小雪人讀歷卷【中詩簡牘】筆記（7--8）
2018-09-07 作者：小雪人 | 來源：中詩網(wǎng) | 閱讀： 次
緣起：中詩網(wǎng)論壇是我學(xué)習(xí)詩歌的處女地，中詩簡牘是我最初的搖籃。從2013年8月開始到2018年8月，在詩路上我剛好滿五歲了，為了紀(jì)念也為了總結(jié)與重新開始，我打算重讀歷卷【中詩簡牘】，并從每期簡牘作品中選一首有特色的詩作重讀筆記。五年來，我多次重讀，每次都會(huì)有所受益。歡迎有興趣的詩友一起來讀歷卷【中詩簡牘】。
7【中詩簡牘】2012年10月卷：狀元卷作品
《說說過去》
文/隨便
說，諾水三千，你真的飲到一口了嗎
說，一浪過來喝一口，得到一滴掛在眼角
說，掛在眼角懸到秋天，對(duì)著太陽看海
說，大海，你真的能裝下我的一個(gè)故事嗎
白沙曾評(píng)價(jià)："隨便是一位打通了古典與現(xiàn)代詩寫空間秘密通道的詩人"。從中詩簡牘前七期的上榜作品看，隨便詩人上了兩次狀元榜、一次榜眼，這評(píng)價(jià)名符其實(shí)。
前幾期選評(píng)作品時(shí)，我并沒有選他，因?yàn)樯习竦淖髌罚m是現(xiàn)代詩與古典兵法《三十六計(jì)》的打通，但文本在詩思上并無作者意識(shí)上的獨(dú)特性，只是以古典兵法為骨，再附以形與肉，同時(shí)在寫作技巧上也無閃光處，比如《空城計(jì)》、《美人計(jì)》、《城外有冦》。而這期隨便上榜的五首中，我卻對(duì)《說說過去》情有獨(dú)鐘。因?yàn)檫@首文本在寫作角度上更貼近讀者內(nèi)心，在創(chuàng)作技巧上有獨(dú)特性。
文本是對(duì)"弱水三千只取一瓢"的重構(gòu)。這句話源起佛經(jīng)中的一則故事，警醒人們“在一生中可能會(huì)遇到很多美好的東西，但只要用心好好把握住其中的一樣就足夠了”；又形容愛情，《紅樓夢》中賈寶玉借用此典表示對(duì)林黛玉的喜愛。
此文本從淺層讀，是與古典的兩種喻意的情與思的打通，從深層讀，作品透出更深一層禪悟："一花一世界，一葉一菩提"。
從寫作技巧上，文本處理巧妙，在詞語間有一種張力，在句子間有一種旋力。比如：
第一，通過容量詞上大小對(duì)比，拉伸空間與情感，比如：三千與一口、一浪與一滴、大海與一個(gè)故事。
第二，動(dòng)詞精選"懸"，彰顯細(xì)微，以情動(dòng)人。在前兩行旳容量詞上的處理之后，‘’掛在眼角懸到秋天‘’這句細(xì)節(jié)上的夸張,以及情感上的催發(fā)會(huì)讓讀者停留并共鳴。
第三，文本語句有內(nèi)在的回環(huán)與機(jī)巧。通過容量詞由大及小的壓縮，文本由里及表，層層撐開詩核，在情感上產(chǎn)生出催芽式的種子效應(yīng)，在立意上從旁白處透視出禪悟。
這次對(duì)于隨便的中詩簡牘多首優(yōu)秀作品的選擇上，我體會(huì)到：詩文本需要在詞句間找到一種動(dòng)力，在內(nèi)部找到一種凝聚力，在詩歌里找到詩思上真正思考著的自己。
2018年9月2日凌晨
附1：【中詩簡牘】2012年4月卷：狀元卷
《空城計(jì)》
文/ 隨便
最后一名哨兵被我放了大假
看到你的斥候，在城門張望
“空城計(jì)”！空中傳送著短訊
這座城真的空了好久
所有計(jì)謀在枯井里的竹簡上腐爛
你只管來取，不就是要這座城嗎
它不值一滴血，給我留一頭青牛
附2：【中詩簡牘】2012年6月卷：榜眼卷
《美人計(jì)》
文/ 隨便
整個(gè)戰(zhàn)場，就連那些流成長河的熱血，都是黑白
只有你這一滴美色，點(diǎn)紅楚河漢界
整個(gè)戰(zhàn)場，馬蹄、箭羽、士兵的眼神，全是鋼鐵
敵不過你那一招香柔。美人無計(jì)
劍柄上刻著一個(gè)王，鋒口上閃爍著我的那個(gè)郎君
附3：【中詩簡牘】2012年10月卷：狀元卷
《城外有寇》
文/隨便
王，立劍風(fēng)雪
城門外，狂草“拔劍者王*”
劍柄有劇毒，拔劍者亡
（王*：去聲、動(dòng)詞。）
8【中詩簡牘】2012年11月卷：榜眼卷作品
《十八歲》
北京/鬼衣生
我決定去做一個(gè)裁縫
