《狐禪說畫》(三)
2020-07-08 08:46:21 作者:賀文鍵 | 來源:中詩網(wǎng) | 閱讀: 次
《狐禪說畫》是賀文鍵2019年創(chuàng)作的一本論述中國畫的語錄式小冊子,現(xiàn)編輯第三部分以饗讀者。
《狂想·山水》之一 賀文鍵 四尺斗方 2018
36
有人說你的畫就是形式主義。這個我不承認,一般來說,形式主義指那些沒有內容的作品。
我去年(2018年)創(chuàng)作了一組大型組畫《狂想》,其中有幾個系列?!兜匦摹废盗惺钱嫷厍騼炔康那樾危@個是我對現(xiàn)實生活,對當今世界的感覺,思想性不言而喻,盡在其中。
另外《荷塘》系列,我是畫從水下往水面看的情景。我小時候在荷塘中游泳,潛水時深有體會。后來我在寫作大型組詩《蝸居》時,其中有一首詩,是寫屈原跳水自盡時抱著的那塊石頭。我就是畫那塊兒石頭的感覺,似乎躺在水下,已經(jīng)數(shù)千年之久了。
另外有一個系列叫《狂暴》。具體一些是對文革的反思,或者說是對一切文化暴力的鞭撻。說真的,我在畫好主體之后,真是無法下手往其上潑墨。畫面那么漂亮,那么完美……但是我還是狠心地潑了!真是狂暴得可以!當時,我的心情是那么絕望,又是那么決絕。那一刻,好象是人間最悲慘的一幕!
我還想談談我的水墨山水。我在畫時,也并不知道為什么非得這樣畫,究竟想畫些什么。但我知道,我一定得這樣畫。其實呢,就是一個角度問題。說真的,我是不太喜歡旅游寫生的。我看到最多的山和水,是電視畫面以及各種照片。原來,我是畫俯視的山和水。
古代畫山水最重要的三法,深遠、平遠、高遠,一樣也沒用上。這是禍是福?抑或將來還會出現(xiàn)類似這種情況?
一年之后,我又聽到有人在演奏貝多芬的《命運交響曲》,我忽然才明白,原來我是在畫一一命運。
37
非??膳?,一個畫畫的人沒有思想。但是,往往是這種人有相當?shù)拿曰罅Φ摹?br />有些人,只接受已有的思想。這種人也是很可怕的,殺傷力很大,尤其是如果他還處在重要的位置。
歷史上,文人一直統(tǒng)治中國畫壇,但是現(xiàn)在不了。甚至連真正的文人都沒有,別說畫了。
王維的畫之前,是沒有水墨山水的。他畫了,于是中畫畫形勢大變吧,一出世就影響了1000年。
蘇東坡又來了,《枯木怪石》。扭曲的造型,形勢又為之一變。你能說他沒有思想嗎?我說太有了!他的思想放到現(xiàn)在都有代表性。文化人格被社會活生生扭曲,這就是他的深意之所在。
黃公望來了。美麗的富春山在我們的眼前展開,展開。只有在異族的統(tǒng)治下,才會如此真切地體味到中國山河之秀美。我看其背后,很有一些不能說出的憂傷、惋惜和人生疼楚之感。
徐渭向我們走來了。他從沒有覺得自己要當一個畫家。對于他來說,畫畫就像排泄一樣自然。他與之前的每一個畫畫的人都不一樣。他的筆墨不僅僅是手段,而是完全融合到了一體。你看他的墨葡萄,那是畫嗎?那就是哭泣,一個詩人的哭泣。墨葡萄猶如一串串的淚珠,狂灑豪擲,那是一場曠世的嚎啕!
