散文詩伴我已近四十年。進(jìn)入新世紀(jì)后，我雖未再寫散文詩，但視線卻很少離開過散文詩，我對散文詩可謂情有獨鐘。啟剛要我為他主編的新世紀(jì)《黔南散文詩人十三家》作序，雖然惶惑，還是應(yīng)承下來。我是黔南散文詩隊伍中的一名老兵，更愿接觸黔南散文詩界的新秀，并向他們學(xué)習(xí)。
　　當(dāng)《黔南散文詩人十三家》擺在眼前，細(xì)細(xì)品讀中，我仿佛看到新世紀(jì)黔南散文詩雄壯的梯隊與方陣，滾滾向我涌來。如果說上世紀(jì)八、九十年代，我所編輯的《夜郎文學(xué)》“散文詩苑”僅是零星地推出一批黔南散文詩作者，那么啟剛主編的這本《黔南散文詩人十三家》既集中推出黔南散文詩的梯隊作家，又?jǐn)[出他們散文詩作品的方方陣勢，目之所及，蔚為壯觀。
　　讀著組成一隊隊方陣的作品，就內(nèi)容而言，我感覺它們深深扎根生活沃土，橫向上看富有濃郁的民族和地域色彩，鄉(xiāng)情依依，生活氣息撲面；又胸懷全國，放眼未來，富有時代感?？v向上看不僅有對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的謳歌和紅色歷史的再現(xiàn)（紅軍題材），更有對今天社會發(fā)展的觀照（如書寫扶貧致富，村政建設(shè)），以及對美好未來的憧憬。它們組成的方陣隨著時代前進(jìn)的節(jié)奏，一步步地邁向前方。
　　這些不同年齡段梯隊的散文詩作家，通過他們的作品，大都展現(xiàn)或正在形成各自的創(chuàng)作風(fēng)格。諸如王安平的典雅，胡嬡娟的婉約，周雁翔的俊逸，雷遠(yuǎn)方、猶永均的清新，楊啟剛的厚重，陳薇薇的細(xì)膩，耿文福的靈巧，尾巴的柔美，李金福的深沉。我所熟悉的上世紀(jì)六、七十年代出生的楊啟剛、周雁翔、雷遠(yuǎn)方、猶永均、耿文福是上世紀(jì)后期黔南散文詩隊伍的中堅力量，新世紀(jì)以來，他們繼續(xù)展現(xiàn)創(chuàng)作的活力和風(fēng)貌，令我十分欣慰。出生于同年代的李曉妮，我雖感陌生，但她以《音樂詩章（組章）》，為讀者奉獻(xiàn)了一組美妙的音樂大餐。在其筆底，古典名曲的音韻仿佛悠悠流淌在優(yōu)美的文字里，古詩、古文、古傳說也仿佛在奇妙的字里行間釋放出曼妙的樂音，令人掩卷聆聽。
　　《黔南散文詩人十三家》所收錄的作品，不少篇章給人美的享受。凄美者如楊啟剛的《溫度》《迎著秋風(fēng)》《居住者》；情深者如胡嬡娟的《花開荼蘼》《五月，和你飲盡歲月深處一樽酒》；構(gòu)思新穎者如王安平的《片片月光游子心》、周雁翔的《春天的鳥是群發(fā)的短信（組章）》；意境優(yōu)美者如耿文福的《秋語（組章）》、雷遠(yuǎn)方的《雪山•冰川》、猶永均的《歡樂花轎》《荒漠旅行》、陳薇薇的《溝山茶語》、蘭馨的《春的散板》等均值得細(xì)讀。
　　散文詩這種文體將“散文”和“詩”結(jié)合命名，有它特殊的含義，即散文詩應(yīng)同時具備散文的飄逸和詩的含蓄，瀟灑如行云流水，精粹似顆顆珍珠?！肚仙⑽脑娙耸摇分胁簧倨赂挥羞@樣的特色。
　　某些情景的描繪堪稱獨到，如“四根柱子交替移動，把月亮踩成自己的碎影，把星星種在腳印。于是，趕駝人的酒壺，一半裝大漠的歷史，一半裝苦辣人生。”（王安平：《那倒掛的駝鈴，蓋著華夏的圖騰》）。“路的枝條極盡伸展，它的時速不受任何限制。沿途長滿了城市和鄉(xiāng)村，在火樹銀花里，它們多么像金色的秋葉。”（周雁翔：《初到興義》）。“山上的春天是從一個石縫里爬出的，然后被陽光拖拽，伸展成藤蔓，畫出滿坡曲線，被暖風(fēng)渲染，夸張成翩翩綠衣仙子。”（胡嬡娟：《春之韻》）。“南江大峽谷像一架紡車，正在交出三千丈蔚藍(lán)，三千丈絲綢，三千丈愛情。”（周雁翔：《誰在俯身》）。“我看見，在戈壁灘與月牙泉的交際線上，一對風(fēng)中的情侶，正無邪地赴向斜陽，他們腳下悄然流動的黃沙，在這個落葉紛飛的晚秋，是多么的金黃與明亮。”（楊啟剛：《沙上書》）。 “我堅守詩意地活著，緊緊抓住春、江、花、月、夜五種元素，讓心靈飛翔。風(fēng)蕭蕭，夜茫茫。春天的江水綴滿了一朵朵花影，把夜磨出清亮。”（李曉妮：《春江花月夜》）。“九月……一直掛在樹梢上的那片葉子，也還是春天的那片葉子呀。只不過，它有兩個被蟲蛀空的小洞。在陽光的照射下，偷偷地窺視人間的生死與游戲。”（楊啟剛：《九月》）。“金色的日子，那一望無垠的田野，稻浪如成熟的少女的長發(fā)，總遮不住即將遠(yuǎn)嫁的幸福的微笑。”（耿文福：《秋愛》）。“一樹樹禾苗，是一只只傾聽的耳朵，聽到的，是整個鄉(xiāng)村的祝福和歡笑……”（蘭馨：《春的散板》）。
　　某些胸臆的抒發(fā)寫得耐人尋味，如“中華民族自強不息的精神就是一首動聽的歌，而這首歌的詞曲作者則是軒轅黃帝，是他讓每一個音符都成為永遠(yuǎn)調(diào)動的音符，從古唱到今，從今唱到永遠(yuǎn)，成為永恒。”（雷遠(yuǎn)方：《黃帝陵幽思》）。 “啊！那一票是一只乘風(fēng)飛翔的信鴿，傳遞著山鄉(xiāng)巨變的佳訊！”（猶永均：《神圣一票》）。“冬至臨近，村口的老楓樹抖動著寒意，我正背著回鄉(xiāng)的行囊，順著葉脈的前端，尋找到故鄉(xiāng)的方向。”（王智源：《烙上節(jié)氣的故鄉(xiāng)》）。“而今在故鄉(xiāng)的大山里奔跑，是多么的親切，多么的幸福。可是我父親的背，現(xiàn)在慢慢的變成了大山，故鄉(xiāng)的大山，思念的大山。”（李金福：《故鄉(xiāng)的大山》）。 “你（屈原）的智慧和思想的隊列走出，成為東湖邊蔥郁的橘林。”（李曉妮：《橘頌》）。
　　這些情景的描繪和胸臆的抒發(fā)，之所以動人，除了情真意切，得力于藝術(shù)技巧的運用。擬人化的手法大都注意到了，使其顯得活靈活現(xiàn)，此外，它們有的情景交融，有的想象奇特，有的含蓄耐讀，有的比喻新穎，有的注重夸張，有的注意意境的營造，有的象征性強，有的意象迷人，有的暗藏哲思，還有的多種手法兼用。藝術(shù)技巧的運用，使它們更富藝術(shù)感染力。
　　這本《黔南散文詩人十三家》的作者，分別出生于上世紀(jì)五十至八十年代。“50后”“60后”“70后”均成陣容?？上驳氖?ldquo;80后”的兩位作者尾巴和李金福更令人面目一新。他們起點高，格調(diào)新，承前啟后，是黔南散文詩邁向未來的代表性人物。尾巴的《悼屈原》《李清照》《守望草原》《飛散了，我盛開的情愫》《今夜，無眠》《漂泊的情路》都寫得一往情深。李金福的《定格在云貴高原上的云朵》《誰又鋤醒那片沉睡的莊稼》《從歌里浸泡出來的鄉(xiāng)情》也都寫得深沉雋永。
　　當(dāng)然，這本散文詩集中的作品并非盡是佳作，有些作品內(nèi)容稍顯直露，或文字過于花哨。據(jù)我所知，有的作者并未選出他們更具代表性的作品；有的具有實力，至今仍活躍在黔南散文詩壇的作家未展現(xiàn)他們的作品。這些都未免遺憾。
　　盡管存在這些瑕疵，《黔南散文詩人十三家》仍展現(xiàn)了黔南散文詩陣容的壯觀和風(fēng)采，是黔南散文詩發(fā)展的一塊里程碑，啟剛作為主編功莫大焉。我衷心希望黔南散文詩如“春天的鳥”，群發(fā)放飛；如“高原的山”，連綿不斷。祝愿黔南散文詩的梯隊和方陣更加有聲有色。寫到這里，我不禁想起曾為黔南散文詩的拓荒和發(fā)展做出過貢獻(xiàn)的散文詩友們，上世紀(jì)三十年代出生的劉世彬，四十年代出生的石尚彬、黎明軒，五十年代出生的李國清，等等；還有曾在黔南工作過的徐成淼、程顯謨、張勁等先生，曾傾力關(guān)注過黔南散文詩的發(fā)展，我想他們也會為《黔南散文詩人十三家》的問世而感到高興。
　　禿筆涂鴉，就教于散文詩友和行家。是為序。
  
