【狀元卷】
    1.石頭 | 納蘭尋歡

   【榜眼卷】
    1.斷橋 | 劍方
    2.元春 | 錢松子

  【探花卷】
    1.讀《水滸》之林沖 | 記住忘記
    2.鄉(xiāng)村亡靈 | 蒼涼 
    3.虛度 | 孟萌
    4.不知處 | 素峰
    5.驚蟄 | 流浪的白云
    6.玉蘭 | 月若初見

  【同題卷】
    1.隔世 | 東方風(fēng) 
    2.隔世 | 一葉天下
    狀元卷

石頭
文 | 納蘭尋歡

走了半天才發(fā)現(xiàn)
自己走反了

趕緊轉(zhuǎn)身
往回走

剛剛離我越來越遠(yuǎn)的
現(xiàn)在離我越來越近了

那方我們曾坐過的
虛無的石頭

又出現(xiàn)在昨晚的夢中 

黎落讀詩：
　　這首詩很像箴言，還帶有寓言的況味。內(nèi)部的哲思與辯證巧妙地消解在一個動作里。詩人利用荒誕的場景構(gòu)建了一個人在時間或時空里的缺失，反觀，自審。很多人都有這樣的經(jīng)歷，在現(xiàn)實(shí)世界，離最初的夢想，純粹越來越遠(yuǎn)，變得越來越不是當(dāng)初的自己。再回首已經(jīng)不可能，壓在心底的那個自己（石頭）成為一個虛無的存在，只能在夢中出現(xiàn)。


榜眼卷

斷橋
文 |  劍方

指給我看的人
他的指頭涌出昔日的車馬
和一條滾燙的大街

水流過了五百年，斷橋
像一枚被時間折斷的指針
倔強(qiáng)地指向彼岸

流水依舊歡快，經(jīng)過的每一斗
會打幾個漩，翻些許浪花
 
老家夢泉讀詩：
　　有效的、有個性的詩寫就是個我經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上獨(dú)特感悟的陌生化呈現(xiàn)。這其中能夠獲得共鳴的就會流傳下來，當(dāng)然，共鳴也有多寡、層次之分，也是相對的。這首《斷橋》就引發(fā)了我的共鳴，短短八行，每一段都有自己獨(dú)特的呈現(xiàn)：首段，“他的指頭涌出昔日的車馬/和一條滾燙的大街”，超現(xiàn)實(shí)想象，“指頭涌出”這樣的寫法很別致，全景式呈現(xiàn)了往昔未斷時的景象；次段，聚焦斷橋：“斷橋/像一枚被時間折斷的指針/倔強(qiáng)地指向彼岸”，神奇的比喻！也因其“倔強(qiáng)地指向”隱喻著對修復(fù)的殷殷期待；尾段審視流水：見證滄桑，依然川流不息，觸及殘破翻起些許浪花，也翻起一腔熱烈的期許。橋斷，流水不斷，跨越的期待不斷……


元春
文 | 錢松子

風(fēng)練到挺拔，比的是積攢。
沒有哪個叫聲
像泥八哥那樣，一刀一刀地刻著，
襯得起我的潔癖。

黎落讀詩：
　　小詩短小，內(nèi)藏。側(cè)重利用意象的本體來推演以及變形，將本我灌注外在的事物，巧妙地表明詩人的心跡。具有濃重的象征和隱喻況味。“元春”,即元旦，有更新，重新，再生之意。“風(fēng)”是勢態(tài)，姿態(tài)，首句是全詩的總領(lǐng)，下面的幾行是對其更近一步地細(xì)化。“泥八哥”八哥鳥會學(xué)舌，全身漆黑，是不潔，是對自我地批評和揭示。“我的潔癖”是“白“是內(nèi)在和精神”，以黑反襯白，以對白的渴求(刻）對抗黑。然后再回到風(fēng)，完成挺拔，達(dá)到新。文本中倒裝與對抗，推進(jìn)和提升，在四行之內(nèi)快速實(shí)現(xiàn)，令人贊嘆。


