古今中外的詩人都是織夢高手，王妍丁也不例外。
　　這集題《在唐詩的故鄉(xiāng)》就夢幻得可以！夢回“唐朝”也罷，夢還“故鄉(xiāng)”也好，其實都是夢在詩境。
　　王妍丁是近年來活躍詩壇，并引起廣泛矚目的詩人。《在唐詩的故鄉(xiāng)》編得精粹、耐讀，顯示出難能可貴的藝術光澤。開卷縱覽，發(fā)現(xiàn)許多詩作從取材謀篇，到遣詞造句，都透露出良好的藝術悟性。這些靈動的詩緒，來自于生活的前沿、感情的腹地，且不乏歲月的信息量與藝術的含金量，是一部值得重視的作品。
　　集前四序，皆出自詩壇權威之手，說明了高端閱讀的感受。
　　細心的讀者會注意到，《在唐詩的故鄉(xiāng)》與作者的第一部詩集《手挽手的溫暖》相較，其題材的豐富性，其藝術的血肉感，都有了顯見的提升。此中，我們看到了詩人視野的擴展，不但具有紀實元素之作，如《今夜，讓汶川在月光中好好安睡》、《孩子，一定記住我愛你》、《人民的節(jié)日》，甚至聽到了某種憂患之聲，如《黑礦主跑了》《記一次空難》等等。這都是上部詩集中不曾擁有的氣象，說明了詩人對社會生活的關注與切入。
　　
　　我更崇拜腳下這些
　　發(fā)出亮光的
　　石頭
　　是它們放低了自己
　　才讓麗江這座古老的殿堂
　　站在了高處
　　    ——《茶馬古道》
　　
　　“放低了自己”而讓別的“站在了高處”，這是一種情懷、一種品格，是詩人提煉于自生活深處的哲思。
　　情趣、意趣、理趣兼修，盡管變化明顯，但集子于總體上呈現(xiàn)出的風貌，還是詩人既有風格的展示：凝視真、善、美，感悟生命本體，禮贊摯愛源流。
　　我以為在詩人彩筆縱情的繪寫中，“向往”是寫意畫，“生活”是素描畫，“情感”則是工筆畫?？磥砜慈ィ又械纳铣酥鬟€數(shù)寫愛的篇什。這很自然，詩主情，而愛緣情，作者的襟懷之長與文體的詠嘆之長，便聯(lián)袂現(xiàn)身了。因之，讀者仍不妨將《愛到高處》《春天就這樣來了》《銜接的散章》等，看作是愛旅的同期聲，癡情的備忘錄。
　　集子中一首《夢幻之旅》，讓我驀然心動——
　　
　　    一重重的月光之門
　　    我不知該推開哪一扇
　　    一顆凡俗的心
　　    卻像隨風的花瓣
　　    開得輕巧
　　    又似開得  濃烈
　　    想哭
　　
　　    仿佛是耗盡了一生的光陰
　　    才來到這里
　　    我看到生活的底色
　　    …… …… ……
　　
　　抒情的主人公囈語從心，尋覓“生活的底色”的長旅，“耗盡了一生的光陰/才來到這里”，——來到百鳥踱步的地方，來到夢幻繚繞的處所。為這般迷人的絢麗風光，做那般艱辛的甜蜜跋涉，難道不值嗎？答案自然是肯定的。
　　在詩人那里，“回憶/其實是一種幸福的燃燒”。回憶宛若遙視、遙想，質(zhì)地上皆為“夢幻之旅”。心馳神往間，幻想、幻影、幻覺、幻象叢生，從而便進入了某種“詩意的棲居”。 沉浮聚散，滄海桑田，當一切物資被歲月風干、被時光消解，人不在了，而情還在、魂還在——在唐詩的故鄉(xiāng)，在愛情的家園。
　　用《渡我過去》一輯為壓軸之卷也是恰當?shù)?，?nèi)中盡是詩人的用心之作、動情之作、得意之作。情的千絲萬縷推演千變?nèi)f化，愛的千姿百態(tài)自存千差萬別。意蘊傳達得精準而生動，作者目標明確——要從此岸到彼岸，即要“渡”過去。世世代代的有情人都試圖“渡”過去，可真正過去的人有幾？甚至無妨一問：世