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90后詩(shī)歌大展：鮑偉亮

2017-11-28 11:14:30 作者：鮑偉亮 | 來(lái)源：中詩(shī)網(wǎng) | 閱讀： 次
鮑偉亮，1997年生于山東萊陽(yáng)。作品散見(jiàn)于《中國(guó)校園文學(xué)》《延河》等，曾參加第三屆山東青年詩(shī)會(huì)。
鮑偉亮.jpg
 
 
 
二十一點(diǎn)后的夜
 
二十一點(diǎn)，路燈滅了
乘涼的人、捉蟬的人、網(wǎng)魚的人
帶著一天勞作的疲憊和夜晚放松的愜意
回家。整個(gè)村莊關(guān)上了門
除了狗和蛐蛐，都睡了
 
二十一點(diǎn)后的寧?kù)o是屬于村莊的夜
是那些磨損的骨頭、千瘡百孔的皮膚
向往的生活環(huán)境
夢(mèng)里的丘山、雨水、土地，不再是
天神，是村莊以外的陪襯
莊稼人依舊愛(ài)著他們，不是
因?yàn)閴?mèng)會(huì)醒，而是
村莊就是村莊，人和土地屬于她
笑容和皺紋也是
 
 
花生
 
噴霧器、鐮刀、鋤頭
勤勞的母親、慵懶的我
與雨水和大地達(dá)成協(xié)議
在初秋的北溝，最后一次
為她進(jìn)補(bǔ)
那是屬于調(diào)節(jié)劑的溫柔
如同此時(shí)的天空
低矮的淺藍(lán)色天花板般平易近人
如同母親的眼角
皺紋綻開(kāi)般的幸福
花生的心很舒服
 
 
三個(gè)女人
 
南瓜藤下，三個(gè)女人
嘻嘻哈哈講著身邊的雞毛蒜皮，仿佛
她們一直是村子里的人，和屋子
樹(shù)木一樣，凝固在這片土地上
可，她們不是
她們是三個(gè)外來(lái)者
她們是南于格莊村娶回來(lái)的三個(gè)媳婦
她們是三個(gè)南于格莊村孩子的母親
她們?cè)诖朔謩e生活了二十六年、二十八年、三十年
自從有了孩子，她們就成了磚、瓦、煙囪
加固在南于格莊村這幢房子上
教給孩子們說(shuō)：
我們是南于格莊村人
 
 
五月
 
五月，石榴花閉上了雙眼
蚯蚓氣喘吁吁滾進(jìn)了深淵
 
花生果與大地決裂，彼此嫌棄對(duì)方的身體
大地，青筋暴露，發(fā)泄在
懺悔的小麥臉上
剩下一瘸一拐的稈子，孤零零贖罪
 
這都與我無(wú)關(guān)，我呀，繼續(xù)拉扯著鋤頭
超度火山口的荒草，一刻不停
 
 
東山
 
紫褐色的脊背，紫褐色的長(zhǎng)發(fā)
被蹂躪的只剩下胴體，你卻還在沉睡
那翠綠的發(fā)髻，淺紅的胸花
被天空吸了個(gè)一干二凈
 
風(fēng)時(shí)不時(shí)的去勒索你
鳥(niǎo)時(shí)不時(shí)的去搜刮你
現(xiàn)在，你還趕不上身上的那片墳，他們
還有紀(jì)念碑，而你被指指點(diǎn)點(diǎn)的骨架
不是傷痕累累，就是無(wú)所事事
 
一群人哭得撕心裂肺
你袒露的骨縫，偷飲下永別的烈酒
微動(dòng)的雙眼剛開(kāi)出花
便被太陽(yáng)烤成了灰
 
 
 
