著名詩人冰虹的小說是一種詩派小說。這種小說最顯著的特點，是用詩化的語言，塑造唯美的藝術(shù)形象，推進詩化的故事情節(jié)。對愛的主題的千吟百唱，大量的幻境描寫，詩化的語言，讓小說美侖美奐，充滿了神秘的夢幻主義色彩。
　　接觸冰虹的小說，很偶然。當時在圖書館閑翻書刊，忽然被一篇非常詩意唯美的文章吸引，這正是冰虹的小說《小狐貍的星辰》（以下簡稱《星辰》）。故事采用倒敘手法，敘述一只小狐貍為情而殤的故事。似花非花，似夢非夢，字里行間籠罩著一層淡淡的憂傷，透著一股濃濃的悲壯。不久，又看到冰虹的另一篇詩化小說《廢花》，很受吸引，很震驚！此后，我便千方百計去尋來了她的文字。
　　冰虹的小說是一種詩派小說。這是她小說最顯著的一個特點，也是她小說區(qū)別于他人的風(fēng)格所在。所謂“詩派小說”，就是運用詩化的語言，塑造人物形象，構(gòu)思故事情節(jié)，描述社會環(huán)境，揭示社會矛盾的一種藝術(shù)體裁。在冰虹小說中，這種“詩派小說”的“詩性”主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
　　一、詩歌的直接運用。在《星辰》中，從“小狐貍的夢話”開始，作者直接運用詩歌的地方就有七處；而在《廢花》中，作者運用詩歌的地方雖然僅僅只有四處，但最長一處引用的文字已達856字！詩歌與小說敘述文字相應(yīng)相和，渾然一體；大量詩歌的直接運用，更使小說無論從表現(xiàn)形式還是內(nèi)容上都具有了一股濃濃的詩意。
　　二、詩化的語言。一篇小說，如果僅僅只是引用了詩歌，那它不一定就是詩派小說，充其量也僅僅只是具有了詩派小說某個單一的條件而已。詩派小說的靈魂在詩化的語言。冰虹的小說天然融合了詩的東西，因而具有了一種詩意的美。在《星辰》中，敘述鼓鼓，則說他“是小狐貍大大的驚嘆”和“永恒的春天”；相識以后，小狐貍的身影在他心上“擦出一個又一個火花”；而相戀時，“你輕輕地一吻就為我散布開繽紛的花絮”。在《廢花》中，這樣的詩化語言更是比比皆是。如“幸福把你的眼睛燃得雪亮”，“你是我不死的時間”等。這種詩化語言，為冰虹的小說構(gòu)筑了一座堅實的詩的大廈。
　　三、詩化的情節(jié)。冰虹的小說不僅具有詩的語言，也具有詩化的情節(jié)，充滿了東方式的夢幻魅力和浪漫主義色彩。如《星辰》：小狐貍愛上了雄蛇鼓鼓，可鼓鼓卻愛上了“美人芭”；小狐貍為情而死，但是它的靈魂卻擠占了美人芭的腦殼。換了魂的美人芭對鼓鼓有的只是恨，最終她折磨死了鼓鼓；而鼓鼓的魂魄卻又附在她改嫁的丈夫身上，最終讓他們成了一對怨夫怨妻。鼓鼓為自己的行為付出了慘痛的代價，而小狐貍也以一種東方的浪漫主義方式為自己報了仇。因情而死，因死而獲得另一種方式的“再生”，這不能不得益于對中國傳統(tǒng)文化的借鑒與吸收。小狐貍恰如《牡丹亭》中的杜麗娘，她們?yōu)榍槎?，卻又在死后作著不屈的斗爭。同時，小狐貍的復(fù)仇也具有東方的浪漫主義特征。她的“靈魂附體”、“擠占腦殼”，都反映了東方人中“善惡到頭終有報”的傳統(tǒng)觀念；而“小狐貍用計謀折磨死了鼓鼓”，“鼓鼓死后的靈魂卻又折磨著美人芭”這樣一些連鎖的情節(jié)，也具有詩化的跳躍意蘊。在《廢花》中，夜女和浪夢灣也是詩幻般相愛相戀，然而造化弄人，浪夢灣突然死去，夜女被迫再嫁；失去了靈魂棲息地的夜女，最終也只能“跳樓自盡”。喜歡寫詩的夜女的整個生命歷程，也便是一首悲壯的詩。這種詩化的情節(jié)，具有東方式的古典魅力和濃重的浪漫主義色彩。
