書訊 | 陳榮來詩集《綠色，開始一個(gè)勁地生長》出版發(fā)行
2020-03-17 作者：陳榮來 | 來源：中詩網(wǎng) | 閱讀： 次
陳榮來，安徽無為市人，安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見《詩刊》《長江叢刊》《詩選刊》《詩歌月刊》《北方文學(xué)》《詩潮》《延河詩歌特刊》等報(bào)刊。出版詩集《綠色，開始一個(gè)勁地生長》。
陳榮來詩集《綠色，開始一個(gè)勁地生長》由安徽文藝出版社正式出版發(fā)行。
陳榮來詩集《綠色，開始一個(gè)勁地生長》由安徽文藝出版社出版發(fā)行。詩集共精選收錄了陳榮來從2016年到2018年創(chuàng)作的詩歌162首。
這是一部源于鄉(xiāng)土的詩集。它沿著農(nóng)村發(fā)展的軌跡，截取大地?cái)鄬用嬉粋€(gè)個(gè)鮮活的片段，從細(xì)微的觀察中展示鄉(xiāng)村變遷的縮影；收割痕跡明顯、有力，反映土地深處沉重的呼吸和對(duì)天空、遠(yuǎn)方的眺望；線條粗重濃郁，語言淳樸清新，題材廣泛并具有代表性，充盈著歲月豐潤的靈魂氣息。
陳榮來，安徽無為市人，安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見《詩刊》《長江叢刊》《詩選刊》《詩歌月刊》《北方文學(xué)》《詩潮》《延河詩歌特刊》等報(bào)刊。出版詩集《綠色，開始一個(gè)勁地生長》。
詩意地安棲，看綠色生長
——陳榮來詩集序
文/簡素
“......當(dāng)傍晚降臨 / 總有幾個(gè)女人，或者老人 / 在岸邊走動(dòng) / 來來回回，問上了岸的人 / 水里的一些細(xì)節(jié)”。以《細(xì)節(jié)》開篇， 打開《綠色，開始一個(gè)勁地生長》這本詩集。安徽，這片鐘靈毓秀的大地徐徐鋪開其特有的生活基調(diào)，涵養(yǎng)著陳榮來等詩人的中南部地區(qū)特色生存空間及生態(tài)肌理呈現(xiàn)出來：“U字形的江岸線環(huán)抱著一個(gè)漁村 / 一條船劃進(jìn)江里 / 就是村里人一天的光陰 / 漁村不停地滲透著水的聲音 / 太陽也曬不干 / 這塊，濕漉漉的土地......”
《人，詩意地棲居》是德國十九世紀(jì)浪漫派詩人荷爾德林的一首詩，后經(jīng)海德格爾的哲學(xué)闡發(fā)，“詩意地棲居在大地上”， 幾乎成為所有人的共同向往。“這樣的一座城市，有多重要 / 一滴水，或者一粒微塵 / 滋 養(yǎng)我生命中閃亮的那一部分 / 生在蕪湖，就是生在草木叢中 / 就是生在浪花綻開的時(shí)刻 / 每一聲鳥鳴，都能 / 從天空銜來一朵白云 / 落下每一場雨......”用這樣鮮亮的語句、多汁的筆觸來描摹 一座城，在陳榮來的詩里并不常見。他多用冷靜語調(diào)，白描線法， 客觀真實(shí)地反映甚至是反復(fù)細(xì)致地摹狀那些生存狀態(tài)。“一邊是茂盛 / 一邊是，爬滿蒿草的荒蕪”的《我的村莊》;“木船擱淺在干涸的灘涂”“漁歌走失”“堤岸，啞然無聲”的《消逝的漁村》......他腳踩一塊土地，眼中一片風(fēng)景，嘴叼香煙，或口銜詞令，凝神或聚意時(shí)，保持“杵”或“戳”在那兒，也許“我裹緊被子 / 聽窗外，吹過的風(fēng)聲”這些習(xí)慣性動(dòng)作，保持“蓋上茶杯 / 夜，睡了進(jìn)去”，或“抽出一根香煙的白 / 點(diǎn)破 / 夜的黑”，或“勾兌的心思 / 浸泡在酒里 / 一個(gè)酒鬼，獨(dú)飲”這些嗜好，撮一口茶， 或吐一口煙，輕吁一口氣，在腹稿的水稻田里插上一棵綠色秧苗， “然后，自己撣一撣 / 身上的灰塵”“照舊抖擻著精神 / 挺直脊梁行走”他繼續(xù)趕路，哪怕“關(guān)上房門，打著滾的心思 / 在煙圈里佝僂著身子”或者“我不動(dòng)聲色，與寂靜對(duì)峙 / 聆聽 / 一個(gè)孤獨(dú)的路人 / 高低不平的腳步聲......”
