“2018中國(guó)好書(shū)”評(píng)選榜單日前揭曉，32部作品當(dāng)選。引人關(guān)注的是，有3部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)榜上有名，它們分別是郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力波》、吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書(shū)》和桐華的《散落星河的記憶4：璀璨》，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次出現(xiàn)在“中國(guó)好書(shū)”榜單上。“中國(guó)好書(shū)”把目光投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說(shuō)明了什么？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何把握現(xiàn)實(shí)題材？又怎樣調(diào)和與主流導(dǎo)向之間的關(guān)系？為此，本報(bào)特邀杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長(zhǎng)夏烈對(duì)近期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)進(jìn)行了回顧和分析。
　　　　——編 者

　　2019年的世界讀書(shū)日，步入第六個(gè)春秋的“中國(guó)好書(shū)”揭曉2018年度榜單并在央視播出頒獎(jiǎng)典禮，榜單中首次增加了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的新板塊。榮登榜單的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有三種，兩種是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作——郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力波》和吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書(shū)》。剩下的一種是科幻言情，作者是曾經(jīng)以《步步驚心》引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)“清穿”文潮流的桐華。然而這回，她的《散落星河的記憶4：璀璨》作為該系列的最后完結(jié)，整體構(gòu)成了一次自我變法，將傳統(tǒng)的言情與新穎時(shí)尚的科幻加以類型融合，令專家和讀者耳目一新。
 
　　總的來(lái)講，是因?yàn)槊浇樽冞w的全面降臨，人們的閱讀既有載體工具上的變化，更有文學(xué)功能和形式的變化。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的寫作大流早已呈現(xiàn)兩大特點(diǎn)：一是抓住了媒介轉(zhuǎn)型的互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的窗口期，較早也是較成功地生長(zhǎng)出了集生產(chǎn)、傳播、贏利為一體的新媒體寫作；二是這種寫作完全地融入了全球化與大眾文化之中，始終明確著自己為讀者受眾即其消費(fèi)者寫作的意旨。在今天，統(tǒng)計(jì)人口閱讀時(shí)逐年攀升的數(shù)字作品閱讀率和超過(guò)4.3億的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)都在說(shuō)明，無(wú)法再忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而談閱讀了——尤其是企望介入到大眾之中的閱讀引導(dǎo)和從中提煉出來(lái)的榜單。而融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀板塊的好書(shū)榜，除了更具公信力外，理論上也承擔(dān)著一部分選優(yōu)汰劣、激濁揚(yáng)清的意思。
　　首次登上“中國(guó)好書(shū)”榜的三部年度網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也在呼應(yīng)上述“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材寫作”等相關(guān)的主旋律倡導(dǎo)。郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列小說(shuō)目前已經(jīng)出版了三部，可以說(shuō)，該系列是近幾年來(lái)中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的一匹黑馬，它敏感而聰慧地選擇了純文學(xué)小說(shuō)與主流網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之間的一塊空白地，從題材選擇開(kāi)始就具備了特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。