作為一名“80后”詩人，林蕭回避凌空蹈虛的抒情路線，直接俯就日常生活情境。他的許多詩就是對(duì)日常生活的直接表現(xiàn)，洋溢著濃郁的人間煙火氣息。關(guān)于這點(diǎn)，我們可以從他新近出版的詩集《紅塵之外》中得到印證。
　　詩集雖定名為《紅塵之外》，但詩人的抒情并非懸空，往往是據(jù)事以抒情，緣物以明理，托景以見志。詩集開篇第一首《回報(bào)》，便表現(xiàn)出作者的情感傾向，內(nèi)里蘊(yùn)聚著他對(duì)父母深厚的愛，但它并非流于空泛，其意象與精神內(nèi)涵，既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的：父親牙齒脫落，“把我的好胃口/拿去好了”；母親睡眠不好，“把我的好睡眠/拿去好了”；面對(duì)父母的病痛，“把所有的疼痛/留給我好了”……該詩以口語化的敘事，自然的節(jié)奏和語氣，將對(duì)父母最深厚的情感貫穿于詩歌的字里行間?！抖墓?jié)氣：從瀟水到北江》組詩攫取了一組來自湘南和粵北的獨(dú)特意象，細(xì)膩地對(duì)兩地風(fēng)土人情和自然物候進(jìn)行傳神摹寫。“日子是水做的/在返鄉(xiāng)的路上/總能遇見逝去的親人”“河流按下減速鍵/從瀟水到北江/奔跑了一年的水分子/開始在體內(nèi)集結(jié)”……這些瑰麗的造象，更多地讓詩歌充滿了靈動(dòng)的色彩，給人一種可以冥想、可以觸摸的質(zhì)感。
　　詩歌是一個(gè)人內(nèi)心最真實(shí)的表達(dá)。不難看出，林蕭把自己生活經(jīng)驗(yàn)的原生態(tài)呈現(xiàn)在詩歌當(dāng)中，從切身真實(shí)感受出發(fā)，通過不斷返回內(nèi)心與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到一種自我的真實(shí)。如《裝修工》：“他們忙里偷閑/有時(shí)候停下來抽一根煙/有時(shí)扯幾句閑話/他說房東家的女兒真漂亮啊/他嘆口氣說還是別想了干活吧/他知道兒子的學(xué)費(fèi)還沒湊齊呢”，即是對(duì)裝修工生活的寫照，淋漓盡致地展現(xiàn)其生存境遇。這首詩的可貴之處就在于真實(shí)鮮活，不夸大、不美飾的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)就是力量，這種對(duì)共情點(diǎn)的精準(zhǔn)扣合，這種具有感染力的細(xì)節(jié)描寫，充分展示了文學(xué)溫潤人心的質(zhì)地。《傻子》則是對(duì)一個(gè)“苦命女人”的素描：“更多的時(shí)候，傻子坐在長椅上喝奶/神情安詳，像一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的嬰兒/這個(gè)年近五十只生了傻子的苦命女人/兩鬢斑白，眼里散發(fā)著滿足的光。”這些詩歌所具有的現(xiàn)場感、生命的痛楚與酸澀，讓人不禁生出縷縷緊張、悲憫與疼痛，這在很大程度上拉近了詩歌與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。
　　林蕭詩歌還包含著對(duì)普通民眾生活的關(guān)注和感悟。他往往以日常生活為切入點(diǎn)，以大眾化、平民化的筆調(diào)，把平凡之中所蘊(yùn)含的不平凡發(fā)掘出來。如《放風(fēng)箏的老人》就是對(duì)北江邊上放風(fēng)箏的老人日常生活場景的描寫，“這個(gè)瘦小得弱不禁風(fēng)的老人/在大風(fēng)中牽著風(fēng)箏來回走動(dòng)/暮色降臨，他將風(fēng)箏一點(diǎn)點(diǎn)收回/身上的疼被風(fēng)一點(diǎn)點(diǎn)吹遠(yuǎn)”，詩人從我們周圍的“生活場景”和話語秩序中解放出來，最終抵達(dá)個(gè)人真實(shí)和自由的生存策略。諸如此類的詩歌本身有大量的場景、敘事、細(xì)節(jié)，卻又經(jīng)過了作者心靈的過濾，統(tǒng)攝于散發(fā)著強(qiáng)烈生活氣息的意象。因此完全可以說，熾熱的情感，較為豐富的視野，對(duì)傳統(tǒng)詩歌精神的繼承，和對(duì)現(xiàn)實(shí)詩歌如小說散文白描手法、意象派手法等的借鑒，保證了林蕭詩歌的品位和方向。
