編輯團隊：元業(yè)、小雪人、老家夢泉、顧念、黎落
本期責任編輯：黎落

一 榜單

【狀元卷】
1.扁都口……………………………………………………梁積林

【榜眼卷】
1.肖像………………………………………………………太白酒桶
2.黃昏………………………………………………………三泉

【探花卷】
1.那些都是別人喝過的水……………………………納蘭尋歡
2.飛鳥………………………………………………………黎周谷穗
3.落在汽車玻璃上的蝴蝶……………………………迎客松
4.偏旁…………………………………………………… 李傳英
5.深秋…………………………………………………… 青衣童生
6.悔……………………………………………………… 秋色臨波
7.我喜歡海邊的落地窗………………………………劍方
8.光明（郵箱選稿）…………………………………董柯柯

【同題卷】
1.在海涂………………………………………………袁樹雁

【嘉賓卷】
1.蒼涼辭（四首）…………………………………江蘇阿華

二 編輯小記：
　　現(xiàn)代社會越是高速度運轉(zhuǎn)，越是覺得人與人溝通和理解的高貴與難得。盡管我們一而再再而三地渴望得到哪怕一丁點心靈上的交流，甚或是幻想通過肉體與肉體的擁抱，接觸來打開靈魂交流的通道。但往往事與愿違。于是，只好沉積在各自的秘密角落啃噬來自靈魂深處的孤獨。這種孤獨和審美意識上的渴望，使詩歌寫作成為宣泄情結(jié)的出口。
　　詩人們的寫作除了找到自我心靈的鑰匙，還需要站在觀察者，審視者，反省者，知識分子等等的角度去詮釋社會生活給予的歡喜，苦難，情感，責任。也應該包含著一個人對詩歌精神，人文關(guān)懷，個性體驗等一系列的關(guān)照回望。“詩是詩人傾注自己的生命以生成性語言所創(chuàng)造的審美生命。”雖然閱讀習慣和思維的多樣決定了不同的審美個性，還是希望能盡最大的可能找到優(yōu)秀的詩歌呈現(xiàn)給閱讀者，在帶來視覺愉悅的同時也能帶來某種精神層面的思辨和回味，哪怕只是短短的一瞬間，也達到了詩寫的目的。就好像站在一個闊大的背景之下，所見所思所感，雖然不盡相同，但必定是有所觸動的吧。是以借用《在海涂》作為這一期的標題，如有歧義，海涵。

——黎落20200804

三 上榜作品

【狀元卷】
扁都口
甘肅丨梁積林

我是從俄博草原過來的
這是八月。扁都口,祁連山的一個谷口
巖壁上雕著石佛，溝道里走著山羊
星星坡那面的草地上
空曠啊,除了幾朵粉團花像牛頭骨
一樣,被風吹的搖晃；
我看到的是
一個蹲踞的牧羊人
把那么大的時光
往他小小的煙鍋里，安裝

黎落讀詩：“我”從觀察和遙望的角度出發(fā)，將審視和場景糅合，利用“遠與近”“’重與輕”的相對，在一個重要的險關(guān)要隘和一只小小的自在煙鍋之間搭建橋梁，營造出一種千帆過盡后的歲月靜好與遼闊。文本巧妙地利用視野的落差和切換將歷史云煙和現(xiàn)世安閑同時收在一個舉重若輕的日常動作里，收在老牧羊人經(jīng)歷過生活滄桑之后的放下與接受里，從而完成“我”的審視和內(nèi)心歸寧。

【榜眼卷】

肖像
文 | 太白酒桶

現(xiàn)在她裹緊了衣袍
面朝窗外蜷縮在沙發(fā)上
像溫軟的茶壺
陷在木器里
雨水從寬厚的葉面上
緩緩滑落
清脆，低沉
午后的天光
逐漸暗下來
如她手中緊握的杯子

顧念讀詩：肖像畫重視對傳達人物神情的五官刻畫，但本詩完全沒有相關(guān)的敘述，反而從畫面場景及光線的明暗描寫來呈現(xiàn)，一幅畫像電影的慢鏡頭一樣被多面化的呈現(xiàn)出來。這種有著強烈暗示性的，情緒化的場景營造連同畫面本身一起，很容易就對讀者完成了精神層面的暗示，即本詩所傳達出來的孤獨感。而題目本身限定的框架，以及敘述者大量的留白，則賦予了詩歌本身更多的不確定性和可闡述性。


