本懷讀詩：孫大梅五首詩
2019-08-18 作者：呂本懷 | 來源： 拉薩的春天 | 閱讀： 次
孫大梅，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，魯迅文學(xué)院碩士學(xué)位。曾任沈陽市文學(xué)院專業(yè)作家，出版詩集《白天鵝》《失落的回聲》《遠(yuǎn)方的蝴蝶》等。
不染
黃昏，我的頭發(fā)從鏡子里走過
一襲黑色的波濤
暗藏幾絲叛逆的色彩
我驚訝，它們是何時(shí)偷渡到此
悄然換上了叛逆的白
暮色降臨，黑白在此交接
無論如何
我不能讓你們接受
另一種黑
——不染
是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則
詩評(píng)：
黃昏，我的頭發(fā)從鏡子里走過
一襲黑色的波濤
暗藏幾絲叛逆的色彩
我驚訝，它們是何時(shí)偷渡到此
悄然換上了叛逆的白
暮色降臨，黑白在此交接
無論如何
我不能讓你們接受
另一種黑
——不染
是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則
詩評(píng)：
讀這首詩，我感受到了詩人靈魂深處的那份坦蕩與本真，而帶來這感受只因一個(gè)細(xì)小而日常的細(xì)節(jié)，由此可感受細(xì)節(jié)對(duì)于詩歌的重要性。
詩對(duì)細(xì)節(jié)的選擇典型而又日常，詩對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)具體而又精煉。“黃昏，我的頭發(fā)從鏡子里走過/一襲黑色的波濤/暗藏幾絲叛逆的色彩/我驚訝，它們是何時(shí)偷渡到此/悄然換上了叛逆的白”，人到中老年開始出現(xiàn)白頭發(fā)，這該是多么平凡而又正常，她卻運(yùn)用“暗藏”與“偷渡”，運(yùn)用“黑色的波濤”與“叛逆的色彩”，對(duì)平常的事件做到了不平常的表達(dá)，如此以大寫小，足以讓這樣一件小事進(jìn)入到她的個(gè)人編年史。
給讀者留下更深印象的是“我”對(duì)這件事的態(tài)度：“——不染/是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則”。有幾個(gè)女人不愛美，又有多少不因愛美而染發(fā)，她卻在“暮色降臨，黑白在此交接”之際，“無論如何/我不能讓你們接受/另一種黑”，此乃對(duì)本真的堅(jiān)守，更具一份坦蕩的胸襟，在當(dāng)下如此本真與坦蕩實(shí)在難能可貴。
就表達(dá)而言，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)與心志的表白得到了完美結(jié)合，其斬釘截鐵的表白建立在對(duì)普通細(xì)節(jié)的唯美呈現(xiàn)上，不但實(shí)在具體，而且水乳交融，絲毫不給人假大空的感覺。
詩對(duì)細(xì)節(jié)的選擇典型而又日常，詩對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)具體而又精煉。“黃昏，我的頭發(fā)從鏡子里走過/一襲黑色的波濤/暗藏幾絲叛逆的色彩/我驚訝，它們是何時(shí)偷渡到此/悄然換上了叛逆的白”，人到中老年開始出現(xiàn)白頭發(fā)，這該是多么平凡而又正常，她卻運(yùn)用“暗藏”與“偷渡”，運(yùn)用“黑色的波濤”與“叛逆的色彩”，對(duì)平常的事件做到了不平常的表達(dá)，如此以大寫小，足以讓這樣一件小事進(jìn)入到她的個(gè)人編年史。
給讀者留下更深印象的是“我”對(duì)這件事的態(tài)度：“——不染/是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則”。有幾個(gè)女人不愛美，又有多少不因愛美而染發(fā)，她卻在“暮色降臨，黑白在此交接”之際，“無論如何/我不能讓你們接受/另一種黑”，此乃對(duì)本真的堅(jiān)守，更具一份坦蕩的胸襟，在當(dāng)下如此本真與坦蕩實(shí)在難能可貴。
