奔逃
 
我在高速路上奔逃。
有一會兒我以為我就是一部重型卡車，
想要逃離那些負(fù)載的追擊，
那些鋼筋，水泥，
呻吟的牲口，怪味的廢品，
有名或無名的易燃易爆物。
 
我跑得轟轟作響，我要甩掉
整個夜晚無良又巨大的寂靜。

　　布日古德點評：詩人筆下的奔逃帶著社會某些沉重的影子。意想中的有角度的選取“讓我感覺到某些恐懼和不安”。一個“跑” 字定位在一條高速路上，“奔逃”才具備了多維度上的思想意義。這樣也才能突出“一部重型卡車”的時代性。
 

　　一場酒
 
若一場酒喝成別離，
杯中就多了雷鳴閃電。
 
酒里的高粱、江水和月光，
也生出一些無效的纏綿。
 
先前主導(dǎo)的悲傷，是糾集的烏云，
在身體的酒囊里分分合合。
 
她的舉棋不定，他的風(fēng)雨飄搖，
此刻都是零亂的背離步子。

　　布日古德點評：這首詩來自生活，起筆不凡，第一段就直言不諱。這首短詩之所以打動讀者，是因為它是與讀者，與生活不可拆卸的密接者。詩人沒有去直接挑明“別離”，也沒有別離的“哀婉”，而是用極為貼切的“酒里的高粱、江水和月光”把一個感情世界刻畫得淋漓盡致。“她”與“他”是誰，并不重要，重要的是“酒囊里的分分合合，“背離的步子”。這首詩角度新穎，抓取的意象及富有代表性。

 
　　東湖
 
一湖微晃的驚羨目光有幾縷是我的。
一湖的幽深里有我某些情緒。
 
一些恍惚的水草或蓮蓬，
一些潛游的陽光或銀魚。
 
還有白云和黃鶴那樣的廣闊，
還有那些湖岸的曲折幽深。
 
我的贊嘆也深掩著功名，
像年老的熾熱，粗鄙里的柔情。
 
　　布日古德點評：榮榮的詩有時候清新淡雅，有時候非常厚重。無論淡雅，還是厚重都非常有嚼頭。可讀性是詩歌的第一需要。正因為如此，詩人榮榮就很嫻熟地抓住了“東湖”這個很響亮，也很有地標(biāo)性的景致。“目光，水草，蓮蓬，陽光和銀魚，白云，黃鶴” 都是唯美的東湖。當(dāng)結(jié)尾的最后一個意向“黃鶴”出現(xiàn)了的時候我們馬上進(jìn)入了武漢的情結(jié)。表面上看這首詩“疑似”寫我自己，其實，詩人是在歌頌一個有幾千年文化底蘊(yùn)的民族和城市。
 

　　歡喜
 
他站在對面，少年轉(zhuǎn)瞬老去，
中間隔著一個大海的暗潮。
 
她試圖區(qū)別，春光與新雪同時落在
月季上，有什么概念被涂改。
 
但不妨礙一時的歡喜。即使她昨日的窈窕
是租借的，他明天的許諾早已透支。

　　布日古德點評：這是近年來我讀到近萬首自由詩最有思想又最短的一首詩。難得的一首《歡喜》！詩中巧妙地設(shè)計了兩個人物：“他”與“她”。第一個“他”用海潮渲染“老去”，就像洶涌的海潮，漸漸地失去了青春的勇氣。第二個“她”盡管像一枚月季，但是一個“有什么概念被涂改”就已經(jīng)限制了她“昨日的窈窕” 。因此這一個“歡喜”是聚焦在一個局部的時空內(nèi)的“歡喜”。詩中已經(jīng)很巧妙地告訴你：“春光與新雪同時落在月季上的區(qū)別”。


　　同質(zhì)
 
