【狀元卷】
1. 百年孤獨(dú)｜納蘭尋歡

【榜眼卷】
1. 鐘表盤(pán)丨趙頡（郵箱投稿）
2. 酸棗｜孟萌

【探花卷】
1. 柿子｜蔚霐（郵箱投稿）
2. 麥子丨茂華
3. 鳥(niǎo)鳴.蟬鳴丨吳殿平
4. 在聆聽(tīng)丨木溪
5. 黃昏丨貴夫人
6. 如許詩(shī)篇丨莊曉明
7. 請(qǐng)叫我蒹葭丨蒹葭 REED（郵箱投稿）
8. 裂變丨深藍(lán)

【同題卷】
1. 大灣丨西衙口 　　中詩(shī)簡(jiǎn)牘的七月是一個(gè)值得紀(jì)念的月份。于四年前的七月，小編初任中詩(shī)簡(jiǎn)牘選稿編輯?；叵氪碎g的工作，除了一片純粹的詩(shī)心之外，還真是沒(méi)有什么能帶給支持簡(jiǎn)牘的詩(shī)友們。
　　本月的郵箱投稿作品中，某作者在作品中附言：“麻煩老師幫我看一下，還能繼續(xù)熱愛(ài)下去嗎？”我突然醒悟：有時(shí)候迷茫的不是我一個(gè)，還有很多寫(xiě)作者，無(wú)論是涉詩(shī)不深者，或者是已經(jīng)有一定功底的寫(xiě)作者。當(dāng)詩(shī)友們支持一份純粹沒(méi)有任何紙刊支持的網(wǎng)絡(luò)選稿平臺(tái)時(shí)，他們可能只是想聽(tīng)到有一定閱讀水平讀者的真實(shí)的聲音。因?yàn)樵?shī)歌是小眾化的，寫(xiě)詩(shī)是孤獨(dú)的，一種孤獨(dú)中的審美與靈性追求。
　　當(dāng)我此月主選，像經(jīng)常做得那樣，將各編輯的初選作品裸詩(shī)編號(hào)發(fā)給不同匿名評(píng)委，做前三選評(píng)時(shí)，他們發(fā)來(lái)了不同觀點(diǎn)與意見(jiàn)。他們絕大多數(shù)是成熟的編輯或作者，且是真誠(chéng)的選評(píng)者。小編每期得益于各期評(píng)者的思想交鋒，因此，在這值得紀(jì)念的月份，將各評(píng)論匯總附后，以期給作者帶來(lái)打開(kāi)思維的某種局限性的起點(diǎn)。
　　需要注意的是，選評(píng)者有各自不同的人生閱歷，以及由其存在的或多或少的閱讀偏好，因此，即使水平相當(dāng)?shù)脑u(píng)委也會(huì)做出截然相反的評(píng)論。衡量詩(shī)歌沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，因此，任何評(píng)論只作參考，作者需要根根自身狀態(tài)找到適合自己的方向。

　　在此謝謝各匿名評(píng)委真誠(chéng)的選評(píng)，并諒解小編的一次未提前告知的匯編。  
【狀元卷】

百年孤獨(dú)
貴州｜納蘭尋歡

我家屋前，籬笆要倒不倒的
草垛倚在月亮上。柴門(mén)緊掩
你一次次經(jīng)過(guò)，一次次折回
呼喚伙伴們的名字，聲聲急
門(mén)開(kāi)后，你舉家去了云南
而我，可能會(huì)
死在貴州

　　小雪人讀詩(shī)：馬爾克斯用一部長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)《百年孤獨(dú)》，而納蘭尋歡僅用一首小詩(shī)就提煉出人類(lèi)共同體的相似境遇及情感：所有的遇見(jiàn)都是別離。這里說(shuō)別離并非純粹指向一種人與人之間的別離，更是“我“與“自我”的別離，因此，“百年孤獨(dú)”并非淺層孤單，更是深層的“自我分離”。文本將一生的時(shí)空，巧用“門(mén)”以轉(zhuǎn)換，在上下的白描對(duì)比中，溢出情感。文本整體賦予“門(mén)”的深遂內(nèi)涵，需要讀者共鳴。詩(shī)意是詩(shī)歌語(yǔ)言之外的部分。