它以互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)“英雄”這樣一種時(shí)代新人來(lái)反映21世紀(jì)商業(yè)前沿與人的關(guān)系，讓現(xiàn)實(shí)的商戰(zhàn)原型大量進(jìn)入小說(shuō)，在真切豐富的商戰(zhàn)故事中鑄造互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)一代的典型人物形象、譜系、價(jià)值觀和理想主義。第二部《引力場(chǎng)》主要講述主人公郭天宇、劉帥共同創(chuàng)立的在線旅游公司萬(wàn)全天盛憑借其出色的商業(yè)模式異軍突起，與老牌巨頭“51旅游網(wǎng)”兩強(qiáng)相爭(zhēng)，這時(shí)國(guó)際巨頭通遠(yuǎn)來(lái)勢(shì)洶洶，國(guó)內(nèi)在線旅游市場(chǎng)瞬間陷入紛飛戰(zhàn)火，高速成長(zhǎng)的萬(wàn)全天盛險(xiǎn)些成為無(wú)情資本攫取利益的工具，郭天宇、劉帥也遭人離間，針?shù)h相對(duì)，公司命懸一線。在郭天宇的不懈努力下，真相層層剝開(kāi)，兄弟再次聯(lián)手擊垮敵人，走向新的輝煌。
　　應(yīng)該說(shuō)，商戰(zhàn)小說(shuō)、財(cái)經(jīng)小說(shuō)經(jīng)過(guò)港式的梁鳳儀階段，大陸的《圈子圈套》《輸贏》《對(duì)賭》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》階段，為《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》奠定了良好的參照系和閱讀市場(chǎng)，但《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》瞄準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)題材即前沿領(lǐng)域，有較好的文學(xué)性，人物富有一定的理想主義色彩，使之最終成為一部與眾不同的現(xiàn)實(shí)主義作品。
　　吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書(shū)》的語(yǔ)態(tài)、敘事是一部典型的女性向現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文，活潑、幽默、明快、好看。但它的題材選擇、類型融合又有不錯(cuò)的突破，不再是套路化的言情，而是選擇了一個(gè)緝毒警察來(lái)創(chuàng)造新鮮的人物、劇情、境界，用明暗雙線布局著年輕警花蕭伊然、刑偵隊(duì)長(zhǎng)寧時(shí)謙、臥底緝毒警秦洛這三個(gè)人物的行動(dòng)線和情感線。當(dāng)最終三人重逢，破獲特大販毒案時(shí)，情感也得到升華，演繹出一場(chǎng)頗具崇高感的大情大愛(ài)，拓寬了女性向網(wǎng)文的整體意境。這與男性向的警察題材如驍騎校、常書(shū)欣、紫金陳的硬核作品固然不同，也與卓牧閑的《朝陽(yáng)警事》《韓警官》等社區(qū)民警故事迥異，代表了女性視角的警察故事及其感性風(fēng)格。
　　所以說(shuō)，這兩部登榜的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)，是一定程度上被提倡的、兼具題材優(yōu)勢(shì)和文學(xué)性雙重考量的網(wǎng)文。
　　至于桐華的《散落星河的記憶》，我想很重要的一點(diǎn)恰恰在于她調(diào)和與選擇了科幻來(lái)重構(gòu)言情。科幻所帶來(lái)的新鮮感，以及全新的人物關(guān)系設(shè)置——在星際的大背景中，男女的愛(ài)被不同的種族所阻礙，尋找回來(lái)的緣分記憶依舊會(huì)影響到兩個(gè)種族間的生死榮辱——軟科幻成為闊大的想象元素，即便愛(ài)的模式、虐心的模式依然不過(guò)是老例，但科幻的構(gòu)建就讓它整體超拔于一堆言情網(wǎng)文。這是科幻的功勞，也是我們?cè)u(píng)價(jià)的時(shí)候?qū)苹迷氐?ldquo;迷信”。
 
　　2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，我稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)題材寫作轉(zhuǎn)向年”。
　　事實(shí)上從2017年開(kāi)始，寫現(xiàn)實(shí)題材、出現(xiàn)實(shí)主義精品的提倡，普遍地成為時(shí)代主旋律的一次對(duì)文學(xué)寫作、小說(shuō)寫作的干預(yù)。似乎很快的，這一提倡對(duì)于一方面特別市場(chǎng)化、一方面又擅長(zhǎng)于“怪力亂神”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要求尤甚。
　　換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是可以改造改造，以其生動(dòng)網(wǎng)感的敘事、黏合粉絲的流量來(lái)多做一點(diǎn)關(guān)注現(xiàn)實(shí)、講述現(xiàn)實(shí)，頌贊時(shí)代精神，立意“四個(gè)謳歌”的工作？我覺(jué)得這是主旋律對(duì)熱熱鬧鬧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詢問(wèn)，也是2018年正過(guò)著自己20歲生日的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一場(chǎng)沉甸甸的成人禮。