　　（《黔南散文詩人十三家》一書由中詩網(wǎng)第二屆簽約作家、中國作家協(xié)會會員楊啟剛主編，列入“21世紀(jì)散文詩叢書”2019年12月由河南大學(xué)出版社出版）
 

羅文亮與楊啟剛合影
 

　　作者簡介：羅文亮，漢族，筆名聞朗、云松，1937年6月出生于貴州畢節(jié)，1961年畢業(yè)于云南大學(xué)中文系。歷任昆明一中教師，貴州省黔南布依族苗族自治州文藝研究室干部，黔南州文化局副局長、局長，黔南州文聯(lián)主席，黔南州作家協(xié)會主席，《夜郎文學(xué)》雜志主編。1956年開始發(fā)表作品。出版有長篇小說《夜郎春秋》《明代三說》，短篇小說集《華夏星空》，散文集《旅途情緣》《世紀(jì)的回聲》《三有集》《永恒的記憶》，散文詩集《布依情》《布依人的婚戀》《神州拾韻》，文學(xué)理論集《古詩藝術(shù)談》《文苑走筆》。其中，散文詩集《神州拾韻》獲貴州省首屆文學(xué)獎。2000年加入中國作家協(xié)會。系貴州省作家協(xié)會第二、三、四屆理事。