　　毫無疑問，冰虹的小說已形成了自己鮮明的風(fēng)格特色。這是一種東方的古典唯美語言。隨便抽取一段，或許便是澎湃著愛與激情的華麗詩篇！在這個物欲橫流、浮華喧囂的社會，我們見慣了太多太多西化的東西，見慣了太多文學(xué)的墮落，“用身體寫作”，“上床，上床”……傳統(tǒng)哪去了？民族哪去了？東方人從《詩經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依”便開始的含蓄蘊藉哪去了？記得魯迅先生曾經(jīng)說過“民族的，才是世界的”，冰虹的小說，可為一個明證。她表現(xiàn)人物情感，很少有在肩膀以下的。冰虹，一如她的人格與為人，傲然不群，特立獨行。她首先是一位詩人。前些日子讀她的《花雨》，很水靈的一部詩集。有人說，這世上，似乎只剩下詩人的一點純真了。這話不假。詩歌是宗教，文學(xué)是宗教。她一樣把文學(xué)看得如此神圣，以朝圣者的心，朝拜者的靈魂，懷著一種與生俱來的虔誠與追求，拜倒在繆斯的腳下……因而她為我們捧出的，大多都是綴滿珍珠的精品。“詩歌屬于尚未被世俗所污染、所打敗的青春。”（《廢花》）她是用詩的語言寫小說的人，是小說中的詩苑派。由詩而及小說，故能融會貫通，運用自如。這樣的小說，自然也具有了不同的意義，帶著冰虹非同凡響的聲音。其表現(xiàn)主要有如下幾點：
　　一、愛的主題基本形成。“愛可以使人獲得不死的靈魂。”（《廢花》）從《失味的咖啡》到《晴轉(zhuǎn)多云》，從《星辰》到《廢花》，冰虹的小說以愛為主題貫穿全篇，親情、友情、愛情都是她故事的主角。那種如火焰般噴發(fā)的熾熱的愛，在她作品里更是得到了淋漓盡致的顯現(xiàn)。她歌頌濃濃的愛，贊美真情，字里行間都跳躍著一位善良、純真、美麗、多情的天使般女子的影子。愛、責任、良知、背叛等等，也都隨著這些唯美的敘述緩緩流淌出來，顯得那么凄美動人。冰虹這種對愛的主題的百吟千唱，奏出的，都是千古絕唱。
　　二、意象的產(chǎn)生與相對穩(wěn)定。冰虹的小說，使用最多的意象便是“狐貍”。狐貍本身便是一種很有靈性的動物。在稗官野史與民間傳說中，狐貍都是以聰慧、靈性、神異等形象出現(xiàn)的。給我們印象最深也最典型的，恐怕要數(shù)蒲松齡在《聊齋志異》中為我們創(chuàng)造的那個花妖狐魅的藝術(shù)世界。而在《星辰》中，那只小狐貍卻“長著攝人心魄的嫵媚眼睛和火紅的漂亮長毛”；《廢花》中，也出現(xiàn)了“紅狐”、“小狐”、“火狐”、“狐女”、“玫瑰狐”等意象，實際上這都是“狐貍”意象的進一步具化。作者大量采用“狐貍”的意象，究其原因，主要是“狐貍”這種充滿靈性而又嫵媚、聰明的生靈更貼合小說如詩如幻的詩化意境，更適合小說故事情節(jié)的發(fā)展，更能傳神地體現(xiàn)出作者對故事中人物形象的理解。。
　　三、大量幻境的組合使用。在作品中，作者大量采用幻境描寫，使作品如寓言般“似夢非夢”，亦真亦幻，具有濃重的浪漫主義色彩。這和小說“詩化”的情節(jié)是密不可分的。其實，冰虹早在小說《賜達山上》、《瘋了的火》、《清淚》等作品中，就已大量采用這種手法，為我們創(chuàng)造了一個光怪陸離的迷幻世界。到了《星辰》和《廢花》，這種幻境描寫已更趨成熟。它們已完全融入整篇小說的氛圍中，并與全篇渾然一體，更適合表現(xiàn)詩派小說那種“如詩如幻”的詩化境界。前者如“無眠的夜晚把頭顱垂向你的書，詩行中有地火射出，它們張開成兩片巨鳥闊翼，不斷馱我向時空深處飛動”，后者如“夜女竟釣出了一只丑陋的魚，它的身上帶著三只傷疤，它的嘴里吐著烏煙瘴氣。夜女迅速地把它殺死了。”這種精彩傳神的幻境描寫，融入小說詩化的語言中，從而使全文籠罩著一層神秘的夢幻主義色彩。用作者的話來概括，那就是“多么詩意的語言，似夢還真，似真還幻”。（《星辰》）