【榜眼卷】

鐘表盤(pán)（郵箱投稿）
文丨趙頡

“三個(gè)弟兄，無(wú)論哪兒都是三個(gè)弟兄
女人的腕表上有時(shí)僅剩二人
最小的那個(gè)被她偷偷豢養(yǎng)”
1992年夏天，北京的羅廠長(zhǎng)在宴席上
送給我一塊時(shí)髦的時(shí)間
我回吉林市，轉(zhuǎn)贈(zèng)了朋友
“難以?huà)昝?，宛如難以彌合這一秒
與下一秒之間的縫隙。難以
在戀愛(ài)的季節(jié)遇見(jiàn)死亡的呼喚，
在呼喚的晚霞流淌最后的悲愴”

　　黎落讀詩(shī)：直入式寫(xiě)法。首句的擬人不算新鮮，勝在直率干脆，避開(kāi)側(cè)擊直接進(jìn)入主題。表盤(pán)中秒針走得最明顯，時(shí)間的可窺見(jiàn)性通常來(lái)自于此。“豢養(yǎng)”收買(mǎi)和利用。承接部分繼續(xù)深入：女人收買(mǎi)秒針加以利用，表面看來(lái)時(shí)間放緩，其實(shí)掩耳盜鈴。“時(shí)髦的時(shí)間”任何粉飾成分在時(shí)間面前都是多此一舉，這一點(diǎn)和上一節(jié)一脈相承，是進(jìn)一步線性延展。同時(shí)地域的變化也為時(shí)間提供了橫向的描述。接下來(lái)揭示了時(shí)間在短暫和長(zhǎng)久之間的矛盾，有種哲學(xué)上辯證的味道，并提供了時(shí)間不確定性的證據(jù)，最后說(shuō)出個(gè)人的觀點(diǎn)。這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上很緊湊，利用了喻體的借喻，回喻等方法，雖然中間似乎會(huì)有泄露本體的嫌疑。文本很好地詮釋了時(shí)間的多重性，也因?yàn)橐匀藶橛黧w而呈現(xiàn)出生命的多重性。時(shí)間和生命兩者在這首詩(shī)里交疊重合，同時(shí)出現(xiàn)在鐘表盤(pán)上。這應(yīng)該是一個(gè)很老道純熟的詩(shī)人。


酸棗
文丨孟萌

虎頭山的碩果，沒(méi)有平原的生地
草帽之人已經(jīng)消失多年
所有的老叔父都?jí)罕庠诨匾魤?br />酸棗落一顆
孤山就顫一下，晃一個(gè)人影來(lái)

日常習(xí)慣一件事，集市買(mǎi)棗
圓凌，黃驊，毛葉
販棗人是來(lái)自城堡里的化裝者，身形碩大

我習(xí)慣在樓頂涼曬它們，用醋腌漬它們
噙住淚水，咽下它們

　　顧念讀詩(shī)：目的性很強(qiáng)的一首詩(shī)。酸棗是故鄉(xiāng)的種種寄托，但因了“販棗人”，于是就有了鄉(xiāng)愁——這些樸素的情感，蘊(yùn)藏在一顆顆酸棗里，酸棗于是就生動(dòng)，就鮮活，就停留在來(lái)時(shí)：“但有鄉(xiāng)愁，即食酸棗；但見(jiàn)酸棗，即有鄉(xiāng)愁”。


【探花卷】

柿子（郵箱投稿）
湖北｜蔚霐

村頭的柿子樹(shù)
已經(jīng)落光了葉子
西風(fēng)里
一個(gè)個(gè)柿子
像搖晃的紅燈籠

它們那么小
小到被秋天忽略
卻有著祖母一樣的軟心腸

　　老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：品讀這首小詩(shī)，眼前立刻浮現(xiàn)出一幅驚心的畫(huà)面：西風(fēng)里，老祖母挑著燈籠，站在村頭等待著遠(yuǎn)方的歸人。和深秋的空曠、闊大相比，她是那么渺小，那晃動(dòng)的燈籠更加渺小，卻有一腔火熱，像老祖母的軟心腸……這里用脫光葉子的柿子樹(shù)隱喻老祖母。把柿子比做燈籠，并轉(zhuǎn)喻為老祖母的軟心腸。一切都遞進(jìn)的那么自然、妥貼。特別是第二段，由外在的形似切換到內(nèi)心的質(zhì)同，讓小詩(shī)一下有了情感和知性的提升，確是一首不錯(cuò)的自然之詩(shī)，也是一首生命之詩(shī)。


麥子
文丨茂華

麥子對(duì)天空笑，
它在揣摩父兄的膚色。
麥芒是姑娘的睫毛，
刺穿你的相思。
新月和鐮刀一樣彎，
與麥穗的低頭重合。
父兄頭戴草帽，腰系草繩，像一個(gè)麥梱。