“照舊和小商小販們討價(jià)還價(jià) / 與別人爭食一塊面包 / 照舊沒來由地謙遜”反觀這些詩句，便會(huì)找到陳榮來“存在的家”。在司空見怪的日常生活中，“我明白自己的角色 / 就是一個(gè)兒子 / 或者，是一個(gè)父親”。在不同角色的轉(zhuǎn)換中，他用眼睛觀察，即便是稗草也有春天的綠色，他要找到適合自己的語言“薔薇花， 開在低處 / 趕路的人 / 視而不見”，“佝僂的風(fēng)里，河水漲潮了 / 我的眼睛 / 奔涌著河流”。他在這樣的生存狀態(tài)里找尋并辨別， 直到撿拾起那些可以和自己對(duì)話的句子“我和我的影子，在白墻上相遇 / 以愛為名 / 以身相許”。
讀陳榮來的作品，仿佛耳邊聽到他聲音，像鄰家哥哥一樣，絮絮笑語，娓娓道來。“歇息的農(nóng)人，像零散在田野里的墓碑 / 一半在泥土里，一半露著”，不經(jīng)意間，那些山山水水，那些人和事，那些人類生命共同體的植物與動(dòng)物，便以原生態(tài)形式呈現(xiàn)。
“沒有人 / 在意，他劃槳的水紋越來越淺 / 臉上的皺紋，越來越深”， 近乎白描，不假辭令，不飾雕琢。“村里最后一頭老牛 / 含著沒有嚼完的草料 / 面對(duì)了屠刀......”“今天看到你，我真的感到意外 /......又一個(gè)冬天，在向你 / 逼近”，沒有矯情，沒有嘶吼...... 安安靜靜，他憂傷地看著眼前一切，滿懷悲憫之心......這樣就夠了，誰愿意扭曲，誰愿意吶喊，那是他們的事。“在曠野里行走 / 這些都是局外的事情 / 它們無關(guān)我的痛癢”。我說，如果你愿意或感覺必要，你可以彎下腰把秧苗插得深一些，或者把壺里的涼茶再烹煮得熱一些入口，酒可加溫一些入腹。不過，《這一撥無為人啊》，“也有返鄉(xiāng)歸田的人 / 撿拾起 / 丟失的日出日落 / 慢時(shí)光里搖曳 / 打撈，遺落他鄉(xiāng)的冬夏春秋”，就這樣自自然然。
習(xí)慣閱讀一些文字，與晨，與夜，無定時(shí)。佐以清茶，或輔以紅酒，無定式。生活應(yīng)該回歸原有的樣子，文字應(yīng)該擁有應(yīng)有的姿態(tài)。有一種感覺非常奇妙，不知是個(gè)人體驗(yàn)還是共性，與大家分享：微醺時(shí)的放松與美妙，與行走趕路時(shí)，若清醒狹路相逢便窄，越是酣時(shí)越通暢、輕盈與飄然；與閱讀字句章節(jié)，若遇鋪陳與隱喻，糾纏與繁絮，難以下繼或磕磕絆絆，越是陶然越松綁、 流順與明快。不光與酒，與行文或品讀，此感亦相通。
然，越是毫無釋放，往往又越容易傷情。恰在此時(shí)，一幢黑色碑影兀自“杵”在那兒，讓人不禁潸然：“兒時(shí)，一起躲貓貓 / 我很容易就能找到你 /....../ 你輸了 /....../ 總算逮著你一回 /...... / 你輸了 / 你終于還是躲了起來 /....../ 這一次 / 你贏了”。人生行 走，悲歡離合，生死隨形。不料又被一張白得耀眼的訃告吸引：“給你寫訃告 / 我經(jīng)過了深思熟慮 /....../ 這樣的評(píng)價(jià)，你意下如何......”出人意料近乎“黑色幽默”的結(jié)尾，獨(dú)特的美學(xué)形式使低頭趕路的人破涕為笑。
得以啟發(fā)，我在午夜時(shí)分趁人熟睡之際，在夜的一個(gè)端口， 將這篇一己之言，通過網(wǎng)絡(luò)傳給夜的另一個(gè)端口。驀地想起陳榮來詩里一句“你意下如何 / 要不，晚上你從照片上走下來 / 看看有沒有需要修改的地方”。夜色中，我竊竊私笑。
于北京懷柔南華荷塘 2019年9月30日
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