《詩籬笆》作品點(diǎn)評（十七）
2023-06-13 作者：王立世 | 來源：中詩網(wǎng) | 閱讀： 次
王立世，中國作協(xié)會員。在《詩刊》《中國作家》等國內(nèi)外多家報(bào)刊發(fā)表詩歌1000多首，在《詩探索》《江南詩》等報(bào)刊發(fā)表詩歌評論100多篇。詩歌入選100多部選本。獲“2022年度十佳華語詩人”、第三屆中國當(dāng)代詩歌獎(jiǎng)新銳獎(jiǎng)、第二十五屆魯藜詩歌獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、2021年全國十佳詩歌評論家、2022年第二屆“名作欣賞杯”晉版圖書書評大賽二等獎(jiǎng)、首屆“新時(shí)代.魯迅詩歌評論獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。
送
桑恒昌
你送我，
也送你，
你把我
送到你的視線外
你把你
送到我的思念里
桑老的詩以情取勝，但情之外還有很多有價(jià)值的東西。比如這首詩，如果光寫“你送我”，整首詩必定平淡無奇。詩人高明就高明在寫了“你送我”和“也送你”兩種情態(tài)，形成表達(dá)的兩條線。“你送我”好理解，在情理之中。“也送你”使詩意陡峭起來，出乎意料。“也”字雖一平常副詞，用在這里就有不一般的情感色彩，細(xì)細(xì)品味才能體味得到。兩條線交織在一起，就產(chǎn)生了平中見奇的效果。兩條線，“你送我”是實(shí)，“送到你的視線外”，距離越來越遠(yuǎn)，背影越來越小，直到從視野中消失，剩下的就是惆悵。“也送你”，自己送自己，送到什么地方？令人生疑，也讓人猜想。這是別的詩人沒寫過的，打破了常規(guī)的，不合常規(guī)才能產(chǎn)生懸念。“送到我的思念里”，一語驚人，是虛，是轉(zhuǎn)折，細(xì)想也合乎情理，不動(dòng)神色地含蓄地表達(dá)出詩人濃濃的思念之情。詩到此為此，可謂意蘊(yùn)無窮，留下了廣闊的想象空間。傳統(tǒng)詩歌，很多拘泥于實(shí)，有凝滯的感覺，有“看山就是山”的刻板。現(xiàn)代詩歌，有些空靈得近于虛無，讓人覺得一頭霧水，不知所言。真理在中間，桑老的智慧在于實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合得恰當(dāng)好處，度把握得好，情感控制得好，構(gòu)思巧妙，把思念寫活了，寫絕了，是一首思念的絕唱。
桑恒昌，山東武城人，1941年出生；中國當(dāng)代著名詩人；原《黃河詩報(bào)》社長兼主編，編審；系中國作家協(xié)會會員，現(xiàn)任中國詩歌學(xué)會副秘書長，國際華文詩人筆會理事。出版中文詩集10部，另有《來自黃河的詩》（中德對照。2005年7月。德國漢堡wayasbah出版社）《桑恒昌短詩選》(中英對照。2006年10月。香港銀河出版社)。詩作入編380多種選集；178多首(次)詩作被翻譯成英、法、德、韓、越文發(fā)表，并在國外結(jié)集出版。評論其作品的文章計(jì)500多篇。另有三部評論專著。其代表性著作有：《低垂的太陽》《桑恒昌抒情詩選》《愛之痛》《桑恒昌懷親詩集》《靈魂的酒與輝煌的淚》《年輪.月輪.日輪》《聽聽歲月》以及《來自黃河的詩》（中德對照）。
敬意，讓我順勢成長
峭巖
你看到草尖上的露水了嗎
是我一滴圓潤的敬意
