月亮紅了的時(shí)候
——評娜花飛揚(yáng)的系列組詩《篡改了的諾言》等
2018-03-30 19:01:15 作者:張黎明 | 來源:中詩網(wǎng) | 閱讀: 次
簽約作家張黎明(布日古德)新作選。
四平,是一片烈士鮮血染紅了的土地。這一片肥沃的土地上,誕生了一批又一批本土詩人和作家。這些詩人和作家,用自己獨(dú)特的視覺,扎實(shí)的生活體會(huì),創(chuàng)作出一批又一批有分量,有影響的作品。娜花飛揚(yáng)就是這塊土地上用自己的腳走路的人,當(dāng)月亮紅了的時(shí)候,這位女詩人又陷入了久久眷戀的相思中來。娜花飛揚(yáng)是一位扎實(shí)可信的詩人,她的詩平靜的時(shí)候,猶如一江春水,奔騰的時(shí)候,有如狂奔不羈的野馬,處處給讀者一個(gè)爽快、舒服的回味空間。日前,筆者讀到了娜花飛揚(yáng)的系列組詩,讀了之后,又給我?guī)肓肆硪粋€(gè)情詩世界?!肚甑纫换亍?/你說今夜一定會(huì)來/我站在雪地里/背靠闌珊,目光之上/黑色紛紛落下/星星擁擠在蒼穹/風(fēng),屏住呼吸,悄然無聲越來越大,她在練習(xí)奔跑/以免在最危險(xiǎn)的時(shí)刻/被趕來的太陽和地球吞掉///。情詩,是一個(gè)古老而又年輕的題材,只要有人類存在,它就是一個(gè)常寫常新的遼闊空間。在這一個(gè)題材領(lǐng)域誕生了數(shù)不勝數(shù)的精品,莎士比亞也好,李清照也好,林徽因也好,他們終究是自己,用自己親臨其境的生活,提煉自己的精品。我不敢說娜花飛揚(yáng)的《千年等一回》是寫自己,但是至少采用第一人稱“我”的表達(dá)愛情的方式,讓讀者今日,讀者自己的情感思維歷史。在這一個(gè)空間里,“我”與“你”順暢、自然貼切的把“等”的急切心情躍然紙上。整首詩采用九節(jié)七十七個(gè)字,就完成了“千年等一回”。雪地里,一位癡情的女人,背靠闌珊,仰望蒼穹,風(fēng)也屏住呼吸,忐忑、急切、希望,都在這一個(gè)晚上,都在目光之上。娜花飛揚(yáng)觀察生活細(xì)膩,表面上是寫丁酉年的那一次“紅月亮”,實(shí)質(zhì)上,詩人是一次最美麗的感情宣泄。今夜,你來,我等,來與等的碰撞,擦出的火花,一定會(huì)像飛揚(yáng)的愛情之花,灑滿人間。
娜花飛揚(yáng)的詩感情飽滿,誠實(shí),敘述得體,沒有華麗的辭藻?!睹?,有時(shí)需要血的勇氣》//此時(shí),月亮已經(jīng)拋開夢境/用柔弱的體質(zhì)/向太陽和地球靠近/愛走了,心哭了/歲月落下零散的傳說/她拼勁力氣走了進(jìn)去/一把劈開太陽和地球的距離/鮮紅的血液流下來/天空發(fā)出幽暗的色彩/仿佛一朵鮮艷的玫瑰/忽而凋落,忽而盛開/在讀她的夜晚/我的心好痛///。愛是真實(shí)的,在情感的歷練中,每一回都有痛感,每一回都要面對。但該真正靠近你的時(shí)候,鮮紅的血就會(huì)流下來。繼而讀她的時(shí)候,那一個(gè)夜晚,就像一朵鮮艷的玫瑰,“忽而凋落,忽而盛開”。喜歡他,愛他(喜歡她,愛她)疼是必然的。只是愛在抵達(dá)心底的時(shí)候,讀懂和接納的大門已經(jīng)轟然倒塌。這一個(gè)夜晚,一位女人,用最優(yōu)美的文字,最憂傷的情感,提煉流血的勇氣。詩人這一首詩妙哉之處,就是淌出的鮮血,不見傷疤,不見刀口,不見利刃,含蓄之美,張力之法,嫻熟的手到擒來,表的的情感凸顯到極致。
娜花飛揚(yáng),原名郭娜,是一家報(bào)社的編輯。多年來的編輯生涯,養(yǎng)成了文風(fēng)醇正,惜字如金、大美大雅的詩歌風(fēng)格。每一次讀到她的詩,都是一次最喜歡的營養(yǎng)套餐。
