李舫。

　　絲路悠遠，駝鈴聲聲。通衢大道，不光流動著絲綢、瓷器、茶葉、醫(yī)藥等實物，還蕩漾著哲學思想、文學之美的光芒。作家、詩人們用文學、詩歌表達對絲路美好的祝福、希望，涌現(xiàn)出眾多的作品。在此狀況下，《絲綢之路名家精選文庫》應運而生。出版社通過匯總、收錄、梳理、展示文學名家有關(guān)絲綢之路的文學作品，致力于呈現(xiàn)文學中的絲綢之路，為廣大讀者以文學的方式理解絲綢之路提供標準讀本。
　　2018年10月中旬，中法詩人合集《夏天還很遠 成都@巴黎》在第二屆成都國際詩歌周亮相首發(fā)，引發(fā)眾人矚目。詩集中收錄了來自成都的柏樺、梁平、向以鮮、尚仲敏、席永君、成都凸凹、龔學敏、熊焱等，以及來自巴黎的米歇爾·德吉、塞爾日·佩里、伊馮·勒芒、蒂埃里·勒納爾等20多名詩人的詩作。稱得上是成都詩人與巴黎詩人在文本意義上的一次精彩對話。
　　據(jù)出版方商務印書館總編輯周洪波介紹，該詩集是《絲綢之路名家精選文庫》繼第一輯“散文卷”后第二輯“詩歌卷”的第一本。之后將繼續(xù)選取陜西、云南、重慶、廣東、浙江等共14個省份的14個代表城市，與14個絲綢之路相關(guān)國家的代表城市進行詩歌對話，出版相關(guān)詩集，比如西安@羅馬、重慶@劍橋、三亞@華沙、南京@莫斯科、杭州@威尼斯等中外雙城詩集。

壹
絲綢之路
穿越數(shù)千年的文明圖樣

　　封面新聞：身為一名作家、文藝批評家，您對文學有著高品質(zhì)的審美。主編“絲綢之路名家精選文庫”，有著怎樣的思路？
　　李舫：法國總統(tǒng)戴高樂談到中國時，曾經(jīng)說過一句意味深長的話：“中國不僅僅只是一個國家或是民族國家，她更是一種文明，一種獨特而深邃的文明。”“絲綢之路”是中華民族、中華文明的一種具體表達，一個具體符號，更是穿越數(shù)千年而沉淀下來的生活方式、交流圖示、文明樣式，如何將“絲綢之路”以及沿線的文明樣式展現(xiàn)出來，是我們這套書庫所有詩人、商務印書館以及責任編輯柯湘一直努力探討的，應該說，眾人的智慧和才氣凝結(jié)成了這套沉甸甸的作品集。
　　封面新聞：2018年是習近平總書記提出“一帶一路”倡議五周年，“絲綢之路名家精選文庫”應運而生。您如何理解“一帶一路”文明互鑒、文化交流之間的關(guān)系？
　　李舫：2013年9月7日，習近平總書記在出訪中亞國家期間，首次提出共建“絲綢之路經(jīng)濟帶”重大倡議。同年10月，他又提出共同建設(shè)21世紀“海上絲綢之路”，二者共同構(gòu)成了“一帶一路”重大倡議。僅僅三年時間，藍圖變?yōu)楝F(xiàn)實。今年，不僅是“一帶一路”倡議提出5周年，還是中國改革開放40周年。世界聚焦中國改革開放40年成就，愈加能夠認識到，中國積極推進共建“一帶一路”，正是新時代中國全面深化改革、擴大開放的明證，正是中國致力于加強國際合作、完善全球治理的切實行動，共建“一帶一路”順應了全球治理體系變革的內(nèi)在要求，彰顯了同舟共濟、權(quán)責共擔的命運共同體意識。

