輕嘆，三月刺眼的春風(fēng)
拖長(zhǎng)一場(chǎng)相遇
亭臺(tái)樓閣處，醞釀的言語(yǔ)就像舊鑲板
簡(jiǎn)陋足顯單薄，不該預(yù)留給英雄
 
低眉，含笑在古城深處
街頭巷陌，深思一場(chǎng)宿命中的相遇
大西北的蒼涼，遇見(jiàn)風(fēng)情的南詔國(guó)
帥府遺址前， 血色歷史的沉痛，融入
一句“色倆目”的問(wèn)候中
此時(shí)：留下兩個(gè)回家的文秀進(jìn)行對(duì)話
 
夜沉，月光瘦
所有的舉意高過(guò)頭頂，
為眠息的英雄，留下大西北同胞的問(wèn)候
俊英杜文秀，回族血脈里生出的明媚。

         ——馬文秀《《血脈里，生出的明媚》 

 詩(shī)人雪舟手抄

 不能用年代劃分的詩(shī)人
      ——讀馬文秀的詩(shī)
 
夏勝平(夏風(fēng))
 
在這個(gè)詩(shī)歌崛起、繁榮、鼎盛的時(shí)代，一批批80后90后的年輕詩(shī)人如春筍破土而出，在陽(yáng)光的光合作用下，生長(zhǎng)為一簇簇，一棵棵綠色的方正竹園。
并不認(rèn)識(shí)馬文秀，緣于和她的邂逅是她的漢字靈活印刷于一種版面，讀著她的詩(shī)，似乎很早很早就結(jié)識(shí)了她。
作為90后的一顆詩(shī)壇新星，她用一種雪域風(fēng)情：冷峻中蘊(yùn)蓄了燃燒的烈火。
她在詩(shī)里《血脈里，生出的明媚》，我被這些清晰，簡(jiǎn)潔的詩(shī)文所感染：
 
大西北的蒼涼，遇見(jiàn)風(fēng)情的
南詔國(guó)
帥府遺址前，血色歷史的沉痛，融入
一句：色倆目。的問(wèn)候中
此時(shí)，留下兩個(gè)回家的文秀進(jìn)行對(duì)話。
 
細(xì)讀這種語(yǔ)句，馬文秀作為90后的新生代詩(shī)人，她沒(méi)有用抽像的概念，意象的隱喻，把現(xiàn)實(shí)主義的新詩(shī)走向，回歸于傳統(tǒng)的美學(xué)中，
簡(jiǎn)明的語(yǔ)言，厚重的民族情感，不是溢于言表，而是時(shí)代的對(duì)接，心靈憾動(dòng)的神力相撞。
作為新詩(shī)的崇尚者，她的詩(shī)
首先是一種漢字的組合：滄桑的歷史，荏苒的歲月，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)只是輕描淡寫(xiě)，風(fēng)雨雷電也誕生不了社會(huì)的變革，人類社會(huì)文明的進(jìn)步，不是詩(shī)人能夠虛擬的一座山，一棵樹(shù)。
一首好的詩(shī)，首先是一個(gè)好的詩(shī)人。
當(dāng)然要寫(xiě)一首好詩(shī)并非一件易事。現(xiàn)代的人現(xiàn)代的詩(shī)，大多掙扎在東方的文化和西方文化既對(duì)立又相互吸納的狀態(tài)中，而詩(shī)是無(wú)國(guó)界的，而魂是有國(guó)度的，這就是一個(gè)詩(shī)人所要解決的困惑。
再看馬文秀此詩(shī)的結(jié)尾：
 
夜沉，月光瘦
所有的舉意高過(guò)頭頂
為眠息的英雄，留下大西北同胞的問(wèn)候
俊英杜文秀，回族血脈里生出的明媚
 
詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，擺脫了一種白描的寫(xiě)法，將她對(duì)這個(gè)民族的情懷升華到一種思想境界的高度：的確，每一個(gè)人每一天都有一個(gè)黑夜，雖然在一個(gè)黑夜里，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，但是這個(gè)民族的頭顱
絕不會(huì)屈服于黑色中，因?yàn)樵?shī)人的眼睛黑色的瞳仁，兩顆閃亮的星星，是一個(gè)民族英雄他的血脈，像燃?xì)獾挠腕w，閃爍出烈焰的光。
這種結(jié)尾正是現(xiàn)代詩(shī)在現(xiàn)實(shí)中一種完美意象中的彌合。
我讀完馬文秀的詩(shī)，自己一下欣慰中，在當(dāng)下詩(shī)歌平庸化的部分詩(shī)作中，我看到了希望，同時(shí)，我辯證的否定了自己：詩(shī)是不能用年紀(jì)劃分的……