李立屏的詩 

　　詩人簡介：李立屏，筆名中國陽光，出版詩集《我比春天溫暖》和譯著《枕女優(yōu)》等，作品見于《詩刊》、《延河》、《長安》、《青年參考》、《香港詩人報》、《陜西詩歌》等，入選多種選集。

長安瘦馬： 
　　讀李立屏的詩歌，心里面充滿了陽光、充滿了溫柔、充滿了熱愛和感恩。他在詩集《我比春天溫暖》扉頁上寫道：“我是你的陽光，靜靜地看我，讀我，你就會感覺溫暖……”。 
　　“氣質(zhì)”決定了一個詩人的寫作風(fēng)格，詩人的“氣質(zhì)”是與生俱來的，同時也和詩人的性格、成長經(jīng)歷、學(xué)識修養(yǎng)、以及生存狀態(tài)有著緊密的聯(lián)系。李立屏的詩歌“氣質(zhì)”是積極樂觀的，他總在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)真善美、抒發(fā)真善美，即便在苦悶困厄中，他也是把最美好的一面展現(xiàn)在他的詩歌里。這種積極樂觀其實(shí)是一種情懷、一種修養(yǎng)、一種境界，正如李立屏所說：“我不是春天，但比春天溫暖”，他用自身獨(dú)有的正能量去感染這個世界。君子獨(dú)善其身，不能改變世界，那么就改變自己。在李立屏的詩歌里你看不到悲觀情緒，這在當(dāng)前詩壇無疑是一股春風(fēng)、一股浩然正氣。 
　　這首《五月，五月》是詩人的近作，詩人以平緩幽靜的語言描述了故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的景致油畫一樣展現(xiàn)開來，安靜而又跳動。顯然詩人在寫故鄉(xiāng)，但他的這種抒寫不是傷感的，他的這種表現(xiàn)很富有美感，讀起來就像觀看一部文藝片，被深深吸引。池塘、青梅、靜謐的夜、魚腥草綻放出一朵小白花、雨中的小舟、田疇里的卷心菜，一組意象組合了略帶婉約的詩境。讀完這首詩，我的感覺就像看完了一場電影，劇終了，我還坐在那里，電影的內(nèi)容都以遺忘，只記得場景，引出無限暇思。 
　　好的詩歌或許就是這樣，總留給你無限的想象空間，雖然詩讀完了，但你的思緒還在沿著詩歌繼續(xù)聯(lián)想下去。

　　詩人簡介：卓兮，本名王卓英，四川青白江人。作品散見于《星星》《草堂》《四川工人日報》等報刊雜志?，F(xiàn)系成都時代職工文學(xué)創(chuàng)作院副秘書長、成都市作家協(xié)會詩歌專委會委員、青白江區(qū)詩詞楹聯(lián)學(xué)會秘書長。

 

長安瘦馬： 
　　人生有多長，詩人的思緒就有多長；路有多長，詩人的詩歌就有多長；夜有多長，詩人靈魂的光影就有多長。詩人敏感的心就像蝸牛的觸角，時刻都會觸動，都會爆發(fā)、反饋出天、地、人膠著的巨浪或者溪流，記錄下來，把他變成詩歌，這便是詩人與生俱來的特質(zhì)和本領(lǐng)。 
　　歡快，在詩人眼里可能變成哀傷，而哀傷，同樣可能變成歡快。詩人的宇宙奇妙又博大，詩人的內(nèi)心柔軟又堅(jiān)強(qiáng)，詩人的思緒從不按常理出牌。這一切都不是詩人的故意，詩人寫作核爆的時候，詩人從不去考量上空的蘑菇云。而讀者，往往更多的時候只是看見了那騰空的蘑菇云，忽略了炸點(diǎn)的存在。 
　　高原的夜有多高，對于異鄉(xiāng)人來說困頓就有多高，高原的夜是缺氧的夜，可在卓兮這里，《高原的夜》是詩歌的夜，是懷念的夜，是被稀薄的天空擠壓出的無以名狀的疼痛的夜。 
　　從“一座異鄉(xiāng)被我憋在體內(nèi)呻吟”、到被一塊小石子“硌得那身皮囊生疼”、到“外婆躺在我身邊，一聲/又一聲地呻吟”，到“我什么也沒做/像一顆沉默的石頭”，這看似每一節(jié)都不相關(guān)的卻自然鋪開并且緊密相連書寫，把普通景物提煉成了經(jīng)典的情景。這種傷感的疼，甚至很美。 
　　語言就像七彩的線，看你怎樣搭配，怎樣編織出美麗的虹。詩的第一節(jié)，分明就是詩人的高原反應(yīng)，但卓兮卻能把整個異鄉(xiāng)憋在體內(nèi)呻吟；第二節(jié)，想象力更是絕妙，河里的石子不但把那身皮囊硌得生疼，也沒有流水的溫柔；第三節(jié)，由此拉近外婆的呻吟，這里面便隱藏了一個故事，但故事不是主體，主體是親情，是遠(yuǎn)去了的又回來了的幻境，是哀而不傷的通透。第四節(jié)，一夜無眠，真就像一顆沉默的石頭。而這一切，
　　至此，詩歌的熏染讓我完成了一次精神上的觸動和審美。盡管詩歌里一夜無眠，但我覺得詩人就是做了一個夢，空空的夢，虛幻一樣，天一亮，一切都了無痕跡，只有《高原的夜》這首精致的詩歌在案頭，恰巧被我看見。

2019/10/8