張況是廣東五華人，從1987年開始，他以一根筆桿和一腔詩意闖蕩天下，現(xiàn)近三十年，著作頗豐。在他豐收的創(chuàng)作原野里，《張況的五種抒情》這本詩集也許并不是最受矚目的，但卻能從中窺到詩人的創(chuàng)作特色與精神底色。
　　這部詩集分為“版圖上的炊煙”、“跑題的記憶”、“時(shí)間在發(fā)芽”、“史識(shí)或暗物質(zhì)”、“多維情感結(jié)構(gòu)”五輯。這部詩集絕大部分詩都有所指，都指物成詩，但卻總是將現(xiàn)實(shí)的事物領(lǐng)域都霸道而隱秘地占為己有。他筆下的城市，他筆下的歷史和遺物都有著他自己獨(dú)特的個(gè)性和聲韻優(yōu)美的抒情特色。正如他自己的詩句所言：詩人的彩筆比云彩飄逸，風(fēng)流（《上海顧村上空的一縷仙霞》）。
　　  　　
　　讀張況的詩第一感覺是他繼承了中國傳統(tǒng)文化的精髓，同時(shí)融入了個(gè)人的思想與情感，體現(xiàn)了浪漫主義情懷和自身獨(dú)有且珍視的理想主義色彩，形成了他完整的詩學(xué)體系。
　　他的詩有種一氣呵成和一瀉千里的氣勢(shì)，他對(duì)歷史懷著滿腔的熱血，在歷史人物與歷史事件面前常發(fā)出深切的慨嘆，且處處洋溢著古典的激情，這種激情是疼痛的、克制的，又是唯美的、動(dòng)人的，帶有一種悲劇性，比如《楚河漢界》《盧溝橋的彈孔》《四大美人的生命盡頭》等等。且看《楚河漢界》中的一部分：
　　 
　　我看見：西楚霸王的浩嘆
　　鯁在歷史的喉嚨
　　最終沒能涉過一段比海更深的江
　　比江更闊的
　　愛情
　　 
　　而愛情，比征塵消瘦
　　美人的命，比寶劍的鋒芒還薄
　　并非所有的戰(zhàn)馬，都背得動(dòng)
　　英雄刻骨的柔情和苦難
　　并非所有的河流，都注定
　　流入浩瀚的海
　　 
　　這樣的詩有著如猛虎埋伏的危險(xiǎn)氣息，透露著超越世俗的柔情萬丈。詩人霸氣張狂又懷著深情凝望著歷史，他不批判，不講大道理，卻無疑有著思想的維度與情感的力量，并使讀者感受到吸收到這種力量和氣息。他的情感非常豐富，寫起詩來力透紙背，詩歌感染力極強(qiáng)，無疑有極大的分享價(jià)值，成功實(shí)現(xiàn)了詩歌寫作的暢達(dá)和詩人氣質(zhì)的完美融合。
　　而《在一條古老的小巷里徜徉》則寫得很美，默默的溫情與浪漫氣質(zhì)也能讓讀者心生憐愛。“久違的月光，邁著古典的三寸金蓮/她落地?zé)o聲的腳印，灑下一地碎銀……小巷石階路上溫婉如雪的記憶/鋪開三百六十行春天的叫賣聲/古典的嶺南水鄉(xiāng)/粵味的吆喝，驚醒歲月深處的一樹繁花。”這首詩之后的句句詩句也都讓人心醉，就不一一摘錄。
　　張況深受中國傳統(tǒng)和現(xiàn)代詩歌的精神滋養(yǎng)，對(duì)傳統(tǒng)文化的熟稔使他看起來像是個(gè)有些固執(zhí)的有堅(jiān)持有風(fēng)骨的“守舊派”，他將現(xiàn)代的詩情與古典意象古典詩意融合得恰如其分。在這本詩集中，張況對(duì)李白心存敬意，他寫有《在酒都宜賓看見李白的醉意》；他尤其喜歡徐志摩，寫有《海寧聽潮，懷徐志摩》《徐志摩墓前的沉默》《徐志摩故居》《志摩的飛機(jī)》，他對(duì)徐志摩的喜愛也是溢于言表的。
