近讀著名詩(shī)人冰虹的詩(shī)《醉花》和《永不墜落》，給我留下了深刻的印象。詩(shī)人通過(guò)兩首小詩(shī)，將讀者領(lǐng)進(jìn)了一個(gè)“虹”和“花”、“雨”的世界，通過(guò)意象的運(yùn)動(dòng)，展開(kāi)了抒情的愛(ài)和美的畫面。
　　詩(shī)歌《醉花》中，“虹”作為一個(gè)色彩之母和意象之始給全詩(shī)鋪設(shè)了一個(gè)柔緩又夢(mèng)幻的環(huán)境。“虹的汁液”在碧色山坡上席卷，不論是隱含的色彩（虹的色彩）還是“汁液”明確體現(xiàn)的流動(dòng)特質(zhì)，都是充滿生機(jī)的一個(gè)時(shí)刻。在日常經(jīng)驗(yàn)中給人高高在上的氣質(zhì)又倏忽渙散無(wú)形的虹，變成了上善的水流般，從山上流下，各種顏色的階梯互相融合又分離，給“碧山”賦予了更加曼妙的身姿。這種對(duì)虹的描述令我聯(lián)想到甲骨卜辭和納西族東巴經(jīng)卷里的“虹”字，線條曲折間聯(lián)系起來(lái)的是一條兩頭蟲(chóng)，它化為彩色的汁液，從山坡上奔流開(kāi)來(lái)，似乎也從渺遠(yuǎn)的時(shí)空那頭流到了時(shí)空這頭的讀者面前。“光緩緩升起一個(gè)吻的溫柔”，又是舒緩的一個(gè)間歇，這溫柔的一吻是如此之輕，僅僅是一片光的重量，“升起”的方向似乎是清晨，但更像夕陽(yáng)西下時(shí)光影漸漸彌散。暖人又溫和的光芒漸漸由山腳退到山頂，余暉的溫暖和之前虹奔流的色彩，都漸漸從鼓躁的“動(dòng)”轉(zhuǎn)向閃耀起“長(zhǎng)長(zhǎng)的九彩凝暉”。至此，詩(shī)的第一部分完成了白晝的虹在奔流到靜靜閃耀的轉(zhuǎn)變，從入首時(shí)的動(dòng)感轉(zhuǎn)向更加穩(wěn)定的存在。
　　第二節(jié)開(kāi)始，“虹”在夕陽(yáng)殘照時(shí)的穩(wěn)態(tài)又走向夜中的柔曼的動(dòng)感境界。首先是顏色由“九彩”轉(zhuǎn)為“銀色”、“青”甚至是“透明”。由“光明的清風(fēng)”和“天河的青絲”里滑落的愛(ài)將虹漸漸送入宇宙間閃爍又遙遠(yuǎn)的銀河。詩(shī)人筆下的虹由“奔流”的境界走向了“隱身”、“蕩上銀河”這樣的舒緩境界。“虹”既需要“微顫的銀色之夜”為其添上“清風(fēng)”為翼，同時(shí)上方的崇高之地――天河――中的愛(ài)又下凡來(lái)接著“柔軟透明”的波光從塵世間向上方“蕩”。最終，在“披著火鳥(niǎo)的夜光”中，達(dá)到了崇高的境地，在銀河里隱身。這里有色彩的淡化，但沒(méi)有暗化，“銀色”“光明”“透明”和“波光”都使得“虹”所在的夜是明亮有光的。在色彩變動(dòng)的同時(shí)，由一開(kāi)始“席卷山坡”而處于下位和渙散的“虹”，在崇高之愛(ài)的帶領(lǐng)下，還是向上回歸到上位的“銀河”。
　　“虹”在詩(shī)歌語(yǔ)境里的下落奔流和最后的隱身在銀河之中，描繪的是一個(gè)動(dòng)態(tài)的意象，又由“虹”而引發(fā)其它的周邊意象。“虹”的變動(dòng)可以看作是不同時(shí)期人生心境的沉浮，在“愛(ài)”這種人性關(guān)懷中，最終還是達(dá)臻“上善”。一切都是在幾乎無(wú)聲的詩(shī)歌中完成，縱觀全詩(shī) 并沒(méi)有描繪聲音的詞匯，即使是“席卷”時(shí)，也在一個(gè)靜謐的遙遠(yuǎn)的山坡上。隨著時(shí)間線的拉動(dòng)，夜間，一切就那么緩緩地發(fā)生，沒(méi)有各種各樣的干擾，只有詩(shī)意的美在畫面中的流溢。
 
