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簡潔而深度的美學(xué)吟唱

?——曉松組詩印象

2020-05-03 作者:顧偕 | 來源:中詩網(wǎng) | 閱讀:
那種能從慣性中突圍的修辭,那種能于浩繁中剝離出來的內(nèi)心深沉的感悟,尤其那種穿越了無數(shù)情感更迭,以獨(dú)有的審美清麗展示出的簡潔的詩意,自是以那種極富個(gè)性的深度吟唱,讓我們于“流不動的月光”里久久難以釋懷。



  曉松前些日鏈接了九首詩給我,想來一定也是他自己頗為滿意的。近年國內(nèi)高蹈著自我撫摸和分裂般嚎叫的詩行見識多了,要在清靜的語境里再找出點(diǎn)精致而厚重的東西,委實(shí)真不容易。那種能從慣性中突圍的修辭,那種能于浩繁中剝離出來的內(nèi)心深沉的感悟,尤其那種穿越了無數(shù)情感更迭,以獨(dú)有的審美清麗展示出的簡潔的詩意,自是以那種極富個(gè)性的深度吟唱,讓我們于“流不動的月光”里久久難以釋懷。
  這組來自曉松的作品,便讓我較為快樂地品嘗到了一種不無內(nèi)涵的輕松。“一言不發(fā)的月光,以水的方式/在我的頭頂漂泊,像思念/怎么流,也流不下來”;又或:“風(fēng)用另一種語言,演算/我與故土的距離”,如此感性中的理性,交互著一種視野意識寓情于景的意蘊(yùn),將藝術(shù)融化在諸多孤獨(dú)的認(rèn)識中,從而在并未窮盡的意象里,由此用滿懷新意的思想,再去一一點(diǎn)亮自己的詩篇。能夠做到既有技藝的支撐,又不乏知識譜系轉(zhuǎn)化的詩性詩思的體現(xiàn),一切好作品的震撼因素,不可否認(rèn)也是有著多重層次的。而輕巧也可感人,往往有的卻是一種魅力的重量。曉松這組詩的題材如《口琴》、《土豆》、《一幅畫》、及《傘》等,絕非屬于一些宏大敘述或尖銳的排場,有的內(nèi)容甚至就是陳舊的,但詩人在這里的表現(xiàn),對事物重新的諦聽,卻讓過往流淌的影子,在語言與認(rèn)識的重鑄再造后,均有了新的呼吸和張力,且在一種恍若寧靜的書寫中,讓那些形式與內(nèi)容樸實(shí)的絕佳結(jié)合,更顯現(xiàn)出了自然繽紛的力度:

  我收藏的每一個(gè)故事
  在所有的線條和色彩里
  放慢了腳步
    ——《一幅畫》

  不妨這樣說,情懷建構(gòu)及其閱歷和眼界,都是我們在創(chuàng)作一首詩時(shí),如何更具豐富性的一種根本的品質(zhì)要求。在藝術(shù)領(lǐng)域,一切于適度原則上的情緒象征和氣象梳理,經(jīng)由分寸到位的思想的呼應(yīng),都不再會是一個(gè)簡單生成的世界。在意義系統(tǒng)里,我們不光是要時(shí)??吹揭恍┣逍碌囊庾R流在揚(yáng)鞭策馬,在那些靈魂的幽微路徑,我們抑或更需注重自然真實(shí)中所富有的留存給神圣的空間,尤其在觀照和衡量一部作品是否真正臻于成熟及飽滿時(shí),一種哲學(xué)聲音的回響似乎更不可或缺:“這顏色,就是土地的顏色/一個(gè)符號深埋在地下/就是父親的心跳”。(《土豆》)
  曉松的詩作是細(xì)膩的,它的氛圍有點(diǎn)像囯畫中的濃墨淡彩,交融著空靈優(yōu)雅的氣息,仿佛在不受任何干擾之中,讓我們相遇到不少輕柔節(jié)奏的形象,并于一些音樂意味的錘煉下,同時(shí)感知到了頗多并不空泛的美學(xué)情趣。當(dāng)然,能夠?qū)懗鲞@樣的一種作品,通常也是與一位詩人的人格修為相向而行的:

  刀刃上,退潮的月光
  影射滑落的淚滴
  映襯一段
  與之決裂的舞蹈
    ——《焚》

  不難看出,在一種簡潔而深度的文本實(shí)踐中,經(jīng)由樸實(shí)而崇高,曉松均已出色的做好了這一點(diǎn)。

                2020.5.3午時(shí)于廣州