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本懷讀詩:孫大梅五首詩

2019-08-18 作者:呂本懷 | 來源: 拉薩的春天 | 閱讀:
孫大梅,中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員,魯迅文學(xué)院碩士學(xué)位。曾任沈陽市文學(xué)院專業(yè)作家,出版詩集《白天鵝》《失落的回聲》《遠(yuǎn)方的蝴蝶》等。

  不染

黃昏,我的頭發(fā)從鏡子里走過
一襲黑色的波濤
暗藏幾絲叛逆的色彩
我驚訝,它們是何時(shí)偷渡到此
悄然換上了叛逆的白

暮色降臨,黑白在此交接
無論如何
我不能讓你們接受
另一種黑
——不染
是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則

  
詩評(píng):
  讀這首詩,我感受到了詩人靈魂深處的那份坦蕩與本真,而帶來這感受只因一個(gè)細(xì)小而日常的細(xì)節(jié),由此可感受細(xì)節(jié)對(duì)于詩歌的重要性。
  詩對(duì)細(xì)節(jié)的選擇典型而又日常,詩對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)具體而又精煉。“黃昏,我的頭發(fā)從鏡子里走過/一襲黑色的波濤/暗藏幾絲叛逆的色彩/我驚訝,它們是何時(shí)偷渡到此/悄然換上了叛逆的白”,人到中老年開始出現(xiàn)白頭發(fā),這該是多么平凡而又正常,她卻運(yùn)用“暗藏”與“偷渡”,運(yùn)用“黑色的波濤”與“叛逆的色彩”,對(duì)平常的事件做到了不平常的表達(dá),如此以大寫小,足以讓這樣一件小事進(jìn)入到她的個(gè)人編年史。
  給讀者留下更深印象的是“我”對(duì)這件事的態(tài)度:“——不染/是我一生堅(jiān)守的準(zhǔn)則”。有幾個(gè)女人不愛美,又有多少不因愛美而染發(fā),她卻在“暮色降臨,黑白在此交接”之際,“無論如何/我不能讓你們接受/另一種黑”,此乃對(duì)本真的堅(jiān)守,更具一份坦蕩的胸襟,在當(dāng)下如此本真與坦蕩實(shí)在難能可貴。
  就表達(dá)而言,細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)與心志的表白得到了完美結(jié)合,其斬釘截鐵的表白建立在對(duì)普通細(xì)節(jié)的唯美呈現(xiàn)上,不但實(shí)在具體,而且水乳交融,絲毫不給人假大空的感覺。



  秋天里的云

秋天里的云,帶著故鄉(xiāng)童年記憶里的味道
它走了很久,傍晚站在了我的窗前

秋天的鄉(xiāng)村,那些埋在地下的土豆
經(jīng)過了紫蝴蝶似的花粉期,沒有遠(yuǎn)走高飛
一生只接受大地一次又一次的洗禮

之后又把它們埋進(jìn)了炭火盆里,一會(huì)兒
它就會(huì)發(fā)出噗呲噗呲,放屁蟲一樣的聲響
小板凳上的我,知道它們熟了……

太陽高過了草房上的煙囪
我和外祖母,踏上了云霧繚繞的山間小路
我們穿越神秘的森林,采摘各種野果
外祖母肩上的沉重山貨,壓的她像一只蝜蝂
還時(shí)?;仡^看著我……
我們沒有說話,彼此安慰的眼神
掠過天邊,一朵朵秋天里遠(yuǎn)去的云

  
詩評(píng):
  歲月在發(fā)酵之后才有余韻,當(dāng)年那些平淡都極有可能因歲月的流逝而變得讓人沉醉,這一點(diǎn)在本詩里得到了極為鮮明的呈現(xiàn)。
  “秋天的鄉(xiāng)村,那些埋在地下的土豆/經(jīng)過了紫蝴蝶似的花粉期,沒有遠(yuǎn)走高飛/一生只接受大地一次又一次的洗禮”“之后又把它們埋進(jìn)了炭火盆里,一會(huì)兒/它就會(huì)發(fā)出噗呲噗呲,放屁蟲一樣的聲響/小板凳上的我,知道它們熟了……”“我們穿越神秘的森林,采摘各種野果/外祖母肩上的沉重山貨,壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?;仡^看著我……”這些細(xì)節(jié)在當(dāng)年一定曾讓“我”覺得單調(diào)甚至痛苦,但過了這么多年,正所謂“所有的痛苦都變成了親切的懷念”。
  就表達(dá)而言,在“秋天里的云”這個(gè)大背景之下,詩人還為讀者提供了系列的畫面,并且構(gòu)成了幾個(gè)組圖,既有野外,也有室內(nèi),還有正在回家的途中,這些畫面基本能建構(gòu)一個(gè)鄉(xiāng)村小女孩的秋天,尤其詩中的老祖母,更是讓人覺得勤勞、慈祥而又堅(jiān)韌,“壓的她像一只蝜蝂/還時(shí)?;仡^看著我……”的形象,很可能將長(zhǎng)久地定格于我們心中,而因這種定格,不難感受“我”對(duì)老祖母真誠而深切的懷念。