于是，闖入了中文系
他們說，我是中文系里最出色的
裁縫。我用爸爸教我的針法
刺痛關(guān)于青春的每一根
神經(jīng)。
我決定，一只手寫詩，一只手捂著
痛。
筆記：
初讀這首詩，第一反應(yīng)是想起了李亞偉的口語詩代表作《中文系》，雖然此文本中出現(xiàn)的詞語“中文系”并無從《中文系》借意的關(guān)聯(lián)性，但讀者的這種第一反應(yīng)說明即使是追求語言革新的口語詩也會(huì)因?yàn)槠溆绊懥Χ蔀榱硪环N文化。這種文化經(jīng)驗(yàn)會(huì)在革新原有詞語的隱喻系統(tǒng)之后再次構(gòu)成另一個(gè)隱喻系統(tǒng)。因此，想要構(gòu)筑具有個(gè)人獨(dú)特的詩意空間，需要在文本內(nèi)部打破熟詞的既定概念。
這首八行小詩，如何在打破熟詞的文化經(jīng)驗(yàn)中立意？
文本將日常生活中看似毫無關(guān)系的事物(裁縫與中文系)，通過一個(gè)大跨度的聯(lián)想，打破了讀者的常規(guī)恩維，構(gòu)架出文本的詩意行走空間。這種聯(lián)想不僅是詩創(chuàng)作的靈感，也應(yīng)是生活狀態(tài)的詩意發(fā)掘。
文本在大跨度空間內(nèi)部，通過細(xì)節(jié)來補(bǔ)充情感，通過文本語言的回歸與自身內(nèi)部的關(guān)照，讓這組陌生感十足的詞語產(chǎn)生出審美的“綜感"，也就是詩性，也就是“言有盡而意無窮“的部份。
任何關(guān)于詩的解析，都無法言盡意，因?yàn)?ldquo;綜感“是一種詩歌內(nèi)部不同元素的交織。詩人艾倫·退特（Allen Tate）在《論詩的張力》中寫道：“凡是好詩都具有共同的特點(diǎn)，它們必定有一種性質(zhì)——張力”，他認(rèn)為：“詩的意義，全在于詩的張力，即詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體”。但是，為了交流我們又不得不對(duì)詩歌進(jìn)行解析：
《十八歲》～～～(這個(gè)題目可寫題材很廣，但作者選取了一個(gè)典型事件來切入)
北京/鬼衣生
我決定去做一個(gè)裁縫～～(裁縫，〈實(shí)寫)從第一行單句獨(dú)立看是一個(gè)名詞的字面上的意，表達(dá)一種職業(yè)；(虛寫)從文本整體上，是對(duì)詞語語言初始意義的回歸，表達(dá)為兩個(gè)動(dòng)詞：裁與縫)
于是，闖入了中文系~~(中文系，與裁縫類似，(實(shí)寫)表達(dá)此名詞約定俗成的意：“中國語言文學(xué)系”的學(xué)校機(jī)構(gòu)的簡稱；(虛寫)表達(dá)中國文化這塊有歷史傳承的綢緞。)
他們說，我是中文系里最出色的
裁縫。我用爸爸教我的針法
刺痛關(guān)于青春的每一根
神經(jīng)。~~(裁縫與中文系，兩詞語單從前兩行孤立看，都只能領(lǐng)會(huì)到實(shí)寫的意義部分，虛寫的意義要從兩行之后對(duì)前面的補(bǔ)足部分才能領(lǐng)會(huì)。)
我決定，一只手寫詩，一只手捂著
痛。
詩歌在驚奇的大跨度聯(lián)想中，若沒有對(duì)其進(jìn)行空間上，或情或思上的補(bǔ)足，詩歌容易產(chǎn)生斷裂，或說看似無關(guān)聯(lián)的象在文本內(nèi)部只是作者的未成熟的心理意象，并沒有真正成為詩歌意象，沒有抵達(dá)詩意精神的核心。
雖然我對(duì)鬼衣生作者相當(dāng)陌生，只接觸過間隔六年的兩期中詩簡牘的上榜作品，但我個(gè)人認(rèn)為他的詩歌形成一種風(fēng)格：在大跨度的聯(lián)想空間內(nèi)進(jìn)行細(xì)節(jié)上情與思的補(bǔ)足。比如《工作日》中對(duì)大陽與花的之間的補(bǔ)足。
這首八行小詩，如何在打破熟詞的文化經(jīng)驗(yàn)中立意？
文本將日常生活中看似毫無關(guān)系的事物(裁縫與中文系)，通過一個(gè)大跨度的聯(lián)想，打破了讀者的常規(guī)恩維，構(gòu)架出文本的詩意行走空間。這種聯(lián)想不僅是詩創(chuàng)作的靈感，也應(yīng)是生活狀態(tài)的詩意發(fā)掘。
