判斷詩(shī)歌作品藝術(shù)上高下優(yōu)劣的一個(gè)重要方面，是它的語(yǔ)言。詩(shī)歌不是說(shuō)話，他是包含激情的歌唱與詠嘆，因而它一般不采用明白如話的日常語(yǔ)言，它用的是帶有個(gè)性創(chuàng)造性語(yǔ)言。張況是一位富有詩(shī)情詩(shī)才的青年詩(shī)人，他許多作品的成功，一個(gè)重要原因就體現(xiàn)在語(yǔ)言的創(chuàng)造上。

　　張況詩(shī)歌語(yǔ)言的創(chuàng)造性，首先表現(xiàn)在語(yǔ)言的意象化上。一首詩(shī)歌要給人以詩(shī)意感受，就不能使用陳述性和概念化的日常語(yǔ)言，直白地表達(dá)激蕩在內(nèi)心的情思和感受，而應(yīng)化情思為景象，寄心靈于物象，將主客觀融化在一起，創(chuàng)造出意象性語(yǔ)言，然后表達(dá)出來(lái)。這種意象性語(yǔ)言，讓人品咂，給人想象空間，既給人以心靈沖擊，又給人以視覺(jué)印象，同時(shí)還給人以審美的愉悅。

　　張況詩(shī)歌作品中不少作品正是這樣的。例如《珠江病了》：“春天一到/珠江里的浪花也隨之開(kāi)出五顏六色/黑的像墨/抒寫(xiě)珠江的忡忡憂心/黃的似淚/流淌珠江的點(diǎn)點(diǎn)憂傷/紅的如罌粟/毒害珠江善良的子孫//珠江的臉黑了/那根本不是被太陽(yáng)曬的/而是被各色排污工廠抹黑的/珠江病得不輕/我是個(gè)半吊子中醫(yī)/為她把脈后，猛然發(fā)現(xiàn)/其病根，就是兩岸野蠻的/淤血……”。張況在這首詩(shī)里抒發(fā)的是對(duì)環(huán)境污染的深沉憂慮、思考與控訴，但他的這一抒發(fā)，不是如常人那樣直陳明說(shuō)，而是著力表現(xiàn)珠江遭受污染的意象，和污染帶來(lái)巨大危害這個(gè)意象。“春天一到/珠江里的浪花也隨之開(kāi)出五顏六色”，珠江的這一意象是何等令人觸目驚心!接下來(lái)珠江各種顏色的意象以及珠江生病的意象，又把自己對(duì)環(huán)境污染的憂慮與思考，表現(xiàn)得何等凝煉、含蓄!這首詩(shī)之所以給了我強(qiáng)烈的詩(shī)意感受，就因?yàn)樗谌粘ＵZ(yǔ)言之外，另外獨(dú)創(chuàng)了意象化的表達(dá)方式。又如《地鐵》一詩(shī)，張況這樣寫(xiě)道：“腳印與腳印重疊/車聲與車聲重疊/風(fēng)與風(fēng)重疊/商場(chǎng)與商場(chǎng)重疊……”，這幾句堪稱是寫(xiě)地鐵的名句，寫(xiě)出了城市地鐵意象的立體感，給人以非常強(qiáng)烈的審美印象。

