現(xiàn)代人多半缺乏耐性，凡事講求速度和效率，風(fēng)氣影響所及，輕薄短小的文學(xué)作品成為流行時(shí)尚，閃小詩和閃小說正是其中的代表。流行于香港和東南亞華人圈的“閃小詩”，是否受到臺(tái)灣新詩界“截句詩”啟發(fā)？不是本文討論的重點(diǎn)，可以確定的是它的性質(zhì)屬于“短詩”家族成員，短詩強(qiáng)調(diào)“小而美”，在極短的篇幅裡，表現(xiàn)出完整的創(chuàng)意，所以“濃縮語言、精煉意象”就成為必要條件。
王勇這系列的閃小詩，除了第一首之外，其它九帖可視為同一主題“臉”系列的“組詩”。

火中讀詩

點(diǎn)給父親的紙錢 
每張都寫上了詩句 
很快，父親就用燃燒的眼睛把它 
讀完，一字不漏 

《火中讀詩》這首詩，有著洛夫式的超現(xiàn)實(shí)演出手法：“很快，父親就用燃燒的眼睛把它∕讀完，一字不漏”，把眼睛閱讀詩句和火焰燒化紙錢，這兩個(gè)意象巧妙地“疊映”起來，是這首詩的創(chuàng)意所在，“燃燒的眼睛”就是詩行裡的亮點(diǎn)。
經(jīng)由“意象疊映”所產(chǎn)生的蒙太奇(Montage)效果，跟“通感”(Synesthesia；感官挪移)是不一樣的，本質(zhì)上比較接近魔術(shù)師的魔術(shù)手法。

變臉

舞臺(tái)上，賣力表演絕活
掌聲把他捧在半空 
下了臺(tái)，對著一桌喘息的臉
發(fā)怔：哪張才是我的

“變臉”是川劇裡的表演手法，這首詩描繪表演變臉的演員，演出當(dāng)時(shí)的激昂和下臺(tái)后的迷惘，使用“情境對比”來表現(xiàn)演出者心理層面的反差。變臉演員表演完后，面對一桌面的臉皮，他的情緒反應(yīng)是“發(fā)怔：哪張才是我的”，因?yàn)樗男睦砩弦旬a(chǎn)生“入戲”后的意識混淆，才會(huì)出現(xiàn)這樣的迷惘反應(yīng)。

丟臉

一群發(fā)怔的臉，看著我
他們竟然，竟然忘了 
他們，都是我的臉 

“丟臉”的原意是把自己的臉皮弄丟了，或者丟掉自己的臉皮，引申為做了不光彩或羞愧的事情，當(dāng)事人感覺無地自容，面子上掛不住。平常使用“丟臉”這語詞時(shí)，都是以引申意為主，但是在這首詩裡，詩人反而刻意把焦點(diǎn)拉回到“丟臉”的原意上，以“我”作為敘述角，我就是複數(shù)的“臉”，而且是被他們丟掉的那一張張“臉皮”，反諷這些人做了不光彩的事，竟然還“發(fā)征”故作無辜狀。

擦臉

為你擦把臉，臉髒了
為窗擦把臉，窗髒了 
為天空擦把臉，天空髒了 
這是一塊1937年的抹布 

《擦臉》這首詩，雖然採取順敘法，但詩意的因果理解則必須倒過來。“一塊1937年的抹布”，可以想像是一塊歷史陳跡下的抹布。1937這年發(fā)生“七七事變：盧溝橋戰(zhàn)役”，中日雙方不宣而戰(zhàn)，掀起八年抗日戰(zhàn)爭序幕，詩裡當(dāng)然沒提供這部分的線索，讀者不妨單就這塊祖父級的老抹布來思考，它一定擦拭過許多物品，所以老抹布當(dāng)然會(huì)是髒污的，既然是髒污的抹布，再拿來擦拭任何物件，只會(huì)越擦越髒。這首詩的深層意在于，具有老抹布性格的人，只會(huì)把周遭的親友
弄得髒兮兮，也就是“幫倒忙”。

整臉

討厭這張東方臉 
整成西方臉 

回到家，鏡子裡的臉 
都張口痛駡 

這首詩同樣採取“情境對比”的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出整型改臉前后，產(chǎn)生的個(gè)人心理與族群意識間的矛盾對立。因?yàn)樯鸀闁|方人的自卑心理，于是去整形成為西方人的五官，沒想到回到家裡后，照鏡子時(shí)家人的族群意識醒來。“鏡子裡的臉∕
都張口痛駡”，“都”是指複數(shù)，所以合理的理解應(yīng)該是，當(dāng)事人整型改臉回到家攬鏡自照時(shí)，家人紛紛“張口痛駡” ，指責(zé)當(dāng)事人崇洋媚外，缺乏民族自信心。

打臉

拳拳擊中他的臉
他，就是不倒 
只待臉裂成午夜的 
薔薇 

被人當(dāng)眾“打臉”的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該是相當(dāng)難堪的，何況如果是“拳拳擊中他的臉”，這種打臉的部位和力道就更加可觀，可作者偏偏說“他，就是不倒”，原來被當(dāng)眾慘打臉的這傢伙，是個(gè)具有“一皮天下無難事”性格的假面超人，才能夠表現(xiàn)出“人不要臉天下無敵”大無畏的態(tài)度。等到事過境遷后，這位假面超人還能若無其事，笑容如薔薇花那般燦爛。至于“只待臉裂成午夜的∕薔薇”，作者何以刻意強(qiáng)調(diào)薔薇花在午夜綻開？在這裡應(yīng)視為“略喻”，暗示被打臉的這人，在午夜夢迴裡依然可以笑容燦爛，如薔薇花綻開。如果使用鏡頭剪接來演出，一張被人拳拳擊中的臉，其實(shí)早已鼻青臉種嘴歪眼斜，但是當(dāng)事人竟然沒被擊倒，接下來是午夜夢迴時(shí)，這位慘被打臉的假面超人，那張臉漸漸裂開成一朵燦爛的薔薇，頗有魔幻寫實(shí)的詭異氛圍。