她來自天界的恩賜，舉在花萼之上
有著愛人的唇紅，青春的活力
我一次又一次站進(jìn)草芥
仰望，又回到春深處，修行
風(fēng)吹過，多好?；ㄐα?，多美
一切事物都讓我心動(dòng)而雀躍
心懷敬意，又低進(jìn)塵埃
埋下一?；鹧妫俏矣忠粋€(gè)小小生命
讀峭巖先生的《敬意，讓我順勢成長》，引發(fā)我對生命的諸多思考。拔苗助長，屬于欲速而不達(dá)。順勢而為，不失為一種生存智慧。順什么勢？因人而異，因人生觀而異，因精神境界而異。峭巖何為？他是威武的軍人，在戰(zhàn)場上足以讓敵人聞風(fēng)喪膽。可他內(nèi)心是個(gè)柔軟的詩人，能從草尖上的露珠想到愛人的唇紅，客觀上太陽的反射有這種色澤，主觀上對愛情的珍重產(chǎn)生了由此及彼的想象，對生活的熱愛再加上詩人異于常人的敏銳，使客觀與主觀融合后生成一個(gè)鮮活的意象。“我一次又一次站進(jìn)草芥/仰望，又回到春深處，修行”。畫面感特別強(qiáng)，既有“站進(jìn)草芥”的人民情懷，又有“仰望”的精神姿態(tài)，還有“修行”的自我修煉。“風(fēng)吹過，多好。花笑了，多美/一切事物都讓我心動(dòng)而雀躍”。這是時(shí)代的影像，也是詩人對時(shí)代的感悟。“心懷敬意”和“低進(jìn)塵埃”是打開這首詩的兩個(gè)關(guān)鍵詞，“低進(jìn)塵埃”是做人的思想境界，“心懷敬意”是對一切美好東西的態(tài)度。只有“低進(jìn)塵埃”，才能“心懷敬意”。有了敬畏之心，就不會趾高氣揚(yáng)。“一個(gè)小小生命”因?yàn)?ldquo;埋下一?；鹧?rdquo;才有了光亮、溫度和希望。
峭巖，原解放軍出版社副社長兼編審、解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系主任、政委。中國作家協(xié)會會員、中國詩歌學(xué)會常務(wù)理事、中國作家書畫院副院長、國際詩人筆會〔第十九屆〕執(zhí)行主席。出版著作有短詩集：《星星，母親的眼睛》《幽幽綠地幽幽情》，敘事長詩《高尚的人》《靜靜的白樺林》《一個(gè)士兵和一個(gè)時(shí)代的歌》《遵義詩筆記》《仰望》《燭火之殤------李大釗詩傳》《跪你一千年------寫給文成公主的99首情詩》《蕭蕭班馬鳴------蕭軍詩傳》《落紅------蕭紅詩傳》《峭巖文集》12卷等50余部。獲“中國首屆新國風(fēng)杰出詩人獎(jiǎng)”、第十五屆（昆明）國際詩人筆會授予的“中國當(dāng)代詩人杰出貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)”。享受國務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼。
母親的少女時(shí)代
伊沙
花叢中的歡聲笑語
幾名女生
跑過我面前的小徑
其中最嬌小
也最快樂的那一個(gè)
讓我忽然看到了
母親早年的美麗
她的少女時(shí)代
沐浴著上海的風(fēng)
1948年春天的陽光
一覽無余地照在
圣約翰中學(xué)的校園里
日后成為母親的少女
總會先被她沒有生出
的兒子愛上
就是這樣
