1.于學(xué)濤雖然是90后詩人，但讀他作品的從不感覺浮。自然、真實、哲理、寓意是他作品的一大特色，他不但是一個善于觀察生活的詩人，更是一個用心從生活中捕捉和提煉詩歌的詩人。好作品的魅力首先來自于真實，有了真實的生活素材做基礎(chǔ)，詩歌才有根。再加上詩人經(jīng)過深度思考的思想注入，詩意語言的呈現(xiàn)，內(nèi)在飽滿情感的釋放，音樂性等才構(gòu)成了一首好詩的形成。詩，有詩的特定性，無論用哪種風(fēng)格寫，必須要有詩性。于學(xué)濤的詩歌在此前提下正在經(jīng)歷一個循序漸進的成長過程，令人欣慰的是，成長中的力量一直保持著向上結(jié)果，向下扎根。（著名詩人,以琳）

2.一方水土，一方詩。90后詩人于學(xué)濤的詩多根植于北國這一方熱土，或憐惜草木，或體恤魚蟲，或回眸故鄉(xiāng)，或悲憫眾生……字里行間氤氳著濃濃的人情味，讀來令人心疼，既為詩中卑微的生命叫苦，也替善感的年輕詩人喊不易。于學(xué)濤的詩，確如其人，低調(diào)，質(zhì)樸，不事雕琢。偏客觀敘寫，少主觀評說。善于在娓娓道來、如話家常的語境中呈現(xiàn)市井生活、人間百態(tài)。對于一位90后詩人來說，能有如此穩(wěn)健的詩風(fēng)，不急不躁，有節(jié)有制，的確難能可貴。（著名詩人，唐月）

 

雪大片大片地墜落至屋頂

寫給神明的信箋

就這樣被撕碎，順手揚到人間

 

交錯重疊的二層出租屋

把每一個面孔的形象倒置

女人抽煙，男人酗酒

狗尾巴花錯著順序開

 

2015年中旬，第一臺推土機開進

建筑被鏟平

那些苦命的人不知躲到了哪里

路面上遺落了兩張過期的車票

一張是到固陽，一張是到銀川

路邊的狗尾巴花錯著順序開

 

 

 

戀上秋天的莠草

成熟的草籽

風(fēng)一吹 便落了一地

這真是脆弱的事

 

戀上錘頭敲擊鐵錠

火車迎面駛來

軌道上形成一道多普勒效應(yīng)

遠(yuǎn)去的是枯萎心結(jié)，近來的是枯竭的重生

 

戀上不同男人抽剩的煙蒂

她偷偷收集，擺滿地板

這樣，和他過眼云煙式的往事

像木乃伊

永久地被鎖住

誰都打不開

 

 

 

火車經(jīng)過高架橋

與橋旁的居民樓等高

我看到一家客廳里放著棕色的沙發(fā)

灰色的地板，白色的茶幾

 

靠墻的一面放置了魚缸

魚缸里有金魚游動

金魚凸起的眼珠里

有一個快速移動的綠色魚缸

里面有一條憂傷失落老魚

好像丟失了故鄉(xiāng)

 

 

 

小區(qū)里新移植過來的一棵杏樹

因樹大招風(fēng)幾次被刮到

露出新鮮的根系

 

我來拯救你吧

瘸腿保安提著一把鋸子

鋸斷了杏樹龐大松散的枝葉

 

如今它已朽成一根干木

再也沒有風(fēng)把它吹倒

入秋的時候，百草枯黃

它的根部長出了幾株蘑菇

同樹干一個顏色

 

 

 

松鼠魚

 

端起酒杯的時候，我忽然想到

這世上真正挨過千刀的唯有鯉魚吧

肌肉被炸的焦黃淀粉裹住

趴在盤子里

像一只悲傷而驚恐的松鼠

 

嘎魚

 

嘎魚應(yīng)該是神的化身

漂洋過海來拯救我

就在今晚，它的肉全是土腥味

我吃了一口就再也沒有了胃口

好像，我是一個背離故鄉(xiāng)的

叛變者

 

 

我在柜子里翻出手套  毛衣

在沉睡的意識里拿出彤紅的煤炭

 

