3月9日下午，詩人劉劍詩集《鰹鳥啄空了大地的麥穗》圖書分享會在北京新啟蒙書店圓滿舉辦。

　　在京詩人周所同、大衛(wèi)、北塔、陸健、符力、孤城、羅廣才、馬澤平、北遙、梁子、西瑪珈旺、周占林、陳泰灸、郭棟超、陳克鋒、李桂杰、王永純、余數(shù)、陳東林、楊拓夫、沈陽、河間、劉雅閣、白子文、家著、劉金廣、嵐汐等30余位嘉賓詩人出席分享會。

　　圖書分享會共分為兩個半場，上下半場各由詩人大衛(wèi)和北塔分別主持。

　　分享會伊始，詩人北遙介紹了新啟蒙書店的創(chuàng)立和運(yùn)營情況，并對詩人劉劍的詩歌創(chuàng)作給予了精準(zhǔn)點(diǎn)評，他在發(fā)言中提到劉劍的詩歌深藏劍氣，語言風(fēng)格硬朗、凝練，具有天然的辨識度。

　　詩人馬澤平作為《鰹鳥啄空了大地的麥穗》的策劃人，重點(diǎn)介紹了詩集出版過程中的一些波折，并向與會嘉賓解釋了詩集署名為鷓鴣的緣由。他在發(fā)言中簡短補(bǔ)充了劉劍詩歌風(fēng)格硬朗之余兼具柔韌度、靈動度的創(chuàng)作特點(diǎn)。

　　詩人陸健比較了自己與劉劍詩歌創(chuàng)作中的異同點(diǎn)，談到劉劍詩歌創(chuàng)作題材的豐富性，且以敘事性在劉劍詩歌創(chuàng)作中的重要性為基本點(diǎn)，將話題延伸到詩歌的有效閱讀問題上，將分享會逐漸引入一個暢所欲言的佳境。

　　《詩刊》社外聯(lián)部主任、詩人符力較為詳盡地剖析了劉劍視野開闊，著眼高處，具體寫作又落在實(shí)處的創(chuàng)作特點(diǎn)。寄望劉劍能夠保持現(xiàn)有的創(chuàng)作水平，并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的詩篇。

　　詩人梁子以詩集中收錄的《欲望的島嶼》為例，談到劉劍詩歌創(chuàng)作的另一顯著特點(diǎn)：敘事和抒情的平衡性。

　　《天津詩人》主編、詩人羅廣才，《大家文學(xué)》主編西瑪珈旺，中國詩歌網(wǎng)編輯部主任、詩人孤城，中詩網(wǎng)主編周占林以及其他詩人都在分享會上做了精彩發(fā)言。

　　
附錄部分詩人發(fā)言內(nèi)容摘要：

　　在劉劍新近出版的詩集中，《鰹鳥啄空了大地的麥穗》無疑是一首標(biāo)識性的壓軸之作。它的體量也很有特點(diǎn)，按馬拉美對現(xiàn)代詩的長度的定義，它已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出60行的極限，幾近200行;什么意思呢，馬拉美的意思是，詩人如果真有什么重要的話，必須傳遞給世界的話，應(yīng)嚴(yán)格限定在60行之內(nèi)。真理不在話多。60行之內(nèi)，必須決出語言的勝負(fù)。那么，馬拉美之后，一首詩如果決意超出了60行，突破這個現(xiàn)代詩的圭臬，客觀地說，它就必須出示它的僭越理由，必須說明為什么詩人要談?wù)摰闹匾目捶?，不能?qiáng)行壓縮在60行之內(nèi)來完成。我通讀了幾遍《鰹鳥啄空了大地的麥穗》，按通行的當(dāng)代詩的篇幅的衡量規(guī)則，它已是一首典型的中型詩?；蛘哒f，它的規(guī)模，已接近一首小史詩;篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了馬拉美對現(xiàn)代詩的長度的定型。那么，問題就產(chǎn)生了。在這首氣勢雄渾的小型史詩中，詩人劉劍為什么不能把他要講的重要的看法壓縮在60行之內(nèi)呢?