古代離我們最近的兩位大師。是八大山人與石濤。
這又是一個什么樣的時代?漢人被異族統(tǒng)治的時代。而且,清初的文字獄對社會和人民造成了巨大的傷害。八大山人的鳥,石頭和荷蓮,就成了這個樣子。冷傲,孤獨,變形,簡潔。前人有嗎?沒有。
石濤是一個勤奮的畫家。他的山水、人物可謂集大成。真是山高水長,路遠坑深。我看他的墨竹、蘭草,山石,流云,僧侶,畫的如此美好,這又意味著什么呢?原來,他在畫生命的倔強,人生的美好。就這個東西特別打動我,深深的打動每一位觀看他畫的生命。
政治、社會、環(huán)境、命運,人情冷暖,對藝術家敏感的心靈影響是巨大的。一個什么樣的時代,就會產生什么樣的藝術家。
許許多多,只能得到一個結論。那就是藝術家的思想不是向外表現(xiàn)和夸耀,今天夸贊某某的政績,明天夸贊某某的漂亮,藝術家必須向內開掘,對自己的心靈和魂魄,進行審視、拷問,才能畫出真正的好作品來,這是我最大的感悟。
38
傅雷先生是一位眼界很高的人,他一直不喜歡張大千的畫。說他媚俗,不值一提。
他有些畫我也不喜歡。假如不是他晚年從了良,在我心中就不值一提。
傅雷先生死得太早,沒機會看到張大千晚年的潑彩大寫意。
前人有像他這樣畫過嗎?好像沒有。
我看他的畫不是簡單的桃源避世,而是去國悲秋,大愛大恨。與政治環(huán)境、人生際遇有密切關系吧。
其實,大家只看到了他的表面,沒有理解他畫的本質??梢哉f,他晚年之前所有的作品,都是在做一個準備,一直在準備,在藝術上均為學畫而已。
許多人都是用一生準備。一個畫家,只要有了一幅真正的擁有自己思想的畫,就足夠了,可以留名青史。
所以,你何必那么匆匆忙忙地畫呢。畫得再多,只有一兩件值得拿出手來罷了。
39
齊白石是我最想說的,這不僅僅因為他是湖南同鄉(xiāng)
他一輩子在畫什么?為什么享有那么崇高的地位?
我認為他的畫,只是在不斷地強調普通人一一即老百姓的生活,善待生命。這就是他一輩子做的事情。
你看他的草蟲,多么細致鮮活,簡直活蹦亂跳么。你瞧他的蝦,悠游搶食,毫須畢現(xiàn)。他畫的白菜,水墨氤氳。他的山水,童趣爛漫。為什么這個樣子?
因為他所處的時代,軍閥混戰(zhàn),民不聊生。生命在時代的車輪底下,螻蟻不如。所以,他的東西,如此地珍貴。他的視覺角讓人唏噓感佩。
生命是可嘆的,也是可愛的,更是可敬的。我們必須尊重生命。他是我們民族的代言人。
40
我特別想談一談黃永玉這個老頭。
他的蓮花如此凄美,站在水中,我覺得是一個文化人的符號。
他的一生,跌宕起伏,生活的感悟自然深刻。他畫法獨特,十分詭異。十年動亂,給他留下了深刻的創(chuàng)傷。然而他的心靈之美,讓人流淚。
那荷,就是我們中華民族的知識分子,生在泥綽中,地位之低,環(huán)境之差,居世界之冠,然而我們依然香滿荷塘,色滿人間。
我覺得,他始終用漫畫的形式,畫了許多具有這個時代特征的人與物,包括動物,嘻笑怒罵,冷嘲熱諷,全是生活所逼的。
他的畫遠在同時代的人之上,他是大陸文化思想的代表者。
41
一位偉大的畫家誕生出來,是沒有可比性的。它的形式感,思想性,必須做到雙美。
生活把你變成這樣或那樣,主要取決于你自己的心靈。
藝術家的心靈都是敏感而柔軟的。他的視野和興趣決定了他繪畫的內容。
每個畫家(藝術家)都會面臨各種壓力,壓力會轉化成動力。即使是經(jīng)濟壓力,生活壓力,也能成為一種持久的爆發(fā)力。
42
憤怒出詩人,臭美出畫家。
我國的文學家有魯迅。畫家有誰呢?一說:有唐伯虎呀。
中國畫只有唐伯虎嗎?唐伯虎的孝子賢孫們“儂情妾意”,在中國畫占了很大一塊地方。“深遠、高遠、平遠”鋪天蓋地。花團錦簇無處不在。其余人插腳不進了!
黃永玉也算是半個詩人。他的畫嬉笑怒罵,但有些話他還是不敢出口的。他經(jīng)歷夠多了,吃的苦頭也夠多了,笑一笑罵一罵娘,就這么回事吧!
中國的文化人死絕了嗎?畫家白吃飽嗎?沒有!都在底層臥著呢。
一摞一摞的作品不能展覽。國家基資只資助那些所謂的“紅色題材”。
但是,我知道,畫壇的希望永遠存在著。
沒有信念的人是干不了這行的。沒有自信的人,等待他的唯一結果就是一一死亡!