探花卷

讀《水滸》之林沖
文 | 記住忘記

雪不做啼哭垂淚的雨，它不懂得隱忍，只顧
越下越緊。越下越緊的雪，救贖一個委曲求全的人

落草為寇，落的不是雪
落下一粒露水，熒光微茫，懸在草尖

與一場鋪天蓋地的雪，只能是偶遇
一個內(nèi)心沒火的人，燃不起另一場雪的浩大

另一場雪，紛紛揚(yáng)揚(yáng)
下在了六和寺里，被空曠的鐘聲超度

顧念讀詩：
　　林沖其人，在施公的塑造里，有忍辱負(fù)重、忠君愛國的底層官僚特征，也有仗義疏財，救弱濟(jì)貧的俠客心理。本詩以大雪開篇，蘊(yùn)含了林沖落草為寇的“因”，這第一場雪，是黑暗的人間世。林沖內(nèi)心的“火”因第一場雪的壓迫，而燃出轟轟烈烈的第二場雪，這“浩大”，是揭竿而起的梁山起義，這是一場轟轟烈烈的事業(yè)，這里就不一一細(xì)表。六和寺的雪則是林沖人生的落幕，作者用“空曠”“超度”這樣的詞，便是對其人生的感嘆。本詩抓住了林沖人生中幾個比較重要的節(jié)點(diǎn)，用大雪隱喻，很好地寫出了林沖的一生，構(gòu)思精巧，值得推薦。


鄉(xiāng)村亡靈
文 | 蒼涼

白天。經(jīng)過一間亮燈的房子。
在沒有黑暗的地方，堅持不熄滅自己。

光芒響亮地呼吸。羽毛奔涌。
像火遇到火、水遇到水，攜自有的響聲。

在秋天最深的陰影之中，一個人背玉米回來。
剛剛坐在門檻上。被神召喚的姿勢未變。

楊臺底村從身后跑過來，
已習(xí)慣一扇亮燈的房子敞開它白天的田野。

黎落讀詩：
　　這首詩中的感情打動了我。有些句子很棒，譬如“光芒響亮地呼吸”。前兩段是因，后兩段是果，死亡是字面上的，而在看不見的深處，那種懷念，過往，再次一一呈現(xiàn)。詩作有種向上的張力和豁朗。


虛度
文 | 孟萌

落日有渾圓之美
鳶尾花有一根細(xì)長的枝
背景圖吞沒行板
是什么樣的鳥站了上去
什么樣的碩果沉了下來
大河有消融之術(shù)
你抱著短行的一天
終將是繡針入水
悲喜不值一提

顧念讀詩：
　　全詩像是自然而然流出來的，顧城有詩云“我們站著，不說話就十分美好”，本詩的氣息仿佛。虛度之美，玄之又玄，各位自行體會罷。      


不知處
文 | 素峰

原地站立多久，才算奢侈。
曾與我對視的薔薇，并未被白鷺銜入口中，隨流一路顛沛
或已入海。一道玻璃相隔
銀杏樹豢養(yǎng)的金蝴蝶滴酒未沾，卻
飄出七分醉意?？此鼈冸S秋風(fēng)飛離枝頭，又隨春風(fēng)飛回
再飛離。如此，翅膀磨成利刃，仍斬不斷風(fēng)
風(fēng)，也是利刃。樹下行走的人踉蹌，額頭有十?dāng)?shù)年割傷的疤。
夜逼過來，淹沒背影，無法辨識他的去向
可我知道
即使敗了，也是英雄
  
顧念讀詩：
　　行文老辣而巧思迭起。全詩看似松散，卻一直緊緊繞著詩題在發(fā)散，不知處可以有多種理解，這些在詩里有巧妙地呈現(xiàn)。但末句的提升簡單通俗，在呼應(yīng)了詩題的同時，卻又有相當(dāng)?shù)闹饔^性和目的性，這樣也好也不好：摘掉后兩行，也是相當(dāng)不錯的作品，只能說是見仁見智吧。