貳
薪火相傳
給后代留下一張識路圖

　　封面新聞：您認為絲綢之路在今天應該有著怎樣的歷史定位和文化內(nèi)涵？
　　李舫：16、17世紀，絲綢之路漸次荒涼。中國退回到封閉的陸路，絲綢之路的荒涼逼迫西方文明走向海洋，從而成就了歐洲的大航海時代，推動了歐洲現(xiàn)代文明的發(fā)展和繁榮?！兑捉?jīng)》有云：“往來不窮謂之通……推而行之謂之通。”文明的斷裂帶，常常是文明的融合帶。在21世紀的第二個十年，中國再次將全球的目光吸引到這條具有非凡歷史意義的道路上。美國學者弗里德曼說，世界是平的。其實，在今天的現(xiàn)代化、全球化背景下，世界不僅是平的，而且是通的。
　　落其實者思其樹，飲其流者懷其源。中華文化不僅是個人的智慧和記憶，而且是整個中華民族的集體智慧和集體記憶，是我們在未來道路上尋找家園的識路地圖。中華民族的子子孫孫像種子一樣飄向世界各地，但是不論在哪里，不論是何時，只要我們的文化傳統(tǒng)血脈不斷，薪火相傳，我們就能找到我們的同心人—那些似曾相識的面容，那些久遠熟悉的語言，那些頻率相近的心跳，那些浸潤至今的儀俗，那些茂密茁壯的傳奇，那些心心相印的矚望，這是我們中華民族識路地圖上的印記和徽號。今天，我們有責任保存好這張識路地圖，并將它交給后代，交給未來，交給與我們共榮共生的世界。
　　封面新聞：就您的閱讀經(jīng)驗和文學批評視角看來，當下的新詩，最常見的毛病、優(yōu)點分別有哪些？
　　李舫：與二十世紀八十年代振臂一呼、應者云集的景象不同，當代詩歌正漸次退出廣大受眾的視野。錢理群先生在2006年寫道：“坦白地說，我已經(jīng)20年不讀、不談當代詩歌了，原因很簡單，我讀不懂了。”這種退出的原因是相當簡單卻也又相當復雜的。當然，我們可以說，文無定法，詩無達詁。然而，除卻經(jīng)濟建設(shè)為中心的時代特征讓一切文學形式都轉(zhuǎn)化為配角這一大勢之外，我們不得不承認，詩歌文本的過度先鋒化也疏離了創(chuàng)作者與受眾的心理距離。詩歌寫作的個人化傾向，對公共話題的回避，以及讀者的個人化傾向，導致了詩歌的“產(chǎn)”“銷”脫軌。與此同時，詩歌美學的滯后、詩學教育的缺失，也是一切嚴肅文學窄化、小眾化的根源。中國當代絕大多數(shù)的詩歌讀者審美品位幾乎還停留在拜倫、雪萊、普希金、裴多菲時代，他們對波特萊爾之后的西方詩歌幾乎一無可知。對中國新詩的認知，大多來源于基礎(chǔ)語文教材和詩歌普及讀物，由郭沫若、艾青、臧克家、郭小川等不同歷史階段構(gòu)建的詩歌審美標準，一方面提高了大眾的基本的美學品質(zhì)，一方面又隔斷了大眾對具有文本實驗性的當代詩歌的興趣。從嚴格意義上講，逐漸為大眾所接受的朦朧詩以及稍后的被稱之為“最后一個田園歌者”的海子，都沒有超越這個階段。
　　封面新聞記者張杰

散文家李舫
以一己之力遙問蒼穹

　　在一個多媒體時代，成為一名有影響力的作家，難度是不小的。作家使用的文字比不上視頻圖像的鮮活直觀，但同時要在見識上讓聰明的讀者服氣，還要吸引住讀者的趣味。在諸多文體中，散文家做得不錯。近幾年，出現(xiàn)了像李敬澤、祝勇、李舫、梁鴻、周曉楓、蔣藍等實力派散文家。他們的作品顯示出強大的知識、卓越的判斷力，同時還開始融合進小說的敘述技藝，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的散文作品。李舫便是其中一位佼佼者。

