《銀荷葉》這部詩集整理出來了，1067首詩，十七萬字，時(shí)間跨度三十多年。其中，絕大部分習(xí)作都是我近幾年創(chuàng)作的。早期的詩只收錄了寫于1986年的兩首處女作和2003年創(chuàng)作的兩首詩。

　　我從1986年開始學(xué)習(xí)寫詩，當(dāng)年即在《駐馬店日?qǐng)?bào)》發(fā)了一首散文詩《小雨，落在黃昏》，1987年在湖南《小溪流》雜志，發(fā)表了二首詩，當(dāng)時(shí)我在平輿二中上學(xué)，是一名初中生。90年代，又陸續(xù)在《莽原》《飛天》《熱風(fēng)》《詩刊》《青年詩人》等刊物上，發(fā)表了幾十首詩。2001年出版了我的第一本詩集《我坐在大地上》，中國文聯(lián)出版社出版，是當(dāng)時(shí)詩刊社林莽老師主編的詩歌類叢書。

　　可以說從2003年之后吧，我的寫作出現(xiàn)中斷，大概到2017年左右，才又恢復(fù)寫作。中間有十幾年的時(shí)間，幾乎完全什么也沒寫。法國詩人瓦雷里，曾出現(xiàn)寫作中斷多年后又重新恢復(fù)創(chuàng)作的情況。我留意了一下，這種現(xiàn)象在當(dāng)代中國詩壇亦不鮮見。

　　由于前些年下海經(jīng)商、轉(zhuǎn)換工作崗位或其它別的原因，國內(nèi)也有不少詩人己多年不再寫詩，但近年又陸續(xù)恢復(fù)了詩歌創(chuàng)作，新篇佳作，不斷推出，引起廣泛關(guān)注。這是一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，是時(shí)代使然，還是個(gè)人原因造成的，這個(gè)問題且留待將來文學(xué)史家去研究。

　　個(gè)人詩集的整理，有兩種方式：一種是精選，一種是普選，我釆用的是普選基礎(chǔ)上的適度精選。我手邊有一套四本的臺(tái)灣詩人余光中先生的詩集，用的大概是普選法，其中既有其優(yōu)秀的代表作，也有試驗(yàn)、探索性的不太成熟、水平一般的作品。普選的好處在于便于一窺全貌，其巔峰之作固然令人嘆賞，但也有親切家常之作，如高山周旁的小山、丘陵那樣，并非高不可攀。

　　文學(xué)藝術(shù)來源于生活，又高于生活。寫詩之于我，實(shí)為度人舟，多少難熬的時(shí)間在寫詩中輕松度過。寫作最忌閉門造車，俗話說得好：巧婦難為無米之炊。要以天地、古人為師，山水為友，堅(jiān)持實(shí)地采風(fēng)，深入生活，積累第一手素材，這樣才能源源不斷地創(chuàng)作出好作品。

　　古今中外的詩人，國外的，我比較喜歡荷馬、但丁、維吉爾、彌爾頓和博爾赫斯等人的詩;我喜歡中國古典詩詞和大部頭的中國古代散文選。宗白華的《美學(xué)散步》、郭沫若的《女神》、以及余光中和蘇金傘的作品，對(duì)我影響較深。

　　寫詩不是故弄玄虛，寫一些讓人看不懂的東西。寫詩，要遵循白居易路線，深入淺出，雅俗共賞。詩是非功利的，可以抒情，可以言志，可以興，可以觀，可以群，可以怨，斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離，追求的是無用之用。無用之用，方有大用。詩不是爭名逐利的工具，何謂名，莊子說：名就是你好我不好，其言外之意，讀者諸君可以深思。

　　之所以用“銀荷葉”這三個(gè)字給這部詩集命名，來源于2021年12月29日我創(chuàng)作的一組詩歌習(xí)作《冬至過后是小寒》中的一首詩：池塘里的薄冰

　　 “池塘里 結(jié)了一層薄薄的冰凌
　　用小石子就可擊破 
　　冰下形成一個(gè)銀碟狀的水花
　　厚點(diǎn)的冰 石塊能砸破
　　隨即出現(xiàn)一條類似太極圖中的白魚
　　在冰下游走 瞬間又變成了一片銀荷葉

　　池塘邊 蒲草枯黃 一片狼藉 
　　岸柳蕭疏 遠(yuǎn)看
　　蘆葦似落魄的書生”
 

　　這組詩在2022年1月公開發(fā)表在河南的一家純文學(xué)雜志上。“銀荷葉”是一個(gè)獨(dú)特而新奇的審美意象，令人耳目一新，也算是作者對(duì)中國白話新詩一點(diǎn)微不足道的獻(xiàn)禮。

　　在我學(xué)習(xí)新詩創(chuàng)作的過程中，曾得到張洪波、申愛萍、畢志和劉康健等老師的指點(diǎn)和幫助。籍此機(jī)會(huì)，特致謝忱。

　　孔子：“《詩》三百，一言以蔽之。曰：思無邪。”

　　莊子：“真者，精誠之至也。不精不誠，不能動(dòng)人。”

　　席勒：“生活是嚴(yán)肅的，藝術(shù)卻是和悅的。”

　　但?。?ldquo;我來自我愿意回去的地方，愛推動(dòng)了我，愛使我說話。”
 

　　是為序。
 

壬寅年二月十六驛禾香主人草于“悅己齋”

癸卯年三月二十五修改補(bǔ)充