伊沙是中國詩壇最具爭議的詩人之一，我認(rèn)為這正是一個(gè)詩人的價(jià)值所在。如果一個(gè)詩人，當(dāng)下幾乎都在說他好，他的價(jià)值可能是暫時(shí)的。如果都說他不好，將來可能也好不到哪里去。無論詩學(xué)理論或?qū)嵺`，伊沙在中國新詩史上都是一個(gè)異數(shù)，我不相信有誰能把他打倒。無疑，伊沙是詩歌民間領(lǐng)軍式的人物，我不喜歡用大師這些怕人的字眼。他不像另外一些民間詩人，官方不認(rèn)可的時(shí)候，以民間自居。一旦被接納，很快就把民間立場拋棄。這些以利益取舍的人，難以凝聚人心，成就大事業(yè)。伊沙不同，對詩不對人，不論是官方，還是民間，他起碼不是一個(gè)投機(jī)主義者，像墻頭草一樣左右搖擺，北風(fēng)大向北風(fēng)，南風(fēng)大向南風(fēng)。他對詩歌有自己的美學(xué)立場和藝術(shù)追求，不為外物所動(dòng)，這是很多詩人難以做到的，就憑這一點(diǎn)，歷史也應(yīng)該銘記他，我們也應(yīng)該向他致敬。
《餓死詩人》《車過黃河》，無疑是伊沙的代表性作品，但我們不能老拿這兩首詩說事。他的詩觸及到生命和靈魂的各個(gè)層次。就拿《母親的少女時(shí)代》來說吧，由幾位女生的笑聲想到母親的少女時(shí)代，這不足為奇，奇的是“日后成為母親的少女/總會先被她沒有生出/的兒子愛上”。這是超現(xiàn)實(shí)的想象，現(xiàn)實(shí)中的不可能在詩中變?yōu)榭赡?，這是詩的魔幻，魔幻的詩。仿佛詩人當(dāng)年在上海圣約翰中學(xué)的校園里，看到了自己美麗的母親，這種有點(diǎn)荒謬的想法正是愛的極端和極致。容不得讀者懷疑，詩人就以“就是這樣”劃上句號。是不是這樣，留給讀者去想，雖不符合時(shí)間的邏輯，但符合情感的邏輯。這也是本詩最出彩的地方。就從這首小詩，我們就能看出伊沙就是伊沙，他總能給讀者帶來驚喜，為時(shí)代貢獻(xiàn)他的才智，讓讀者不得不刮目相看。
伊沙，原名吳文健，1966年生于四川成都，詩人、作家、批評家、翻譯家、編選家。1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。現(xiàn)于西安外國語大學(xué)中文學(xué)院任教。著、譯、編作品共一百余部。獲美國亨利·魯斯基金會華文詩歌創(chuàng)作及英譯獎(jiǎng)金、韓國“亞洲詩人獎(jiǎng)”以及中國國內(nèi)數(shù)十項(xiàng)詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)。世界各國各地對其作品高度評價(jià)重視，美國佛蒙特創(chuàng)作中心聘其為駐站作家，美國亞利桑那大學(xué)為其舉辦過朗誦會，奧地利兩校一刊亦為其舉辦過朗誦會與研討會等國際交流活動(dòng)。
最初的石頭
畢福堂
起初 它就是一塊
卑微的 灰土灰臉的石頭
春風(fēng)擦拭它 夏雨滋潤它
這大地上極不起眼的擺設(shè)
就成了和天上星星一樣漂亮的石頭
其實(shí) 九霄云外那些光陸離的星星
也是遙遠(yuǎn)星球上的塊塊石頭
只是一個(gè)遙不可及 一個(gè)伸手可觸
太近了的往往極易看走了眼
當(dāng)然 林子之大什么鳥兒都有
在那些慧眼識珠的天籟的尤物眼中
這些最初的石頭
就是一首美妙的詩中
一個(gè)逗號、句號 甚至驚嘆號
如果是一幅價(jià)值連城的畫
當(dāng)是畫龍點(diǎn)睛的一筆
