小雪人讀詩(shī)：
　　文本意象的選用貼切，情境細(xì)膩逼真。“咖啡”是從西方傳入東方的植物飲品。“苦咖啡”是那些“漂洋過(guò)海的人們”，留給空巢老人的無(wú)盡苦澀，“咖啡里有一盞燈，黑色的”。


4.原野
文 | 太陽(yáng)升殿
 
你一直無(wú)語(yǔ)，
命運(yùn)的吻，留下千萬(wàn)條路
風(fēng)雨，吹過(guò)你的肌膚，柔軟且堅(jiān)硬
 
我站在你的入口
身后是藍(lán)色的海
它為了讓你開(kāi)口，一會(huì)兒碧浪滔天
一會(huì)兒沉默寡言。 
 
老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：
　　這首小詩(shī)并沒(méi)有采用具體的寫(xiě)法——“近雕實(shí)呈”，而是隔著寫(xiě)——“遠(yuǎn)觀或中視”，似乎在追求一種效果——所謂的距離產(chǎn)生美，實(shí)際上也基本達(dá)到了。題目“原野”，是實(shí)指，又是一種人生命運(yùn)的隱喻，人們都要走近它、走進(jìn)它、消解于它。首段采用俯瞰的視角，如果用是否“有篇有句”來(lái)衡量，那么“命運(yùn)的吻，留下千萬(wàn)條路”，就是有句之句。首段對(duì)原野的呈現(xiàn)，用人稱(chēng)的“你”、“肌膚”、“吻”來(lái)形容，使“原野”有了溫度，而非冰涼僵硬的死物，進(jìn)而有了下一段我對(duì)你的靠近。此段改變視角，采用對(duì)視、平視：
 
我站在你的入口
身后是藍(lán)色的海
它為了讓你開(kāi)口，一會(huì)兒碧浪滔天
一會(huì)兒沉默寡言。
 
　　這里的“海”是實(shí)寫(xiě)，亦是心之海的隱喻或象征，因?yàn)?ldquo;你一直無(wú)語(yǔ)”，我在入口會(huì)“碧浪滔天”地追問(wèn)，即便一時(shí)沉默，也是在醞釀更大的追問(wèn)，總之，我要走進(jìn)你，并不斷地探索、追問(wèn)，成為“千萬(wàn)條路”外的另一。通觀這首小詩(shī)，語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)，情感，智性都可圈可點(diǎn)，不失為一首獨(dú)辟蹊徑的探索之詩(shī)。


5.楓
文 | 寒山石
 
每一片葉子
都是一根
激情飽滿的火柴
   
風(fēng)  只輕輕一擦
就燃紅了
秋 
 
老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：
　　一看就懂的一首。妙在：一個(gè)獨(dú)到的比喻——葉子喻作火柴；一個(gè)精妙的擬人——風(fēng)：一擦、一燃，特別是燃紅了秋，看似悖論，實(shí)乃令人拍案叫絕的藝術(shù)呈現(xiàn)。
 

6.白露
文 | 廣木子
 
不過(guò)是一襲影子，拓印下的蒼茫
或許是從日漸衰減的記憶里漏掉的年華
 
丟掉鮮花，打碎花瓶，還愛(ài)情一個(gè)真相
遇見(jiàn)一個(gè)冷漠的人，給他講天真的童年
 
幸福就著這樣，兩個(gè)人一起走著
說(shuō)著，笑著，不知不覺(jué)已是半生
 
白露是季節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，你是我的
我們順著一片野菊花的味道走回春天 
 
陳湖讀詩(shī)：
　　執(zhí)子之手，與子偕老，這大抵是所有夫妻的共同愿望。白露，秋天的第三個(gè)季節(jié)，在詩(shī)中也寓意著人到中年， 中年已然沒(méi)有轟轟烈烈的愛(ài)情，更多的是相濡以沫彼此之間的守護(hù)，所以“白露是季節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，你是我的/我們順著一片野菊花的味道走回春天”。


7．秋天
文 | 水無(wú)言
 
是秋天了
一切該結(jié)果的結(jié)果
該落根的落根
 
你走過(guò)的原野
是遼闊
也是孤獨(dú)的
 
秋天到了
當(dāng)你對(duì)它的愛(ài)再也不能以言語(yǔ)來(lái)表達(dá)一一一
 
小雪人讀詩(shī)：
　　文本了了幾行，寫(xiě)出秋天的人生況味。遼闊且孤獨(dú)，有愛(ài)的覺(jué)知的沉默，都是人生之秋的境界，也是自然萬(wàn)物秋天的啟示。


8.舊照片
文 | 王海峰
 
奶奶坐在舊時(shí)光里，身邊
站著我的乳名
我們一起靜聽(tīng)時(shí)間的快門(mén)聲
 
“咔嚓！”坐著的人笑容鮮活
站著的那個(gè)人，額頭已長(zhǎng)滿歲月的溝壑
 
陳湖讀詩(shī)：
　　幾幀回憶匯聚成詩(shī)，對(duì)奶奶的思念躍然紙上。面對(duì)一張舊相片，一恍惚間，在時(shí)光中穿梭。從現(xiàn)在到過(guò)去，“我”還是個(gè)少年，從過(guò)去到現(xiàn)在，“我”的“額頭已長(zhǎng)滿歲月的溝壑”。


【同題卷】

1.秋天
文 | 張永進(jìn)
 
2024年9月7日，在利沃夫
教堂里站滿了人，他們來(lái)和雅羅斯拉夫
一起送別他的妻子，以及他的三個(gè)女兒——
她們?cè)谠馐艿綄?dǎo)彈襲擊后喪生
 
柱墻上立著四個(gè)潔白的十字架
十字架的前面排列著四具潔白的棺材
音樂(lè)低沉而嘹亮，在祝福
也像在申訴
 
我無(wú)法描述他的悲傷
學(xué)他用左手，從左眼，往下抹了一把臉
 
黎落讀詩(shī)： 
　　9月4日，俄軍在烏克蘭西部的利沃夫投擲了一枚導(dǎo)彈。這首詩(shī)記錄了這一事件，它選取的角度非常典型，精確，具有直面戰(zhàn)爭(zhēng)的意味。文本幾乎沒(méi)有多余的旁枝，只是以平靜的口吻陳述，只是在結(jié)尾用“抹了一把臉”，卻能讓我們?cè)诔林氐臍夥罩懈型硎?，并深刻思考：現(xiàn)代社會(huì)的和平與人性。
 
 
2.秋天
文 | 長(zhǎng)安肆少
 
還沒(méi)有送走流水，一片片花瓣扯下身上的彩衣
這痛，無(wú)法為一群追逐的螞蟻
再唱起一首夏天的歌
正午的太陽(yáng)卷走了身下的綠
需挺立，方能看見(jiàn)對(duì)面一樣蒼老的衰草
迎著風(fēng)來(lái)的方向，一卷云帶走另一卷
連送別，都無(wú)聲無(wú)息
 
握著水彩筆的少年，終是扯下
半卷荷塘。開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)描出胸中的
黑與白
 
黎落讀詩(shī)：
　　對(duì)景物的描寫(xiě)很有個(gè)人特色，具有鮮明的在場(chǎng)感。少年的設(shè)置很有匠心，把進(jìn)入秋天之前的那種靈巧，以及未來(lái)的“黑與白”的走向預(yù)留下足夠的空間。
 

【中詩(shī)簡(jiǎn)牘】2024年10月份征稿請(qǐng)點(diǎn)擊左下角“閱讀原文”進(jìn)入：

征稿期限：2024年10月1日~2024年10月31日

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