1.無(wú)端動(dòng)蕩/子麥
2.雙面人/莊曉明
3.冬日鏡像之證據(jù)/雪落心靈
4.寫(xiě)在520/東方朔南
5.江邊/沙木
6.湯/滿江藍(lán)
7.軟著陸/菲馨春
8.離別辭/采桑阿清
9.女人/空也靜
10.一塊玻璃/陳銳
11.那些被我弄疼的文字/喻宏勝
12.我的悲傷如此大，只有五月可以溢出來(lái)（組詩(shī)）/占東海
13.明亮之人，明亮之事/李岙
14.村邊的黃昏/不也先生
15.我關(guān)心/邱楓
16.夜歸/袁輝
 
 
 
1.無(wú)端動(dòng)蕩
文/子麥
 
通過(guò)父親，我認(rèn)識(shí)了犁
稻田里長(zhǎng)秧苗，也長(zhǎng)渾濁的月光
梅雨的憂郁
碰上青黃不接，所幸還有冬藏的紅薯

苦日子，肩膀上打了補(bǔ)丁
父親繼續(xù)犁田，繼續(xù)抽煙，喝著悶酒
我出了遠(yuǎn)門，門縫里等一場(chǎng)雪
月亮畫(huà)餅，我畫(huà)炊煙
鄉(xiāng)愁空心、壓抑，惟有思念不打折扣

吃米的人，只認(rèn)商標(biāo)不認(rèn)粗糧
吃谷的人，關(guān)心旱澇，短工市場(chǎng)
流浪的軌跡，心底拋錨

秤砣生銹，舊時(shí)光暗處剝落
母親眼眶深陷，魚(yú)尾紋細(xì)添新愁
秤砣稱心，重重地壓在老家墻角
缺了誰(shuí)都只論理，半聲不吭
 
【且行且品且悟推薦】：質(zhì)樸別致有味道。
【徐一川推薦】：真實(shí)、質(zhì)樸，呈現(xiàn)了生活的滄桑和濃郁的懷舊氣息。
【茂華點(diǎn)評(píng)】：鄉(xiāng)愁，是一段心路歷程。首先，我們體驗(yàn)的鄉(xiāng)村生活，必須是具體的，
“通過(guò)父親，我認(rèn)識(shí)了犁/稻田里長(zhǎng)秧苗，也長(zhǎng)渾濁的月光/梅雨的憂郁/碰上青黃不接，所幸還有冬藏的我也紅薯”。只要是農(nóng)村出身的人，可能都經(jīng)歷過(guò)梅雨時(shí)節(jié)，田里新稻沒(méi)有成熟，而家中米缸早已見(jiàn)底的苦日子，而正是這些實(shí)實(shí)在在的經(jīng)歷，讓我們?cè)谕饬骼藭r(shí)，心中涌起一堆堆的鄉(xiāng)愁。“我出了遠(yuǎn)門，門縫里等一場(chǎng)雪/月亮畫(huà)餅，我畫(huà)炊煙/鄉(xiāng)愁空心、壓抑，惟有思念不打折扣”“吃米的人，只認(rèn)商標(biāo)不認(rèn)粗糧/吃谷的人，關(guān)心旱澇，短工市場(chǎng)/流浪的軌跡，心底拋錨”“秤砣生銹，舊時(shí)光暗處剝落/母親眼眶深陷，魚(yú)尾紋細(xì)添新愁/秤砣稱心，重重地壓在老家墻角/缺了誰(shuí)都只論理，半聲不吭”，鄉(xiāng)愁像一匹農(nóng)家織的粗布，不夠光滑，卻讓我們貼心和貼身，顯示一種別樣的質(zhì)地，讓我們感受到在異鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不可得的柔軟和溫暖。
 