就表達(dá)而言，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)與心志的表白得到了完美結(jié)合，其斬釘截鐵的表白建立在對(duì)普通細(xì)節(jié)的唯美呈現(xiàn)上，不但實(shí)在具體，而且水乳交融，絲毫不給人假大空的感覺。
秋天里的云
秋天里的云，帶著故鄉(xiāng)童年記憶里的味道
它走了很久，傍晚站在了我的窗前
秋天的鄉(xiāng)村，那些埋在地下的土豆
經(jīng)過了紫蝴蝶似的花粉期，沒有遠(yuǎn)走高飛
一生只接受大地一次又一次的洗禮
之后又把它們埋進(jìn)了炭火盆里，一會(huì)兒
它就會(huì)發(fā)出噗呲噗呲，放屁蟲一樣的聲響
小板凳上的我，知道它們熟了……
太陽高過了草房上的煙囪
我和外祖母，踏上了云霧繚繞的山間小路
我們穿越神秘的森林，采摘各種野果
外祖母肩上的沉重山貨，壓的她像一只蝜蝂
還時(shí)?；仡^看著我……
我們沒有說話，彼此安慰的眼神
掠過天邊，一朵朵秋天里遠(yuǎn)去的云
詩評(píng)：
歲月在發(fā)酵之后才有余韻，當(dāng)年那些平淡都極有可能因歲月的流逝而變得讓人沉醉，這一點(diǎn)在本詩里得到了極為鮮明的呈現(xiàn)。
“秋天的鄉(xiāng)村，那些埋在地下的土豆/經(jīng)過了紫蝴蝶似的花粉期，沒有遠(yuǎn)走高飛/一生只接受大地一次又一次的洗禮”“之后又把它們埋進(jìn)了炭火盆里，一會(huì)兒/它就會(huì)發(fā)出噗呲噗呲，放屁蟲一樣的聲響/小板凳上的我，知道它們熟了……”“我們穿越神秘的森林，采摘各種野果/外祖母肩上的沉重山貨，壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?；仡^看著我……”這些細(xì)節(jié)在當(dāng)年一定曾讓“我”覺得單調(diào)甚至痛苦，但過了這么多年，正所謂“所有的痛苦都變成了親切的懷念”。
就表達(dá)而言，在“秋天里的云”這個(gè)大背景之下，詩人還為讀者提供了系列的畫面，并且構(gòu)成了幾個(gè)組圖，既有野外，也有室內(nèi)，還有正在回家的途中，這些畫面基本能建構(gòu)一個(gè)鄉(xiāng)村小女孩的秋天，尤其詩中的老祖母，更是讓人覺得勤勞、慈祥而又堅(jiān)韌，“壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?；仡^看著我……”的形象，很可能將長(zhǎng)久地定格于我們心中，而因這種定格，不難感受“我”對(duì)老祖母真誠而深切的懷念。
“秋天的鄉(xiāng)村，那些埋在地下的土豆/經(jīng)過了紫蝴蝶似的花粉期，沒有遠(yuǎn)走高飛/一生只接受大地一次又一次的洗禮”“之后又把它們埋進(jìn)了炭火盆里，一會(huì)兒/它就會(huì)發(fā)出噗呲噗呲，放屁蟲一樣的聲響/小板凳上的我，知道它們熟了……”“我們穿越神秘的森林，采摘各種野果/外祖母肩上的沉重山貨，壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?；仡^看著我……”這些細(xì)節(jié)在當(dāng)年一定曾讓“我”覺得單調(diào)甚至痛苦，但過了這么多年，正所謂“所有的痛苦都變成了親切的懷念”。
就表達(dá)而言，在“秋天里的云”這個(gè)大背景之下，詩人還為讀者提供了系列的畫面，并且構(gòu)成了幾個(gè)組圖，既有野外，也有室內(nèi)，還有正在回家的途中，這些畫面基本能建構(gòu)一個(gè)鄉(xiāng)村小女孩的秋天，尤其詩中的老祖母，更是讓人覺得勤勞、慈祥而又堅(jiān)韌，“壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?；仡^看著我……”的形象，很可能將長(zhǎng)久地定格于我們心中，而因這種定格，不難感受“我”對(duì)老祖母真誠而深切的懷念。