水比我的軀體更早地交出了軀體

一把零下的兵器

斷戟跌落

 

我是世間陳舊的人了

而雪初下即化

已在人間走了三個來回

 

 

 

我把行李箱和一袋小米

放在路邊，等車

路邊有兩個農(nóng)人正把一棵甜菜從土里

挖出

當(dāng)我坐上開往城里的班車時

母親在地里正把幾株谷穗拾起

裝到袋子里

扛在肩上

 

 

   《以詩為生》

        先從西娃的一首詩說起，《在一條買不起裙子的道路上》：每當(dāng)我的女兒/用軟軟的聲音問我：西娃娃，我們什么時候住大房子/西娃娃，我能不能開上保時捷/西娃娃，我什么時候能當(dāng)富二代/我就拼命喝水/有時嗆出鼻涕，有時嗆出眼淚/有時，嗆得什么都出不來/我不忍心告訴她/在我還是文學(xué)少女的時候/就看到作家趙枚寫的一篇文章/大意是：她領(lǐng)了一筆稿費去商場買一條渴望已久的裙子/她站在櫥窗前，把手中的錢/擰出水來/也沒能買起那條裙子/如今的我，正走在這條/買不起裙子的道路上

        初讀這首詩的時候我正在擁擠的公交車上，同站立的人群一起隨車搖晃，此時此景，我正走在這條買不起裙子的道路上。奔波生計，可能是西娃的這首詩和我現(xiàn)在的處境很契合，所以我覺得這是一首好詩。文學(xué)的一個重要的功能就是用以抒懷，自先秦以來，歷代文人政客借用吟詩作賦來表達內(nèi)心情感的喜怒哀樂，文學(xué)就被賦予了一個神圣地重任。2011年，還是學(xué)生時代，我開始寫現(xiàn)代詩歌，那時候的所寫大多是一些“席慕容式”、“汪國真式”的曲調(diào)，歌頌愛情，歌頌生活，歌頌山川。2013年，我走出校園，算是剛剛走出象牙塔，融入社會，接觸陌生的人群。當(dāng)工作固定在異地以后，故鄉(xiāng)成為真正回不去的樂園的時候，在我的內(nèi)心里也引發(fā)了一場恐慌。2013年底，畢業(yè)后第一次回鄉(xiāng)，深冬的傍晚，在余暉中我登上了故鄉(xiāng)北面的大山，看著安詳沉睡般的故鄉(xiāng)寫下了《空墳》，這首詩是我風(fēng)格的一大轉(zhuǎn)變。在以后很長的一段時間里，我都是在寫鄉(xiāng)愁，寫故鄉(xiāng)，這些都是我對家鄉(xiāng)的眷戀。后來我買房、結(jié)婚生子、經(jīng)歷親人離世，忽然間覺得距離我很遙遠(yuǎn)的東西都紛沓而至，我就像一個溺水者，在生活的城池中起伏掙扎，直至現(xiàn)在，我只關(guān)心柴米油鹽，關(guān)心蔬菜，關(guān)心糧食。我的詩歌風(fēng)格又一次出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，開始寫一些人物志類的，身邊的小人物，比如修車工，小區(qū)保安，理發(fā)師等等。詩作風(fēng)格的改變，自然不是為了迎合刊物發(fā)表的市場，也不是在詩壇里討得大眾口味，更不是刻意模仿詩群流派，而是根據(jù)自己經(jīng)歷的，寫出真正想要表達的感情和思想。我常寫到墳、火葬場、溺水者、死亡、犁杖、磟碡、沉重、柴油機、谷子、抑郁癥患者、失足女等意向或人物，詩歌就是要表達出這種悲憫情懷。詩人胡弦曾寫到：在佛前就跪的人，都是走投無路的人。就這樣，平淡的句子里我們能看到，能找到，能想到悲憫，詩歌的目的就達到了。

       以詩為生，我個人認(rèn)為詩歌是記錄人間苦難的文字，把那些低垂的，殷實的，篤定的人物、社會現(xiàn)象表現(xiàn)出來；或?qū)懻妫蚣o(jì)實，這樣詩歌的功能就表現(xiàn)了出來。