2.雙面人
文/莊曉明
 
我的黑白兩面
木偶般旋轉(zhuǎn)
世界涂抹一層灰色

晝夜，陰陽(yáng)，善惡……
在我的內(nèi)部
骰子般翻滾

我哪兒也不能抵達(dá)
我的中樞
一道虛無(wú)的軸線

誰(shuí)若同時(shí)看見(jiàn)
我的黑白兩面
即成美杜莎之石

     【夫唯推薦】：善與惡也好，喜與憎也好，內(nèi)與外也好，人具有兩面性。在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中，不得不去適應(yīng)，正如詩(shī)中“木偶般旋轉(zhuǎn)”，也正因?yàn)榇?，很難去品味生活精彩的部分，“世界涂抹一層灰色”。
      第二節(jié)，進(jìn)一步描述了這種無(wú)奈，仿佛被”非我“的一部分牽扯著，“我哪兒也不能抵達(dá)”，而在我與非我之間，堅(jiān)持著一道中樞線，可以理解為人格的保持，抑或初心的堅(jiān)守，然而在面對(duì)塵世的現(xiàn)實(shí)，讓人感嘆而仿若虛無(wú)。結(jié)尾，進(jìn)一步引申了黑白的兩面性，“石”，也有自我肯定的意思。
     【徐一川點(diǎn)評(píng)】：莊曉明老師的這一組詩(shī)歌，保持了他過(guò)去部分作品中呈現(xiàn)的虛無(wú)主義、懷疑主義的哲學(xué)色彩和夢(mèng)幻色彩，以深度意象、超現(xiàn)實(shí)主義手法折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并解構(gòu)自我，剖析人性，直抵人類精神層面的各種隱疾，如欲望、矛盾的沖擊，人格的分裂，內(nèi)心的困惑、糾結(jié)、迷茫等癥結(jié)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指向。
     《雙面人》亦是如此。 詩(shī)人以“黑白、晝夜、陰陽(yáng)、善惡……”這一對(duì)對(duì)正反事物，呈現(xiàn)人類世界的兩面性。生活中面臨的各種矛盾，“在我的內(nèi)部/骰子般翻滾“，“木偶般旋轉(zhuǎn)“，故而世界一層灰色，形象地揭示了我們當(dāng)下的某種較為典型的生活狀態(tài)，筆鋒冷峻犀利。在此種狀態(tài)下，“我哪兒也不能抵達(dá)/我的中樞/一道虛無(wú)的軸線”，這是理想在現(xiàn)實(shí)面前碰壁受阻，無(wú)法前行的茫然無(wú)措，無(wú)奈中，也含有一種不如安守中庸之道的妥協(xié)，不得不接受現(xiàn)實(shí)的心理狀態(tài)。
      結(jié)尾化用了古希臘神話美杜莎蛇發(fā)女妖的傳說(shuō)，別有一番深意。神話中，美杜莎因?yàn)檫^(guò)于自信和狂傲，結(jié)果惹怒眾神，被變?yōu)樯哐?，而智慧女神賜予了她一雙任何人看到她都會(huì)變成石頭的雙眼。詩(shī)人用此典故，是否在暗示某種被壓制的力量，縱然一時(shí)呈現(xiàn)虛無(wú)或怪狀，但依然具備難以抗拒的魔力。作品語(yǔ)言簡(jiǎn)練，卻意味深長(zhǎng)，并給讀者足夠的想象與思考空間。
 
3.冬日鏡像之證據(jù)
文/雪落心靈
 
一朵雪花飄落，是天空小小的碎片
漫天的雪花，一定是
破成了無(wú)數(shù)碎片的天空。
天空破碎不必?fù)?dān)心，不用去驚擾補(bǔ)天的人
天空碎了，有更多的小雪人
用我們的歡聲笑語(yǔ)，細(xì)密地補(bǔ)綴

少小時(shí)，冬天有青春的外套

冬天老去的證據(jù)，發(fā)端于
一條孤獨(dú)的田埂
那一天。大雪覆蓋蕭瑟草木
鄰家妹妹淚眼婆娑，那身簇新的嫁衣
像一顆熾烈的心跳
不小心，被村莊與我弄丟
   