所以,生存就勝利。熬到??菔癄€也不言放棄。
有人說你的畫就是形式主義。這個我不承認,一般來說,形式主義指那些沒有內容的作品。
我去年(2018年)創(chuàng)作了一組大型組畫《狂想》,其中有幾個系列?!兜匦摹废盗惺钱嫷厍騼炔康那樾危@個是我對現(xiàn)實生活,對當今世界的感覺,思想性不言而喻,盡在其中。
另外《荷塘》系列,我是畫從水下往水面看的情景。我小時候在荷塘中游泳,潛水時深有體會。后來我在寫作大型組詩《蝸居》時,其中有一首詩,是寫屈原跳水自盡時抱著的那塊石頭。我就是畫那塊兒石頭的感覺,似乎躺在水下,已經(jīng)數(shù)千年之久了。
另外有一個系列叫《狂暴》。具體一些是對文革的反思,或者說是對一切文化暴力的鞭撻。說真的,我在畫好主體之后,真是無法下手往其上潑墨。畫面那么漂亮,那么完美……但是我還是狠心地潑了!真是狂暴得可以!當時,我的心情是那么絕望,又是那么決絕。那一刻,好象是人間最悲慘的一幕!
我還想談談我的水墨山水。我在畫時,也并不知道為什么非得這樣畫,究竟想畫些什么。但我知道,我一定得這樣畫。其實呢,就是一個角度問題。說真的,我是不太喜歡旅游寫生的。我看到最多的山和水,是電視畫面以及各種照片。原來,我是畫俯視的山和水。
古代畫山水最重要的三法,深遠、平遠、高遠,一樣也沒用上。這是禍是福?抑或將來還會出現(xiàn)類似這種情況?
一年之后,我又聽到有人在演奏貝多芬的《命運交響曲》,我忽然才明白,原來我是在畫一一命運。
37
非??膳?,一個畫畫的人沒有思想。但是,往往是這種人有相當?shù)拿曰罅Φ摹?br />有些人,只接受已有的思想。這種人也是很可怕的,殺傷力很大,尤其是如果他還處在重要的位置。
歷史上,文人一直統(tǒng)治中國畫壇,但是現(xiàn)在不了。甚至連真正的文人都沒有,別說畫了。
王維的畫之前,是沒有水墨山水的。他畫了,于是中畫畫形勢大變吧,一出世就影響了1000年。
蘇東坡又來了,《枯木怪石》。扭曲的造型,形勢又為之一變。你能說他沒有思想嗎?我說太有了!他的思想放到現(xiàn)在都有代表性。文化人格被社會活生生扭曲,這就是他的深意之所在。
黃公望來了。美麗的富春山在我們的眼前展開,展開。只有在異族的統(tǒng)治下,才會如此真切地體味到中國山河之秀美。我看其背后,很有一些不能說出的憂傷、惋惜和人生疼楚之感。
徐渭向我們走來了。他從沒有覺得自己要當一個畫家。對于他來說,畫畫就像排泄一樣自然。他與之前的每一個畫畫的人都不一樣。他的筆墨不僅僅是手段,而是完全融合到了一體。你看他的墨葡萄,那是畫嗎?那就是哭泣,一個詩人的哭泣。墨葡萄猶如一串串的淚珠,狂灑豪擲,那是一場曠世的嚎啕!
古代離我們最近的兩位大師。是八大山人與石濤。
這又是一個什么樣的時代?漢人被異族統(tǒng)治的時代。而且,清初的文字獄對社會和人民造成了巨大的傷害。八大山人的鳥,石頭和荷蓮,就成了這個樣子。冷傲,孤獨,變形,簡潔。前人有嗎?沒有。
石濤是一個勤奮的畫家。他的山水、人物可謂集大成。真是山高水長,路遠坑深。我看他的墨竹、蘭草,山石,流云,僧侶,畫的如此美好,這又意味著什么呢?原來,他在畫生命的倔強,人生的美好。就這個東西特別打動我,深深的打動每一位觀看他畫的生命。
政治、社會、環(huán)境、命運,人情冷暖,對藝術家敏感的心靈影響是巨大的。一個什么樣的時代,就會產生什么樣的藝術家。
許許多多,只能得到一個結論。那就是藝術家的思想不是向外表現(xiàn)和夸耀,今天夸贊某某的政績,明天夸贊某某的漂亮,藝術家必須向內開掘,對自己的心靈和魂魄,進行審視、拷問,才能畫出真正的好作品來,這是我最大的感悟。
38
傅雷先生是一位眼界很高的人,他一直不喜歡張大千的畫。說他媚俗,不值一提。
他有些畫我也不喜歡。假如不是他晚年從了良,在我心中就不值一提。
傅雷先生死得太早,沒機會看到張大千晚年的潑彩大寫意。
前人有像他這樣畫過嗎?好像沒有。
我看他的畫不是簡單的桃源避世,而是去國悲秋,大愛大恨。與政治環(huán)境、人生際遇有密切關系吧。
其實,大家只看到了他的表面,沒有理解他畫的本質??梢哉f,他晚年之前所有的作品,都是在做一個準備,一直在準備,在藝術上均為學畫而已。
許多人都是用一生準備。一個畫家,只要有了一幅真正的擁有自己思想的畫,就足夠了,可以留名青史。
所以,你何必那么匆匆忙忙地畫呢。畫得再多,只有一兩件值得拿出手來罷了。
39
齊白石是我最想說的,這不僅僅因為他是湖南同鄉(xiāng)
他一輩子在畫什么?為什么享有那么崇高的地位?