詩在某種情況下某種程度上就是一種發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)不是誰都具有的本領(lǐng)，需要敏銳，需要熱情，需要睿智，需要素養(yǎng)。畢福堂發(fā)現(xiàn)了同樣是石頭，在天上遙不可及的星星被人仰望，在地上伸手可觸的石頭卻被人疏忽，他感慨“太近了的往往極易看走了眼”，這是令人驚醒的生活哲理。我們往往舍近求遠(yuǎn)，追逐那些飄渺的子虛烏有的東西，忽略了身邊那些不該忽略的東西。詩人說一塊卑微的、灰土灰臉的、極不起眼的最初的石頭，經(jīng)過春風(fēng)的擦拭和夏雨的滋潤，可以變成和天上星星一樣漂亮的石頭，意味深長，喚醒我們珍重那些像最初的石頭一樣的普通民眾。平凡與偉大沒有絕對的界限，在一定條件下可以轉(zhuǎn)換，含蓄地表達(dá)了以民為本以及人民群眾推動(dòng)歷史前進(jìn)的思想。
畢福堂，男，十八歲在天安門國旗班站崗，后轉(zhuǎn)業(yè)回地方，曾在山西電視臺、山西省文聯(lián)《火花》編輯部工作。現(xiàn)任山西省文聯(lián)《九州詩文》雜志社社長、主編、《當(dāng)代詩人》雜志社主編。出版?zhèn)€人專著《搖籃夢》等三部。三次赴重慶西南師范大學(xué)新詩研究所參加世界華人詩歌研討會。本人始終認(rèn)為：詩人應(yīng)是這個(gè)星球上最好的人:從心靈到行為。盡管命運(yùn)坎坷，屢遭磨難，但詩之我愛，終生不變。
1662年的雪
江離
1662年的雪落了下來
這是冬天，在我擁有的小小孤寂里
有一盆火在跳躍
從我的窗口看到的夜晚
單一而簡樸
并且每一個(gè)都會是雙倍的
多么熟悉啊，帕斯卡爾
我就是那個(gè)死去已久而今天
抖落了輕雪來造訪我的人
“1662年的雪落了下來”，客觀上不可能，是一場主觀的雪。讀到后面，才恍惚大悟，這場雪因帕斯卡爾而來，就是那個(gè)說過“人是一根會思想的蘆葦”的哲學(xué)家帕斯卡爾，就是那個(gè)為人類做出過巨大貢獻(xiàn)的科學(xué)家帕斯卡爾，他在1662年的秋天離開了塵世。寒冷的冬天，帕斯卡爾猶如一盆燃燒的火。從我的窗口看到的夜晚“單一而簡樸”，但“每一個(gè)都會是雙倍的”?，F(xiàn)代與歷史疊加，孤寂與溫暖相伴，使我們反思人生的價(jià)值在哪里？我死去已久怎么來造訪我？荒誕、魔幻，是一種精神的重構(gòu)。這場雪注定要覆蓋一些東西，也注定新生一些東西，值得深味。
江離，1978年生于浙江嘉興，1997年起就讀于杭州大學(xué)（1998年并入浙江大學(xué)）哲學(xué)系，一直到2004年外國哲學(xué)研究生畢業(yè)。高中開始偶爾寫作新詩，較為集中和自我認(rèn)同的詩歌寫作開始于2002年，同年底與友人創(chuàng)辦民間詩刊《野外》，2003-2010年間主持每月一次的“野外詩歌沙龍”，2008年進(jìn)入《江南》雜志社從事公開詩歌刊物《詩江南》的編輯工作，2011年參與以書代刊的新詩歌文本《詩建設(shè)》的創(chuàng)刊和編選。2010年由張曙光提名獲劉麗安詩歌獎(jiǎng)。著有詩集《忍冬花的黃昏》。
憫刀情
笨水
石頭不想變成鐵，是我們將它投進(jìn)熔爐
把它燒成了鐵
鐵不想變成刀，是我們將它放在鐵砧上嚴(yán)刑拷打
把它打成了刀
刀不想顯露鋒芒，是我們將它按在磨刀石上
把它磨出了鋒芒