愛著神靈的人在大聲宣揚著，
光芒耀眼。
 
不被看見或看好的，
是那些渺小的，被擠壓被忽略的，
被不斷消磨、掠奪與自我掠奪的。
同樣的執(zhí)著與熾熱，
殘喘著，像隱在虛空。

　　布日古德點評：小巧玲瓏的詩像一個佛珠，精靈耀眼。如果說詩是神的話，那么詩人必須用靈性的語句跪拜她。這一點，多數(shù)人做不到，榮榮做到了。
 

　　錯位
 
當(dāng)她耐心地走著愛的全程，
她的雙腿多么靈活，
兩條不再沉寂的魚自在地呼吸。
 
他的生活遠(yuǎn)在岸上。

　　布日古德點評：用心良苦，比喻巧妙形象貼切，也親切。“岸上”與“河里的”都在追求一種自由。這首詩我有過歷練，你有過，她也有過。只要微目遐思，愛的過程就會進(jìn)一步一夜夜在燈火闌珊里呈現(xiàn)。實質(zhì)上，美是不會錯位的，錯位的是不珍惜美的人。
 

　　閑置
 
總有一些東西得往暗處踢，
終將廢棄的，
或不能展示于人前的物什。
 
床底和樓梯的拐角里，
那些時間的塵垢。

　　布日古德點評：閑置與廢棄的最終效果是一樣的。如果說寓情于物的話，這首詩背后的東西應(yīng)該是人。詩人用這樣一種方式藝術(shù)處理，才叫詩。短小精悍，令人遐思的空間特別有彈性。
 

　　又一次
 
又一次走到送別的地方。
他還在回望，
一個擁抱于時光里無限拉長。
 
要多久才能確信？
她被留下了，獨自生死。
煎熬這張難看的臉長滿了斑點。

　　布日古德點評：這首詩很有疼痛感。結(jié)尾的一句，特別凝煉地寫意在了“煎熬這張難看的臉長滿了斑點”上。“又一次”的送別，已經(jīng)是歲月的刀痕。一個擁抱后的歲月無情，她在孤獨中回眸，彳亍。一首好詩，寫出了難舍難分的寂寞與孤獨。
 
 
　　西湖邊的紅葉碧桃
 
西湖邊幾株紅葉碧桃
肆無忌憚地妖艷著。
 
剛想上路的細(xì)雨微風(fēng)，
剛探出頭來的尋常陽光，
還有壓制著什么的一湖清冽， 
全被那樣的妖艷遮蔽。
 
只剩下滿眼的陰晴不定，
還有那位老者將它們?nèi)【叭肟驎r，
極力掩飾的莫名情緒。
 
只剩下意興闌珊的游人和
沒有任何凋敝征兆的濃紅。

　　布日古德點評：世界上，美是裸體的自然美，美可以全然不顧。假如我駐足在西湖岸邊，假如我細(xì)雨微風(fēng)里，假如在那一個斷橋上，誰會“壓制著我的一湖清冽”？這首詩寫得霸道，情感通透，特別具備理性。能夠把感性和理性融為一體的詩人不多，榮榮該是把感性和理性融合在一起，拿捏得最好的一個詩人。

 
　　走過承源路時
 
走過承源路時，陽光測漏了。
轉(zhuǎn)向會展路時，陽光已燦爛地落在
商品交易所的大樓。
 
我維持著背手行走，有一刻我誤以為
陽光是我背來這里的。
 
廣場的大屏幕里茶山綠了。
接著是鋪天蓋地的紅綢，
它們似乎要將喜慶努力傳遞給我。

　　布日古德點評：這首詩，主題詞語是“陽光”。“陽光是我背這里來的”刻畫出大自然，人性與我的深刻關(guān)系。我是什么，不言而喻。
 

　　失敗的愛情
 
失敗的愛情總有著兵荒馬亂的情節(jié)，
被事先設(shè)置。
 
像眾多的硬幣散亂在月光里，
然后彎下后半生，細(xì)細(xì)收拾。
 
像丟失的自尊，
糾纏與虧欠的變奏與無意義。

　　布日古德點評：不在失敗的愛情里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。這一個漩渦我與你首先選擇逃離。其次是，在水一方孤獨地打理受傷的自己。愛情是羅曼蒂克么？顯然不是。這是一個生活的選擇，迫不得已，而又不能折磨自己。失敗了，也就意味著勝利在望。退一步想，拿下一個理想的城堡，沒有失去的子彈，犧牲的志愿者，可能勝利在望么？細(xì)細(xì)地收拾，并不是一盤殘局，而是后半生祈愿，維護(hù)和平的后半生啊。
 