一粒麥子里，我們有同款的鄉(xiāng)愁。

　　老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：從古到今，寫(xiě)麥子的詩(shī)多了，要想翻出新意不容易。茂華這首有自己的特色。首先，它切入的角度比較新穎，自己不在場(chǎng)，用想象和過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)呈現(xiàn)。這也契合時(shí)下的農(nóng)村，大多年輕人外出打工，麥?zhǔn)占竟?jié)也不能回家，只能遙寄鄉(xiāng)愁了。其次，在詩(shī)藝方面，這首小詩(shī)也有頗多不俗的表現(xiàn)。比如：前兩句，以物觀世——“麥子對(duì)天空笑，/它在揣摩父兄的膚色”；三四句以我觀物，麥子成了相愛(ài)的姑娘，遙寄著彼此的愛(ài)戀，可謂想象奇特；五六句妙在一個(gè)“巧”字上，一個(gè)“彎”，一個(gè)“低頭”，既形象又生動(dòng)，也道出了親人們的艱辛——月光下還在勞作；第七句的比喻很合景，有點(diǎn)“入鄉(xiāng)隨俗”的味道，讓小詩(shī)一下泊入物我兩忘的佳境；最后一句單獨(dú)成段，也讓鄉(xiāng)愁落到了實(shí)處，麥子也想著異鄉(xiāng)的人，他們“有同款的鄉(xiāng)愁”。
　　回看這首小詩(shī)，作者放低身段，回到與“物”平等的地位，在相互觀照中，打造出一個(gè)有情有意的世界。


鳥(niǎo)鳴.蟬鳴
文丨吳殿平

林子里
兩條河流高懸
一邊縱火
一邊制造洪水

一條
從黑色的上游宣泄而下
另一條在五顏六色的河床上
蜿蜒流淌

盛夏，我們常常在兩條河流的
下游，沖洗耳朵，沐浴更衣

　　黎落讀詩(shī)：吳編近來(lái)的詩(shī)很好看，越發(fā)自由，所涉及的層面也更廣博，特別善于在生活中找尋詩(shī)意的觸及點(diǎn)。有時(shí)也會(huì)稍嫌規(guī)矩和用力。這首詩(shī)很新巧，先是虛擬出兩條河，然后將虛擬落到實(shí)地，最后發(fā)出論點(diǎn)。手法上采用了典型的三段式，穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步為營(yíng)。完成度很好。說(shuō)到不足，個(gè)人以為是意料之外的東西少了點(diǎn)。但瑕不掩瑜。


在聆聽(tīng)
文丨木溪

輕微的節(jié)奏卻能敲擊心靈深處
聆聽(tīng)它！
伸展出遙遠(yuǎn)的深邃
就像在黑暗里看到的星辰大海
眼前的光明不過(guò)是遮擋你看向更遠(yuǎn)的光明
最終我們選擇站在黑色里
連影子也融為一體
剩下的
也只是一個(gè)視角

　　老家夢(mèng)泉讀詩(shī)：
　　反復(fù)品讀這首小詩(shī)，試圖靠近它，又似乎不那么容易靠近，這更加重了我探究的愿望。說(shuō)實(shí)話(huà)，這首小詩(shī)不論其形式，還是語(yǔ)言，還是內(nèi)在結(jié)構(gòu)，都有自己鮮明的特點(diǎn)，這也是它吸引我的地方。
　　仔細(xì)品讀，感覺(jué)它實(shí)際由兩個(gè)看似“悖論”的句子撐起：一是：“輕微的節(jié)奏卻能敲擊心靈深處”，二是：“眼前的光明不過(guò)是遮擋你看向更遠(yuǎn)的光明”。首句“一輕一深”，一下就抓住了讀者的好奇之心，忍不住去“聆聽(tīng)”！也只有在夜深人靜，孤寂慎獨(dú)時(shí)才能聽(tīng)到心靈深處的回響。三四句其實(shí)是一種轉(zhuǎn)化，用視覺(jué)去展示聽(tīng)覺(jué)。第五句很有分量，也是撐起小詩(shī)的第二個(gè)句子。光明里只能看見(jiàn)就近光明的東西，它無(wú)形中遮蔽了遠(yuǎn)方的光亮。這樣的詩(shī)意發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)跌宕起伏的人斷不能悟出。某種程度上說(shuō)，也只有在黑暗里，才能看得到遠(yuǎn)方的光亮。行筆至此，作者順勢(shì)道出了下面的句子：
　　“最終我們選擇站在黑色里
　　連影子也融為一體
　　剩下的
　　也只是一個(gè)視角”
　　這個(gè)視角很重要，你要探尋遠(yuǎn)方，不能只盯著眼前的黑暗，只有這樣，你才有沖破黑暗擁抱遠(yuǎn)方光明的希望。當(dāng)然，我這只是其中的一解，也有一種看法，覺(jué)得最后兩句多余，不如去掉，一切交由讀者去品味、去回補(bǔ)……