刀在世人眼中一直處于強(qiáng)勢地位，那是表面現(xiàn)象。詩人洞察到刀的內(nèi)心世界，才有悲憫產(chǎn)生。刀不是天然就有的，詩人尋到了歷史的根，即石頭。石頭不想變成鐵，最終卻被燒成了鐵。鐵不想變成刀，最終卻被打成了刀。刀不想顯露鋒芒，最終卻被磨出了鋒芒?？梢哉f是一直處于被動(dòng)，每一個(gè)變化都不是初衷，又無可奈何。自然的被動(dòng)與人（詩中的“我們”）的主動(dòng)構(gòu)成了緊張關(guān)系。人破壞了自然，自然被扭曲。人用刀去征戰(zhàn)掠奪，又破壞了和諧。在此過程中，刀被動(dòng)地充當(dāng)了劊子手，這是詩人悲憫的所在，也可看出詩人的社會理想。這首詩運(yùn)用頂真，層層遞進(jìn)，情感逐步加溫，思想傾向非常明顯。
笨水，70后，湖南祁陽人，現(xiàn)居新疆烏魯木齊。詩歌見《詩刊》《詩潮》《揚(yáng)子江》等刊，著有詩集《捕蝶者》。曾參加詩刊社第29屆青春詩會，長春詩歌公園未來百年首批入駐詩人。
墓碑
陸子
父親，請你原諒
你的兒窮得叮當(dāng)響
活著沒有跟我享福
死后給你立不起一塊墓碑
唯一富足的只有兩行熱淚
常常流到你的墓地
父親，你是否閉上了眼睛
我有一樁心事想和你商量-- --
不管我走到哪里
我都站直著身子
我站直的身子
就算我給你立的墓碑
這是兒子與父親的對話，也是生者與死者的對話，對話就不可能用書面語，詩人用得是純粹的口語，簡潔明朗，又凝練深刻。木斧說直白未必不是詩，這首詩又佐證了這一詩學(xué)觀點(diǎn)。直白容易寫成白開水，直白的詩寫好難度更大，更有挑戰(zhàn)性。
這首詩對話的核心詞是窮，窮的結(jié)果是父親生前沒有享上福，死后兒子連一塊墓碑也立不起。兒子滿是愧疚，請父親原諒。“唯一富足的只有兩行熱淚/常常流到你的墓地”。在我看來，這真情遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過一塊墓碑。“父親，你是否閉上了眼睛”。父親可能死不瞑目，兒子心里不踏實(shí)，要和父親商量：“不管我走到哪里/我都站直著身子/我站直的身子/就算我給你立的墓碑”。為了彌補(bǔ)父親的遺憾，用站直的身子充當(dāng)墓碑，荒誕、魔幻，把情感推向了高潮。當(dāng)然也寓意著做人要像父親那樣正直、剛強(qiáng)。這首詩結(jié)尾出其不意，使詩意一下得以升華，在寫父親的詩中是獨(dú)一無二的。
陸子，原名張亞軍，中國當(dāng)代詩人，陜西涇陽人，在職研究生。中國詩歌學(xué)會理事，中國作家協(xié)會會員。作品見《文藝報(bào)》《中國文化報(bào)》《時(shí)代文學(xué)》《詩刊》《星星詩刊》《綠風(fēng)》等刊，詩作入選多種選本。長詩《中國，在汶川亮劍》榮獲中國“首屆中華之魂優(yōu)秀文學(xué)作品”征文一等獎(jiǎng)，應(yīng)邀接受美國洛杉磯廣播電臺越洋連線專訪。出版詩集《軍號柳笛二重奏》《我與鳥》《陸子詩集》《九葉楓》（合著）等。
凜冽
雪鷹
所有刀，不殺人的時(shí)候
都是安靜的。那嚯嚯的聲響
是磨刀石，在虛張聲勢
而此刻，你的沉默
就躺在鞘里，霜落在眉宇
安靜的等著
一顆心，往上蹭
