1】偶爾抵達(dá)的工業(yè)一詞

偶爾會(huì)出現(xiàn)工業(yè)一詞，我想咬一口
實(shí)在是太硬了，不是因?yàn)?br />鐵，不是因?yàn)殇?br />幾束鋼花
本來是用來做夢(mèng)的，我
根本就咬不上

到了動(dòng)車高鐵
那個(gè)軌道，我一點(diǎn)都不能占用
你也不能
那種硬，一旦快起來
連速度都是軟的

當(dāng)然，偶爾抵達(dá)的
工業(yè)一詞，有時(shí)，它不一定是鐵
可以是玻璃，可以是機(jī)器人
就像是一個(gè)鍵盤
敲打幾下，累了，一口杯
一張床，它們
互不設(shè)防

2】反向

登上你的閣樓前
我還是莊稼
隨你種左邊，右邊
反正田里是不能種的，一種就活
就要長(zhǎng)大成人，就要吃東西
田里的東西，無非蚊蟲
無非是一大堆的
子孫，等著你來
領(lǐng)養(yǎng)

說著說著，我就上樓了
像灰塵，又像天窗
本來就有的一絲光線，反正我是認(rèn)真的
準(zhǔn)備與你坐在一起
你翻開一本書，我就是那幾行字
看不懂的話，就像放羊
一道山溝，一道坎
溝溝坎坎
到天暗

3】我的頭頂不長(zhǎng)草了，鳥也不來了

因?yàn)榫芙^春天
我的頭頂不長(zhǎng)草了，鳥也不來了
沒有草的山坡
被叫著絕頂
一覽眾山，那也是光禿禿的山

要是聰明了，草長(zhǎng)了
在頭頂迷路的雨滴，我都會(huì)留下來
扎個(gè)根，留個(gè)籽
順從著，呵護(hù)著
開出一條道，按三七開，四六分
東種一面，西撒一片
說不定還能再留下
一二只鳥
幾株草

4】季節(jié)有季節(jié)的事

很多寫真，都有一個(gè)框
無框的，是我們互不相識(shí)
一起從樹丫
走下來

不用打招呼
你占用我的時(shí)間
我占用你
幾滴的雨水

不嫌花少，不嫌雨多，季節(jié)有季節(jié)的事
你改不了溝渠，改不了
從山間搬來的石頭
一塊塊
春天的筋骨

5】那個(gè)人，把水的鏡子打破了

在月光下談?wù)撘粋€(gè)人
的確很蒼白
是二個(gè)人談?wù)撘粋€(gè)人，還是一個(gè)人想起一個(gè)人
連著一個(gè)個(gè)，蒼白的
都不像是月亮
掛頭頂

他的媽一直在找
把蒼白當(dāng)乳白，把黑夜當(dāng)白天
被記起，被憶起的
都是月亮
都是掉入河中，玩水，戲魚，拔草
找找蝌蚪，都是那個(gè)人
把水的鏡子
打破了

6】如果影子就是影子

如果影子就是影子
不分先后，不分上下
左右也不分，它只是
一個(gè)符號(hào)