讀大唐之繁華 嘆長安之衰沉

　　與許多女性作家的柔婉、清麗和空靈相比，李舫的文字中卻鼓蕩著一股酣暢豐沛的須眉之氣，既開闊激昂，又沉潛凝重。她的散文主題往往關(guān)注與時代和社會發(fā)展階段息息相關(guān)的歷史大變革。比如《千古斯文道場》再現(xiàn)稷下學宮百家爭鳴的景象，哀悼“中國歷史上最早的具有國家智庫意義的機構(gòu)”短短150年的輝煌，同時反思“這一段歷史究竟為我們的民族帶來了怎樣的啟蒙，怎樣的開篇”。又比如《茍利國家生死以》《春秋時代的春與秋》《千古斯文道場》《在火中生蓮》這些文章名字便可以感受到，李舫的散文格局之大，氣象之大。在一個熱衷于蜻蜓點水，滿足讀者消遣以追逐點擊量的網(wǎng)絡時代，李舫的散文卻反其道而行，選擇了深刻、厚重，宏大，這是令真正愛好閱讀人士振奮的。
　　2018年1月12日，李舫的最新散文集《紙上乾坤》在北京發(fā)布。疏朗大氣的風格，歷史人物傳遞的一種剛直、潔凈、峻拔、深邃的精神氣質(zhì)，讓人對李舫的文筆之豪氣干云，再次深深敬佩。有評論稱之是一部“燒腦”的書。
　　僅僅有壯闊的文化胸懷和視野，還不行。更要有精準表達的能力。李舫恰好二者兼具。學理科出身的她，邏輯縝密。同時她又是文學博士，旅行達人，種種修煉，讓李舫仿佛擁有了打通古今中外、自由出入往來的本領(lǐng)。她的靈氣也充分灌注到散文創(chuàng)作中。在《長相思，憶長安：1400年后，遙記大唐長安當年芳華》這篇文章中，李舫動用了細節(jié)還原、場景再現(xiàn)、電影蒙太奇等敘述文學的手法，講述了大唐長安興起、衰落的歷程。她妙語連篇，長短句交錯，句式壯闊，整篇文章氣韻流動。讀來令人對大唐的繁華心馳神往，對長安的衰落哀嘆低沉。

以筆為刀為劍 為玫瑰為火炬

　　李舫這樣寫，“長安是一座有世界性格的都城”，它不是一個人的長安，卻是每一個人的長安，它是中國的長安，更是世界的長安——君王、美人、使者、名士、商賈、游俠、僧侶、王侯、將相。滿城金甲的征戰(zhàn)武士，夜夜笙歌的勾欄瓦肆，日暮云沙的邊塞烽火，皎潔月色里的萬戶搗衣聲……長安的記憶何嘗不是中國的國家記憶？夜半不敢眠，忽然追憶起——秦川人家的炊煙，是怎樣的遙裊？異域凜冽的酒香，是怎樣的醉人？江湖俠客的芙蓉劍，應該何時出鞘？西市胡姬的紫羅裙，又是何等妖嬈？”
　　寫長安的政治，李舫這樣寫，“整頓武周以來的弊政，擇賢臣為良相，整飭腐敗吏治，建立完善的考察制度，精簡官僚，裁減冗官；在經(jīng)濟上，推崇節(jié)儉、抑制宗教泛濫，加強義倉制度，通過括戶等手段緩解土地兼并導致的逃戶弊端；在軍事上，改府兵制為募兵制，并興復馬政，對外收復了遼西營州、河西九曲之地，并再次降服契丹、奚、室韋、靺鞨等民族政權(quán)，吞并大小勃律并且攻滅突騎施，降服復國的后突厥。在唐玄宗李隆基的帶領(lǐng)下，大唐王朝修生養(yǎng)息，春種秋藏，正在沉穩(wěn)地走向它的巔峰。……”
　　唐人有云：“士之致遠者，當先器識而后文藝”。李舫說：“我對于自己的定位，就是一個以筆為刀、為劍、為玫瑰、為火炬的作家。以一己之力，遙問蒼穹。而我對作家的定義，就是智慧和擔當，作家以筆、以命、以心、以愛、以思，鋪展歷史的長卷，謳歌生命的寬闊，時而悲愴低回，時而駐足仰望，在暗夜里期冀星辰，他們宛如子規(guī)長歌，恰似啼血東風，幽微中蠡窺宏闊，黯淡里喜見光明。……讀萬卷書，行萬里路。這是我的日常生活。”
　　封面新聞記者張杰

|名家簡介|

　　李舫，吉林長春人，文藝理論博士?，F(xiàn)為人民日報海外版副總編輯，中國作家協(xié)會全委會委員、中國文藝評論家協(xié)會理事、中國散文學會副會長、中國作協(xié)文藝理論評論委員會委員。代表作品有《春秋時代的春與秋》、《茍利國家生死以》、《能不憶江南——一座“天城”的前世今生》、《大道兮低回——大宋王朝在景德元年》、《在火中生蓮》等，已出版的著作有《重返普羅旺斯》、《不安的繆斯》、《在響雷中炸響》、《魔鬼的契約》、《紙上乾坤》、《自在獨行，豐盛的靈魂終將相遇》。14卷本中國文學“絲綢之路”大型名家散文文庫主編（華文出版社》）、14卷本中國文學“絲綢之路”大型名家詩歌文庫主編（商務印書館），《見證——中國改革開放四十年四十人》（商務印書館）主編。