黃昏（節(jié)選）
文| 貴夫人

1.
黃昏，用少有的安寧擠在草垛下
因?yàn)橛行∮?，扛著犁鏵的背影
再一次
挪了挪肩膀。老槐樹(shù)老了，鄉(xiāng)下的風(fēng)
比城里的風(fēng)快，只要點(diǎn)燈
整個(gè)村莊，像在天空晃動(dòng)
溫順的樣子
時(shí)而露出窗口的臉龐
時(shí)而一把傘
在路口焦急的，像民謠里親熱的期待

　　小雪人讀詩(shī)：全詩(shī)有六小節(jié)，這里僅是一節(jié)便能感受到作者于細(xì)膩的行文之中蘊(yùn)釀出濃郁的故土醇香。比如文本中“安寧”的從形容詞到名詞的詞性轉(zhuǎn)換，及“擠”的動(dòng)詞精選，給文本帶來(lái)閱讀情感張力，又比如風(fēng)中點(diǎn)燈的獨(dú)特表述細(xì)節(jié)，則更有效蘊(yùn)釀出故土空間內(nèi)的情感。


如許詩(shī)篇
文丨莊曉明

不覺(jué)間，我已寫(xiě)下如許詩(shī)篇
它們似另一個(gè)人所為，借用了我簡(jiǎn)陋的筆
它們一頁(yè)一頁(yè)的紙上閃爍
如彗星的偶然掠過(guò)，又瞬息淪入黑夜

　　顧念讀詩(shī)：這是我們都能看到的一種狀態(tài)，這其實(shí)也沒(méi)有什么特別的。其實(shí)是創(chuàng)作過(guò)程中客觀的我和另一個(gè)鏡像的我，這個(gè)鏡像的我存在于作品和現(xiàn)實(shí)之間，這狀態(tài)能引起我們的共情，就像我們讀博爾赫斯《博爾赫斯和我》：“事情都發(fā)生在那另一個(gè)人，博爾赫斯的身上……
　　我不知道在我倆之中是誰(shuí)寫(xiě)下了這一頁(yè)。”
　　我們身體里都是這樣，兩個(gè)自我，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得不認(rèn)識(shí)自己，或者也只是靈光一閃就消失了。


請(qǐng)叫我蒹葭（郵箱投稿）
文丨蒹葭 REED

我曾用仿瘦金體，給風(fēng)寫(xiě)過(guò)一封信
風(fēng)把我抬得高于茅草，賜予我“蒹葭”的名號(hào)

　　小雪人讀詩(shī)：文本構(gòu)思極巧妙，言語(yǔ)精簡(jiǎn)卻能于當(dāng)下的“抒情言志”中蕩漾出漣漪且延綿。
　　“蒹葭”是中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)意象，在《詩(shī)經(jīng)》中，用“蒹葭”寄喻女子美好情感。這種歷史文化心理或者說(shuō)中國(guó)人沉淀在骨子里的自然意象情感都只能是對(duì)此詩(shī)起到內(nèi)涵的延展作用。而作為一首現(xiàn)代詩(shī)歌，必須在傳統(tǒng)之外具備自身能自我滿(mǎn)足的意象內(nèi)核之后，才能立起。
　　“蒹葭”是文本的核心意象，但是文本并沒(méi)有用多余的語(yǔ)言或者是復(fù)雜的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)去構(gòu)架內(nèi)涵，而只是在“茅草”與“蒹葭”之間，巧用“仿瘦金體”的形象及“瘦金體”沉淀的文化意象的糅合，來(lái)表達(dá)一種從普遍“茅草”之上舒醒的“蒹葭”情志。而這種情志具體是什么，文本戛然而止，恰是“言有盡而意無(wú)窮”的留白與讀者自身經(jīng)驗(yàn)的共鳴。


裂變
文丨深藍(lán)