撞臉

撞鬼了，當(dāng)他 
驚對一張相同的臉孔

他忘了，他的工作就是 
開模：量產(chǎn)面具 

《撞臉》這帖描寫的也是一種短暫的“人格同化”(入戲)現(xiàn)象，跟《變臉》裡的那位演出者有著相似的情境與相同的心理反應(yīng)。“撞鬼了，當(dāng)他∕驚對一張相同的臉孔”，當(dāng)事人為什麼會(huì)出現(xiàn)這種視覺上的錯(cuò)覺，與撞鬼的心理反應(yīng)呢？原來他入戲了，因短暫的人格同化，而忘記自己是個(gè)面具的開模師，每天的工作就是開模生產(chǎn)不同造型的面具，而同一批次的面具都是同一個(gè)模子印造出來的。

鬼臉

他是一位畫家，擅長肖像
可他畫來畫去就是畫不出 
那張臉，那張?zhí)焯煸谒麎粞e 
晃來晃去，吐著舌頭的童年 

《鬼臉》這首詩的主角是個(gè)畫家，為許多顧客畫肖像，盡管他的畫工很了得，但他還是有自身的極限，就是畫自己“晃來晃去，吐著舌頭”，童年時(shí)候那張?zhí)煺嫣詺獾?ldquo;鬼臉”。“扮鬼臉”是孩提時(shí)代，每個(gè)人共同的成長經(jīng)驗(yàn)，在面對不愉快的情境或不接受對方言行時(shí)，孩童經(jīng)常以這類的表情和肢體語言，來表達(dá)自己的情緒。畫家畫不出自己童年時(shí)，扮鬼臉的模樣，原因當(dāng)然有可能是記憶淡化了，更有可能是那份赤子的童心已不復(fù)存在，所以即使想畫，也難以捕捉到童年時(shí)的情境，畫出那份“赤子情懷”。 

闊臉

自從被鎂光燈加持后 
他的臉就變闊了，闊到 
擠爆了鏡框。于是他的臉 
便穿牆而出跑成眾箭之靶 

《闊臉》這首詩以夸張和變形的演出方式，來暗諷突然走紅后，就自我膨脹起來，裝闊佬的那種人。“被鎂光燈加持”是指當(dāng)事人成為新聞媒體矚目的焦點(diǎn)，初嘗成名滋味后，自我意識就開始失控，自命不凡地?fù)u擺起來:“他的臉就變闊了，闊到∕擠爆了鏡框。”，于是裝起闊佬，大家都得慢他的臉色賣他面子，得意忘形的夸張行徑，終于嘗到苦果：“穿牆而出跑成眾箭之靶”。這種一旦得意，就忘記自己生辰八字，幾斤幾兩的小人，社會(huì)上所在多有，作者抓住這類人的人格特質(zhì)，以夸張和變形的手法，活靈活現(xiàn)地描繪出這類人的行徑，具有相當(dāng)?shù)木咀饔谩?br />
換臉

是什麼事令她如此 
悲愁，淚落秋雨綿綿 

誰的夢切開了她的心脈
血，便若梨花開在春夜 

《換臉》這帖無論語言和情調(diào)都與前面各帖明顯不同，少了些理性(說教)的成分，著墨在一個(gè)女人的心境上，前兩行以提問語展開，拋出問題來：“是什麼事令她如此∕悲愁，淚落秋雨綿綿”，女主角何故悲愁且淚如秋雨？原來她正為情所困：“誰的夢切開了她的心脈”，結(jié)尾句的明喻句：“血，便若梨花開在春夜”，并沒有提供可以尋思合理答案的足夠線索，讀到這裡感覺這首詩有些故佈懸疑。
如果從《換臉》的主題去聯(lián)想，似乎可以如此推理：女主角被她的情人嫌棄容貌長得不好看，女為悅己者容，于是她把心一橫，去動(dòng)刀整容，手術(shù)后她躺在病床上，思前想后，覺得自己為了情人雸去挨刀，到底值不值得？當(dāng)然，筆者如此天馬行空的推理，其實(shí)詩行裡并沒有提供足夠的線索作為佐證依據(jù)，所以還是回到原來的字面意義去理解，才不會(huì)強(qiáng)作解人而一腳踩進(jìn)語意的誤區(qū)。
王勇的閃小詩，表現(xiàn)手法多元，有蒙太奇、有意象疊映、有超現(xiàn)實(shí)的夸張和變形，語意上則有諷喻調(diào)侃、暗示警語，幾乎每一帖都具有相當(dāng)?shù)目勺x性。“意象欲出，造化已奇”(司空圖語)，能否凸出新(創(chuàng))意吸引住讀者眼球，深化美感敲出共鳴，是小詩是否具有可讀性的關(guān)鍵所在，這些具體指標(biāo)，王勇都能輕易“達(dá)陣”得分，足見他的詩已具有相當(dāng)?shù)幕鸷蛄恕?br />
　　　　2018年4月17日于臺(tái)灣新竹市