　　單從詩歌的意圖來看，《鰹鳥啄空了大地的麥穗》的核心內(nèi)容，或說，詩人關(guān)注的主題，是可以用更簡約的方式來呈現(xiàn)的。從題目上看，這就是一首帶有寓言色彩的象征主義詩?，F(xiàn)代詩對動物的征用，及其寓言演繹，也可以追溯到波德萊爾對白頭翁的描繪。“鰹鳥”在當(dāng)今的歷史情境中的表征性，詩人通過對海鳥的命運(yùn)和世紀(jì)的風(fēng)云變幻中的生存狀況的憂思，貫穿了這首詩的核心意圖。所以，如果單從意義的傳遞的角度看，以劉劍所具有的詩人才華，他完全可以在60行之內(nèi)解決問題，借助對鰹鳥的命運(yùn)的沉思及其漫溢性的反思，表達(dá)出一個詩人對人類學(xué)意義上的世界的生存情境的關(guān)注。但現(xiàn)在的情形是，《鰹鳥啄空了大地的麥穗》的規(guī)模已遠(yuǎn)超60行(這里，也不必過于糾纏數(shù)字，60行不過是一個隱喻性說法);所以，從閱讀的角度，接下來我們要追問的是，更多的語言呈現(xiàn)，更復(fù)雜的修辭面貌，更綜合的節(jié)奏匯聚，在這首詩的最終的風(fēng)格定型中，代表了一種怎樣的詩歌追求?

　　我的初步的觀感是，第一，它體現(xiàn)了一種詩人的自信。這種自信體現(xiàn)在很多方面：對自身表達(dá)能力的自信，以及對自身的詩思邏輯的自信。劉劍不在迷信現(xiàn)代詩的行數(shù)魔咒，他按照自己的詩人感受來確定表達(dá)的節(jié)奏：思慮深遠(yuǎn)，就多說幾句。無話可說，就言簡意賅?！饿烒B啄空了大地的麥穗》顯然屬于前一種情況：詩人的帶有沉思風(fēng)格的憂思，無法簡化在過于濃縮的詞語密度中，必須通過更深邃的語言空間，從世界的內(nèi)部想象來顯現(xiàn)這首詩的思想內(nèi)涵。所以，在我看來，這首詩附帶的一個警示性的演示，就是詩不是意義的傳達(dá)?；蛘哒f，詩不止是詩人思想的一種傳聲筒。詩有自己的目的，詩有自己的語言風(fēng)貌要去創(chuàng)造，卻建構(gòu)。第二，這首小長詩，也反應(yīng)出詩人的一種文學(xué)抱負(fù)。它的語言空間，其實(shí)更接近一種詩劇情境。雖然帶有內(nèi)心獨(dú)白的痕跡，但更主要的風(fēng)格構(gòu)架，卻來自一種對話情景。這首詩中最迷人的部分，應(yīng)屬于詩人展示出的多種對話結(jié)構(gòu)：與動物的對話，與自身的對話，與人類命運(yùn)的對話，與世紀(jì)的對話。更重要的，這些對話的興致，都絕緣與喃喃自語，或顧影自憐，而是帶有一種強(qiáng)健的不屈服于厄運(yùn)的意志的較量。

　　——臧棣
 

　　劉劍的人和詩在中國詩壇具有較高的辯識度。他的詩有敘述，但是是有技術(shù)性的，有抒情，但是是有節(jié)制的。他的經(jīng)歷和閱歷讓他在詩歌表達(dá)上體現(xiàn)了敘述性和抒情性的和諧與平衡?！饿烒B啄空了大地的麥穗》能窺見到劉劍近年創(chuàng)作脈絡(luò)和風(fēng)格。在我的閱讀經(jīng)歷中，劉劍有一首《欲望的島嶼》印象深刻。最后一節(jié)“我要在荒島上墾荒 ，煮鹽/用陽光種下綠蔭 /推開海岸，用翠綠的赤松造出一條小船/風(fēng)浪大時，把它和我的情人一起/系在綠蔭之下/風(fēng)平浪靜時用陰影編織常春藤/魚兒自然匯聚在我的麾下/打開身體，海神降臨/海水漫越峭崖”。我感覺劉劍仿佛一只在峭崖上巨鷲冷冷地打量著這個世界。