我認為他的畫,只是在不斷地強調普通人一一即老百姓的生活,善待生命。這就是他一輩子做的事情。
你看他的草蟲,多么細致鮮活,簡直活蹦亂跳么。你瞧他的蝦,悠游搶食,毫須畢現(xiàn)。他畫的白菜,水墨氤氳。他的山水,童趣爛漫。為什么這個樣子?
因為他所處的時代,軍閥混戰(zhàn),民不聊生。生命在時代的車輪底下,螻蟻不如。所以,他的東西,如此地珍貴。他的視覺角讓人唏噓感佩。
生命是可嘆的,也是可愛的,更是可敬的。我們必須尊重生命。他是我們民族的代言人。
40
我特別想談一談黃永玉這個老頭。
他的蓮花如此凄美,站在水中,我覺得是一個文化人的符號。
他的一生,跌宕起伏,生活的感悟自然深刻。他畫法獨特,十分詭異。十年動亂,給他留下了深刻的創(chuàng)傷。然而他的心靈之美,讓人流淚。
那荷,就是我們中華民族的知識分子,生在泥綽中,地位之低,環(huán)境之差,居世界之冠,然而我們依然香滿荷塘,色滿人間。
我覺得,他始終用漫畫的形式,畫了許多具有這個時代特征的人與物,包括動物,嘻笑怒罵,冷嘲熱諷,全是生活所逼的。
他的畫遠在同時代的人之上,他是大陸文化思想的代表者。
41
一位偉大的畫家誕生出來,是沒有可比性的。它的形式感,思想性,必須做到雙美。
生活把你變成這樣或那樣,主要取決于你自己的心靈。
藝術家的心靈都是敏感而柔軟的。他的視野和興趣決定了他繪畫的內容。
每個畫家(藝術家)都會面臨各種壓力,壓力會轉化成動力。即使是經(jīng)濟壓力,生活壓力,也能成為一種持久的爆發(fā)力。
42
憤怒出詩人,臭美出畫家。
我國的文學家有魯迅。畫家有誰呢?一說:有唐伯虎呀。
中國畫只有唐伯虎嗎?唐伯虎的孝子賢孫們“儂情妾意”,在中國畫占了很大一塊地方。“深遠、高遠、平遠”鋪天蓋地。花團錦簇無處不在。其余人插腳不進了!
黃永玉也算是半個詩人。他的畫嬉笑怒罵,但有些話他還是不敢出口的。他經(jīng)歷夠多了,吃的苦頭也夠多了,笑一笑罵一罵娘,就這么回事吧!
中國的文化人死絕了嗎?畫家白吃飽嗎?沒有!都在底層臥著呢。
一摞一摞的作品不能展覽。國家基資只資助那些所謂的“紅色題材”。
但是,我知道,畫壇的希望永遠存在著。
沒有信念的人是干不了這行的。沒有自信的人,等待他的唯一結果就是一一死亡!
所以,生存就勝利。熬到??菔癄€也不言放棄。
作者簡介
賀文鍵,原名賀建春,另名牧鑫、雪禪子,湖南省常寧市人,上海戲劇學院畢業(yè)。湖南作家協(xié)協(xié)會員,湖南谷雨戲劇文學社社員,現(xiàn)為湖南省藝術研究院國家二級編劇,全國藝術類核心期刊《藝?!冯s志社副編審。熱愛書畫創(chuàng)作。主要作品有作家出版社出版的戲劇《孔丘與陽貨》、詩集《溫柔的槍手》、小說散文集《單身漢的祙子》等五部。在《戲劇春秋》《藝?!贰独碚撆c創(chuàng)作》《中國青年報》《星星詩刊》《綠風》等發(fā)表100萬余字作品。其創(chuàng)作的電影《拯救愛情》《水》、電視劇連續(xù)劇《愛情跳棋》曾在央視八套及全國各地電視臺熱播;戲劇作品主要有話劇《國難:1898》《殺人草》、湘劇《譚嗣同》、音樂劇《假如今生再來》、歌劇《紅丘陵》等;電影曾獲大眾百花獎、上海國際電影節(jié)金爵獎等提名獲,戲劇曾獲全國田漢戲劇獎文學二等獎和論文一等獎,湖南省“五個一” 工程獎、湖南省優(yōu)秀新目劇獎、湖南省首屆及第二屆田漢戲劇文學獎、湖南省創(chuàng)作劇目金獎和優(yōu)秀編劇金獎。
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