泥墻邊的老嫗，剛剛摁滅了
三塊石頭里的火。

忽然起了風(fēng)。她緊了緊頭頂?shù)慕z巾
一只紅綠相間的小鳥(niǎo)飛過(guò)來(lái)
像餓極了的孩子，直往她的懷里飛。

村里的人說(shuō)，
“老人去世時(shí)，總有一只鳥(niǎo)會(huì)落在
他的房頂上。”

　　黎落讀詩(shī)：由火而鳥(niǎo)，由死而生，由孤獨(dú)而陪伴，這本身就是裂變。小詩(shī)折射出一定的社會(huì)性，有一種令人心悸的現(xiàn)場(chǎng)感。詩(shī)人對(duì)主題的把控很精準(zhǔn)。


【同題卷】

大灣
河南丨西衙口

回到岸上
風(fēng)停了。
世界像土地廟一樣開(kāi)闊
哪里都允許你停腳一宿
就像深巷里的那盞光
狗咬得響。你上前推那燭火
狗尾巴掉下來(lái)，打在門(mén)板上
父母正酣。女人最兇

　　小雪人讀詩(shī)：這是一個(gè)很難駕馭的同題，但是，此文切題俗而不凡，文本處理得相當(dāng)巧妙。文本看似松散的細(xì)節(jié)之間，實(shí)則以明暗雙線一絲不茍地推進(jìn)文本，但是，讀來(lái)又是松軟有度，流動(dòng)著溫暖的情感。文本以行動(dòng)軌跡為明線，與其并進(jìn)的暗線從縱軸的切題放開(kāi)“大”如“世界”，收攏到“土地廟”，再收縮至“深巷里的那盞光”里的“灣”，再剖開(kāi)“灣”的橫載面到瑣碎的生活中去，讓文本情感從虛處落向更真實(shí)且細(xì)微之處。
 
1號(hào)｜麥子
2號(hào)丨在聆聽(tīng)
3號(hào)｜柿子
4號(hào)丨請(qǐng)叫我蒹葭
5號(hào)｜ 酸棗
6號(hào)丨百年孤獨(dú)
7號(hào)｜如許詩(shī)篇
8號(hào)｜黃昏
9號(hào)｜鐘表盤(pán)
10號(hào)｜（已刪除）
11號(hào)丨鳥(niǎo)鳴.蟬鳴

A評(píng)：9、6、5、8
從十一首詩(shī)歌整體表達(dá)上來(lái)看，唯一可能寫(xiě)作能力欠缺的就是《柿子》的作者。評(píng)獎(jiǎng)出來(lái)，最多有可能《黃昏》和后面兩首詩(shī)歌有一點(diǎn)位置上變動(dòng)，否則的話(huà)除了這4首詩(shī)歌，選任何別的進(jìn)前三，你這個(gè)都沒(méi)有公信力。
《鳥(niǎo)鳴.蟬鳴》立意很好，高大上，意思是，我們生活在一個(gè)沒(méi)選擇的環(huán)境里，立意操作很好，潛臺(tái)詞我一眼就收到了，我只是覺(jué)得目的達(dá)到了，但這個(gè)過(guò)程之中的感染力沒(méi)有，所以我不會(huì)給他高分。

B評(píng)：  1、 3 、 11
這三個(gè)比其它那幾個(gè)硬憋出來(lái)的“詩(shī)”略好。
《百年孤獨(dú)》，結(jié)尾讓我心動(dòng)了。本來(lái)應(yīng)該寫(xiě)得挺好，可惜了中間三句，焦慮的情緒不對(duì)，這種焦慮，不如執(zhí)手相看淚眼有感染力，而且越焦慮越無(wú)力。
《鐘表盤(pán)》，一塊時(shí)髦的時(shí)間，這種表達(dá)一句就把一首詩(shī)破壞了。后面太強(qiáng)烈。
《酸棗》，從立意到表達(dá)都沒(méi)有一點(diǎn)新意，完全可以不寫(xiě)。
《黃昏》，在寫(xiě)什么呢，讀完有沒(méi)有一丁點(diǎn)心動(dòng)的感覺(jué)。一首詩(shī)讀完沒(méi)有一點(diǎn)心動(dòng)，哪怕是微微一動(dòng)也好。