　　張況寫徐志摩，其實(shí)是在寫他內(nèi)心與徐志摩的共通之處，不畏世俗，追求內(nèi)心想要的一切，歸根到底就是真性情。于是，詩中飛舞的情感，也就有了一個(gè)落腳點(diǎn)。在他的國度里，有閑庭信步的李白，徐志摩，戴望舒，柏拉圖，還有那些看不見名字的歷史開拓者語言的潛在的浸染，共同為詩人撐腰，揮灑詩情。
　　在這個(gè)詩意日益貧乏的年代，張況的詩在眾多詩歌里獨(dú)特性十足，他的浪漫的情懷與理想的色彩在當(dāng)代詩壇里是絕無僅有的，這些詩歌的飽滿充沛，也彰顯了詩人的詩心的豐沛與有力，這也是這些詩歌吸引我的地方。
　　  　　
　　張況的詩歌往往喜歡在歷史中融入自己的感情，開拓出自己的空間。張況扎實(shí)地活在當(dāng)下，卻又在精神上出走，在詩的世界存活。第一輯“版圖上的炊煙”是最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的。他寫雁門關(guān)，寫刺秦，寫鴻門宴，寫樓蘭美女，寫圓明園遺址，而精神卻是裊裊升起的自由的炊煙，安寧祥和地俯瞰過往的歷史的塵沙逐漸沉淀。他的詩句就能替他說話——“他看得見/遠(yuǎn)逝的光陰/都盤做了歷史的頭巾”。
　　張況是一位虔誠的詩人。讀他越多詩，我越肯定這一點(diǎn)，他的很多詩意的瞬間是從歷史里來，從詩經(jīng)里來，從名勝古跡里來，從其它藝術(shù)里來的，從現(xiàn)實(shí)里來。
　　譬如，詩意從名勝古跡里來。詩人走過的每個(gè)地方都成了他筆下獨(dú)特的只屬于他的詩歌領(lǐng)域，敦煌，南沙，壺口瀑布，柯爾克孜，湖州，其中宜賓和湖州是最使我心醉的?！对诰贫家速e看見李白的醉意》寫詩人乘坐飛機(jī)到宜賓這一件事，竟也成了濃厚醉人的詩意。“長(zhǎng)江伸出兩根白色的指頭/金沙江和岷江瞬間就被勾兌成一壺酒/醉倒了孟冬之上的賓客。”瞬間控制了讀者的現(xiàn)象也帶給了讀者新奇痛快的想象。忍不住多分享幾句采擷到的詩句，這樣的句子完全能讓讀者在他的王國里流連忘返。“我看到李白遺落于唐朝的酒瓶/穿越千年的風(fēng)沙后/此刻正躺在歷史的臥榻上/鼾聲四起。” 這種想象和文字的精致，可見詩人的語言天賦、才華與詩心。這種想象和浪漫甚至讓我想將青蓮居士來與其對(duì)比。尋常一樣古遺跡，詩到張況便不同。
　　譬如，詩意從其它藝術(shù)里來。張況有不少帶有民間藝術(shù)氣息的詩，比較明顯的有《廣東粵劇》《影子的靈魂——浙江皮影戲》《火中涅槃：石灣陶藝》?！队白拥撵`魂——浙江皮影戲》寫道：“誰敢說，它們只是影子/誰敢說，影子沒有靈魂/誰敢說，靈魂沒有重量/它們內(nèi)心/其實(shí)裝著一片滄海、萬畝桑田/人間所有的悲、歡、離、合/都是它們活下去的最大理由”，這些本就詩意十足的傳統(tǒng)文化，他從自己的角度解讀出了新的內(nèi)容，既有哲理，也有韻味。