　　——梁子
 

　　詩人劉劍文如其名，他的生命歷程和性格，他的嫉惡如仇，他用怒火燃燒出的分行文字，像無疑是一把鋒利的劍，但最終被文字本身最后催化成了按摩棒，既敲敲自己的前心，也拍拍這個世界的后背，疏通經(jīng)絡(luò)，淡定從容著對著大地分行。

　　——羅廣才
 

　　詩歌必須有血性，文章應(yīng)該有鋒芒。劉劍先生是帶劍在詩國里行走的詩人，其詩富有激情，有血性、有氣魄，陽剛之氣充足，讀了其詩能夠讓人熱血沸騰，深感震撼。

　　劉劍先生的詩歌，能夠打通中國古典詩歌與現(xiàn)代白話新體詩的文脈，把中國詩歌“勞者歌其事、饑者歌其食”的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，從內(nèi)涵深處延續(xù)到白話新體詩。因此，其詩具有深刻的歷史印記，能夠觸及現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)或者本質(zhì)的某些方面，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　——陳東林
 

　　劉劍的經(jīng)歷，閱歷以及經(jīng)過的事，通過他的詩對自己的感覺進(jìn)行了總結(jié)。這總結(jié)就是智慧。他又把智慧濃縮在了詩里。

　　從特色上來講，他的詩語如一架攝影機(jī)，把鏡頭拉近了又推遠(yuǎn)，把萬物擰彎了又伸直，細(xì)微的觀察，大寫意的潑墨，自由自在，是詩有了耐讀性。

　　他把雜質(zhì)擠干擠盡，把劍一次又一次的淬火，看似剛烈剛烈，細(xì)讀總能讀到傷情感世，這一切皆因他對社會的關(guān)切，因?yàn)榭嚯y沒有在塵世退揚(yáng)，傷情感世的詩句一定還在。他就是一個曲曲折折的該隱!

　　——郭棟超
 

　　如果可以，我寧愿這樣辨認(rèn)，劉劍詩歌所蘊(yùn)涵的本質(zhì)，就是詩與人類的理想，是哲學(xué)和宗教統(tǒng)一于永恒的詩意的那一類。中國詩學(xué)崇高境界，其精髓就是神性寫作。之于詩歌的當(dāng)下性、詩歌的在場性等等環(huán)結(jié)，劉劍詩歌正在考慮或已經(jīng)制造出了一條醒悟的溪流，他在他固有詩意中兀自安靜地奔流，而兩岸則開出智性的景色。他試圖摒棄一切世俗的雜念，將一種自覺的劍膽琴心，置于事件和事物之中，使其變化成詩文化的符號，這也使得其作品散發(fā)著濃郁的文化底蘊(yùn)，葆有著一種很深的的異質(zhì)內(nèi)涵和劍客情懷。

　　從屈原開始，這個盛產(chǎn)詩人的國度，從來就不缺少詩人，但缺失能寫出頗具悲憫情懷的大詩歌品質(zhì)的詩人。沉潛于詩集《鰹鳥啄空了大地的麥穗》，我深感劉劍是一個用大地塑造象征，并試圖將世間的所有握在手中的詩者，一個大詩歌審美價值的攀登者和捍衛(wèi)者。

　　——沈陽
 

　　劉劍老師的詩集，在天津詩人讀詩會受到廣泛的關(guān)注，受到深遠(yuǎn)的影響，我也私底下和天津部分詩人交流，為什么很多人喜歡劉劍老師的詩歌，主要是有三個原因，劉劍老師對人性的解讀，對生命的感悟，對生死輪回的思考，很具體的很宏觀的審視與思考，是一個詩人應(yīng)該完成的使命。