文本在大跨度空間內(nèi)部，通過細(xì)節(jié)來補(bǔ)充情感，通過文本語言的回歸與自身內(nèi)部的關(guān)照，讓這組陌生感十足的詞語產(chǎn)生出審美的“綜感"，也就是詩性，也就是“言有盡而意無窮“的部份。
任何關(guān)于詩的解析，都無法言盡意，因?yàn)?ldquo;綜感“是一種詩歌內(nèi)部不同元素的交織。詩人艾倫·退特（Allen Tate）在《論詩的張力》中寫道：“凡是好詩都具有共同的特點(diǎn)，它們必定有一種性質(zhì)——張力”，他認(rèn)為：“詩的意義，全在于詩的張力，即詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體”。但是，為了交流我們又不得不對(duì)詩歌進(jìn)行解析：
《十八歲》～～～(這個(gè)題目可寫題材很廣，但作者選取了一個(gè)典型事件來切入)
北京/鬼衣生
我決定去做一個(gè)裁縫～～(裁縫，〈實(shí)寫)從第一行單句獨(dú)立看是一個(gè)名詞的字面上的意，表達(dá)一種職業(yè)；(虛寫)從文本整體上，是對(duì)詞語語言初始意義的回歸，表達(dá)為兩個(gè)動(dòng)詞：裁與縫)
于是，闖入了中文系~~(中文系，與裁縫類似，(實(shí)寫)表達(dá)此名詞約定俗成的意：“中國語言文學(xué)系”的學(xué)校機(jī)構(gòu)的簡稱；(虛寫)表達(dá)中國文化這塊有歷史傳承的綢緞。)
他們說，我是中文系里最出色的
裁縫。我用爸爸教我的針法
刺痛關(guān)于青春的每一根
神經(jīng)。~~(裁縫與中文系，兩詞語單從前兩行孤立看，都只能領(lǐng)會(huì)到實(shí)寫的意義部分，虛寫的意義要從兩行之后對(duì)前面的補(bǔ)足部分才能領(lǐng)會(huì)。)
我決定，一只手寫詩，一只手捂著
痛。
詩歌在驚奇的大跨度聯(lián)想中，若沒有對(duì)其進(jìn)行空間上，或情或思上的補(bǔ)足，詩歌容易產(chǎn)生斷裂，或說看似無關(guān)聯(lián)的象在文本內(nèi)部只是作者的未成熟的心理意象，并沒有真正成為詩歌意象，沒有抵達(dá)詩意精神的核心。
雖然我對(duì)鬼衣生作者相當(dāng)陌生，只接觸過間隔六年的兩期中詩簡牘的上榜作品，但我個(gè)人認(rèn)為他的詩歌形成一種風(fēng)格：在大跨度的聯(lián)想空間內(nèi)進(jìn)行細(xì)節(jié)上情與思的補(bǔ)足。比如《工作日》中對(duì)大陽與花的之間的補(bǔ)足。
【中詩簡牘】2018年8月榜眼卷作品
《工作日》
北京/鬼衣生
拉開樓頂宿舍的房門
這是一個(gè)空氣燥熱的清晨，我看見
太陽和一群叫不出名字的花，爭先開放
我和我的工友，在頂層通往車間的樓道里
相遇。我們彼此點(diǎn)頭，不握手
我們彼此拍肩，不擁抱
我們彼此，就像這個(gè)清晨
這個(gè)被汗水滋養(yǎng)過的清晨——
花和太陽，爭相怒放！
這種詩寫風(fēng)格有跨度空間的張力也有細(xì)節(jié)情感的真誠動(dòng)人。
其實(shí)，對(duì)于詩歌的詩性張力，除了意象點(diǎn)間的經(jīng)營，還有是對(duì)詞的概念性的打破與重構(gòu)，比如上文中提到的"中文系"或"花"。關(guān)于詞的文化經(jīng)驗(yàn)沉淀下的概念性，與語言零度回歸的原生性，對(duì)詩歌的不同影響力，我以一首諾貝爾獎(jiǎng)獲得者的詩歌作為言有盡而意無窮的結(jié)束語：
《自1979年3月》
托馬斯·特朗斯特羅姆
厭倦了所有帶來詞的人，詞并不是語言
我走到那白雪覆蓋的島嶼。
荒野沒有詞。
空白之頁向四面八方展開！
我發(fā)現(xiàn)鹿的偶蹄在白雪上的印跡。
是語言而不是詞。
2018年9月7日
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