我敢說到目前為止還沒有一位詩人這么寫過刀，寫詩就要與別人不一樣，步人后塵是在浪費(fèi)時(shí)間。“所有刀，不殺人的時(shí)候/ 都是安靜的”。詩人一開始就把刀與殺人聯(lián)系起來，盡管題目為《凜冽》，但沒有寫殺人時(shí)的恐怖，而是突出不殺人時(shí)的死寂。即使嚯嚯的磨刀聲，詩人也認(rèn)為是虛張聲勢。“而此刻，你的沉默 / 就躺在鞘里，霜落在眉宇”。這種沉默是可怕的。魯迅說“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”。雪鷹的刀再?zèng)]有出鞘，只是“霜落在眉宇”，也看不到寒光閃閃，而是“安靜的等著 / 一顆心，往上蹭”。這是詩眼，有這一句就夠了。這把刀的歷史讓人懷想，有反省，有悔意，有孤獨(dú)，有渴望，意味無窮，現(xiàn)在的安靜是人性的復(fù)蘇。有沒有一顆心往上蹭？詩人沒有給出答案，只是在“安靜的等著”，等著溫暖的撫慰，這就留下了足夠大的想象空間。生活是一把雙刃劍，殺人也是殺己，得也是失，成也是敗。這首詩寫得很克制，但人生的苦澀盡在其中，人生的寂寥盡在其中，人生的哲理盡在其中。
雪鷹，安徽淮南人。出版詩集《雪鷹之歌》《白露之下》《穿膛的風(fēng)聲》。中國詩歌學(xué)會會員、中國散文學(xué)會會員、東西方詩人聯(lián)合會副秘書長、安徽省作協(xié)會員、淮南市詩歌學(xué)會名譽(yù)主席。主編《長淮文學(xué)》《長淮詩典》《長淮文叢》《鴻泰文叢》。
泡茶
伊夫
撮一點(diǎn)茶葉在透明的容器里
加水，最好是沸點(diǎn)的水
加至瓶頸。茶葉開始極致的表演
它們?nèi)枷蛲咛幍纳?，為了先前抵達(dá)
它們在瓶子里競相獻(xiàn)媚、互相排擠甚至作困獸狀掙扎
它們努力抵達(dá)水的高度
并且一個(gè)個(gè)都以勝利者的姿態(tài)自居
它們狂妄、悠然自得
每一片茶葉都是一個(gè)王國
這些無知的生命悲催的命運(yùn)已在不遠(yuǎn)的地方
悄然地等待
它們在空氣中冷卻、凝滯以致癡呆、僵化
是時(shí)候了。最先喝掉的總是最先抵達(dá)的那片葉子
伊夫旳《泡茶》，重點(diǎn)不在泡，而在泡的過程中茶的精彩表演，是一首以物寫人的詩。寫物必須及物，形似是最基本的要求，神似才可寫出背后的要義。泡茶本是自然現(xiàn)象，如果用自然主義的手法去寫，再逼真意義也不大。詩人筆下的茶在未泡之前是安靜的，什么也看不出，但一旦遇上沸水，就原形畢露，一心往高處爬，而且不擇手段，丑態(tài)百出：“竟相獻(xiàn)媚、互相排擠甚至做困獸狀掙扎”。詩人寫的是茶，又不是茶，是自然現(xiàn)象，也是社會現(xiàn)象。詩人沒有就此止步，讓它們繼續(xù)表演：“一個(gè)個(gè)都以勝利者的姿態(tài)自居/它們狂妄、悠然自得”。不是浮躁不安，就是得意忘形。古希臘歷史學(xué)家希羅多德說得好“神欲使之滅亡，必先使之瘋狂”。“最先喝的總是最先抵達(dá)的那片葉子”，擺脫不了“在空氣中泠卻、凝滯以致癡呆、僵化”的悲催命運(yùn)。在情感邏輯上形成一個(gè)完整的鏈條，緊湊而嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)與明晰的主旨相得益彰。中國人寫茶離不開閑適、超然的意趣，伊夫卻以一個(gè)藝術(shù)家的勇氣背道而馳，以獨(dú)特的審丑寫出一首批判現(xiàn)實(shí)和人性的大詩，不能不讓人佩服。
