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穆薩:黑暗與光并存,墨與色共生
2019-11-26 12:53:53 作者:李海浪 | 來(lái)源:中詩(shī)網(wǎng) | 閱讀: 次
穆薩,1983年生于河北省孟村回族自治縣,中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員,北京宣和畫會(huì)理事,早期經(jīng)崔翁墅、孫吉祥、崔東湑等人的指導(dǎo)和教授,后于北京師從楊聲、原國(guó)鐳深入學(xué)習(xí),并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其作品黑暗與光并存,墨與色共生,傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞著,矛盾又和諧,十分具有當(dāng)代性。
作者簡(jiǎn)介:李海浪,藝術(shù)批評(píng)家,策展人,ArtTouch藝術(shù)平臺(tái)主編
穆薩
天賦是一個(gè)人對(duì)藝術(shù)的感覺(jué),由此而生發(fā)出靈感、創(chuàng)想,做出跟別人不一樣的東西。天賦亦猶如一枚種子,猶如自然花木,沒(méi)有“種子”,便無(wú)論多么刻苦都會(huì)平庸。
所以藝術(shù)從來(lái)都只屬于少部分人,像中國(guó)的八大、齊白石,像西方五十歲才學(xué)畫的高更,像梵高……有多少人擠破腦袋去學(xué),卻連皮毛最后都抓不住。因?yàn)樗麄儗?duì)藝術(shù)的嗅覺(jué)并不靈敏,更多的是復(fù)制,是匠人般的技藝。
穆薩屬于對(duì)藝術(shù)“有感覺(jué)”的人,他無(wú)需去刻意學(xué)誰(shuí),便有了自己的一面:一片漆黑里暗紅的玫瑰,或?qū)⑹桥f信封、舊報(bào)紙與枯萎的玫瑰搭配,帶著些美麗又悲劇的色彩,引人去思考:作者在想什么,表達(dá)什么,他是怎么樣一個(gè)人?
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穆薩其人其畫
初識(shí)穆薩,是在藝博會(huì)的展廳,只見(jiàn)他滿手刺青,加之身材魁梧,絡(luò)腮胡子,穿著不拘一格,我很容易地認(rèn)為他與很多美名其曰的“藝術(shù)家”差不多,直到看到他的作品,才被好好地“驚艷”了一把。舊而新的繪畫元素,陳舊的文化符號(hào)記憶,現(xiàn)代的語(yǔ)言,多種材料的綜合,呈現(xiàn)出來(lái)是一種全新的質(zhì)感。
干枯的玫瑰在他畫筆下訴說(shuō)著生命的榮辱,舊信封報(bào)紙張貼著歷史的痕跡,黑暗與光并存,墨與色共生,甚至是死亡與重生的氣息交織著,傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞著,以為矛盾卻又和諧,使整個(gè)畫面有了情節(jié)和故事。
畫者有著怎樣的故事???對(duì)于藝術(shù)他又有著怎樣的想法呢?
“藝術(shù)是什么其實(shí)我不懂,但是我知道自己是誰(shuí),該干什么。”
“也沒(méi)有什么好說(shuō)的,就是去做就行。”
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穆薩拒絕套路,如同他的作品。
大地呼吸
大地呼吸
穆薩深知,所有的“精明”對(duì)于藝術(shù)并沒(méi)有什么用處,所有的“混圈子”也不過(guò)是虛假的繁榮,他清醒自己該做什么,真誠(chéng)而認(rèn)真地做人做事做藝術(shù)。
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對(duì)話穆薩心中那束光
“您的畫跟你們的信仰有關(guān)系嗎?”“早先一開(kāi)始有些關(guān)系,我排斥畫一些有生命體的東西。比如人、獸、鳥(niǎo)這些有鮮活生命的,所以一開(kāi)始我就畫一些類似于抽象的花卉或風(fēng)景,喜歡用顏色畫一些伊斯蘭的細(xì)密花卉,后來(lái)慢慢地對(duì)畫畫了解得越多,對(duì)藝術(shù)有了一些認(rèn)識(shí)以后就放開(kāi)了,現(xiàn)在我基本在畫面里和思想上沒(méi)有信仰的影響和束縛,不過(guò)一直以來(lái)還是以真與美為創(chuàng)作根本,這是從小受到的信仰熏陶和父母教育所給予的根。”
