女詩人冰虹，首先是作為一位才華卓著的詩人飲譽(yù)當(dāng)代詩壇，未曾想到，她致力于詩歌創(chuàng)作的同時(shí)還涉足小說園地。詩人寫小說，與純粹的小說家寫小說有著一定的差異。冰虹的小說別有一種況味，令我感到炫目：炫目的文字之美和情感之深充滿了張力，有些片斷猶如電影畫面，現(xiàn)實(shí)與虛幻的場(chǎng)景切換自如，讓讀者跟隨她在現(xiàn)實(shí)與幻想間奇妙地飛翔，令閱讀變得豐盈詩意起來。她是在用寫詩的方式進(jìn)行小說創(chuàng)作。

 

　　品鑒冰虹的小說，分明會(huì)感受到小說中濃得化不開的詩的意味—空靈不羈、自由行走在真愛氤氳的精神家園。因此，冰虹小說中所傳達(dá)的主題世俗煙火氣較淡，她的詩筆之下所描繪和刻畫的多是空靈玄妙，無法把捉，美輪美奐且又令人欲罷不能的愛情。這個(gè)特征在她的中篇小說中表現(xiàn)得尤為明顯。本來小說是最為世俗的一種文學(xué)文體，但冰虹卻用它來表現(xiàn)最不世俗化的愛情。但她的愛情小說與司空見慣的傳統(tǒng)愛情小說有著巨大的差異，首先在表現(xiàn)方式方面，與傳統(tǒng)的愛情小說相比，她更專注于以詩歌的表現(xiàn)方式來表達(dá)對(duì)愛情的體悟，這在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)模式，在正統(tǒng)的小說批評(píng)家看來，這樣的敘事風(fēng)格無疑是在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的小說表現(xiàn)技法。但文無定法，雖然文學(xué)批評(píng)界對(duì)小說文體有所認(rèn)定的文學(xué)“慣例”，如看重基于故事與情節(jié)的敘事，基于典型形象塑造的人物刻畫等等。但敘事僅僅是小說諸多功能中的一個(gè)，小說也完全可以而且能夠用來表達(dá)洶涌澎湃的激情。抒情雖然是詩歌的基本職能，但抒情卻不可能被詩歌所獨(dú)占或壟斷，小說同樣完全可以具備這個(gè)功能，以詩人冰虹的小說為證。她的大多數(shù)小說文本基本可以視為抒情小說或情感小說。

 

　　在《小狐貍的星辰》《飄影》《虹園》《廢花》《有一道隱形的墻壁》等小說中，作者在進(jìn)行敘事的同時(shí)亦注重情感的表現(xiàn)。《小狐貍的星辰》《飄影》《虹園》《廢花》等小說文本中，對(duì)真愛的追逐、尋覓、堅(jiān)守與失落成為表現(xiàn)的主要內(nèi)容與重要主題。主人公多追求一種純粹而極致的愛情，而這種愛情卻帶有某種程度的非人間性。正如她在《飄影》中所言，“愛的意義只在于愛”。更值得關(guān)注的是，由于性別的原因，冰虹尤擅書寫女性的愛情及女性對(duì)愛情的深切體認(rèn)，“一場(chǎng)轟轟烈烈的愛，足以融化滿天的寒冷。愛用真實(shí)抵御著這個(gè)世界鋪天蓋地的謊言，用柔情纏繞著這個(gè)世界如履薄冰的冷酷，化解著這個(gè)世界的刀光劍影，血雨腥風(fēng)。”正如她在《小狐貍的星辰》中所引的黑格爾的名言，“女子把全部的精神生活和現(xiàn)實(shí)生活都集中在愛情里和推廣成為愛情，她只有在愛情里才找到生命的支持力；如果她在愛情方面遭遇不幸，她就會(huì)像一道光焰被第一陣狂風(fēng)吹熄掉。”《小狐貍的星辰》中小狐貍偏偏愛上了雄蛇鼓鼓，而且一往情深義無反顧，“當(dāng)我與它的視線相撞的一剎那，我知道，我已無可救藥地愛上了它。它給我的感覺是智慧、富饒、狡詐、詭秘，簡(jiǎn)直與我們狐類如出一轍。我欣賞它的神妙莫測(cè)、變化無端；我欣賞比我更智慧、更狡黠的動(dòng)物。”情到深處，每每做出令人匪夷所思和大膽狂野的舉動(dòng)，“可是我卻是這樣喜歡它。我真想輕輕地抱住它圓圓的、滑滑的、長(zhǎng)長(zhǎng)的身子，親親它的嘴，再給它一陣輕柔地?fù)崦?。然后把獵來的雞呀、鼠呀什么的喂進(jìn)它的嘴里。如果它真的需要，我都愿意用自己鮮艷的血液喂養(yǎng)它。什么叫愛，這才是！”她心甘情愿地為雄蛇鼓鼓而死，將自己華美的毛皮作為鼓鼓呈送給芭的禮物。純情癡情的小狐貍死了也要愛，化為魂靈的小狐貍在幻境中愛上了極地的大狐貍，兩人心心相印，無限纏綿與繾綣。陸地小狐貍與極地大狐貍，雖然遙隔千山萬水，但他們的情感之舟，卻可以關(guān)山飛度，駐泊在一起，任何艱難險(xiǎn)阻都難以將他們拆開，真?zhèn)€是愛向虛無縹緲間。《飄影》中的宵旦與鏡湖，兩人氣質(zhì)相似，趣味相投，由惺惺相惜到如膠似漆，二人世界無比完美。但鏡湖的死，給宵旦帶來了無盡的痛苦，她跳入波濤洶涌的大海，欲追隨鏡湖而去?！稄U花》中“夜女”追求完美的愛情：強(qiáng)健的肉體+完美的靈魂+英俊的外貌，才是夜女的所愛。”但上天卻并不眷顧這個(gè)奇女子，相反，現(xiàn)實(shí)卻讓夜女倍感沮喪，現(xiàn)實(shí)與她開了一個(gè)莫大的玩笑，她的丈夫“只不過是一個(gè)腰纏萬貫，全身名牌的經(jīng)濟(jì)動(dòng)物”，追求情感的完美的夜女最終只能由盛放而枯萎凋零。在這里，冰虹關(guān)掉了浪漫的柔光，將理想的愛暴露在現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)光中。一切隱藏在暗中的隱痛盡收眼底，浪漫理想的愛陷入到某種難以言喻的令人尷尬的境地。