伊夫，詩人，作家。16歲開始發(fā)表作品。曾擔(dān)任報(bào)社、電視臺編輯、記者、制片人。作品曾先后在《詩刊》《詩歌報(bào)》《解放軍文藝》《星星詩刊》《中國詩歌》《詩歌月刊》《延河》《陽光》《東北文學(xué)》《新世紀(jì)文學(xué)選刊》等國內(nèi)重要刊物及泰國《中華日報(bào)》專版發(fā)表，曾入選《中國新詩人成名作選》《一行詩人作品選》《最新當(dāng)代大學(xué)生詩選》等數(shù)十選本。著有《生活空間》《天黑》等文學(xué)專著。其中《天黑》一書在馬來西亞書店上架。主編出版《中國詩人自選詩》（臺版）。曾應(yīng)邀出席泰國世界華文文學(xué)研討會、香港文學(xué)交流會、中國第三屆梨花詩歌節(jié)、國際山水詩之旅高峰論壇、詩刊社第二屆回眸青春詩會等。2017年榮獲泰國文化部頒發(fā)的國際華文詩歌獎(jiǎng)。曾多次出訪港澳臺地區(qū)以及馬來西亞、泰國等國家?！栋雿u詩刊》主編。
疼
陋巖
一頭小牛死了
牧牛人用牛皮
做了一把
牧牛鞭
牛的母親
每次都盡力
躲閃著
牛鞭的驅(qū)趕
不是怕自己
挨打
是怕鞭子疼
母愛是永恒的主題，內(nèi)容大多寫得是“兒行千里母擔(dān)憂”式的牽掛。陋巖這首詩打破了傳統(tǒng)的固化思維，獨(dú)辟蹊徑，抵達(dá)理想的境界。比一般詩寫得巧，寫得悲切，寫得深邃。詩中出現(xiàn)了小牛、牧牛人、小牛的母親三個(gè)角色，牧牛人做著他該做的事，不帶任何感情色彩。故事就發(fā)生在小牛死了，小牛怎么死的，小牛的母親如何地悲傷欲絕，詩中什么也沒有交待。如果是小說、散文，這樣寫恐怕就是問題，詩歌的敘事與其它文體的敘事區(qū)別就在這里。只淡淡地寫到牧牛人用牛皮做了一把牧牛鞭。這把牧牛鞭是用來驅(qū)趕小牛的母親，構(gòu)成了富有戲劇性的情節(jié)。小牛的母親每次都躲閃，按正常的思維是怕挨打，出人意料的是小牛的母親不是怕自己挨打，是怕鞭子疼。為什么怕鞭子疼？有了前面的鋪墊就不難理解了，可以說把母愛寫到了極致，寫到了無以復(fù)加的程度。試想，如果在第一節(jié)把小牛的母親如何地悲傷欲絕詳細(xì)地寫出，后面的效果就會大打折扣，這就涉及到詩歌的整體布局問題，情感的節(jié)制問題。祥林嫂失去阿毛后見人就絮絮叨叨，魯迅通過她精神的崩潰寫母愛。小牛的母親失去小牛后沒叫一聲，其難以言說的悲痛和無私的母愛通過躲閃這個(gè)動(dòng)作得到深入骨髓的表達(dá)。這首詩用純正的口語寫成，近些年對口語詩褒貶不一，像陋巖這樣的口語屬于一種樸素的審美，有豐富的內(nèi)涵，應(yīng)大力提倡。這首詩雖短，但有人物，有情節(jié)，敘事與抒情兼?zhèn)?，像一篇微型小說，又充滿了詩的張力，可以是一篇優(yōu)秀的詩小說。詩中又賦予牛以人的情感，也可認(rèn)為是一首含義深刻的寓言詩。
陋巖，本名荊升文。1969年出生，在《詩刊》《星星》等報(bào)刊發(fā)表詩歌、小說、散文等文學(xué)作品若干，著有詩集《陋巖詩歌精選》《垂直向下八百米》。數(shù)十篇作品被各種選刊轉(zhuǎn)載，詩歌《蛇》入選西南師范大學(xué)教材《詩美創(chuàng)造學(xué)》。曾獲中國作協(xié)“指尖傳遞，紅色記憶”征文詩歌二等獎(jiǎng)、全國總工會主辦的“中國夢勞動(dòng)美”全國詩詞大賽一等獎(jiǎng)、《詩刊》主辦的“西廂杯”詩歌大賽二等獎(jiǎng)、《人民文學(xué)》“善卷故里善德鼎城”征文優(yōu)秀獎(jiǎng)等。系中國民間文藝家協(xié)會會員，山西省作家協(xié)會全委會委員、陽泉市作協(xié)副主席。
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