      【周建好朝推薦】：漂亮一組。
      【徐一川點(diǎn)評(píng)】：這組《冬日鏡像》，將季節(jié)轉(zhuǎn)換與人事變遷、生命歷程和生死輪回這樣一組命題緊密關(guān)聯(lián)，將冬日的鏡像化為詩(shī)人心象，借物喻世，借景抒情，呈現(xiàn)出一種濃厚的宿命感，也染上一定的悲情色彩。整組作品的畫(huà)面是較晦暗的，基調(diào)是較低沉的，情感是較陰郁的（整組作品里唯有《生機(jī)》呈現(xiàn)出一些暖色和亮色），這也符合詩(shī)人眼中冬日鏡像的基本特征和它固有的美學(xué)特征。
     擇其中一首《證據(jù)》作點(diǎn)評(píng)：詩(shī)人緊緊抓住“雪花”這一冬日的意象，并由實(shí)化虛，以象征手法，托物抒懷，并逐步打開(kāi)、深入詩(shī)核——我們的人生也一如四季的轉(zhuǎn)換，都會(huì)步入生命的冬季，生活如此，愛(ài)情亦然，“少小時(shí)，冬天有青春的外套/冬天老去的證據(jù)，發(fā)端于一條孤獨(dú)的田埂......那一天......鄰家妹妹淚眼婆娑，那身簇新的嫁衣/像一顆熾烈的心跳/不小心，被村莊與我弄丟”，以細(xì)膩的敘事、別致新穎的比擬，委婉、傷感地呈現(xiàn)出“冬天老去的證據(jù)”，含蓄隱匿的情感由此得到了傾瀉。結(jié)尾精妙，余味悠長(zhǎng)。
     個(gè)人覺(jué)得，若第一節(jié)能和獨(dú)立一行的第二節(jié)糅合起來(lái)再精煉一下，略去一些游離于主旨之外的表達(dá)，或更能呈現(xiàn)出第三節(jié)的敘事效果、“少小青春”與“冬天老去”的對(duì)比效果，也更能集中凸現(xiàn)詩(shī)題“證據(jù)”所象征的含義。目前第一小節(jié)和第三小節(jié)僅靠第二小節(jié)一句話進(jìn)行過(guò)度，略顯得有一些前后脫節(jié)，整體融合似乎不夠。
 
4.寫(xiě)在520
文/東方朔南
 
當(dāng)年   我給兒子取名叫多多
奶奶不悅一一
一個(gè)孩子多啥多

我說(shuō) 一一
這個(gè)多不是那個(gè)多
你是閑事管得太多

今天是520  奶奶又說(shuō)了一一
愛(ài)什么不好   非得愛(ài)零
0不就是啥都沒(méi)有   卡里沒(méi)錢了

我兒子不高興了一一
奶奶您落伍了
這叫新時(shí)代年輕人追求新生活

奶奶樂(lè)了一一
這叫
走火入魔

  【徐一川推薦】：簡(jiǎn)潔明快的敘事中，呈現(xiàn)真實(shí)、生動(dòng)、有趣的家庭生活畫(huà)面，濃縮時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程與人們思想行為的蛻變。筆觸活潑幽默，生活氣息濃郁。
   【產(chǎn)安江點(diǎn)評(píng)】：這首小詩(shī)貴在寫(xiě)得富有情趣，將一家三代人的思想代際差異和情感融洽的氛圍表達(dá)得淋漓盡致。第一段母子對(duì)話（作者順著自己的孩子叫自己母親做“奶奶”）。一句簡(jiǎn)單的“奶奶不悅”，其實(shí)表達(dá)的是奶奶針對(duì)自己兒子給孫子取名“多多”的嗔怪，將上代人傳統(tǒng)多子多孫多福的心理期望自然流露了出來(lái)。第二段是作者回答自己母親的話，看似責(zé)怪母親“閑事管得太多”，實(shí)則體現(xiàn)了母子的親密無(wú)間，樂(lè)在其中。第三段寫(xiě)奶奶在當(dāng)下，針對(duì)年輕人用“520”來(lái)表達(dá)愛(ài)意的時(shí)髦網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，所表達(dá)的風(fēng)趣感言，看似反對(duì)，實(shí)則表明“奶奶”也跟上了時(shí)代發(fā)展的步伐。第四段寫(xiě)作者長(zhǎng)大了的兒子，對(duì)奶奶所說(shuō)的話表示“不高興”，但口吻同樣是快樂(lè)幽默的。最后一段寫(xiě)“奶奶樂(lè)了”，一句“走火入魔”將奶奶和一家三代人其樂(lè)融融、相處無(wú)間的喜悅之情推向高潮?？傮w體現(xiàn)一個(gè)“樂(lè)”字，選取的對(duì)話十分富有典型性和表現(xiàn)力，且語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、流暢、生動(dòng)，明快。讀后令人忍俊不禁。
 