  芝麻地

六歲那年我和一個(gè)叫星的同學(xué)
去了飛機(jī)場(chǎng)附近的一片芝麻地
秋風(fēng)里那些長(zhǎng)滿角狀盒子的芝麻桿上
吸引,兩個(gè)剛剛系上紅領(lǐng)巾的少年

下雨了,我們有些慌張
手忙腳亂中拖著它,路上我們不時(shí)地回頭
手里握著已經(jīng)掉了不少牙齒的秋天

不久我們的乳牙開始脫落
兩人在一起,開始懷疑
它和它是否有必然的聯(lián)系

一個(gè)深秋的早上
星和她的父母去了湖北一家飛機(jī)制造廠
那個(gè)晚上,夢(mèng)里……我們一起又去了那片芝麻地

  
詩評(píng):
  據(jù)說,人三歲之后才會(huì)有記憶,卻不知從幾歲開始便可建立友誼,而因《芝麻地》里的呈現(xiàn),六歲,應(yīng)該就足以讓這份友誼記得一輩子。
  詩中有故事。“六歲那年我和一個(gè)叫星的同學(xué)/去了飛機(jī)場(chǎng)附近的一片芝麻地/秋風(fēng)里那些長(zhǎng)滿角狀盒子的芝麻桿上/吸引,兩個(gè)剛剛系上紅領(lǐng)巾的少年”,此乃故事的緣起,芝麻桿對(duì)少年的吸引力,足以保證故事的真實(shí),比如我小時(shí)候便有過被芝麻桿深度吸引的經(jīng)歷。“下雨了,我們有些慌張/手忙腳亂中拖著它,路上我們不時(shí)地回頭/手里握著已經(jīng)掉了不少牙齒的秋天”,這是故事的高潮,卻并非故事的終結(jié),正因這種因慌張,正因這種手忙腳亂所建立的友誼,才會(huì)讓她們“開始懷疑/它和它是否有必然的聯(lián)系”。她們兩個(gè)人的乳牙很可能同時(shí)掉落,這本是一種偶然,兩個(gè)女孩卻因此而尋求其中的必然,這在某種意義上是對(duì)彼此友誼的又一種強(qiáng)化。
  “一個(gè)深秋的早上/星和她的父母去了湖北一家飛機(jī)制造廠”,“我”和星的友誼竟然因此而戛然而止,面對(duì)如此變故,“我”能怎樣?星又能怎樣?“那個(gè)晚上,夢(mèng)里……我們一起又去了那片芝麻地”,或許這僅是一種美好的想象,只能算是相互的心靈慰藉,或者說是一個(gè)光明的尾巴而已。
  童年的友誼多令人感傷,只緣那時(shí)候我們還無法挽留對(duì)方的腳步,甚至也無法決定自己的去向,或許正基于此,這首詩在整體上帶來了一份深深的憂傷。


  趕集:魚

周末我去了一個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)
螞蟻似的人群,忙碌中搬來搬去

我到了賣鯽魚的攤位前
魚販看著我,隨即抓起了魚池里個(gè)頭偏大的一條
用力一摔,它痙攣地扭動(dòng)著身軀
尾巴擺了幾下,徑直地躺在了案板上
我們交換了各自所需
一路上它不停地掙脫,人類賦予它的另一張網(wǎng)