沒有歡喜,就沒有悲哀。《放逐一場悲哀》//借你的血色/趕走心中的蒼茫/沾滿思念的夜晚/像一條被污染的河流/用無聲的悲哀/擠進(jìn)生命的所有角落/頭上那失血的美麗/落在了河里/遠(yuǎn)方被強(qiáng)大的故鄉(xiāng)喚來喚去/每每提起一個(gè)字/就會(huì)拽出大把的月光///。《月亮紅了的時(shí)候》是一組有韻味兒,有生活,有情感的愛情詩。這一組詩三首,詩人以次第、漸進(jìn)、奔放式的創(chuàng)作思路,由淺入深、由低到高、由抑到揚(yáng),循序漸進(jìn),環(huán)環(huán)相扣,不得拆解。最后詩人通過“借你的血色,趕走心中的蒼茫”,讓“沾滿思念的夜晚,擠進(jìn)生命的所有角落”讓“頭上那失血的美麗,落盡了河里,”以至于“遠(yuǎn)方被強(qiáng)大的故鄉(xiāng)喚來喚去”的一系列意向的優(yōu)美組合,完成了“愛”的隱藏。
娜花飛揚(yáng)的情詩沒有海誓山盟,有時(shí)候又寫得那么痛苦,情感飽滿到一定程度,疼,淚、血都是心靈、心底井噴式的意象之果。
莊子說“心似紙灰,形似槁木”很形象的為那些小我、小情調(diào)自以為是的詩蓋棺論定,是符合詩歌、詞賦氣場的。眼前娜花飛揚(yáng)的系列組詩,是鮮活的。有靈性的。每一首詩,都帶著陽光、雨露和芬芳的馨香。愛情詩,傷感的美,心靈的美,才是永遠(yuǎn)的美。所以,只有月亮紅了的時(shí)候,美,思念就會(huì)等到我與你的眼前。
娜花飛揚(yáng)的詩另一組《篡改的諾言》,詩人采用反叛回逆法,敘述一個(gè)哲理空間。//看到你,就想起故鄉(xiāng)/想起故鄉(xiāng)的西遼河,還有河里的魚/它們常常圍繞石頭,做出很多奇怪的動(dòng)作/吻著石頭生活,需要韌性/甚至需要足夠的勇氣去覺醒/一只小鳥站在蘆葦上,獵捕片刻的感悟/青蛙敲著鑼鼓,把五月的諾言散開/企圖阻止被模擬篡改//撫摸/鄉(xiāng)的泥土,仿佛觸摸到母親的皮膚/有著親切而熟悉的氣息/母親從黑土地里,伸出一雙牽掛的手//掏空隱秘在歲月深處的孤獨(dú)/想到這些,我就老了許多/就會(huì)在鏡子里,看到很多秋天的雪/據(jù)說紅遍山的楓葉,參與過聆聽/聯(lián)名舉報(bào)秋風(fēng),因?yàn)槊涝崴驮谒氖种?/生活在糾結(jié)的環(huán)境,身上開始長出很多刺/就像一顆仙人掌,一邊忍受疼痛/一邊學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng),生命開始有了藥用的價(jià)值//忽然又想起了故鄉(xiāng),想起了西遼河里的魚/它們身上也都長滿了刺,它們離開紅塵/活得這樣如魚得水?///。詩人用十四個(gè)以上的意象組合,把石頭、蘆葦、仙人掌、小鳥、雪、青蛙、鑼鼓、巧妙大氣的組合到西遼河身邊。詩人用反叛的逆向思維,圍著石頭覺醒。生活是殘酷無情的,就像石頭,而我們還要天天面對。大自然是原生態(tài)和真實(shí)的,不需要去粉飾。當(dāng)五月親情肆意的時(shí)候,兌現(xiàn)諾言的時(shí)候,是誰“篡改的諾言”改變了、扼殺了美?敘事中夾雜著些許的議論,含蓄的韻味兒就有了思索的空間。哲理放在結(jié)尾就成為詩人這首詩留下的經(jīng)典。“就像一顆仙人掌,一邊忍受疼痛/一邊學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng),生命開始有了藥用的價(jià)值”詩人的跳躍性思維最終是要像魚一樣“離開紅塵/活得這樣如魚得水?”