創(chuàng)作談：
       “以差觀之”，詩(shī)歌貌似是一種小眾化、邊緣化的藝術(shù)形式，語(yǔ)言的跳躍感促成了詩(shī)歌別具一格的質(zhì)感，進(jìn)而在詩(shī)人與讀者間催生出莫名的距離感，完成極少數(shù)靈魂在精神上的碰撞。其實(shí)，于我看來(lái)，詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)是一類大眾化的文學(xué)，每個(gè)人的骨子里都或多或少存在著詩(shī)意，靜心去品讀一首好詩(shī)，詩(shī)歌的面紗不會(huì)神秘到難以觸碰。
最初的詩(shī)歌寫作，是在十余年前無(wú)意識(shí)狀態(tài)下完成的。從古體詩(shī)到現(xiàn)代詩(shī)，從句子羅列到貌似有些詩(shī)意的組合，在一個(gè)個(gè)巧合中接軌，在詩(shī)歌的欣賞與創(chuàng)作中追尋自己的體悟，走走停停，走到今天。
       詩(shī)歌，因創(chuàng)作者的經(jīng)歷、性格等元素的不同而呈現(xiàn)出不同的魅力。自小于農(nóng)村長(zhǎng)大的我，可能更喜歡回憶家鄉(xiāng)的事物，那種對(duì)鄉(xiāng)土的依戀之情，表達(dá)起來(lái)，總是相對(duì)要得心應(yīng)手一些。但不得不說(shuō)，鄉(xiāng)土類詩(shī)歌的數(shù)量在詩(shī)歌這個(gè)整體中占有很大的比重，一首簡(jiǎn)描或者重寫的詩(shī)歌，想給視覺(jué)疲勞的讀者留下深刻的印象無(wú)疑是困難的，但每一個(gè)人心中的經(jīng)歷、記憶和感情深淺都是獨(dú)一無(wú)二的，所以我愿意繼續(xù)寫著南河、東山、北溝……刻畫它們?cè)谖矣洃浿械哪?，也許，在未來(lái)的某一刻，在某一個(gè)角落，會(huì)有一份深情在我的文字中得到蘊(yùn)藉，與某首詩(shī)似曾相識(shí)。
       內(nèi)向木訥、不善阿諛的性格，無(wú)時(shí)無(wú)刻不影響著我，包括滲透進(jìn)我的詩(shī)歌中。對(duì)孤獨(dú)的解析，成了我詩(shī)歌的另一個(gè)支點(diǎn)。內(nèi)向木訥無(wú)異于開(kāi)辟了一個(gè)獨(dú)屬于自己的世界，在與紙和筆的交流中，對(duì)外物更加敏感，從而延伸出對(duì)各項(xiàng)事物的隱喻、諷刺、不羈、狂野……青春的底色帶著硬傷，孤獨(dú)是它的一部分，曾催生出許許多多顧影自憐的詩(shī)者，當(dāng)無(wú)病呻吟的濫情之作充斥眼球，讀者內(nèi)心飽和至厭煩。此時(shí)的孤獨(dú)仍屬于青春的底色，難以避免，寫著自己的東西，我更多追尋的是那別具一格的質(zhì)感，探索流淌進(jìn)情感的每一條脈絡(luò)中的血液，不是安撫，更像是一種剖析和另類的自我救贖。

       作為一名詩(shī)歌的學(xué)習(xí)者，或是寫作者中平凡的一個(gè)，除了明顯元素的存在感，如鄉(xiāng)土情、如孤獨(dú)，更多的是以詩(shī)達(dá)情。詩(shī)歌沒(méi)有局限，更多的是靈感來(lái)臨時(shí)情感的一種爆發(fā)，所以詩(shī)歌中應(yīng)當(dāng)有一種氣勢(shì)，有一種特質(zhì)的吸引，給讀者以震撼，讀罷作品有一種酣暢淋漓的快感。同樣，詩(shī)歌不是一種矛盾體，別具一格的質(zhì)感，在簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)短句中展現(xiàn)出思想轉(zhuǎn)折的浩瀚與精密。