到家后,我把它放入小區(qū)的水塘中
夜里我聽見它大口地喘著復(fù)活的氣息

 
  詩評(píng)
  第一段與第二段都為尋常呈現(xiàn),第一段主要概述了農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的擁擠,第二段則詳細(xì)呈現(xiàn)買魚的過程。
  “魚販看著我,隨即抓起了魚池里個(gè)頭偏大的一條/用力一摔,它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下,徑直地躺在了案板上”,像這樣的情景我不知經(jīng)歷過多少次,即使個(gè)別時(shí)候有過不忍,也往往因認(rèn)為魚本來就是一碗菜而消解。
  “我們交換了各自所需/一路上它不停地掙脫,人類賦予它的另一張網(wǎng)”則讓我感到這條魚的生命力足夠強(qiáng),求生的欲望特別強(qiáng),但它面臨的網(wǎng)卻特別多:將它撈上岸的,將它兜回家的;人類的欲望之網(wǎng)何其強(qiáng)大稠密,而它作為一條魚又何其微不足道。
  幸好遇上了“我”,趕上了“我”的悲憫,才“到家后,我把它放入小區(qū)的水塘中”,這應(yīng)該是實(shí)寫,而“夜里我聽見它大口地喘著復(fù)活的氣息”卻顯然有想象與虛構(gòu)的成分,不過,這種想象因“它痙攣地扭動(dòng)著身軀/尾巴擺了幾下,徑直地躺在了案板上”的畫面,而有了幾分真切。


  午后,我路過一座新橋

午后,我路過一座新橋
它在京北五環(huán)外
周邊的一切都在它的偉岸里沉默不語

二月午后的大地
西北風(fēng)狂野中帶著減弱的氣息
橋頭去冬的蒿草,借此踮起腳尖望了一下
暗喜與它結(jié)為近鄰
再大的七級(jí)風(fēng)九級(jí)浪也會(huì)悄然溜走

橋下破冰的河道里,暗流涌動(dòng)
幾只小鴨迎著乍暖還寒的北風(fēng),逆流而上……
我不知多少年后,能否再來
不為什么
生活總在你不經(jīng)意間:把一些事物遺忘
或者無限放大

 
  詩評(píng):
  詩人在京城見到了五環(huán)之外的一座新橋,卻感到“周邊的一切都在它的偉岸里沉默不語”。就一般人而言,眼中當(dāng)時(shí)肯定只有這座新橋,孫大梅卻反其道而行之,立馬將視線轉(zhuǎn)到“橋頭去冬的蒿草”以及橋下河道里的那幾只小鴨;這兩者無疑都足夠弱小,在新橋的偉岸面前幾乎視而不見,她卻偏將自己的凝視給予了它們,由此可見她心中天生一份對(duì)弱者的關(guān)愛與悲憫。
  “橋頭去冬的蒿草,借此踮起腳尖望了一下/暗喜與它結(jié)為近鄰/再大的七級(jí)風(fēng)九級(jí)浪也會(huì)悄然溜走”,然而,這也許只是蒿草一廂情愿,“暗喜”則極有可能是一種空喜歡。“橋下破冰的河道里,暗流涌動(dòng)/幾只小鴨迎著乍暖還寒的北風(fēng),逆流而上……”對(duì)此稍作品讀,不難感受她對(duì)這些小鴨顯然很欣賞,而對(duì)那些蒿草或許只是憐惜。而因詩中的蒿草與小鴨,讀者還可以將其與外來務(wù)工者連接起來,在京城的偉岸面前,他們真的只是那些一廂情愿的蒿草與逆流而上的小鴨。
  “我不知多少年后,能否再來/不為什么/生活總在你不經(jīng)意間:把一些事物遺忘/或者無限放大”,這是詩人在直接表達(dá)對(duì)此次經(jīng)過新橋的嘆惋,并與開頭形成首尾呼應(yīng)。
  就表達(dá)而言,本詩讓我印象最深的是選材的獨(dú)特,明明經(jīng)過了一座偉岸的新橋,卻對(duì)它著墨甚少,反而對(duì)其他人也許視而不見的蒿草與小鴨濃墨重彩,并讓二者之間形成鮮明對(duì)比,既呈現(xiàn)出對(duì)自強(qiáng)不息者的激賞,也表達(dá)了對(duì)弱者不切實(shí)際的惋惜。
  “大梅的詩,無不源自靈魂深處那難以捕捉、無以名狀的細(xì)微悸動(dòng)。我從她每一首詩里,首先感覺到某種異常尖銳的蘇醒,爾后沉入深淵。萬花筒般的詩情無處不在,于幽幽中悄悄綻放,余香若有似無。”“透過這些詩,我們能看到作者的一顆純粹詩心,不沾半點(diǎn)做作,信手拈來,處處皆為詩情。”我想摘錄兩段讀者對(duì)孫大梅詩的評(píng)論作為此次讀詩的小結(jié),讀者或許能因此而更深刻地切入她的詩中,也更真切地走進(jìn)她的靈魂深處。