娜花飛揚(yáng)不信佛事,但是,這首詩,結(jié)尾的主題不言而喻。她的詩具備了“生香真色”的特點(diǎn),為我們寫哲理詩栽下了一棵好大的樹。
《尋找真實(shí)的自己》/我開始模擬窗前的桃花/用力裂開嘴角,對著月亮微笑/我知道它不一定看到,可是它是我的鏡子/每到夜晚,我就早早的拉上窗簾/害怕它照到我的隱私/為此,一再小心翼翼的生活/我的眼睛變得彎曲,看什么都不太直///直到有一天,我走在黑夜里/發(fā)現(xiàn)自己的影子,一直不離不棄/這才明白,影子是直的/就算你把路走成了弧形,也不要緊/只要有一點(diǎn)點(diǎn)的光,不被黑夜吞噬//我變得越來越憂郁,生怕心里住進(jìn)許多鬼/開始嗜茶如命,把茶當(dāng)做清潔劑/忽然想起了母親,她一生吃了那么多藥/以至于留下的每一句話,都有著療效/像許許多多的藥片,不斷地醫(yī)治我所有的頑疾/包括惶恐、包括懦弱、包括被污染的肺//。
《篡改的諾言》僅僅是兩首長詩,但是讀者讀了之后,須一氣呵成。生活中,詩人要找一個(gè)真實(shí)的自己,這一個(gè)真實(shí)的自己,還原到鏡子當(dāng)中,無論你用怎樣的窗簾嚴(yán)嚴(yán)地拉上它,都不可能找不到隱私,照不到隱私。因?yàn)?,你已?jīng)被生活折磨的死去活來,因?yàn)槟氵€在愛著吐著煙霧走遠(yuǎn)了的他,那個(gè)他,就是真實(shí)的你與我。于是詩人說“生怕心里住進(jìn)許多鬼/開始嗜茶如命,把茶當(dāng)做清潔劑”詩人還堅(jiān)信“影子是直的/就算你把路走成了弧形,也不要緊/只要有一點(diǎn)點(diǎn)的光,不被黑夜吞噬”。娜花飛揚(yáng)的詩大度,聯(lián)想空間廣闊。在這首詩的結(jié)尾,詩人用吃藥的母親,浮想聯(lián)翩。“她一生吃了那么多藥/以至于留下的每一句話,都有著療效/像許許多多的藥片,不斷地醫(yī)治我所有的頑疾/包括惶恐、包括懦弱、包括被污染的肺”。其實(shí),詩人用自己的現(xiàn)身說法,擬寫出生活中脊背后的影子和眼睛。但是,身正,不怕影歪。就算把路走成弧形,也還是能夠攀上勝利的頂峰的。只要堅(jiān)持,我就是我自己。
詩“無言外之意,弦外之響”不能算作好詩。娜花飛揚(yáng)的系列組詩《月亮紅了的時(shí)候》《篡改的諾言》,既有言外之意,又有弦外之響,兩組系列,堪稱詩人進(jìn)入了玉米新時(shí)代,詩歌質(zhì)的飛躍,也是詩人多年修煉的正果。其實(shí),月亮紅了的時(shí)候,幸福和吉祥、愛情就來了。
娜花飛揚(yáng)的詩感情飽滿,誠實(shí),敘述得體,沒有華麗的辭藻?!睹?,有時(shí)需要血的勇氣》//此時(shí),月亮已經(jīng)拋開夢境/用柔弱的體質(zhì)/向太陽和地球靠近/愛走了,心哭了/歲月落下零散的傳說/她拼勁力氣走了進(jìn)去/一把劈開太陽和地球的距離/鮮紅的血液流下來/天空發(fā)出幽暗的色彩/仿佛一朵鮮艷的玫瑰/忽而凋落,忽而盛開/在讀她的夜晚/我的心好痛///。愛是真實(shí)的,在情感的歷練中,每一回都有痛感,每一回都要面對。但該真正靠近你的時(shí)候,鮮紅的血就會(huì)流下來。繼而讀她的時(shí)候,那一個(gè)夜晚,就像一朵鮮艷的玫瑰,“忽而凋落,忽而盛開”。喜歡他,愛他(喜歡她,愛她)疼是必然的。只是愛在抵達(dá)心底的時(shí)候,讀懂和接納的大門已經(jīng)轟然倒塌。這一個(gè)夜晚,一位女人,用最優(yōu)美的文字,最憂傷的情感,提煉流血的勇氣。詩人這一首詩妙哉之處,就是淌出的鮮血,不見傷疤,不見刀口,不見利刃,含蓄之美,張力之法,嫻熟的手到擒來,表的的情感凸顯到極致。