　　譬如，詩意從現(xiàn)實(shí)里來?，F(xiàn)實(shí)的揭露詩歌寫作是情感性的活動(dòng)，而詩人的情感是令人驚訝的豐沛，并且充沛的情感在精準(zhǔn)的煉句克制下變成了他獨(dú)有的文字的力量。張況寫詩是大手筆的，他從大處落筆，而情感卻是扎實(shí)的，這一點(diǎn)在詩寫上難度十足。他在語言和思想上有絕對(duì)的過人之處。在《天乙·天意·天億》這首詩中，詩人這樣寫：“出門的時(shí)候\我下意識(shí)朝入夜的天空望了一下\我知道，這天色與我無關(guān)\也許我是想尋找一顆以天乙命名的星星”。詩人捕捉生活的一瞬，敏感的觸發(fā)和情緒思索的轉(zhuǎn)換，令人著實(shí)驚訝，從中也可窺探到他認(rèn)清生活的本質(zhì)卻依然熱愛生活，并且找到與生活與他人成功的相處之道。一首《情感帝國的落英》就讓人印象深刻：“心靈的咯血/已經(jīng)染紅大地/惟有你/敢在我的枝頭/放棄/整個(gè)春天。”詩人這浪漫又天成的語言美感啊，都讓我不由自主地看到了過堂風(fēng)拂過田園一般的滿足感。
　　這些自然的語言熔鑄成的詩于他而言，不只是工具，而是思考的容器。他在生活中實(shí)際就在用詩來思考，他不是往書上去摘抄詩意，而是用詩去觀察平凡瑣碎的日常生活，用詩去發(fā)現(xiàn)生活，就這樣讓平凡普通的俗世詩意盎然，延綿著歷史公元前幾千年的血脈，又埋伏著公元后的現(xiàn)代性。
　　  　　
　　張況的詩風(fēng)格多樣，有的充滿磅礴的生命力，而有的卻有著不著痕跡的禪味，散發(fā)著空靈的氣息。《艾提尕爾大清真寺的禱語》《仰望天下第一如來佛》《西樵山遇雨》《頓悟城市爛尾樓》《臘八，在龍?zhí)猎娚缗f址參禪》等詩，讓人感受到詩人內(nèi)心的寧靜和空靈。其中《西樵山遇雨》這首詩我最喜歡：
　　  
　　雨點(diǎn)打在名山的臉上
　　像云游僧敲擊木魚的聲響
　　 
　　松陵過盡
　　我看見一陣風(fēng)
　　潛入寶峰寺
　　打坐
　　 
　　這首詩簡(jiǎn)潔之至，卻又有著精準(zhǔn)的生動(dòng)，有著撲鼻而出的禪味。這首詩寫得非常成功！真詩不必多言，詩意是偶然的瞬間，是內(nèi)心的一陣顫動(dòng)。西樵山遇雨，可遇不可求，這樣完美的詩意也是可遇不可求的。讀這首詩，如節(jié)奏緩慢的雨敲響在心靈深處，讓人感到十分寧靜。
　　這樣的詩讓人讀后內(nèi)心留下一陣寧靜的聲音在回蕩。張況的詩就像他的名字一樣，有一種況味，每一句詩都是他自己的。這種禪意和詩情是古老的，只有受傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)久浸染才能感悟和傳達(dá)出來。從這些方面看，他也許是批判甚至厭惡現(xiàn)在所謂的“實(shí)驗(yàn)性詩歌”的。張況就像是舊時(shí)代大家族的守門人，卻又內(nèi)斂智慧地跟上甚至引領(lǐng)時(shí)代的步伐。在浮夸浪蕩的時(shí)代，一手關(guān)起門來韜光養(yǎng)晦，一手挽住時(shí)代的巨輪。畢竟在現(xiàn)在泥沙俱下的詩壇和大環(huán)境中，浮躁的詩人紛紛寫詩批判浮躁。而張況是有著清醒的認(rèn)知和規(guī)避的。