5.江邊
文/沙木
 
怒江水在雨季渾濁，急促
有著想吞沒(méi)兩岸的勇氣和吼聲
一個(gè)女人先跳進(jìn)去，丈夫跟在后面跳進(jìn)去
一件小事被浪卷走
許多人來(lái)這里散步，釣魚(yú)，看對(duì)岸的人家冒起炊煙
身后有青稞，油菜安靜生長(zhǎng)，經(jīng)歷過(guò)一生
它們被抽去果實(shí)，軀干被束成捆搭在土坯墻上
等著牛羊在冬天嚼碎，在人世存在過(guò)的最后的證據(jù)
曾登上山頭俯瞰江邊這小塊地方
沒(méi)有看見(jiàn)一個(gè)人如莊稼那么綠，那么茂盛
 
【徐一川推薦】：客觀敘述中呈現(xiàn)一幕幕轉(zhuǎn)換的畫(huà)面，江水見(jiàn)證人、事、物的消長(zhǎng)與變故，見(jiàn)證人間的生死存亡和每一種生命從開(kāi)始到結(jié)束的歷程，情感內(nèi)斂而意緒豐厚。
     【野蘭點(diǎn)評(píng)】：詩(shī)，文學(xué)之巔峰，好詩(shī)必氣度超拔、氣象不凡。這首《江邊》之冷峻靜穆、境界宏深，令人沉思，并獲得酣暢的藝術(shù)淋灌。詩(shī)人站在生命、生存真相的精神立場(chǎng)，冷靜旁觀地?cái)⑹隽伺叞l(fā)生與存在的一切，為那些生長(zhǎng)在底層的生命寫(xiě)意立命。全詩(shī)行文素樸，幾無(wú)修辭與雕飾，詩(shī)人只是不動(dòng)聲色地?cái)⑹?。開(kāi)篇描述怒江奔騰澎湃的氣象，引入女子與丈夫先后跳江的慘烈事件，暗示底層人士的遭遇和生存的不易，可見(jiàn)詩(shī)人的悲憫之心。但可怖的是，兩條鮮活生命的自絕，竟沒(méi)有引起大眾關(guān)注與追責(zé)，它只是“一件小事”，并“被浪卷走”——即無(wú)聲無(wú)息地被人們遺忘。這里有質(zhì)疑與悲愴。接下來(lái)，作者描述怒江邊平靜的生活場(chǎng)景與自然景象，沉著的筆觸中有冷冽的勁道。青稞、油菜等莊稼安靜地生長(zhǎng)，然后被抽去果實(shí)，被掛在土坯墻上，等著牛羊在秋天咀嚼。舒緩的語(yǔ)感和內(nèi)心激蕩的悲憫之情巧妙糅合，讓人讀出活著的真相:人如草，草命亦是人命，底層生活的本質(zhì)是苦痛，生存的真相是最后歸于虛無(wú)。但是，草木生命的頑強(qiáng)，遠(yuǎn)勝于人，“沒(méi)有看見(jiàn)一個(gè)人，如莊稼那么綠，那么茂盛”，扎根在土地上的生物，只要有一點(diǎn)土、一點(diǎn)陽(yáng)光雨露，它們就蓬勃地生長(zhǎng)起來(lái)，一茬茬的被割，一茬茬的長(zhǎng)出來(lái)，生生不息，周而復(fù)始。
      羅曼·羅蘭有一句經(jīng)典名言:“世上只有一種英雄主義，即在認(rèn)清生活真相之后，依然熱愛(ài)生活。”我們應(yīng)有勇氣，在洞悉生命真相后，能拋棄小我，從現(xiàn)實(shí)困境中超拔出來(lái)，以承擔(dān)的精神和抗?fàn)幍膽B(tài)勢(shì)，自然而然地活下去。
 