 

　　其次，冰虹每每將主人公的內(nèi)心曲折、內(nèi)心波瀾的隱伏跌宕作為刻畫表現(xiàn)的主要內(nèi)容。內(nèi)心的幽微曲折、情感的豐富復(fù)雜，如剝繭抽絲般地細(xì)膩展現(xiàn)在讀者的閱讀視野之中。這與當(dāng)下流行小說中重?cái)⑹碌墓适滦耘c傳奇性，追求情節(jié)的矢向性與連續(xù)性，形成了鮮明的對(duì)比。另外值得一提的是，在冰虹所塑造的人物群像中，除了個(gè)別的女性形象之外，其小說中的人物形象多為澡雪精神、冰清玉潔的女性形象。她們?nèi)缦稍分械木`一般，超凡脫俗，骨格俊美。她們多是懷抱詩意的女性，她們雖然生在污濁的塵世，但卻有著高潔的情懷，甚至還有點(diǎn)兒“那喀索斯”情結(jié)。如《廢花》中的夜女，是一個(gè)令人過目難忘的女子，“她青春的心沒有任何功利，她癡迷于詩。詩歌屬于尚未被世俗所污染，所打敗的青春。這樣的青春拒絕冷漠、虛偽、奸詐、庸俗、僵化；這樣的青春雙頰緋紅、明眸如星，身心朗潤(rùn)地?fù)肀Ъ冋婊孟爰で閯?chuàng)造。”“一個(gè)女子，年輕加上才華已是一種富足，上天又賦予夜女絕世的美貌，讓人心里不踏實(shí)。對(duì)浪風(fēng)光而言，她就像一座仙山，自然、幽深、神秘、美麗、照亮了天地間，撥動(dòng)了浪風(fēng)光的心弦。浪風(fēng)光愛上了她，愛上了她的才貌，更愛她那種遠(yuǎn)離平庸的率真。”“夜女無法忍受平庸和無聊，也無法忍受精神的卑瑣，無法忍受對(duì)人性光輝的抹滅，對(duì)人類尊嚴(yán)的褻瀆。而現(xiàn)實(shí)物欲橫流的世界，卻給夜女帶來那么多的痛苦和無奈。”“我曾是那朵美麗的紅花，最懂得愛。我的心是一首春天的詩，總是燦爛地吟唱。我的血脈里滾動(dòng)著燃燒的流星叛逆的火種。”再如《飄影》中的美艷絕倫的宵旦，“他（鏡湖）告訴我（宵旦），我是性感美艷神秘的女子，我的美足以殺死他。”這些奇女子鄙視陳舊迂腐，有著女性深度的覺醒意識(shí)，精神方面的特立獨(dú)行，無疑是向世俗社會(huì)的鄙俗挑戰(zhàn)與反叛。

 

　　寫詩的冰虹與寫小說的冰虹畢竟是同一個(gè)人，她所創(chuàng)作的小說自然也會(huì)打上屬于冰虹的鮮明烙印，同樣顯示出冰虹高超的語言駕馭能力和憂傷夢(mèng)幻的詩意情懷。從這個(gè)意義上說，冰虹是在用小說的形式寫詩。因此，小說•詩，是詩人冰虹小說的主導(dǎo)風(fēng)格。它比世俗化的小說更純粹美好，而純粹美好的東西也往往更能深入人心和骨髓。讀《冰虹小說經(jīng)典》，讓我們看到：有陰影的地方，就會(huì)有光。冰虹，是黑夜升起月亮的詩人作家。

  

  （《冰虹小說經(jīng)典》，2012年7月  大眾文藝出版社出版）