芝麻地
六歲那年我和一個(gè)叫星的同學(xué)
去了飛機(jī)場(chǎng)附近的一片芝麻地
秋風(fēng)里那些長(zhǎng)滿角狀盒子的芝麻桿上
吸引，兩個(gè)剛剛系上紅領(lǐng)巾的少年
下雨了，我們有些慌張
手忙腳亂中拖著它，路上我們不時(shí)地回頭
手里握著已經(jīng)掉了不少牙齒的秋天
不久我們的乳牙開始脫落
兩人在一起，開始懷疑
它和它是否有必然的聯(lián)系
一個(gè)深秋的早上
星和她的父母去了湖北一家飛機(jī)制造廠
那個(gè)晚上，夢(mèng)里……我們一起又去了那片芝麻地
詩評(píng)：
據(jù)說，人三歲之后才會(huì)有記憶，卻不知從幾歲開始便可建立友誼，而因《芝麻地》里的呈現(xiàn)，六歲，應(yīng)該就足以讓這份友誼記得一輩子。
詩中有故事。“六歲那年我和一個(gè)叫星的同學(xué)/去了飛機(jī)場(chǎng)附近的一片芝麻地/秋風(fēng)里那些長(zhǎng)滿角狀盒子的芝麻桿上/吸引，兩個(gè)剛剛系上紅領(lǐng)巾的少年”，此乃故事的緣起，芝麻桿對(duì)少年的吸引力，足以保證故事的真實(shí)，比如我小時(shí)候便有過被芝麻桿深度吸引的經(jīng)歷。“下雨了，我們有些慌張/手忙腳亂中拖著它，路上我們不時(shí)地回頭/手里握著已經(jīng)掉了不少牙齒的秋天”，這是故事的高潮，卻并非故事的終結(jié)，正因這種因慌張，正因這種手忙腳亂所建立的友誼，才會(huì)讓她們“開始懷疑/它和它是否有必然的聯(lián)系”。她們兩個(gè)人的乳牙很可能同時(shí)掉落，這本是一種偶然，兩個(gè)女孩卻因此而尋求其中的必然，這在某種意義上是對(duì)彼此友誼的又一種強(qiáng)化。
“一個(gè)深秋的早上/星和她的父母去了湖北一家飛機(jī)制造廠”，“我”和星的友誼竟然因此而戛然而止，面對(duì)如此變故，“我”能怎樣？星又能怎樣？“那個(gè)晚上，夢(mèng)里……我們一起又去了那片芝麻地”，或許這僅是一種美好的想象，只能算是相互的心靈慰藉，或者說是一個(gè)光明的尾巴而已。
童年的友誼多令人感傷，只緣那時(shí)候我們還無法挽留對(duì)方的腳步，甚至也無法決定自己的去向，或許正基于此，這首詩在整體上帶來了一份深深的憂傷。
詩中有故事。“六歲那年我和一個(gè)叫星的同學(xué)/去了飛機(jī)場(chǎng)附近的一片芝麻地/秋風(fēng)里那些長(zhǎng)滿角狀盒子的芝麻桿上/吸引，兩個(gè)剛剛系上紅領(lǐng)巾的少年”，此乃故事的緣起，芝麻桿對(duì)少年的吸引力，足以保證故事的真實(shí)，比如我小時(shí)候便有過被芝麻桿深度吸引的經(jīng)歷。“下雨了，我們有些慌張/手忙腳亂中拖著它，路上我們不時(shí)地回頭/手里握著已經(jīng)掉了不少牙齒的秋天”，這是故事的高潮，卻并非故事的終結(jié)，正因這種因慌張，正因這種手忙腳亂所建立的友誼，才會(huì)讓她們“開始懷疑/它和它是否有必然的聯(lián)系”。她們兩個(gè)人的乳牙很可能同時(shí)掉落，這本是一種偶然，兩個(gè)女孩卻因此而尋求其中的必然，這在某種意義上是對(duì)彼此友誼的又一種強(qiáng)化。
“一個(gè)深秋的早上/星和她的父母去了湖北一家飛機(jī)制造廠”，“我”和星的友誼竟然因此而戛然而止，面對(duì)如此變故，“我”能怎樣？星又能怎樣？“那個(gè)晚上，夢(mèng)里……我們一起又去了那片芝麻地”，或許這僅是一種美好的想象，只能算是相互的心靈慰藉，或者說是一個(gè)光明的尾巴而已。
童年的友誼多令人感傷，只緣那時(shí)候我們還無法挽留對(duì)方的腳步，甚至也無法決定自己的去向，或許正基于此，這首詩在整體上帶來了一份深深的憂傷。