　　林蕭的一些敘事詩也頗具功力，如《父親，我想偷走你身體里的銹》《與女書——寫給八歲女兒》等。這些詩作簡約又概括的敘事方式，又不忘詩歌應(yīng)抒情的基本特質(zhì)，使敘事和抒情能夠有機(jī)地融合在一起。除了寫親情、鄉(xiāng)情、友情和愛情之外，林蕭還對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中一些弊端做出深刻剖析與評(píng)判。主要體現(xiàn)在詩集“風(fēng)吹人間”和“隱秘路徑”兩輯，如《夢(mèng)見一只蝙蝠》《新買的蘋果》《十字路口，向我瞄準(zhǔn)的車》《恐狗癥》等。寫物也是寫人，要寫得獨(dú)到，關(guān)鍵不在題材，而在于對(duì)題材的引申性處置。從這個(gè)角度看，林蕭的這類詩歌有其特別的發(fā)現(xiàn)與寄寓，因而是成功的。有著明顯的寫實(shí)主義傾向，描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的人和事，反映社會(huì)生活中存在的種種問題。前者給人以情感上的觸動(dòng)，后者則給人以哲理的反思，愛與憎、美與丑，辨證地交織在一起。
　　生活中可以沒有詩歌，但詩歌中必須有生活。從林蕭詩集《紅塵之外》，我們可以很容易地看到蝴蝶、月光、雪、菊、白鷺、貓、草、螞蟻、石頭、蜘蛛、老牛、蘋果、麥子等熟悉的詞匯。這些都與大地有關(guān)、與鄉(xiāng)愁有關(guān)、與純凈的靈魂有關(guān)。每個(gè)詩人都有自己思考和抒寫社會(huì)的獨(dú)特方式，每首詩都有其主旨。看多了所謂先鋒的詩歌文本，在林蕭樸素得有點(diǎn)像白描的日常生活的場景顯現(xiàn)中，我卻嗅到了某種親切的泥土氣息，看到了日常生活中本真的生活狀態(tài)。值得一提的是，林蕭對(duì)底層有著更深的了解和切膚的感覺，這種了解與感覺，并不是任何農(nóng)民的兒子都能具備的。這是林蕭的詩歌賴以植根的沃土。
　　讀完林蕭詩集《紅塵之外》，使我想起元好問《論詩三十首》中的“豪華落盡見真淳”的詩句來，整部詩集的語言看似平淡無奇，好像忘記了技巧，實(shí)則落雪無痕，暗含機(jī)巧。在意象營造方面，林蕭的詩歌則有一種樸素真純的畫面美，讀后給人以美的享受。
　　
　　
　　作者簡介：
　　馬忠，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，二級(jí)作家。在國內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表文藝?yán)碚?、評(píng)論文章近200萬字。已出版《站在低處說話》等評(píng)論專著十幾部。曾獲《人民文學(xué)》“近作短評(píng)”銀獎(jiǎng)，首屆、第二屆“全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)大獎(jiǎng)”評(píng)論獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
　　林蕭，80后青年作家、詩人，湖南永州人，中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員、廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任廣東清遠(yuǎn)詩社副社長、《清遠(yuǎn)詩歌》副總編。作品入選《2019中國年度優(yōu)秀詩歌選》《2020年中國新詩排行榜》等年度選本。入圍第四屆、第五屆中國青年詩人獎(jiǎng)。著有詩集《紅塵之外》《朋友別哭》、長篇小說《苦夏》、評(píng)論集《評(píng)心而論》等，榮獲2020年冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。