20世紀末以來，圍繞百年新詩編選的詩集已有多個品種，單卷本、多卷本甚至十幾卷本。盡管這些選本各有特色，但單卷本很難反映新詩百年的全貌，受篇幅所限，一些優(yōu)秀詩歌難以進入讀者視野。多卷本又帶有一定的文獻性質，雖然受到研究者的歡迎，于新詩愛好者而言則顯然有些超量，難以在短時間內覽其精華。鑒于此，遴選既具有代表性又具有文化普及意義的新詩，編輯成兩卷本《百年新詩代表作》（現(xiàn)代卷和當代卷）正式推出，于文學出版、詩歌創(chuàng)作、詩歌閱讀而言，都是有意義的事。

《百年新詩代表作》（現(xiàn)代卷） 張賢明 編著 現(xiàn)代出版社

　　總覽這兩冊詩選，有這樣一些特點：

　　一是所選詩歌緊扣時代主題，弘揚時代精神。中國現(xiàn)代文學30年所呈現(xiàn)的“啟蒙”“救亡”和“翻身”三大主題，同樣也是入選新詩要力求表達的主題。如沈尹默的《月夜》，顯示了一代青年知識分子的覺醒與自立。郭沫若的《立在地球邊上放號》分明是寫新思潮、新思想、新力量對一代新人發(fā)出了召喚。在進入抗戰(zhàn)和救亡的年代，《義勇軍進行曲》以高昂激越、鏗鏘有力的旋律，喚醒國人萬眾一心，共同抗敵，鼓舞人心，催人奮進，成為中華民族永恒的旋律。艾青的《我愛這土地》真切表達了所有愛國者的心聲，張光年的《五月的鮮花》和《黃河大合唱》、田間的《假使我們不去打仗》等詩詞所喚起的抗日情緒更是在最高點釋放。而李季的《王貴與李香香》、阮章競的《漳河水》，則生動描寫了一代年輕人對于苦難的不屈抗爭和翻身解放的喜悅心情?？梢哉f，選入“現(xiàn)代卷”中的詩歌對中國現(xiàn)代文學三大主題的展現(xiàn)是豐富的、多角度的。

　　同樣，中國當代新詩也走過了歌頌、求真與奮進的歷程。收入“當代卷”的新詩，有對新時代新生活的傾情歌唱，如賀敬之的《桂林山水歌》、陳曉光的《在希望的田野上》、張枚同的《年輕的朋友來相會》、胡宏偉的《長江之歌》等。有對崇高愛情的歌詠，如舒婷的《致橡樹》、席慕蓉的《一棵開花的樹》等。改革開放前后，反思與求真成為新詩的主基調。

　　二是所選詩歌匯集了主要詩歌流派，涵蓋了多種詩歌風格。編者的編選工作是一個反復比較的過程。選本規(guī)模適度，所選詩歌強調普及性與代表性的統(tǒng)一。一般而言，一位詩人尤其是優(yōu)秀詩人，其代表作品往往都不止一首，但要體現(xiàn)代表性，就要堅持優(yōu)中選優(yōu)，看得出編選者的眼光和用心。細細品味選本，讀者會驚喜地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)當代多個詩歌流派均有代表性詩作入選；詩歌中的革命性鼓動、浪漫性抒情、否定性批判、古典性追求、文化性尋根以及口語化寫作，在這兩卷書中都能找到它們的身影。改革開放以來，少數(shù)民族詩人的興起和女性詩歌的繁榮也恰到好處地在這兩卷書中得到呈現(xiàn)。以翟永明、伊蕾等為代表的一批女詩人，她們在創(chuàng)作中大膽表現(xiàn)女性生活，關注女性命運，呼喚女性覺醒。世紀之交，女性詩歌成燎原之勢，其繁榮景象，超過了歷史上的任何時期，釋放出空前的創(chuàng)造力，細心的讀者從女詩人的作品中可以品味其獨特魅力。

　　三是選本的體例、開本和賞析文字都體現(xiàn)了“讀者至上”。看得出來，為選入更多優(yōu)秀詩人的精品佳作，編選者試圖兼顧詩歌的影響力和讀者的認知度，入選作品多以短詩為主。詩界的共識是詩歌以短為美，許多好詩往往就是短詩。古往今來人們口耳相傳、吟誦得最多的正是那些短小精悍的詩。這樣就能記住它們的“亮點”：也許是語言，也許是境界，也許是色彩，也許是節(jié)奏，也許是某種生活，也許是某種情緒，而入選詩作正好體現(xiàn)了這些重要元素。兩選本編排上采用編年體的形式，以詩人創(chuàng)作時間的先后排序，使得選本具有文獻價值。全書給每一首詩歌附以“作者簡介”和“作品簡析”，并采用對開版式呈現(xiàn)，極大地方便了讀者的閱讀和理解。“作品簡析”體現(xiàn)了編選者對每一首詩歌的理解和體悟，其中對一些詩歌的簡析不乏詩意的解讀。如林子的《給他》，編選者將其理解為“愛在等待”和“愛在尋找”，符合抒情主人公的心理狀態(tài)。所有“作品簡析”都簡短好讀，點到為止。

　　記得有一首《游園》詩，其中有這樣兩句：“一人帶走一片風景，風景還在吸引著游人。”這兩冊薄薄的新詩選本，也構成了一道道詩意風景，讀者閑暇翻閱，就會被其中的詩情畫意所感染，并讓這些詩歌成為你心中永恒的風景。

　　詩歌的魅力常在，詩歌愛好者就會絡繹不絕地觀賞這一片風景！