6.湯
文/滿江藍(lán)

蒼天要把我這根熬不爛的骨頭
做成一鍋什么湯
圍城內(nèi)只有天空是敞開(kāi)了蓋的鍋口

我在沸騰之中敲響了底部的鐵
這是地球上山巒形成的起因
每分鐘我都努力豎起來(lái)
把自己裝扮成遺落在湯中的筷子

有朵云像鍋蓋越升越高
一根緋紅的勺子伸了進(jìn)來(lái)
將我像殘?jiān)嗄跻粯悠查_(kāi)

  【炫東推薦】：兩首都很好，相比之下，第二首更好，亮讀推薦。
  【吳殿平推薦】：好詩(shī)，詩(shī)性元素具足。
  【徐一川推薦】：想象新奇，意緒豐盈，情感融入意象，意象推升情感。
  【山梅子點(diǎn)評(píng) 】：這首小詩(shī)文字自然通暢，視角新穎，情感細(xì)膩真實(shí)。分行描述了詩(shī)人直面現(xiàn)實(shí)的痛感和壓抑，以及渴望突破束縛，超脫戰(zhàn)勝命運(yùn)的狂想。
   小詩(shī)首段。用"熬不爛的骨頭"點(diǎn)題，表現(xiàn)了主角的"硬漢"性格，形象，力度。
   次段，由個(gè)體與命運(yùn)的拼斗，聯(lián)想到群體與命運(yùn)的奮爭(zhēng):"這是地球上山巒形成的起因"，這里詩(shī)思豪放超塵，"豎"寫(xiě)人生，再次凸顯傲骨。
   末段，戲劇性的漫畫(huà)式情節(jié)，巧妙地表現(xiàn)了在廣闊的生存空間，個(gè)體的"身不由主"，渺小和悲催。但這里仍藏有詩(shī)人的自嘲似的樂(lè)觀。
   靳凡曾經(jīng)說(shuō)，一個(gè)人的價(jià)值不在于地位和水平的高低，而是在于他是否能在生活中而不停頓地前進(jìn)。
   小詩(shī)就是以這樣質(zhì)樸的表達(dá)感動(dòng)小編和讀者的。
 
7.軟著陸
文/菲馨春

羽毛掠過(guò)耳廓
舊時(shí)的留聲機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)
扭曲小貓的腳步
昨天的碎片一一還原
覆蓋日子的空缺
調(diào)節(jié)心臟的張弛
水不再癲狂了
舢板在玻璃上滑行
傍晚，合轍歸鳥(niǎo)的旋律
輕輕的起，輕輕的落
鄉(xiāng)音入味，糯米飯加糖
我找到了兒時(shí)的韻母

  【黎落推薦】：具有隱喻和象征事物詩(shī)作。有嚼勁，有余味。
  【身后眼前點(diǎn)評(píng)】：羽毛是軟的，水是軟的，老子云“天下軟弱莫甚于水。”“昨天的碎片一一還原”。人在懷舊中，或許可以得到片刻的充實(shí)。鄉(xiāng)音入味----近鄉(xiāng)情更怯吧?；貞浲陼r(shí)光，能不能給人更加柔軟的感覺(jué)呢。——讀此詩(shī)，我也就這樣一些雜亂的印象，對(duì)與不對(duì)，也是顧及不了的。
 
8.離別辭
文/采桑阿清

一條青石路，像一首唐詩(shī)
鋪向湖中，古渡
保持著迎送的姿勢(shì)
為送行人種下的一棵
柳樹(shù)，已長(zhǎng)出了新葉
迎風(fēng)落淚。斜陽(yáng)下，小船
急急，想要出發(fā)
我折下一根柳枝，等
要被送行的人，我的影子
卻先坐上了船