　　當(dāng)然，在20余年的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史中，現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文也各有各的亮點(diǎn)。有時(shí)候，它們是通過(guò)行業(yè)文的方式涌現(xiàn)的，比如職場(chǎng)小說(shuō)曾經(jīng)的爆款、李可的《杜拉拉升職記》；比如工業(yè)題材小說(shuō)的翹楚、齊橙的《材料帝國(guó)》《大國(guó)重工》；比如涉案刑偵小說(shuō)的代表作、驍騎校的《橙紅年代》《匹夫的逆襲》，常書(shū)欣的《余罪》，紫金陳的《無(wú)證之罪》《長(zhǎng)夜難明》；比如醫(yī)生文的新熱點(diǎn)、志鳥(niǎo)村的《大醫(yī)凌然》……強(qiáng)烈的閱讀爽感伴隨著作家認(rèn)真內(nèi)行的專業(yè)知識(shí)，展示出這些寫現(xiàn)實(shí)主義作品的作家們高超的類型化故事技巧。另一些時(shí)候，現(xiàn)實(shí)題材寫作也通過(guò)更加近似傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義特征的寫法在網(wǎng)上更新文本，比如阿耐的《歡樂(lè)頌》《都挺好》，尤其是2018年底改編自她2009年作品《大江東去》的電視劇《大江大河》的熱播，成為對(duì)改革開(kāi)放40周年的致敬和獻(xiàn)禮，良好地反饋了主旋律給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詢問(wèn)，在增加了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作寬度的認(rèn)同感之外，也可能在增加主旋律對(duì)改造與引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材寫作轉(zhuǎn)向的信心。阿耐而外，像當(dāng)年崔曼莉的 《浮沉》，近期wanglong的《復(fù)興之路》，何常在的《浩蕩》，蔣離子的《糖婚》《老媽有喜》等等，何嘗不是這類風(fēng)格創(chuàng)作的典型。由此擴(kuò)開(kāi)去，我還會(huì)想到另一種現(xiàn)實(shí)向的寫作，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)革命歷史題材的觀照，曾經(jīng)的都梁的《亮劍》，后來(lái)的瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》《百年家書(shū)》等，都在證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫現(xiàn)實(shí)生活或者百年歷史是有其傳統(tǒng)的，是可圈可點(diǎn)的。
 
　　然而，在這樣對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材寫作乃至社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義要求的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身會(huì)碰到哪些瓶頸問(wèn)題？
　　首先，我們必須正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)快速成長(zhǎng)，成為大眾創(chuàng)作、全民寫作的一塊重要園囿的同時(shí)，事實(shí)上也創(chuàng)造了它自身的文化性格。大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自由、多樣、粗糙、鮮活、快樂(lè)，具有一定的虛擬性和二次元性，目的之一就是局部區(qū)隔于現(xiàn)實(shí)的三次元事理，構(gòu)建一些“逃避”和“補(bǔ)償”功能的精神文化場(chǎng)所。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作固然從來(lái)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的一部分，并且佳作不斷，但也同樣是必須符合網(wǎng)絡(luò)基本特性的創(chuàng)作。比如穿越、重生、金手指、打怪升級(jí)等，作為方法和特點(diǎn)不可能完全棄之不顧。這在嚴(yán)肅的嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義寫作面前如何評(píng)價(jià)、如何要求？容易有不同意見(jiàn)。但閹割了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的諸多特性，使之完全和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義趨同，恐怕會(huì)有更多遺憾和后遺癥。