娜花飛揚(yáng),原名郭娜,是一家報(bào)社的編輯。多年來的編輯生涯,養(yǎng)成了文風(fēng)醇正,惜字如金、大美大雅的詩歌風(fēng)格。每一次讀到她的詩,都是一次最喜歡的營養(yǎng)套餐。
沒有歡喜,就沒有悲哀。《放逐一場悲哀》//借你的血色/趕走心中的蒼茫/沾滿思念的夜晚/像一條被污染的河流/用無聲的悲哀/擠進(jìn)生命的所有角落/頭上那失血的美麗/落在了河里/遠(yuǎn)方被強(qiáng)大的故鄉(xiāng)喚來喚去/每每提起一個(gè)字/就會(huì)拽出大把的月光///。《月亮紅了的時(shí)候》是一組有韻味兒,有生活,有情感的愛情詩。這一組詩三首,詩人以次第、漸進(jìn)、奔放式的創(chuàng)作思路,由淺入深、由低到高、由抑到揚(yáng),循序漸進(jìn),環(huán)環(huán)相扣,不得拆解。最后詩人通過“借你的血色,趕走心中的蒼茫”,讓“沾滿思念的夜晚,擠進(jìn)生命的所有角落”讓“頭上那失血的美麗,落盡了河里,”以至于“遠(yuǎn)方被強(qiáng)大的故鄉(xiāng)喚來喚去”的一系列意向的優(yōu)美組合,完成了“愛”的隱藏。
娜花飛揚(yáng)的情詩沒有海誓山盟,有時(shí)候又寫得那么痛苦,情感飽滿到一定程度,疼,淚、血都是心靈、心底井噴式的意象之果。
莊子說“心似紙灰,形似槁木”很形象的為那些小我、小情調(diào)自以為是的詩蓋棺論定,是符合詩歌、詞賦氣場的。眼前娜花飛揚(yáng)的系列組詩,是鮮活的。有靈性的。每一首詩,都帶著陽光、雨露和芬芳的馨香。愛情詩,傷感的美,心靈的美,才是永遠(yuǎn)的美。所以,只有月亮紅了的時(shí)候,美,思念就會(huì)等到我與你的眼前。
娜花飛揚(yáng)的詩另一組《篡改的諾言》,詩人采用反叛回逆法,敘述一個(gè)哲理空間。//看到你,就想起故鄉(xiāng)/想起故鄉(xiāng)的西遼河,還有河里的魚/它們常常圍繞石頭,做出很多奇怪的動(dòng)作/吻著石頭生活,需要韌性/甚至需要足夠的勇氣去覺醒/一只小鳥站在蘆葦上,獵捕片刻的感悟/青蛙敲著鑼鼓,把五月的諾言散開/企圖阻止被模擬篡改//撫摸/鄉(xiāng)的泥土,仿佛觸摸到母親的皮膚/有著親切而熟悉的氣息/母親從黑土地里,伸出一雙牽掛的手//掏空隱秘在歲月深處的孤獨(dú)/想到這些,我就老了許多/就會(huì)在鏡子里,看到很多秋天的雪/據(jù)說紅遍山的楓葉,參與過聆聽/聯(lián)名舉報(bào)秋風(fēng),因?yàn)槊涝崴驮谒氖种?/生活在糾結(jié)的環(huán)境,身上開始長出很多刺/就像一顆仙人掌,一邊忍受疼痛/一邊學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng),生命開始有了藥用的價(jià)值//忽然又想起了故鄉(xiāng),想起了西遼河里的魚/它們身上也都長滿了刺,它們離開紅塵/活得這樣如魚得水?///。詩人用十四個(gè)以上的意象組合,把石頭、蘆葦、仙人掌、小鳥、雪、青蛙、鑼鼓、巧妙大氣的組合到西遼河身邊。詩人用反叛的逆向思維,圍著石頭覺醒。生活是殘酷無情的,就像石頭,而我們還要天天面對。大自然是原生態(tài)和真實(shí)的,不需要去粉飾。當(dāng)五月親情肆意的時(shí)候,兌現(xiàn)諾言的時(shí)候,是誰“篡改的諾言”改變了、扼殺了美?敘事中夾雜著些許的議論,含蓄的韻味兒就有了思索的空間。哲理放在結(jié)尾就成為詩人這首詩留下的經(jīng)典。“就像一顆仙人掌,一邊忍受疼痛/一邊學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng),生命開始有了藥用的價(jià)值”詩人的跳躍性思維最終是要像魚一樣“離開紅塵/活得這樣如魚得水?”