驚蟄
文 | 流浪的白云

我們都是卑微的溪流
草木
黑暗里細(xì)小的嘆息聲

綠色
像一顆顆蘇醒的眼睛
從土地里探出身體

白色的硝煙和轟鳴
像冰冷的雪
覆蓋在春天的烏克蘭

老家夢泉讀詩：
　　驚蟄是立春后的第二個節(jié)氣，萬物開始復(fù)蘇，春雷開始轟鳴。作者從低處切入：我們都是卑微的草木、溪流，黑暗里細(xì)小的嘆息聲。這里不說復(fù)蘇的歡快，反說細(xì)小的嘆息，為小詩埋下悲憫的沉重；接著出現(xiàn)的“綠色”，是首段“草木”的延伸，“像一顆顆蘇醒的眼睛/從土地里探出身體”，很鮮活地呈現(xiàn)，這里“蘇醒”是自然的蘇醒，也是社會人的蘇醒；尾段聚焦提升：本應(yīng)雷鳴攜雨滋潤萬物，卻成了硝煙炮火屠害生命，春天陷進(jìn)冰封，被戰(zhàn)火肆意蹂躪，春綠與炮火的“冰封”形成強(qiáng)烈的反差，詩意的張力瞬間拉近飽滿。作者用“驚蟄”做標(biāo)題，也頗具匠心，為詩意的呈現(xiàn)提供了一個很好的場境、時境，加上隱喻、悖論、反諷手法的助推，一首頗具特色的小詩便破繭而生了。


玉蘭
文 | 月若初見

在春天。指認(rèn)一株玉蘭
為姐妹

溫和的色澤里
包裹著一朵朵火山的靈魂

——它們有白色的火焰
安靜，明亮

鏡頭推至細(xì)部。歲月的蟲子
正汲取臉頰的嫣紅

這并不影響它，每一天都是新的
——形而上學(xué)的花瓣，終究會脫落
它用文字的枝椏，對抗虛無

黎落讀詩：
　　這首詩層次分明，路徑清晰，以花入筆，推花及人。整首詩處理的干凈，安寧。樂觀。


同題卷

隔世
文 | 東方風(fēng)

竹一身節(jié)，虛空，不攀不附
立何處都玉樹臨風(fēng)，具君子風(fēng)度
少時鋒芒更盛
老后扶新竹，根系子孫

為紙后恍如隔世
輕薄得被風(fēng)一吹便飄飄然
加持皇印，盛氣凌人
潦倒時也為人做過賣身贖身之契

更有木魚聲聲，日夜超度
但有誰知，它在度已，還是度人

黎落讀詩：
　　同題詩需要更巧妙別致的切入口，很多人寫隔世都寫成生死相隔。但這首成功避開了約定俗成的范疇，改寫竹子到紙張，憑借這一點(diǎn)就可以勝出了。況且在它的立意背后那種諷喻和翻轉(zhuǎn)，多像一個人的兩面性。一首具有現(xiàn)實(shí)意味的小詩，尖銳，有力。
 

隔世
文 | 一葉天下

與你有關(guān)的故事敘述到冬季
春天遇到疫情，未續(xù)上
除了早櫻，無花共賞
思念折斷雨中
蜂蝶帶著大片的油菜花逼近城墻
沿小區(qū)走一趟，每一片葉都值得牽掛
可你不在，空城記演給誰看
黃昏里的河道，已彎向城外田野的綠

老家夢泉讀詩：
　　小詩肆意鋪展春天的景色：櫻花綻放，“蜂蝶帶著大片的油菜花逼近城墻”，“黃昏里的河道，已彎向城外田野的綠”。卻說春天未到、未續(xù)上，為什么？“因?yàn)橐咔?rdquo;“疫情”！現(xiàn)實(shí)的春天和心理上的春天，恍若隔世，被一道災(zāi)難隔離，強(qiáng)烈的反諷、悖論讓詩意之花迎雪綻放，獨(dú)辟蹊徑的一首。


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