   【茂華點(diǎn)評(píng)】：這首詩(shī)像一幅唐代古畫(huà)，我讀著有一種穿越或者重生之感，好像我是一個(gè)唐代書(shū)生，急急地趕到渡口送友人，我到了，而被送行的人沒(méi)有到。所有場(chǎng)景都是預(yù)設(shè)的，就像一個(gè)預(yù)先搭建好了的舞臺(tái)，等著人上來(lái)表演。尤其像今天拍影視的片場(chǎng)，所有布景都弄好，跑龍?zhí)椎?、配角也已?jīng)登場(chǎng)，就等著那個(gè)大腕明星。“斜陽(yáng)下，小船/急急，想要出發(fā)/我折下一根柳枝，等/要被送行的人，我的影子/卻先坐上了船”。我讀過(guò)采桑阿清的其他詩(shī)，每一首都有自己的思考，這一點(diǎn)很難得。我之所以選這首設(shè)“精華”，是因?yàn)樗募?xì)膩和別致的倒敘語(yǔ)境。
 
9.女人
文/空也靜

把思念揉進(jìn)面里
搟成一輪月
包住扳著指頭數(shù)不清的日子
一口一口吞下
一個(gè)夢(mèng)剛做了半截
便被一陣敲門聲
叫醒

      【夫唯推薦】：詩(shī)簡(jiǎn)味長(zhǎng)。“揉”“搟”“吞”幾個(gè)動(dòng)詞，賦予了詩(shī)歌的溫度。“月”、“半截夢(mèng)”、“數(shù)不清的日子”，構(gòu)成了女人的時(shí)光流。時(shí)間與動(dòng)詞，豐滿了“女人”的形象。
      【徐一川點(diǎn)評(píng)】：空也靜老師擅從生活的細(xì)微處入手，并將個(gè)人獨(dú)特的思考和發(fā)現(xiàn)融入生活中的細(xì)枝末節(jié)和點(diǎn)滴瞬間，在簡(jiǎn)潔形象、詩(shī)意生動(dòng)的呈現(xiàn)中釋放內(nèi)蘊(yùn)和能量，耐人咀嚼、回味。此處就夫唯老師推薦的其中一首《女人》作點(diǎn)評(píng)。美好的女人，在詩(shī)人筆下是勤勞、善良、純樸的化身，也是愛(ài)的化身，柔情似水，又堅(jiān)韌如絲。“把思念揉進(jìn)面里/搟成一輪月/包住扳著指頭數(shù)不清的日子/一口一口吞下”，詩(shī)人將“揉面”等一系列現(xiàn)實(shí)生活中的具體動(dòng)作和“思念”、“數(shù)不清的日子”、“一個(gè)夢(mèng)”等賦予了情感的抽象事物緊密相融，以實(shí)襯虛，虛實(shí)結(jié)合，將一位留守女人深情、樸實(shí)、執(zhí)著的形象和她艱辛、漫長(zhǎng)的等待，刻畫(huà)得有血有肉、豐滿立體、真摯感人。
       小詩(shī)將一個(gè)女人尋常一幕的生活場(chǎng)景，融入到悠長(zhǎng)的時(shí)空中定格。結(jié)末“一個(gè)夢(mèng)剛做了半截/便被一陣敲門聲/叫醒”，此處戛然收尾，給讀者留下懸念，也留出了回味和想象空間。
 
10.一塊玻璃
文/陳銳

蟬聲彌漫暮色
星星一露臉，蟲(chóng)子就在格子上涂雀斑
我額頭的上方
睜著個(gè)不知深淺的大眼睛
到了零時(shí)
深夜就觸碰了暗傷
臟腑在掙扎中偶爾一亮
像我忘在童年的
一塊玻璃