C評(píng)： 11、1、5、7、2
《麥子》最后一句多余。”揣摩”一詞這里應(yīng)該承接”笑”，不甚滿(mǎn)意，其余不錯(cuò)的，詩(shī)句較美，情感節(jié)制到位且不失沖擊力。
《在聆聽(tīng)》意緒幽遠(yuǎn)，后面幾句體悟頗深，見(jiàn)哲思，不太喜歡開(kāi)頭。
《柿子》似顯單薄。
喜歡《酸棗》里飽含的真摯的情感，但感覺(jué)語(yǔ)言欠精練。
《如許詩(shī)篇》短短幾行寫(xiě)出了一個(gè)詩(shī)人的精神追求與感概，覺(jué)得首句欠佳。
《黃昏》凄清里有溫婉.。
《鳥(niǎo)鳴.蟬鳴》手法不錯(cuò)，詩(shī)意較豐沛。作者對(duì)于大自然的賜予及其潛在的力量有隱含的情感在流淌，復(fù)音繚繞。

D評(píng)：5、8、9都不錯(cuò)，整體來(lái)看還是欠了許多，太“詩(shī)意”，做作的痕跡都太過(guò)明顯。
《酸棗》最后一段最好 ，這個(gè)酸不僅僅因?yàn)樗釛椀拿?，更有生活的不易，但販棗人的出現(xiàn)有點(diǎn)沒(méi)有作用，特別是跟后面的遞進(jìn)沒(méi)大關(guān)系。
《黃昏》整體比較平穩(wěn)，也在逐步提升那種鄉(xiāng)愁，但缺乏點(diǎn)新意。
《鐘表盤(pán)》語(yǔ)言和喻體都比較新穎，最后的提升也有高度且不失自然。只是羅廠長(zhǎng)這里太過(guò)“現(xiàn)實(shí)”了，反而有點(diǎn)語(yǔ)境不統(tǒng)一。

E評(píng)：6、5、4，都很純粹。5不是純抒情，6技巧過(guò)硬，少痕跡。
《百年孤獨(dú)》小詩(shī)不小，動(dòng)用了一個(gè)大題目，讓人想起馬爾克斯。“我家屋前”這樣的語(yǔ)調(diào)也似乎吻合了《百年孤獨(dú)》那種回憶的口味。然而這畢竟是一首惜字如金的詩(shī)歌——又是匿名閱讀——閱讀者甚至分不清它是一首愛(ài)情詩(shī)歌還是一首對(duì)自我歷程的回顧。有人已經(jīng)從愛(ài)情的角度談了它。作為愛(ài)情詩(shī)歌理解它也是很美的，“呼喚伙伴們的名字”這樣的細(xì)節(jié)符合實(shí)際。我不寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)，我傾向于后者。詩(shī)歌是回憶的藝術(shù)。把生活碎片結(jié)構(gòu)起來(lái)是需要技巧的。這樣，詩(shī)歌中“你”，“我”，“伙伴們”都有了去處并凝結(jié)了一個(gè)有些滄桑也有些傷感的完整的形象?？傊@是一首完整有力的詩(shī)歌而它的語(yǔ)言也不過(guò)是幾句簡(jiǎn)單的白描而已。

F評(píng)：3
除了3號(hào)，其他都太虛了

G評(píng)：小詩(shī)當(dāng)如短匕。
《鐘表盤(pán)》，不錯(cuò)的，特別是結(jié)尾部分，唯一感覺(jué)中間的時(shí)間一詞刻意了。
《在聆聽(tīng)》，應(yīng)該不錯(cuò)，后面的一句有點(diǎn)多余感覺(jué)。但這個(gè)作品能帶來(lái)觸動(dòng)。中間的部分具象化應(yīng)該更好。
《柿子》這個(gè)作品處理的還不夠凝煉。紅燈籠與軟心腸，好像不夠和諧統(tǒng)一。這個(gè)柿子該圍繞著最后的喻來(lái)修改，不僅僅是一個(gè)軟字來(lái)作為紐帶。

H評(píng)：  6   5   3
I 評(píng)：  3   9   6，這期的質(zhì)量一般。
《柿子》相對(duì)比較清晰，整體是可以的，但總覺(jué)得缺點(diǎn)什么，達(dá)不到狀元的水準(zhǔn)，沒(méi)有特別亮眼的東西，屬于沒(méi)毛病寫(xiě)作，深度，廣度還是欠缺點(diǎn)。
《鐘表》含量大，耐讀，難解。一秒，即一念之間，也包含很多內(nèi)容，有些東西是不能贈(zèng)與的，比如感情。宴席(交際)，贈(zèng)送，轉(zhuǎn)贈(zèng)，這里還是比較微妙的。特別是用了具體的地名和人物，有個(gè)人背后的東西讓人浮想。
個(gè)人讀后感不同，每個(gè)人讀出來(lái)的都不一樣。
J 評(píng)： 3  11  6
K評(píng)： 4   8   2