趕集：魚
周末我去了一個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)
螞蟻似的人群，忙碌中搬來搬去
我到了賣鯽魚的攤位前
魚販看著我，隨即抓起了魚池里個(gè)頭偏大的一條
用力一摔，它痙攣地扭動(dòng)著身軀
尾巴擺了幾下，徑直地躺在了案板上
我們交換了各自所需
一路上它不停地掙脫，人類賦予它的另一張網(wǎng)
到家后，我把它放入小區(qū)的水塘中
夜里我聽見它大口地喘著復(fù)活的氣息
詩評(píng)：
第一段與第二段都為尋常呈現(xiàn)，第一段主要概述了農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的擁擠，第二段則詳細(xì)呈現(xiàn)買魚的過程。
“魚販看著我，隨即抓起了魚池里個(gè)頭偏大的一條/用力一摔，它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下，徑直地躺在了案板上”，像這樣的情景我不知經(jīng)歷過多少次，即使個(gè)別時(shí)候有過不忍，也往往因認(rèn)為魚本來就是一碗菜而消解。
“我們交換了各自所需/一路上它不停地掙脫，人類賦予它的另一張網(wǎng)”則讓我感到這條魚的生命力足夠強(qiáng)，求生的欲望特別強(qiáng)，但它面臨的網(wǎng)卻特別多：將它撈上岸的，將它兜回家的；人類的欲望之網(wǎng)何其強(qiáng)大稠密，而它作為一條魚又何其微不足道。
幸好遇上了“我”，趕上了“我”的悲憫，才“到家后，我把它放入小區(qū)的水塘中”，這應(yīng)該是實(shí)寫，而“夜里我聽見它大口地喘著復(fù)活的氣息”卻顯然有想象與虛構(gòu)的成分，不過，這種想象因“它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下，徑直地躺在了案板上”的畫面，而有了幾分真切。
“魚販看著我，隨即抓起了魚池里個(gè)頭偏大的一條/用力一摔，它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下，徑直地躺在了案板上”，像這樣的情景我不知經(jīng)歷過多少次，即使個(gè)別時(shí)候有過不忍，也往往因認(rèn)為魚本來就是一碗菜而消解。
“我們交換了各自所需/一路上它不停地掙脫，人類賦予它的另一張網(wǎng)”則讓我感到這條魚的生命力足夠強(qiáng)，求生的欲望特別強(qiáng)，但它面臨的網(wǎng)卻特別多：將它撈上岸的，將它兜回家的；人類的欲望之網(wǎng)何其強(qiáng)大稠密，而它作為一條魚又何其微不足道。
幸好遇上了“我”，趕上了“我”的悲憫，才“到家后，我把它放入小區(qū)的水塘中”，這應(yīng)該是實(shí)寫，而“夜里我聽見它大口地喘著復(fù)活的氣息”卻顯然有想象與虛構(gòu)的成分，不過，這種想象因“它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下，徑直地躺在了案板上”的畫面，而有了幾分真切。
午后，我路過一座新橋
午后，我路過一座新橋
它在京北五環(huán)外
周邊的一切都在它的偉岸里沉默不語
二月午后的大地
西北風(fēng)狂野中帶著減弱的氣息
橋頭去冬的蒿草，借此踮起腳尖望了一下
暗喜與它結(jié)為近鄰
再大的七級(jí)風(fēng)九級(jí)浪也會(huì)悄然溜走
橋下破冰的河道里，暗流涌動(dòng)
幾只小鴨迎著乍暖還寒的北風(fēng)，逆流而上……
我不知多少年后，能否再來
不為什么
生活總在你不經(jīng)意間：把一些事物遺忘
或者無限放大
詩評(píng)：