黃昏
文 | 三泉

黃昏從一個女人開始。她倚著樓墻
打電話，吐煙圈

照耀過阿赫瑪托娃靈魂的陽光
在照耀她

她不會注意，一輛緩緩駛過的列車
正搬運憂傷。一兩個完整的煙圈
抵消不了黃昏的沉重感

莫斯科的太陽就要落下
像從電話的另一端，被隨手掐斷

黎落讀詩：文本設(shè)置的氣息很迷人：理性，慵懶，傷情，有貓一樣的觸覺。截取一個特定時間段發(fā)生的場景，穿插俄羅斯女詩人的靈魂之光猶如神來之筆（阿赫瑪托娃的代表作之一《黃昏》）幽深，試探。將打電話這樣一個尋常的動作賦予神秘的質(zhì)感，使觀察者和打電話的人之間形成超現(xiàn)實的時空對視。從首句的黃昏到尾段落日，回環(huán)結(jié)構(gòu)將氣息托住，并使其在內(nèi)部緩緩流動，經(jīng)久不散。


【探花卷】

那些都是別人喝過的水
貴州丨納蘭尋歡

那些都是別人喝過的水
如今我舀起一瓢來
倒一口在口中
其它的又倒回去
壇子一字排開
只只倒映著藍天白云
在夢中
再也沒有這樣好看的事物

小雪人讀詩：小詩扎根當下，文字簡潔，立意渾厚，情感深切且悲憫。文本從場景切入，以最后兩行的對前文的否定之否定，讓文本由實入虛，虛實相生，從而在陡峭中不斷裂地提升詩意。八行詩渾然一體，無一廢字，無一行不是詩歌推進過程的必要節(jié)點?？此贫际情e筆，卻是無一字為閑筆?？此贫际菍嵐P，卻是無處不是虛筆。


飛鳥
文丨黎周谷穗

把自己扔出去的時候
天空多了一個黑點
松林里多了一種鳴叫

一塊小小的石頭跳動著
從山腰滾下來
帶動樹葉和野花
我甚至聽到藤蔓
被折斷的，細小的聲音

那時我往往是
走在一段很長的路上  猛然抬頭

老家夢泉讀詩：這首詩，跳躍性比較大，不是一下能理順的。題目叫飛鳥，正文卻只字不提，而是劍走偏鋒，從側(cè)處下筆，你看：
把自己扔出去的時候
天空多了一個黑點
松林里多了一種鳴叫
不說鳥展翅飛出，而說把自己扔出去，擬物的運用，進而引伸出誰把自己扔出？這就是詩的妙處，意外有意。另外天空和黑點間的大與小，多一種鳴叫間的少與多，都暗含張力。特別是第二段：
一塊小小的石頭跳動著
從山腰滾下來
帶動樹葉和野花
我甚至聽到藤蔓
被折斷的，細小的聲音
大跨度地跳躍，很費人思量：是由飛鳥的飛，引出飛石，寫飛石貌似飛鳥？還是擬物手法地運用，用飛石狀寫飛鳥？寫一種生命里程中的滑落？思來想去，覺得還是后者多些，有前段的扔出及黑點延伸到第二段的石頭也算草蛇灰線，暗含肌里。這就再次印證了一首詩就是一棵有生命的樹。花、果、葉、枝、干、根都是有機相連的，暗含肌里的。我曾親眼在山野見過，一只飛鳥突然從山崖高處飛下，鍥入懸崖絕璧的枝葉中，搖搖晃晃，甚至振落一些枝葉、花朵，繼而直刺崖底……用石頭的滾落來形容飛鳥崖間滑翔可謂神奇，標準的陌生化呈現(xiàn)，也暗喻飛鳥生命里程中不可避免的挫折和沉落以及帶給它者的傷痛。這樣充滿悖論的將輕盈的輕和沉重的重連在了一起，可謂險處用筆，奇中求勝。這就是詩歌的獨創(chuàng)性，詩意的獨特性。前兩段跳躍不小，要說最大要數(shù)第三段，也最出人意料：
那時我往往是
走在一段很長的路上  猛然抬頭
突然間將我拉人，隱約暗示出：我也是長途跋涉的“飛鳥”，猛然抬頭，看見了別樣的自己……
通觀小詩，有主意象：飛鳥，有輔意象：石頭、我、樹葉、野花、藤蔓，通篇不枝不蔓，疏密有度，意象間或并列或遞進，最后眾星捧月般點亮詩意，確實是一首很不錯的小詩。


落在汽車玻璃上的蝴蝶
文 | 迎客松

一瓣鳳凰花
飛走了。我才發(fā)現(xiàn)