　　與語(yǔ)言意象化創(chuàng)造相聯(lián)系的是語(yǔ)言的“顛覆”和“陌生化”。張況常常打破日常語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則和用詞習(xí)慣，創(chuàng)造有異于日常語(yǔ)言的詩(shī)家語(yǔ)言。例如《趙姬誕下了秦朝》開(kāi)頭的三小節(jié)：“美貌與陰謀野合/塑造了一段風(fēng)流的中國(guó)歷史//好戲在后頭//一位楚楚動(dòng)人的女子/剛剛長(zhǎng)好風(fēng)流的身材/就露出了豐滿的野心/一位姓呂的生意人。不動(dòng)聲色/輕易就成了它肚皮上的?？?這兩顆巨大的野心/沒(méi)有顯赫的過(guò)去/卻有著無(wú)比顯赫的將來(lái)/秦朝就這樣珠胎暗結(jié)了……”，歷史上傳說(shuō)秦國(guó)太子的兒子贏異人在趙國(guó)當(dāng)人質(zhì)的時(shí)候，很有政治野心的大商人呂不韋把自己所喜歡的而且已經(jīng)懷上自己孩子的女人趙姬，送給贏異人，并通過(guò)權(quán)謀與賄賂讓他回國(guó)并很快繼承了王位，而趙姬所生的孩子，就是后來(lái)的秦始皇贏政。但張況以詩(shī)講這一段歷史的時(shí)候，將語(yǔ)言進(jìn)行一番顛覆和陌生化處理，平常人說(shuō)男女野合，這里卻說(shuō)“美貌與陰謀野合”，與“風(fēng)流”和“豐滿”搭配的，按語(yǔ)法應(yīng)該是“性情”和“身材”，這里卻交叉開(kāi)來(lái)：“風(fēng)流的身材”“豐滿的野心”;不直說(shuō)他們的私生子后來(lái)成了統(tǒng)一六國(guó)的秦始皇，卻說(shuō)“種植出更為巨大的/野心”等等。又如李白的眼里沒(méi)有盛唐而只有詩(shī)和酒》開(kāi)頭一節(jié)寫(xiě)道：“盛唐感冒了!打了個(gè)刺耳的噴嚏之后/就聽(tīng)了皇帝老兒衰朽的咳嗽聲……”，一個(gè)朝代何以會(huì)像人一樣“感冒”“打噴嚏”和“咳嗽”呢?正是將日常語(yǔ)言進(jìn)行顛覆，予以“陌生化”，才將盛唐時(shí)期出了個(gè)“安史之亂”烘托出來(lái)。正是這場(chǎng)動(dòng)亂，使唐王朝大傷元?dú)?，從此走向衰朽，?shī)人將這一悲劇歷史賦予詩(shī)意的表達(dá)。張況詩(shī)歌語(yǔ)言的創(chuàng)造性還體現(xiàn)在巧妙比喻的發(fā)掘上。例如《史學(xué)家司馬光》開(kāi)頭一節(jié)寫(xiě)：“一道光芒。劃破/北宋的夜空/一顆響亮的星/在史學(xué)的蒼穹上/幽幽昭示/沉默的永恒……”。“一道光芒”和“星”的比喻就立起了詩(shī)的意象，給人以詩(shī)意感受。再如《地鐵》，張況把地鐵比喻為滑行在“城市根部”的“冰鞋”，新穎而貼切：“在這日益接近城市根部的下滑中/一條存在人世間多年的旅途/不經(jīng)意就變成城市的冰鞋/在城市的根部凜冽而鋒利地穿行……”。又如在《廣東的摩托車廢氣》一詩(shī)中，張況把廣東城鄉(xiāng)到處都是的摩托車比作“擁有編號(hào)、四季不滅的蝗蟲(chóng)”，說(shuō)“蝗蟲(chóng)的正面是享受是快樂(lè)是金錢/蝗蟲(chóng)的背面是黑色是疾病是塵煙”，他痛感“蝗蟲(chóng)成災(zāi)/蔽日遮天”，他向人們提問(wèn)：“廣東，中國(guó)改革開(kāi)放的試驗(yàn)田/今后將如何面對(duì)嚴(yán)峻的考驗(yàn)……”。通過(guò)“蝗蟲(chóng)”和“試驗(yàn)田”的巧妙比喻，很好地寫(xiě)出了摩托車的意象，把自己對(duì)環(huán)境污染的憂慮和經(jīng)濟(jì)社會(huì)如何可持續(xù)發(fā)展的思考，表達(dá)得形象生動(dòng)、詩(shī)意濃郁。

　　但是，我不得不直率地指出，張況詩(shī)歌作品的藝術(shù)水準(zhǔn)還存在參差不一的現(xiàn)象，個(gè)別篇什語(yǔ)言還缺乏彈性。有才華的人容易逞才使氣，張況當(dāng)以此自警，避免寫(xiě)得太過(guò)隨意。假如有古人那樣：“為吟一個(gè)字，用破一生心”的認(rèn)真勁，努力創(chuàng)造詩(shī)家語(yǔ)，拒絕俯拾常人語(yǔ)，用心錘煉每一首詩(shī)，那么作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，肯定會(huì)比現(xiàn)在平衡些，詩(shī)歌質(zhì)量還可以更高些。不知張況先生以為然否?

1995年11月7日 于佛山大學(xué)

　　(選自《張況論》，原載《佛山文化報(bào)》)