     【山梅子推薦】：小詩(shī)畫(huà)面美，想象力新奇。
     【劉洪亮推薦】：詩(shī)意質(zhì)感。
     【徐一川點(diǎn)評(píng)】：這首小詩(shī)很簡(jiǎn)短，但由開(kāi)篇的布景到情感的徐徐注入，流暢、自然，不緊不慢，以別具特色的通感、擬人、借喻、象征等手法，將畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和內(nèi)心感受描摹得絲絲入扣。
      首句“蟬聲彌漫暮色”，以動(dòng)襯靜，營(yíng)造黃昏時(shí)分天色陰郁的氛圍，也暗示詩(shī)人此時(shí)的心象——人逐漸步入成熟之后的憂思，對(duì)過(guò)往滄桑的梳理。緊接著，詩(shī)人以別致、新穎的想象，呈現(xiàn)出由黃昏墜入夜色之后的所見(jiàn)、所感、所思，“蟲(chóng)子在格子上涂雀斑”，“我額頭的上方/睜著個(gè)不知深淺的大眼睛”，此處承接首句，動(dòng)靜結(jié)合，手法巧妙，“格子”個(gè)人在此理解為詩(shī)人所處的位置，或有一處窗欞，星星亮起來(lái)，正好照著夏蟲(chóng)在窗欞爬來(lái)爬去的景象，“雀斑”暗示著內(nèi)心的斑紋，而月亮也升起來(lái)，“睜著個(gè)不知深淺的大眼睛”，它不懂人間疾苦，但卻觸動(dòng)了詩(shī)人心弦，“觸碰了暗傷”，詩(shī)人托物抒懷，在夜色中對(duì)自我進(jìn)行了拆洗和剖析。“臟腑在掙扎中偶爾一亮/像我忘在童年的一塊玻璃”，這是人生行進(jìn)到一定階段和程度之后的反省與頓悟，尤其是在詩(shī)意夜色中或得到了些許的平靜與暫時(shí)的解脫，“玻璃”的意象是純凈、透明、易碎的，象征著年少的青春，我們歷經(jīng)一生風(fēng)云變幻，無(wú)數(shù)高低起落，但始終在找尋、在回首，渴望著返璞歸真。小詩(shī)凝練、妙趣、予人啟迪。
 
11.那些被我弄疼的文字
文/喻宏勝

星星往下三尺    便是
一把月光的彎刀
再往下三丈是人間和寂寞
刀鋒極盡溫柔    還是
割傷了夜色和夢(mèng)

今夜的鳥(niǎo)鳴都是傷口
供出了孤獨(dú)的盛宴

慶幸還有黑夜    還有
一條相伴的江水
我可以讓出心的濤聲和痛
用來(lái)供養(yǎng)奔流    供養(yǎng)
我的輪回和前世

可以炫耀的只剩瘋狂
它要弄疼所有漢字

     【炫東推薦】：深刻的詩(shī)意，深刻的表達(dá)，深刻的感悟，亮讀推薦。
     【山梅子點(diǎn)評(píng)】：小詩(shī)描述了詩(shī)人孤獨(dú)寫(xiě)作的畫(huà)面。海明威曾經(jīng)說(shuō):  努力寫(xiě)作，直擊痛處。分行正是瞄準(zhǔn)"痛處"著筆，文字設(shè)想細(xì)膩，結(jié)構(gòu)自然，刻劃生動(dòng)，感情真切。
      首段。點(diǎn)明月夜，凄清，悲愁。彎刀似的月，割傷，渲染出一股悲涼的氣氛，著筆冷艷。二段。鳥(niǎo)鳴@傷口，用空寂的聲音襯托詩(shī)人孤獨(dú)茫然煎熬的心境。這是加倍形容法。
      三段。峰回路轉(zhuǎn)，著色明亮。"一條相伴的江水"，象征著詩(shī)人找到的出路，它就是時(shí)刻相伴著詩(shī)人的，真實(shí)又豐富的生活，那里面有取之不竭的創(chuàng)作資源。"供養(yǎng)"這個(gè)詞，傳遞著詩(shī)人的自信和驚喜。
      四段。點(diǎn)題。文字狂放。勾勒了詩(shī)人超越孤獨(dú)，文情滿懷的底氣。
      小詩(shī)情景交融，主題鏗鏘有力。值得細(xì)品。
 