　　四、唯美性。
　　冰虹小說的唯美性，不僅體現(xiàn)在小說主題的唯美、形象塑造的唯美、故事情節(jié)的唯美、人物結(jié)局的唯美，更重要的是體現(xiàn)在語言的唯美。除了詩化語言這一唯美載體外，傳神生動的刻畫、富有哲理的語言及田園詩般的意境，都很好地體現(xiàn)了其語言的唯美性。
　　冰虹的小說以女性的視角，從“小狐貍”等角度敘述故事，觀察人生，語言極細膩傳神。這是其唯美性的第一個表現(xiàn)。如敘述“遍體金紅的小狐貍”：“眼神嫵媚地帶著一把小鉤子，在紫云英染得滿地妍紅的田野里不知疲倦地穿梭著。”敘述“吃醋的小狐貍”：“每天都要磨著牙，為她念一段咒語。然后，再小心翼翼地為鼓鼓念一段祈禱。”何等的狡黠可愛！因為有了大狐貍，“充滿了憂傷的小狐貍才變成了一個快樂的綠芽”。（《星辰》）“那尖尖的、冒著嫩芽的愛情，又從夜女柔弱的心靈中長了出來。”（《廢花》）何等的輕靈有趣兒！此等細膩傳神的語言，小說中俯拾即是。
　　其次，富有哲理性的語言是小說唯美性的又一重要表現(xiàn)。詩化的語言很唯美，自然不必贅述；其思想的深邃與哲理性，亦可于平白處添光彩，于荒漠處植綠洲。這種例子冰虹小說中也很多，如“活在自己的心中總是痛苦，活在別人的心里才能幸福”；“淡淡的憂傷是我們愛的代價，悠長的痛苦是我們換取無限歡樂的籌碼”；（以上見《星辰》）“詩人和世事似乎總是互為諷刺”；“生命中有一些美好，用夢的手卻無法捉住”；“她的靈魂又看清了這個被欲望喂養(yǎng)的體態(tài)臃腫的世界”。（以上見《廢花》）這些富有哲理的話語，或揭示人生之真諦，或揭露社會之黑暗，或摹寫人情之世態(tài)，可謂一語中的，入木三分。
　　第三、田園詩般的意境。
　　且看：“我住進了一座四壁都開滿了鮮花的房子里，窗外有云，有風(fēng)，有林木，有農(nóng)舍，有月光，還有倏忽冒出的一汪清泉，它清洌見底，緩緩?fù)ㄏ蛭业姆块g，成了我滿房鮮花的滋養(yǎng)。”“我回到房中，點燃溫馨的燭火，調(diào)好吉他擺在墻角，秋海棠靜靜地開放著，美的詩文擺滿一桌。”（《星辰》）“夜女和浪夢灣住進了一座草房子，它是最鮮嫩的草長成的房子，在最明亮的陽光下，草房子越長越大，越長越高……”（《廢花》）
這種田園詩般的境界，充滿了天真爛漫的幻想。毋庸諱言，在這個繁忙緊張、喧囂浮躁的社會，人與人之間的虛偽隔膜與日劇增，生活的壓力不斷增大，誰都會幻想那樣一個放松身心和靈魂的世外桃源。對于“沒有了生活棲息地”的夜女，更是如此。頻頻出現(xiàn)的這種“房子”、“花草”、“燭火”等意象，無疑都是溫馨的家的系列象征。無論在小狐貍還是夜女的世界里，都是如此。詩人冰虹靈動的心靈在這里歡快地舞蹈，升華為氤氳的彩云……這種美的語言，美的境界，大大增強了小說的唯美性。

　　冰虹的這種詩派小說，已形成了自己“詩意、唯美、東方、古典”的獨特風(fēng)格。然而，要讀懂冰虹的小說，你首先應(yīng)有詩人的悟性與靈感，然后沉下去，沉下去……你的思緒將會彌散開來，彌散進那片神秘夢幻的藝術(shù)世界……
　　冰虹的詩派小說是一種創(chuàng)新，或許可能“山高而人少，曲高而和寡”。她詩化的語言，造成了讀者圈子的狹小，也給普通的讀者帶來一定的閱讀困難。高山流水，知音難覓；焦桐識聲，尚待來者！