1989年第6期《火帆》發(fā)表九色鹿（高尚梅）的《受傷的狼》

　　當(dāng)我把記憶庫里刪不掉的事物稍加清理時，發(fā)現(xiàn)兩個年代是最清晰的，即七十年代和八十年代，七十年代是個社會轉(zhuǎn)型期，文革及文革結(jié)束，最后兩三年國門開了縫隙，當(dāng)代西方文藝擠進(jìn)來了。我從1978年冬開始，在自己的書桌上放擺維納斯石膏裸像，在墻壁上掛丘比特的彩色塑像，閱讀所能見到的外國文藝書籍及西方美術(shù)畫刊，同時我還是個極度瘋狂的西方電影迷。

　　1980年我開始愛好文學(xué)寫作了，熱烈的激情和詩意燒烤著全國文學(xué)青少年們包括我的皮膚和心臟，每一個城市都有形形色色的作家詩人在擁動，一如英雄和明星的風(fēng)景。這是青春騷動的時代，實(shí)質(zhì)上是個由政治變形為文學(xué)藝術(shù)的時代，人們崇敬文學(xué)藝術(shù)正是崇敬政治及反思政治的變形模樣，而不是文學(xué)藝術(shù)家在情理上與常人有什么不同。那種青春騷動慢慢過去了，慢慢平靜下來，走向自主獨(dú)立的天地，那是物質(zhì)與精神生活多樣化個性化的真我天地。就在八十年代后期，在文學(xué)由超高溫向高溫滑變的社會背景中，我在當(dāng)?shù)卣J(rèn)識了一位校園詩人，她的名字叫九色鹿，她用激情四溢的詩篇，觸動著我對青春和文學(xué)的感知。

　　九色鹿，對詩的感情和感覺那么豐富，整個就是天生的，背后沒有貴人扶持提拔，背后只有善良純凈的夢想，因此她寫的詩顯得閃爍迷狂，不是那些被培養(yǎng)提拔的、無文化才氣的、玩字面游戲的青年男女能比的。我那時搞文學(xué)社火帆詩歌沙龍，在最后一期(1989年冬)的《火帆》詩刊上，登出了九色鹿的詩《受傷的狼》，里面有這樣的句子：“每一根血色的狼毛/記載了荒原上被戳的日子”。可以想知，一個20歲的女孩對狼的意象有如此豐富的感情和感覺，她不是詩人誰又敢自稱是詩人。

　　我們和一幫老少文友詩友，在靠近市區(qū)一個古代府城遺留的街巷里聚會玩耍，到女詩人杜鵑家吃菜粥，到一個飛行員出身的前輩詩人家喝酒，弄得大家滿口酒氣，詩意仿佛。朋友中有一位老弟叫陳進(jìn)，他一般不說話，靜靜地聽別人說。當(dāng)我喝多酒了沒 法回家的時候，他把我?guī)Щ厮募依锼X。而這一夜基本沒法睡覺，陳進(jìn)對半昏沉的我說了那么多話，文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)，我問他對九色鹿感覺如何時，他反而不說話了。這我就明白了，九色鹿是他摯愛的女友，甚至可以說是未婚妻。

　　到了1991年左右，我想編印一本非主流（不是今天時髦輕松的非主流概念，而是一種徹底透視和壓力反撥）的詩選集，標(biāo)準(zhǔn)是非主流的好詩，名字可簡稱為《九十年代》，經(jīng)過一年多時間，我約來了當(dāng)時中國詩壇最優(yōu)秀的一大摞詩作。如今我翻看遺存的一厚本資料夾，其中有九色鹿的詩稿。這本詩選集因故成為泡影，那年代做事情哪像現(xiàn)在開博客這么簡單。

　　九色鹿，我的詩妹，在大運(yùn)河堤上奔跑，在一個古代府城遺留的陽光細(xì)節(jié)中奔跑，忽而瞥見天地間的魅影。“那些路過的兇殺/使人群蝗蟲一般竄逃/家中的溫馨在昏黃的路燈下心悸/夜張開黑色的翅膀蝙蝠一樣覆蓋小城”（九色鹿《黑夜》）。

　　大約是在1993年底，或者還早些，九色鹿和我通了一個電話，她說她要去北京了，不是去玩玩，而是去闖闖。我從外貿(mào)企業(yè)調(diào)到報社不久，完全理解一個姑娘跑到京城去淘金的心愿，我想在她行前請她吃一頓飯，但是沒能實(shí)踐這個愿望，她說走馬上就走了。

　　一位真像九色鹿的小姑娘，懷揣著日記本里的抒情詩稿，走了，走得很遠(yuǎn)，去北京落了腳，還跑了其他的城市，從我的視線中徹底消失。她和她的男友變成了京漂子，讀書，創(chuàng)業(yè)，淘金。后來，她到《今日中國》雜志謀差，滿中國地跑，一個新銳的記者名字在雜志上出現(xiàn)：梅爾。