一只落單的紅蝴蝶
將一面玻璃當成了滄海

更多的時候，在五和大道上
鳳凰木一樹一樹的紅花，被風吹雨打

像某年某月標本中的一只
紅蝴蝶，突然間飛起來了

飛著，飛著，飛著
就成為了新的孤本

顧念讀詩：蝴蝶只是一只普通的蝴蝶，但落在敘述者的眼里，就是”詩“的存在，并因此給予這存在以更多的意義和延展，并予以情理之中的升華。


偏旁
文丨李傳英

為時間作序 提筆解開被文字捆綁的人
有足夠的理由打動雨
觸動風聲

需要拆解的道具 無非刀槍劍戟
堅持在蹲守 稀釋
露出深藏的氤氳

被刀劍斬斷的情愫 放逐到薄薄的初夏
就這么坐著
不說話

小雪人讀詩：
　　本作品是一首重構(gòu)會意字“夏”的字源詩。從詩材角度，非常新穎獨特。華夏文字的造字，本身是一首詩。比如從象形字到會意字的構(gòu)思過程，與詩歌從物象到形象到意象的提煉過程是不謀而合。
　　甲骨文 “夏”從造字上，是象形字“人”與“刀”的復合體。文本在外解構(gòu)文字的基礎(chǔ)上，在內(nèi)糅合了節(jié)氣特點與情感，在靜（第三節(jié)）動（第一節(jié)）形成張力的構(gòu)塑中，表達出“夏”外表克制下（象形字“人”）的內(nèi)心濃烈（象形字“刀”）的情感。讀完作品，再回味題目，“偏旁”就不再僅是漢字結(jié)構(gòu)上的部件，而是被壓抑在內(nèi)心，被割舍又割舍不下的情感。


深秋
文|青衣童生

落葉曲卷 一再壓低帽沿
手中點燃的煙 已被暮色合圍
北風 刮向晚報的海平面
時局的黑字顫顫
有幾顆 欲墜落

黎落讀詩：進入很快，沒有閑筆。寥寥幾處，景致，心緒，現(xiàn)實，矛盾都有涉及交織，過渡自然，銜接無痕。粗線條中的特定點串成一幅深秋的立體畫，多維度多視角，很悠長。


悔
文|秋色臨波

就像斧子懼怕自己
難以抑制的殺氣
他把那只鷹
一直關(guān)進石頭里

六十五年后
那塊老石頭和銹蝕的鷹
在暗夜里相互打量
不肯說話

老家夢泉讀詩：一首詩是否成立：一看是否提供了新的審美經(jīng)驗；二看這審美經(jīng)驗是否發(fā)自肺腑，也就是說是否由自己的切身體驗或間接體驗升華生成；三看這審美經(jīng)驗是否自然、圓潤、完滿，像一棵樹那樣生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果。
　　這首《悔》應該說是成立的，它為我們提供了獨特的審美經(jīng)驗，且比較自然、圓滿。“悔”人人都會有，特別是經(jīng)過一個甲子的“悔”，更加刻骨銘心，問題是你如何呈現(xiàn)，如何寫出人人心中有筆下無的審美體驗。一般來說，年輕人容易鋒芒畢露，殺伐果斷有余，圓潤度量不足。作者不直說，而是別樣地呈現(xiàn)：
就像斧子懼怕自己
難以抑制的殺氣
他把那只鷹
一直關(guān)進石頭里
　　斧子，鷹，石頭，抽象的感悟都具象化在詩意的句子里。六十多年后又會怎么樣，作者繼續(xù)寫到：
六十五年后
那塊老石頭和銹蝕的鷹
在暗夜里相互打量
不肯說話
　　這樣呈現(xiàn)特別好，不把感悟說出來（那樣就露了），只是在具象前（當然也是意象了）加一個形容詞：老石頭，銹蝕的鷹，它們在黑夜里，相互打量不肯說話，為什么不說話？一切由讀者自己去想。這就是開放式結(jié)尾，中國式的留白、留白……


我喜歡海邊的落地窗
安徽丨劍方

站在窗前，大海就是我的
海上的白云、霞光、鷗鳥，都是我的

我學會安撫虎鯊
允許小沙蟹在沙灘游戲

大海起伏，是我起伏
大海安靜，是我安靜

一部大書，所有的內(nèi)容讓我驚嘆
海風替我劃上波浪線

而當藍色的海水躍起
它隨即暴露了自己底色

小雪人讀詩：以我觀物，萬物皆著我色。文本以“落地窗”為虛實相生的窗口，通過對海景的獨特描繪，打開虛實相生的內(nèi)心海景圖。文本看似波瀾不驚，其實暗潮涵涌；看似隨意的安插物象，其實是精心提煉意象。文本以視線的轉(zhuǎn)移為文本的推進，以全方位地審視自我人性中的善與惡，并非純粹地撇棄而是適度地安放小惡，審視自我的情感或精神中的熱烈與自制。