　　其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球化和中華性之間，轉(zhuǎn)化、融合與復(fù)興了一批具有新神話主義色彩、屬于人類文藝遺產(chǎn)的“怪力亂神”的基因。玄幻、奇幻等既有它們的傳統(tǒng)文脈，亦深植于人性。如何理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)系統(tǒng)和多元文化稟賦，尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力和創(chuàng)造力，不機(jī)械地用現(xiàn)實(shí)題材寫作一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)壓抑其他秉性優(yōu)長(zhǎng)，應(yīng)該是我們?cè)谛碌木W(wǎng)文發(fā)展階段要奠定的常識(shí)。
　　從最近兩年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展來(lái)看，精品同樣出自非現(xiàn)實(shí)題材寫作。比如烽火戲諸侯的《劍來(lái)》、會(huì)說(shuō)話的肘子的《大王饒命》、臥牛真人的《修真四萬(wàn)年》、愛(ài)潛水的烏賊的《詭秘之主》、憤怒的香蕉的《贅婿》等，都是幻想類作品。還有一大批則是歷史小說(shuō)。因此，發(fā)展健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，同樣要把關(guān)注點(diǎn)放到非現(xiàn)實(shí)類作品中，從中挑選精品，為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)世界性想象能力，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際影響和傳播效果作貢獻(xiàn)。
　　相反，我們發(fā)現(xiàn)一些披著“現(xiàn)實(shí)題材”和“現(xiàn)實(shí)主義”外衣的炮制作品、劣質(zhì)作品正在躍躍欲試地通過(guò)本來(lái)合理的倡導(dǎo)，占據(jù)所謂“精品”的一席地，“評(píng)獎(jiǎng)文”的稱號(hào)多多少少是對(duì)這個(gè)時(shí)候、這類所謂網(wǎng)文的批評(píng)嘲諷，這也足夠讓我們?cè)诰唧w工作和網(wǎng)文引導(dǎo)中給予警惕。
 
　　發(fā)生在不久前的政府有關(guān)部門對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表性網(wǎng)站的整改監(jiān)管，一度成為作者、讀者和行業(yè)的熱議話題。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事實(shí)存在、長(zhǎng)期被輕視的很多問(wèn)題確實(shí)到了有必要明確界線的時(shí)候了；但另一方面，進(jìn)一步深化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)特性、發(fā)展路徑等的研究理解，同樣是我們“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”的必要前提。
　　在我看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁抱現(xiàn)實(shí)題材寫作甚至打造現(xiàn)實(shí)主義精品力作，完全可以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)正向追求，其基礎(chǔ)正是國(guó)家社會(huì)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信任和期許。應(yīng)該有一部分網(wǎng)絡(luò)作家可以運(yùn)用吻合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特性的方式方法，創(chuàng)造性地做出過(guò)往作家們無(wú)法完成的現(xiàn)實(shí)題材佳作，與大眾讀者接壤，與影視改編鏈接。
　　而很顯然，專注于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在合法合理尺度內(nèi)的多樣化創(chuàng)作必然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花園的生態(tài)文明觀，必然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期發(fā)展的生命力所在所系。網(wǎng)絡(luò)作家要盡量擺脫唯流量、唯商業(yè)的價(jià)值觀即心性問(wèn)題，熱愛(ài)生活、熱愛(ài)藝術(shù)，修養(yǎng)人品靈魂，對(duì)創(chuàng)作和創(chuàng)造有純粹的好勝心和向往心，這樣，從本質(zhì)上擺正了自己的創(chuàng)作位置，合力為“一時(shí)代之文學(xué)”的理想、機(jī)遇作努力，很多問(wèn)題一定會(huì)迎刃而解。
　　盤點(diǎn)是為了摸清家底再出發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新時(shí)代的新型文藝，客觀上已然是社會(huì)主義文藝事業(yè)的一部分，并以IP的意義為影視、動(dòng)漫、游戲等下游產(chǎn)業(yè)鏈提供著必要的故事庫(kù)，所以，對(duì)它的重視和發(fā)展是主流、是剛需。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，除了故事庫(kù)，應(yīng)該逐漸樹(shù)立起價(jià)值基石的作用，越是大眾的，越是應(yīng)以傳播奠立價(jià)值共同體為己任，這才是有趣的靈魂真正的成人禮。