　　——詩人余數(shù)
 

　　劉劍的詩歌像他的為人一樣，具有極強(qiáng)的辯識度。站位很高，角度獨(dú)特。有些詩的開頭我們好像捕捉到了他的思想，但讀著讀著就把我們引到了他那些不為人知想法和空間。劉劍的詩有家國情懷，字里行間的真摯，真誠，真實(shí)讓人過目不忘，引發(fā)共鳴。讀劉劍的詩，就是在讀劉劍的編年史，社會的發(fā)展史。劉劍近年來寫的詩，剛性劍鋒有些隱藏了，但月光般的溫情使不輕意亮劍的威攝力增強(qiáng)了，從單純的可讀性強(qiáng)變成了智慧性引領(lǐng)，讓人振奮又有了獨(dú)立思考的空間，就像愿意和劉劍斗酒一樣，更愿意同他一起，行萬里路，寫千首詩，讓我們的詩酒人生變成美麗的神話。

　　——陳泰灸
 

　　劉劍是一位優(yōu)秀的詩人，是一位真詩人。之所以說其“優(yōu)秀”是因?yàn)槲谋举|(zhì)量之高，之所以說“真詩人”是因?yàn)槠渥龅搅嗽娙撕弦弧?/p>

　　寫詩很重要，做一個詩做的人更重要。我覺得劉劍兄做到了這一點(diǎn)。

　　同時，他又是一位與他人區(qū)別度較大的詩人，個性化標(biāo)簽比較明顯。

　　我簡要地談幾點(diǎn)對劉劍兄的印象：

　　一是冷與熱，冰火雙重天，他及他的作品是矛盾對立的綜合體。初交劉劍兄，給人明顯的冷色調(diào)，有種利劍出鞘、寒光閃閃的感覺。用冷漠、冷淡修飾不行，得用冷峻甚至冷酷好像才夠力度。這是他給人的外在印象。但其內(nèi)心之火熱，尤其詩作量大、水準(zhǔn)高，文字跳躍性、思想深刻性、意象新穎度都具有相當(dāng)高的造詣，是一位值得研讀的重要詩人。

　　二是意象的樸實(shí)、生動與新穎和繁復(fù)。既有克制、簡潔的短詩，也有“組合拳”長詩。非常難得。意象的樸實(shí)、生動要求我們明明白白說話，說人話這是一個很高的境界;意象的新穎和繁復(fù)要求我們寫的作品讓人記得深刻。用最明白的語言寫最含蓄的詩，是很難的。但是，這是一流詩人肩負(fù)的重任。劉劍兄高難度寫作方面的嘗試，讓我們看到了真詩人一定要有引領(lǐng)時代詩寫新風(fēng)氣，避免花哨，糊弄自己也糊弄別人的重要意義。

　　三是劉劍兄敢于仗義直言，為人處世敢說敢做，路見不平一聲吼，這是很難做到的。尤其他光明磊落，不藏不掖，令人欽佩，值得學(xué)習(xí)。

　　這些性情，在劉劍兄的詩作中都有清晰的影子。可謂“文如其人”“詩人合一”。

　　劉劍兄的詩觀：“錘子掄圓了便有四濺的火花。”從中，我們能夠感知：一是他熟知寫詩技巧，如同工匠干活兒，熟能生巧;二是能看出他的自信。

　　如果錘子掄圓了，打在棉花團(tuán)里呢?我相信，劉劍兄也能引爆一場曠日持久的大火。

　　——陳克
 

　　劉劍老師的詩在我的眼里，閃爍著陽剛之氣，飄逸著男子漢之風(fēng)，符合青壯年的那種力量之美!拜讀其詩集，讓我欣喜和仰望!今天再讀劉劍《鰹鳥啄空了大地的麥穗》這本詩集，更加深了這種印象。期待劉劍老師寫出更多更好的詩，陪我們一起堅定著我們的堅定，快樂著我們的快樂，詩意未來!詩意生活!

　　——家著