詩人在京城見到了五環(huán)之外的一座新橋，卻感到“周邊的一切都在它的偉岸里沉默不語”。就一般人而言，眼中當(dāng)時(shí)肯定只有這座新橋，孫大梅卻反其道而行之，立馬將視線轉(zhuǎn)到“橋頭去冬的蒿草”以及橋下河道里的那幾只小鴨；這兩者無疑都足夠弱小，在新橋的偉岸面前幾乎視而不見，她卻偏將自己的凝視給予了它們，由此可見她心中天生一份對(duì)弱者的關(guān)愛與悲憫。
“橋頭去冬的蒿草，借此踮起腳尖望了一下/暗喜與它結(jié)為近鄰/再大的七級(jí)風(fēng)九級(jí)浪也會(huì)悄然溜走”，然而，這也許只是蒿草一廂情愿，“暗喜”則極有可能是一種空喜歡。“橋下破冰的河道里，暗流涌動(dòng)/幾只小鴨迎著乍暖還寒的北風(fēng)，逆流而上……”對(duì)此稍作品讀，不難感受她對(duì)這些小鴨顯然很欣賞，而對(duì)那些蒿草或許只是憐惜。而因詩中的蒿草與小鴨，讀者還可以將其與外來務(wù)工者連接起來，在京城的偉岸面前，他們真的只是那些一廂情愿的蒿草與逆流而上的小鴨。
“我不知多少年后，能否再來/不為什么/生活總在你不經(jīng)意間：把一些事物遺忘/或者無限放大”，這是詩人在直接表達(dá)對(duì)此次經(jīng)過新橋的嘆惋，并與開頭形成首尾呼應(yīng)。
就表達(dá)而言，本詩讓我印象最深的是選材的獨(dú)特，明明經(jīng)過了一座偉岸的新橋，卻對(duì)它著墨甚少，反而對(duì)其他人也許視而不見的蒿草與小鴨濃墨重彩，并讓二者之間形成鮮明對(duì)比，既呈現(xiàn)出對(duì)自強(qiáng)不息者的激賞，也表達(dá)了對(duì)弱者不切實(shí)際的惋惜。
“大梅的詩，無不源自靈魂深處那難以捕捉、無以名狀的細(xì)微悸動(dòng)。我從她每一首詩里，首先感覺到某種異常尖銳的蘇醒，爾后沉入深淵。萬花筒般的詩情無處不在，于幽幽中悄悄綻放，余香若有似無。”“透過這些詩，我們能看到作者的一顆純粹詩心，不沾半點(diǎn)做作，信手拈來，處處皆為詩情。”我想摘錄兩段讀者對(duì)孫大梅詩的評(píng)論作為此次讀詩的小結(jié)，讀者或許能因此而更深刻地切入她的詩中，也更真切地走進(jìn)她的靈魂深處。
“橋頭去冬的蒿草，借此踮起腳尖望了一下/暗喜與它結(jié)為近鄰/再大的七級(jí)風(fēng)九級(jí)浪也會(huì)悄然溜走”，然而，這也許只是蒿草一廂情愿，“暗喜”則極有可能是一種空喜歡。“橋下破冰的河道里，暗流涌動(dòng)/幾只小鴨迎著乍暖還寒的北風(fēng)，逆流而上……”對(duì)此稍作品讀，不難感受她對(duì)這些小鴨顯然很欣賞，而對(duì)那些蒿草或許只是憐惜。而因詩中的蒿草與小鴨，讀者還可以將其與外來務(wù)工者連接起來，在京城的偉岸面前，他們真的只是那些一廂情愿的蒿草與逆流而上的小鴨。
“我不知多少年后，能否再來/不為什么/生活總在你不經(jīng)意間：把一些事物遺忘/或者無限放大”，這是詩人在直接表達(dá)對(duì)此次經(jīng)過新橋的嘆惋，并與開頭形成首尾呼應(yīng)。
就表達(dá)而言，本詩讓我印象最深的是選材的獨(dú)特，明明經(jīng)過了一座偉岸的新橋，卻對(duì)它著墨甚少，反而對(duì)其他人也許視而不見的蒿草與小鴨濃墨重彩，并讓二者之間形成鮮明對(duì)比，既呈現(xiàn)出對(duì)自強(qiáng)不息者的激賞，也表達(dá)了對(duì)弱者不切實(shí)際的惋惜。
“大梅的詩，無不源自靈魂深處那難以捕捉、無以名狀的細(xì)微悸動(dòng)。我從她每一首詩里，首先感覺到某種異常尖銳的蘇醒，爾后沉入深淵。萬花筒般的詩情無處不在，于幽幽中悄悄綻放，余香若有似無。”“透過這些詩，我們能看到作者的一顆純粹詩心，不沾半點(diǎn)做作，信手拈來，處處皆為詩情。”我想摘錄兩段讀者對(duì)孫大梅詩的評(píng)論作為此次讀詩的小結(jié)，讀者或許能因此而更深刻地切入她的詩中，也更真切地走進(jìn)她的靈魂深處。
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