　　記者梅爾在采寫那些部省領(lǐng)導(dǎo)的訪談文章時，胸中依然奔突著九色鹿的詩情。我只能從她的詩中，尋找梅爾與九色鹿的關(guān)聯(lián)：

　　“我愿意將黑夜、午后和流言用風(fēng)暴埋葬/只要有一抹綠色/可以端坐村口，只要有一個春天/可以讓人瞭望”（1994年，九色鹿《小城之春》）

　　也許只有我這么想，如果她不去北京闖蕩下海，把10年精力用來捕捉詩意，那么詩壇可能會多一個優(yōu)秀的女詩人。在10年艱辛創(chuàng)業(yè)的業(yè)余時間里，她寫了許多本日記，頁碼中隱蔽著詩意的生活，不去發(fā)表，只為內(nèi)心需要。我有那么一本九色鹿在北京遭受創(chuàng)業(yè)磨難時的日記本，它讓我在21世紀(jì)初的滾滾物欲中遭遇了赤誠，赤誠的人和態(tài)度，近乎童心。也許，能相對完整地描述九色鹿的外人只有我了。

　　當(dāng)她10年后從北京凱旋到那個曾經(jīng)的古代府城時，通過別人告訴我，她回來后第一個要見的朋友是我。聽后，我沒有感到奇怪。今兒個是金錢財(cái)富的社會，人們早已從崇拜文化精神變?yōu)槌绨堇习遑?cái)產(chǎn)，而我只是個記者，至多再加上高校兼職教師的零差，一主一副兩份薪水，似乎也換不來她兩輛大奔馳中的一輛。沖著這一點(diǎn)，我就相信她很在乎老朋友，她還是那個九色鹿，是比奔馳轎車靈敏百倍的靈性動物。按我一把胡子的閱歷，完全沒必要吹噓她的作品，一是我不值得，什么吹噓文章也超越不了20年的交情；二是她不在乎，什么樣文章她沒見過。有一點(diǎn)我這個做記者的是特別厲害，無論這個世道如何混淆視聽，用一種僵化或利益化的觀念標(biāo)準(zhǔn)去衡量文人的作品與成就，我卻能弄清文化、學(xué)識、眼界、背景、為人真誠度的真假，能感覺出誰是否靠文外功夫還是靠時代反時代機(jī)遇，或直接靠貴人扶持的微妙……前提是我和他或她見面說上一個小時的話。

　　對于純粹的女詩人九色鹿,我想也是能看清楚的?，F(xiàn)在叫她原來的名字高尚梅吧，或者直接叫梅爾，她靠掙扎、痛苦、快樂、智慧和不歇的奮斗，靠母性的善良和愛心，換來喜悲攙雜的現(xiàn)實(shí)。梅爾對自己那個沒來得及到人世張望的兒子說：

母親是一頭愚蠢的花鹿

給我一整條河流吧上帝

我渴極了”（1999年，梅爾《皇仔》）

　　艱難時事，跌打滾爬，梅爾唯一的精神支柱是他的老公，就是那個叫陳進(jìn)的人，我的文友老弟。緘默的陳進(jìn)，一個不寫作卻在感知上勝過許多作家的高人，他對于哲學(xué)、文藝學(xué)的理解，可以擊潰那些背吊書袋的教授學(xué)者。這就是我們的社會現(xiàn)實(shí)，話語權(quán)的虛假與不平等。陳進(jìn)對于梅爾事業(yè)和詩意的支撐，是我現(xiàn)在敘說女詩人梅爾的前提。梅爾無以報答他的支撐，便用《枯坐的螳螂》來表達(dá)一切心意。

我的腳曾經(jīng)如你的軀體一般透明

如今根已老化藤亦腐朽

鏗鏘的歌聲斷斷續(xù)續(xù)

螳螂 螳螂

趁著還有一點(diǎn)力氣請手握畫筆

爬進(jìn)我綠色環(huán)繞的郵箱

我立在白發(fā)蒼蒼的街頭

向光瞭望

　　到此，我簡單敘述了女詩人梅爾的人、事和詩。梅爾的生活內(nèi)容是：實(shí)業(yè)的奔波加文學(xué)的純凈，務(wù)實(shí)的基礎(chǔ)加理念的高升。希望大家和我一樣喜歡她和她的詩：真的像九色鹿，真的是奔跑的詩篇。

（寫于2007年夏，后載2007、10、11《淮海商報》）

2003年，與陳進(jìn)、高尚梅

2007年在陳進(jìn)、梅爾的家里

2008年梅爾生日，與陳進(jìn)、梅爾、都市放牛等老詩友的詩會