光明
文 | 董柯柯

寒冬里的冰雪不是光明
深秋的冷風不是光明
不是登上高峰前的最后一步
不是最亮的那一刻星星

在去往黑夜的路上
尋找光明
能找到的最多只有月光
那一抬頭就能看到的月光
（郵箱投稿）

顧念讀詩：本詩的結(jié)構(gòu)相對簡單，但好在立意。講道理，能把道理講的極具詩意與美感，本身就是很好的。


【同題卷】

在海涂
河南丨袁樹雁

云彩的顏色不斷變幻
像某種水禽明快的叫聲。
漁村再一次活過來。
大片的黑麥在為它們自己準備鐮刀。
蒼茫的海灣，夕光落在轟鳴的動蕩里，
一頭海象，在天空中扇動笨重的翅膀。

黎落讀詩：整首詩框架緊湊，語言鮮活。站在落日下的灘涂， 視野開闊，萬般滋味濃縮于方寸之間。文本從高遠處落筆，在隱喻和象征中鋪開，幾乎看不到個體主觀的介入，可是所有呈現(xiàn)又都在詩人的頭腦中形成風暴，然后不動聲色借用一連串物象和事象打開。漁村和黑麥可以是所見，也可以是場景的挪移再現(xiàn)，首尾關(guān)照，回味幽遠。


【嘉賓卷】

蒼涼辭（四首）
文|江蘇阿華

低于流水的石頭，有青苔的記憶
高于瓦檐的炊煙，有枯木的味道

槐樹，活了六十年，我看到
磨盤移到墻角，移到路口，最后移到池塘邊，成了搗衣石

老奶奶的花襖子舊了，她翻遍所有的櫥柜
看著空蕩蕩的晾衣繩上，幾只麻雀餓著肚子

祠堂與一棵老死的槐樹相依為命，去祭拜的眼神
無非是讓神動一下惻隱之心

　　老婆婆

鳥叫三遍，風吹三次，祠堂四面漏雨
燭火搖散了虔誠

離開小村，小腳的婆婆彎著腰，臂上的
竹籃不知悲歡。
眼神，仿佛早年的炊煙裊繞

跨一條溝，過一道坎，神的姿態(tài)安于祠堂
老婆婆緩緩低下銀白發(fā)絲的頭

她膜拜，她露出從沒有過的欣喜
與諸神交談

　　小木屋

這里有小聲的咳嗽，帶出炊煙的繚繞
有過路的云雀，扎根，繁育、延嗣
有戳地的柵欄，圈著一群夜晚失眠的羊

小而孤獨，居而溫馨。這里伸出去的小路
接回紅襖子的問候，又送走挽幛下眾人的嚎啕

這里，我確信二十年后長滿雜草，雨水返回天空
三兩只麻雀被死亡威脅

這里，時光允許魂魄停下來，允許一個雨天
把人間寫上悲歡離合

　　舊事

母親讓神的大鳥，在月光下給我引路
炊煙早就沒了，蛐蛐還在殘垣里

草不在長高，直或彎的路，河流切成三段
被帶起的灰塵，舊居做成外套
三座橋，母親來回的走
累了，攜著舊居一點點矮到泥土里

不能用一粒螢火的光，看清時間的痛處
依舊是虛無，依舊是三兩只鳥鳴，在枝頭飛去

黎落讀詩：江蘇阿華老師的詩歌已經(jīng)形成個性化的風致，很善于在尋常生活中尋求詩意的觸發(fā)點。一草一木，一山一水都被賦予情感，并且利用畫面的再現(xiàn)和敘述的再一次構(gòu)建重新還原，整飭，高度融合了生活中最質(zhì)樸最本原的元素，在意象的選取和詩意的提煉上自成一派。具有濃稠的故土情結(jié)和來自家族，土地的深沉眷戀。詩寫平實，流動，既在意料之內(nèi)又在意料之外，通常將主觀思緒轉(zhuǎn)化為視覺和觸覺上的感官，利用鏡頭似的回望或展望提煉出具有大眾屬性的，兼具樸素哲理的受眾程度較寬闊的詩寫。他并不人為地設(shè)置閱讀阻障，不晦澀，不尖銳，娓娓道來。在轉(zhuǎn)述和陳情中完成素材的提煉，飛升。