誰都復(fù)制不了
有一天，影子把她帶到棧橋
木頭看不見它，大?？床灰娝?br />她的背影，打過照面

她一會(huì)兒坐著，一會(huì)兒站著
頭是陰天準(zhǔn)備好的，低下
在棧橋上
短于木樁

大海一下子漲了起來


　詩家名典評(píng)詩　
  　　現(xiàn)實(shí)中，我們對(duì)詩歌的認(rèn)可和操縱還僅僅停留在感官上，而不是深入和介入的層次。我這里所指的層次為兩個(gè)：生活、精神。這時(shí)候我想起了波蘭詩人切斯拉夫·米沃什說過：“就是說，一切非人事物的決定論和惰性把人身上的神圣部分也拖垮了。”正所謂世俗的世界里，是個(gè)就是奢侈品。但是，盧輝的詩歌動(dòng)搖了我的看法。他在以一種純粹而有骨質(zhì)感的文本，將詩歌平移進(jìn)了我的視野。
　　盧輝在《季節(jié)有季節(jié)的事》一詩中說“不嫌花少，不嫌雨多，季節(jié)有季節(jié)的事∕你改不了溝渠，改不了∕從山間搬來的石頭∕一塊塊∕春天的筋骨”?？梢詧?jiān)定地認(rèn)為，詩人說的不是季節(jié)，也不是“山間搬來的石頭”，用反推法證明季節(jié)的重要，并在季節(jié)將至?xí)r，看清實(shí)質(zhì)，順應(yīng)變化，成為“春天的筋骨”。詩人在以一種純正的態(tài)度面對(duì)變化，大自然不僅給了我們生存的勇氣，還以各種魅力誘惑著對(duì)生活的趣味。解讀的過程讓我們進(jìn)一步感受作者的：“很多寫真，都有一個(gè)框∕無框的，是我們互不相識(shí)”。超越了也就失去意義。小詩《如果影子就是影子》就與前詩不一樣了，可以劃入愛情詩一類。“如果影子就是影子∕不分先后，不分上下∕左右也不分，它只是∕一個(gè)符號(hào)”。開宗明義，點(diǎn)出事件的關(guān)鍵點(diǎn)。把所有的影子都?xì)w類為符號(hào)，這樣反而會(huì)有更親近一點(diǎn)的意識(shí)。
　　《那個(gè)人，把水的鏡子打破了》是一首意味深長(zhǎng)短詩：“在月光下談?wù)撘粋€(gè)人∕的確很蒼白∕是二個(gè)人談?wù)撘粋€(gè)人，還是一個(gè)人想起一個(gè)人∕連著一個(gè)個(gè)，蒼白的∕都不像是月亮∕掛頭頂”像是自語又像是對(duì)話，就是一個(gè)場(chǎng)景，月光下人，或是人面對(duì)著月光的。詩的上半部分就是想準(zhǔn)確描述，可是描述的總是不那么準(zhǔn)確。仿佛月光落入水中，搖曳或蕩漾，總是那么的“恍惚”不定。而下半部分就有內(nèi)容了：“他的媽一直在找∕把蒼白當(dāng)乳白，把黑夜當(dāng)白天∕被記起，被憶起的∕都是月亮∕都是掉入河中，玩水，戲魚，拔草∕找找蝌蚪，都是那個(gè)人∕把水的鏡子∕打破了”。上半部分的“恍惚”在這里找到答案，這個(gè)“掉入河中”的“他”可能永遠(yuǎn)把“把黑夜當(dāng)白天”了，悲劇的事件在這首短詩里就是那么直觀和冷靜。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)給予我們的從來都是嚴(yán)峻的面對(duì)，生死也好，蒼白也好，月光也好。短詩《反向》也是具有這種冷峻和典型敘述的特點(diǎn)的：“說著說著，我就上樓了∕像灰塵，又像天窗∕本來就有的一絲光線，反正我是認(rèn)真的∕準(zhǔn)備與你坐在一起∕你翻開一本書，我就是那幾行字” 觀察的很細(xì)，而且就是簡(jiǎn)單的存在，因?yàn)槭羌Z食，因?yàn)椴卦诩Z食背后的辛苦和汗水都不在場(chǎng)，不如留下空間給收獲的人想象。還有一首名為《我的頭頂不長(zhǎng)草了，鳥也不來了》也是這種方式抵達(dá)語言不及的空間，鳥與人、與草，甚至與山都是那么得自然存在。抽去了所有感性和抒情，留下的就是層色豐富的干貨，直逼心靈深處。
　　作為詩人的盧輝是非常敏感的，《偶爾會(huì)出現(xiàn)工業(yè)一詞》與其他幾首都不一樣。中華崛起的根本是工業(yè)化的完成和進(jìn)步，而要說清楚這個(gè)大主題，一首詩是無法表述的?？杀R輝行，他僅僅用了二十行詩就靈巧、詩意、精確地表達(dá)了當(dāng)下國(guó)家強(qiáng)盛的現(xiàn)實(shí)。“工業(yè)”與“鋼鐵”一致，“工業(yè)”與“動(dòng)車”“軌道”一致，“工業(yè)”與“速度”“夢(mèng)想”一致。甚至：“工業(yè)一詞，有時(shí)，它不一定是鐵∕可以是玻璃，可以是機(jī)器人∕就像是一個(gè)鍵盤∕敲打幾下，累了，一口杯∕一張床，它們∕互不設(shè)防”。在他這里，跳動(dòng)的詞匯就是意象，完整的意象就在于字里行間的“偶爾”和隨意中?？此戚p松，其意很深，濃縮成幾個(gè)關(guān)鍵詞足以顯示詩人的智慧。宏大主題，舉重若輕。
　　綜上所述，盧輝的詩偏向于冷色調(diào)的，并且力透著骨質(zhì)一般硬度，瞳仁中閃出光芒。這就是詩人的風(fēng)格。當(dāng)定位在某一方位之時(shí)，不知覺間已經(jīng)穿越詩行，顯現(xiàn)出與眾不同的詩歌境界。
　　2020.5.14.（古淮河邊）