　　以親愛的名義
 
以親愛的名義，
他們曾挨得如此近。
 
必須成為那根懸而不決的線，
必須進(jìn)入一次對舞，
必須解鎖幾個漠然的姿勢。
 
必須松懈下來，昨天之前，
他們將自己繃得太緊。
 
一滴水與另一滴水，在泅渡的
冬夜里，有兩種不同的凍傷。

　　布日古德點評：榮榮的這首詩寫得有意思，也極為嫻熟，老道。第二段是愛的實事過程與核心。“對舞，解鎖幾個莫然的姿勢”，已經(jīng)把愛的過程徹底地放在了裸體魚的裸體之中。于是這首詩才出現(xiàn)了“一滴水與另一滴水，在泅渡的冬夜里，有兩種不同的凍傷。”的結(jié)果。這樣處理的藝術(shù)手法“以親愛的名義就顯得”唯美，也有纏綿不絕的底蘊(yùn)。
 

　　玄幻
 
這名網(wǎng)絡(luò)寫手卡在自己設(shè)置的玄幻里。
 
他是誰？被什么束縛？
太難駕馭了，那些靈魂
叛逃，世界碎裂，山川重組。
顛覆之心由來已久，有荊棘伴生。
 
同時被卡住的還有難以為繼的情節(jié)，
那里，他正經(jīng)受的痛苦，全為非現(xiàn)實。

　　布日古德點評：玄幻的并不是一個網(wǎng)絡(luò)寫手，而是一個“玄幻”的時代設(shè)置。因為設(shè)置而多疑的時代，我們的思維，我們承襲的傳統(tǒng)文字，純凈的文學(xué)，疑似被設(shè)置了。我們要解開玄幻的設(shè)置，手中該打制一把萬能的鑰匙。防止“叛逃，世界裂碎，山川重組”。這首詩的高度和思想性就在于用熱愛生活的一把鑰匙打開了“非現(xiàn)實的玄幻”。

 
　　在崇武看海
 
這奔走的潮汐、緩慢的落日和
無邊無垠的勁風(fēng)。
這終將落入整個海灣的星辰。
這恣意泛濫的蔚藍(lán)。
 
此刻，它們?nèi)沁@個大海溫暖的
充填物。如此遼闊的懷抱。
 
如果我上前，如果我想，
她一定也能抱抱我——
因渺小而起的惶恐和
滄桑外衣里的千瘡百孔。

　　布日古德點評：觸景生情的意象是飽滿的情感情緒。第一段的大背景是“藍(lán)”；第二段，把海如母親的情懷寫得如此遼闊，意在刻畫母子情深。盡管沒有直接把自己想象成一個游子，也要記住自己的“滄桑外衣”已經(jīng)點題。這首詩用詞凝練，語句質(zhì)感親切。這樣看“奔走的潮汐、緩慢的落日和無邊無垠的勁風(fēng)。”與下文的一個“抱抱我”就非常親切。詩的動感，畫面，靈性躍然紙上。

                
　　青山灣
 
這細(xì)膩的沙灘，綿綢一樣鋪展開來。
由此漾開的海水是同質(zhì)的，
一望無際的柔軟。
 
黃金的柔軟與藍(lán)玉的柔軟。
 
誰為誰彎曲誰為誰迂回？
誰又對他們設(shè)置了界線？
一種大柔軟不停地作別它的小柔軟。

　　布日古德點評：寥寥幾行文字，總是思想性是第一位的。這就是榮榮的自由詩有著自己鮮明個性的與眾不同。她的詩，看似小我，但你一細(xì)嚼慢咽，才覺得令人爽口，耳目一新的大氣。同質(zhì)的世界上，共同生存，“誰為誰彎曲誰為誰迂回？誰又對他們設(shè)置了界線？”“大柔軟”是不是小格局，“小柔軟”是不是大情懷？細(xì)膩的沙灘，青山灣，一個詩人的思想高度也是一首詩的高度。

　　縱觀榮榮的詩歌，可以一斑窺全豹。她的詩注重思想性，既深邃又有底蘊(yùn)。詩人的詩與詩人的眼睛具備了細(xì)微的觀察力。她的詩呈現(xiàn)了生活另一面苦澀通透的壓抑美。詩人一直在屬于自己的領(lǐng)地，占領(lǐng)詩意靈性的高地。