娜花飛揚(yáng)不信佛事,但是,這首詩,結(jié)尾的主題不言而喻。她的詩具備了“生香真色”的特點(diǎn),為我們寫哲理詩栽下了一棵好大的樹。
《尋找真實(shí)的自己》/我開始模擬窗前的桃花/用力裂開嘴角,對著月亮微笑/我知道它不一定看到,可是它是我的鏡子/每到夜晚,我就早早的拉上窗簾/害怕它照到我的隱私/為此,一再小心翼翼的生活/我的眼睛變得彎曲,看什么都不太直///直到有一天,我走在黑夜里/發(fā)現(xiàn)自己的影子,一直不離不棄/這才明白,影子是直的/就算你把路走成了弧形,也不要緊/只要有一點(diǎn)點(diǎn)的光,不被黑夜吞噬//我變得越來越憂郁,生怕心里住進(jìn)許多鬼/開始嗜茶如命,把茶當(dāng)做清潔劑/忽然想起了母親,她一生吃了那么多藥/以至于留下的每一句話,都有著療效/像許許多多的藥片,不斷地醫(yī)治我所有的頑疾/包括惶恐、包括懦弱、包括被污染的肺//。
《篡改的諾言》僅僅是兩首長詩,但是讀者讀了之后,須一氣呵成。生活中,詩人要找一個(gè)真實(shí)的自己,這一個(gè)真實(shí)的自己,還原到鏡子當(dāng)中,無論你用怎樣的窗簾嚴(yán)嚴(yán)地拉上它,都不可能找不到隱私,照不到隱私。因?yàn)?,你已?jīng)被生活折磨的死去活來,因?yàn)槟氵€在愛著吐著煙霧走遠(yuǎn)了的他,那個(gè)他,就是真實(shí)的你與我。于是詩人說“生怕心里住進(jìn)許多鬼/開始嗜茶如命,把茶當(dāng)做清潔劑”詩人還堅(jiān)信“影子是直的/就算你把路走成了弧形,也不要緊/只要有一點(diǎn)點(diǎn)的光,不被黑夜吞噬”。娜花飛揚(yáng)的詩大度,聯(lián)想空間廣闊。在這首詩的結(jié)尾,詩人用吃藥的母親,浮想聯(lián)翩。“她一生吃了那么多藥/以至于留下的每一句話,都有著療效/像許許多多的藥片,不斷地醫(yī)治我所有的頑疾/包括惶恐、包括懦弱、包括被污染的肺”。其實(shí),詩人用自己的現(xiàn)身說法,擬寫出生活中脊背后的影子和眼睛。但是,身正,不怕影歪。就算把路走成弧形,也還是能夠攀上勝利的頂峰的。只要堅(jiān)持,我就是我自己。
詩“無言外之意,弦外之響”不能算作好詩。娜花飛揚(yáng)的系列組詩《月亮紅了的時(shí)候》《篡改的諾言》,既有言外之意,又有弦外之響,兩組系列,堪稱詩人進(jìn)入了玉米新時(shí)代,詩歌質(zhì)的飛躍,也是詩人多年修煉的正果。其實(shí),月亮紅了的時(shí)候,幸福和吉祥、愛情就來了。
(2018年3月29日星期四)
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