　　而冰虹的詩(shī)《永不墜落》，寥寥數(shù)語(yǔ)，畫面感十分強(qiáng)烈。先是“錯(cuò)落的風(fēng)”帶來(lái)觸感上的寒冷，接著是情緒化人格化的“失落的暴雨”給人的如同“嘶啞”的聲音上的感覺(jué)。這里也可以看作是力量巨大而又從天空墜落的“暴雨”的沖擊使得大地森林湖泊和“燃燒著自由的花朵”都嘶啞無(wú)聲。在“暴雨”的壓制中，本該是力量無(wú)窮的大地母親也無(wú)能為力，森林湖泊只能默默接受，聲音嘶啞，“燃著自由的花朵”本來(lái)的精神之火也被這雨淹沒(méi)。最后則跳出了暴雨環(huán)境本身，從“他者”的眼光再看這一切，看到的是受到不斷淋洗的“重重疊疊的山河”。
 
　　冰虹的這兩首現(xiàn)代詩(shī)都是以自然意象作為抒情素材，本來(lái)沒(méi)有人類情感的“虹”、“夜”、“波光”、“暴雨”、“花朵”等等成為了詩(shī)歌境界里的主人公，它們的活動(dòng)如同童話里的故事。通過(guò)動(dòng)態(tài)的變化，讀者也得到了從溫暖溫和的心靈按摩。讀者不必拘泥于傳統(tǒng)的解讀或是我的解讀，只要沉靜下來(lái)去感受冰虹的詩(shī)句，童話般的美麗就會(huì)自然浮現(xiàn)。帶著“主義”的去看，先驗(yàn)的意識(shí)反而會(huì)阻礙自然的體會(huì)。
　　冰虹的這兩首詩(shī)歌給人的感覺(jué)不是“黃河萬(wàn)里”，也不是“敻無(wú)人煙”，而是“鳥(niǎo)鳴山更幽”和“人閑桂花落”。其中有“緩緩”“粼粼波光”，如第一首那樣的無(wú)聲之美，也有第二首那種從暴雨到跳脫出暴雨和“嘶啞”的境況，只見(jiàn)遠(yuǎn)山無(wú)垠，重重疊疊的山河帶來(lái)的回緩和歸定的精美。
　　冰虹詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)十分巧妙，讀之令人印象深刻。比如《醉花》中有動(dòng)――靜――緩動(dòng)的律動(dòng)節(jié)奏，這節(jié)奏不是特別強(qiáng)烈，但卻不可忽視。第二和第三小節(jié)在形式上的“分段”，在外在詩(shī)歌形式上展現(xiàn)了“愛(ài)”從天河“滑落”的內(nèi)涵。詩(shī)人的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)調(diào)整不論是外在的還是內(nèi)在的都十分圓融純熟?！队啦粔嬄洹纷詈蟮?ldquo;一遍遍洗過(guò)”到“重重疊疊的山河”，由一般的齊頭看左轉(zhuǎn)向階梯式排列，再次以詩(shī)歌外部的結(jié)構(gòu)來(lái)融會(huì)其中“重重疊疊”的表達(dá)。不僅僅是連向遠(yuǎn)處的山河重重疊疊，更是這種美的朦朧感帶給讀者的感受的“重重疊疊”。白香山的“綿綿無(wú)絕期”、無(wú)名氏的“長(zhǎng)命無(wú)絕衰”都是帶有哀嘆的無(wú)盡，帶有情緒的沖動(dòng)。這種“重重疊疊”的朦朧，好似泰山雨后日出，小山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，美的感覺(jué)層層蕩起。
　　現(xiàn)代詩(shī)，尤其是朦朧詩(shī)那種動(dòng)感，將隱喻的象征主義從“猜笨謎”中解脫出來(lái)。讀者在感受詩(shī)歌描繪的詩(shī)境時(shí)，肯定帶來(lái)了自己的感受，如果在這自我的審美中找到所謂“意義”，那么現(xiàn)代詩(shī)的結(jié)構(gòu)和畫面感，未必輸前代古體詩(shī)作。