　　張況的很多詩，有著明顯的聲音特色。對(duì)于同是詩歌創(chuàng)作者而言，印象最深的就是張況對(duì)詞語和韻律的巧妙運(yùn)用，他的詩讀得越多，越令人著迷?！对谏宵h老爺山大碗喝酒》就是醉人的浪漫與豪邁的氣勢(shì)完美熔鑄的一首。“液體的閃電/擊穿了詩歌寂寞的胸膛/醉在秋天深處的花瓣/散發(fā)古銅色的芬芳/一百年的相思淚啊/盛滿一碗神奇的月光”，從“電”“膛”“瓣”“芳”“光”以及這首詩后面未摘錄部分的洋洋灑灑，自然流暢的詞語使用，詩人對(duì)詞語的派遣完全不露聲色，吸引讀者迫不及待地順暢而下，只有細(xì)細(xì)回看時(shí)才恍悟詩人信手拈來的詞語的妙處。
　　其次是詩人調(diào)度聲律的天然敏感，張況對(duì)詞語聲律的使用是敏感而精準(zhǔn)的，隨意選一首《山西南宋東掌村遐想》就可以看出，“來到了‘南宋’的一個(gè)小村莊/村莊的名字叫東掌/莊主叫做畢永剛/他昨晚剛陪兄弟們喝醉過宋朝的月光”，“廣場(chǎng)上歡快的音符，凝成沖天的力量……他們透明的汗水，將歷史的厚度丈量。”流暢自然的詩句都能讓人自然而然感受了音律。但從詩歌形式上看，詩人看似是信馬由韁的，他的詩沒有整飭嚴(yán)密的格式，并不嚴(yán)格遵守格律，甚至是隨心所欲的，卻能夠在如水的語言流淌中回環(huán)往復(fù)，自然地流動(dòng)著韻律。不知詩人在創(chuàng)作過程中這是精雕細(xì)琢的安排還是自然的語言天賦，若是前者就是煉句的精彩與成功，若是后者就是令人欽羨的過人稟賦，或許是聰明地結(jié)合了兩者吧。這也使他的詩不只是用來看的，而是用來讀的，讓讀者在讀詩中游覽到其詩域的美。
　　清代戲曲評(píng)論家李漁曾說過“琢字煉句，雖貴新奇，亦需新而妥，奇而確。”每個(gè)詩人都有自己的語言系統(tǒng)和偏愛的敘述方式。這源于他的藝術(shù)趣味或主題需要，源于他的句法，他的詩節(jié)安排，源于詩人的個(gè)人氣質(zhì)和情感抒發(fā)的境界。
　　張況幾乎是隨心所欲地拼貼詞語，運(yùn)用聲律。如“美麗的榮縣/就這樣被我/輕易帶回了家”（《綠色是個(gè)讓人放心的詞——榮縣三高農(nóng)業(yè)》）、“梅花抖落自己身上的心心念念/肅立的冬天/比初雪/還要令人生憐”（《在梅嶺賞無影之梅》）。詩人溫柔的詩心也輕易地打動(dòng)讀者的心。那些似乎是信手拈來，一氣呵成的詩句卻都是妥而確的。詞語和聲律使用造成的優(yōu)美的意境，深遠(yuǎn)的構(gòu)思，新奇的想象，浪漫的思緒，這些都是張況詩歌的特色，也是他在詩域中開疆拓土的武器。
　　   品讀張況的詩是讓人非常享受的，原本想說文學(xué)是很個(gè)人的事情，卻又不能太片面，畢竟有家國，有社會(huì)，有文學(xué)的責(zé)任與品格。而張況看似張狂，卻是冷靜內(nèi)斂的，是思想有點(diǎn)魏晉隱士之風(fēng)的在位者。看清世俗卻也冷靜聰慧，不做螳臂當(dāng)車、蚍蜉撼樹之舉。往入夜的天空投去的一瞥，已是開始將自己火熱的內(nèi)心降溫之舉了吧。
　　這就是張況的抒情王國，文本會(huì)說話，讀者也自有定奪。眼看他腳踏實(shí)地，在詩的疆域緩緩地扎根蔓延，每一步都走得扎實(shí)堅(jiān)定且義無反顧，沒有改變的初衷和精神追求，今后也必將在自己詩歌的領(lǐng)域更加地開疆?dāng)U土，從容瀟灑，盡興人生。