“您為什么畫了很多的玫瑰?當(dāng)然還有別的花。”
“其實(shí)我并不喜歡花,也不喜歡玫瑰,我有一段時(shí)期特別壓抑,情緒和生活都到了最低谷,偶然間我看到了在垃圾站旁邊扔掉的幾支雜亂的干花,其中一直玫瑰干花一下就抓住我的眼球,枝子干折了,也沒(méi)有葉子,但是花卻還是那種暗紅,比鮮花更為熱烈,對(duì)我觸動(dòng)很大,自己也有所感悟。”
花語(yǔ)
“在低谷期它給了我很多能量,現(xiàn)在我畫的玫瑰并不只是一朵花,有時(shí)更多的是代表的一些情緒,一種寄托,一些語(yǔ)言,擬人的,懷念的,還有一些憧憬。”
在苦難里找尋光芒,在困頓中尋找突破,人的經(jīng)歷總會(huì)給藝術(shù)添幾筆色彩,這些色彩使得藝術(shù)變得厚重,變得有深度有承載,有寄托,“我在黑暗中掙扎警覺(jué)生怕自己走錯(cuò)做錯(cuò),我就等著朝著晨曦那一束光撒下來(lái),驚動(dòng)我,指引我告別黑暗,迎向光明。心向光明的人不懼黑暗,內(nèi)心黑暗的人不見(jiàn)陽(yáng)光,這就是我畫里總是出現(xiàn)的那一束光。”
花語(yǔ)
舊物新語(yǔ),不一樣的表達(dá)
我還是很想去尋找穆薩藝術(shù)的源頭,他師承于崔翁墅、孫吉祥、崔東湑、楊聲、原國(guó)鐳等,崔翁墅擅長(zhǎng)水彩畫,孫吉祥水墨自成一格,崔東湑筆墨蒼澀,楊聲色彩水墨皆佳,其人物畫很有特點(diǎn)和當(dāng)代性,原國(guó)鐳傳統(tǒng)與當(dāng)代并行不悖,穆薩或許吸收了他們部分的技法和長(zhǎng)處,卻形成了完全不同的風(fēng)格。他不喜歡千篇一律,不喜歡一種風(fēng)格,不喜歡被束縛著,而是樂(lè)于去創(chuàng)造和改變,嘗試不同形式不同材料帶來(lái)的奇妙效果。一定要說(shuō)他喜歡的風(fēng)格,那么可以追溯到荒木經(jīng)惟,荒木經(jīng)惟攝影里那些妖艷到絕望的花與色,那些花開(kāi)花謝里蘊(yùn)含的死亡與重生的意味都能引起他的共鳴。“生命”“愛(ài)”“死亡”這些主題同樣根植在穆薩與荒木經(jīng)惟的作品中,絢爛之極又帶著悲劇感,悲劇感中又有著美學(xué)的意味,追溯到這里,或許穆薩的作品不再是一個(gè)“謎”,而是生活、閱歷、情感、思考、性格所共同形成的面貌。
美艷不可方物
美艷不可方物
穆薩喜歡在深夜里創(chuàng)作,喜歡在煙霧里思考,喜歡風(fēng)雨大作時(shí)聆聽(tīng)風(fēng)的聲音舒緩壓抑的神經(jīng)。夜,一束枯萎的干花,一部恐怖片,一支香煙,與色彩談心,喜享受著無(wú)人抵達(dá)的孤獨(dú),然后將這份孤獨(dú)和著黑夜里的某一束光,一起調(diào)和進(jìn)色彩中、宣紙中,誕生著新的生命。
穆薩 玉生煙
穆薩 莊生夢(mèng)蝶
美艷不可方物
新近,穆薩又在麻袋上創(chuàng)作一系列關(guān)于花的作品,叫《管盡閑花草》,以中國(guó)傳統(tǒng)古畫的審美與現(xiàn)代思維相結(jié)合,用宣紙?jiān)诖致椴忌贤赜∫幌?,渲染色彩做舊,然后勾線畫畫,再在畫和麻布的融合中適當(dāng)水洗做舊,營(yíng)造一種視覺(jué)上的誤差。他通常使用國(guó)畫顏料,而調(diào)的色彩會(huì)融合多樣,有時(shí)會(huì)為一些效果運(yùn)用一些進(jìn)口的蛤粉或礦物色,他總是跟著自己的喜好來(lái)琢磨,卻常常出其不意。
穆薩樂(lè)于創(chuàng)造,卻并不在形式上下功夫,沒(méi)有繁文縟節(jié),沒(méi)有鎮(zhèn)紙、不講究筆洗、調(diào)色盤,能將就則將就,就像穆薩本人一樣,順其自然的簡(jiǎn)單真誠(chéng),卻以獨(dú)特的思維和語(yǔ)言,世俗的套路和虛偽似乎也拿他沒(méi)有辦法了。
穆薩 《 曙光至 · 清影 2》 尺寸:68x68cm 年代:2017年
穆薩 曙光至.蓮香
結(jié)語(yǔ)
多數(shù)的藝術(shù)家,我們從開(kāi)頭就能猜到他繪畫的結(jié)局,同樣的模式,同樣的套路和同樣的復(fù)制,而對(duì)于穆薩來(lái)說(shuō),我們甚至猜不到他下一主題是什么,下一幅畫是什么樣的表達(dá)形式,會(huì)有什么變化,卻充滿了期待。管盡閑花草
管盡閑花草
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