12.我的悲傷如此大，只有五月可以溢出來(lái)(組詩(shī))
文/占東海

@枇杷

張大爺一直咳嗽
道路坎坷，病因不明
枇杷樹(shù)成了張奶奶的稻草

第二年只開(kāi)花沒(méi)結(jié)果
第三年沒(méi)花
第四年又開(kāi)花又結(jié)果
張大爺終于可以下床
拄著拐杖繞枇杷樹(shù)挪了一圈
回屋再也沒(méi)起來(lái)

事后張奶奶讓孫子摘下枇杷
用鋸子鋸斷了枇杷樹(shù)
燒火
熬枇杷膏，一直未食

@杏

布谷鳥(niǎo)一叫
杏就黃了，爬上枝杈的二狗子
摘了許多杏
鄰人告狀且惡語(yǔ)相加
家徒四壁，父親狠心打他后去了遠(yuǎn)方
母親因找他走失
多年后，我們?cè)谖魃揭?jiàn)到二狗子
已是樹(shù)先生，逢人便笑

@李

黑夜比黃昏更透明
我們可以看見(jiàn)酸澀的自己

洪水漫過(guò)堤壩
沖向拔節(jié)的莊稼

那么激烈，果敢
在嘴里，這是五月最后的緋聞女孩

     【劉洪泉推薦】：世間有太多的悲傷，所以人們才去追求幸福。一組詩(shī)歌，令人感慨萬(wàn)千！
     【且行且評(píng)且悟推薦】：有生活原生態(tài)的況味。
     【徐一川推薦】：頗具個(gè)性化的一組佳作！借物敘事、喻人，含意深切，痛感隱藏在文字背后。
     【野蘭點(diǎn)評(píng)】：這一組詩(shī)，借物喻人，寓情于事，明為寫(xiě)果樹(shù)，實(shí)為寫(xiě)人，是為那些扎根于土地、努力生活的父老鄉(xiāng)親寫(xiě)意立命，作獨(dú)異而深刻的藝術(shù)塑像?！惰凌恕芬皇?，平抒簡(jiǎn)述，直接與暗示偕行，層層遞進(jìn)。首節(jié)敘事，次節(jié)承轉(zhuǎn)，末節(jié)完成，樸實(shí)的語(yǔ)言，精微地表述了小人物與枇杷樹(shù)的生命悲劇，以及張奶奶對(duì)張爺爺深沉的愛(ài)，并暗示了底層人士生存的不易，人生況味盡現(xiàn)筆端。物我一體，人在樹(shù)在，人亡樹(shù)毀，情感之洶涌激蕩，令人動(dòng)容。 
《杏》一首，將少年二狗子的生命悲劇與“杏”巧妙糅合，簡(jiǎn)淡的敘述，把農(nóng)村貧困人士的辛酸往事冷靜成像，暗示了他們的生存窘境?；蚴且?yàn)轲嚳剩蚴且驗(yàn)樯俨桓?，二狗子摘了一些別人的杏子，導(dǎo)致被鄰人罵，被父親打，母親因?qū)に呤?，惶恐無(wú)助的二狗子也許是失足掉下了山崖，也許是自殺了——“多年后/我們?cè)谖魃揭?jiàn)到二狗子/已是樹(shù)先生/逢人便笑”，這冷靜旁觀的語(yǔ)調(diào)，暗藏刀鋒，直戮人心最柔軟處。杏花燦爛，如少年的笑臉——當(dāng)我們咽下那些生死之間的風(fēng)霜，飲盡生活中的苦與淚，總要學(xué)會(huì)，以笑的方式來(lái)哭。
《李》一首，簡(jiǎn)潔、凝練，意味深長(zhǎng)，物我的置換，有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。虛實(shí)的交互，聯(lián)想與暗喻、通感的超升，讓詩(shī)意的跨越毫無(wú)限制，給讀者留下了足夠的想象空間，審美外延深。末句“那么激烈，果敢/在嘴里，這是五月最后的緋聞女孩”，將味覺(jué)立體成像，能指與所指豐富多彩，“五月最后的緋聞女孩”暗示著豐盈的生命活力、熱烈的情感體驗(yàn)，這給全詩(shī)增加了一抹亮色。
     整組詩(shī)立足現(xiàn)實(shí)，從生活中萃取詩(shī)意，有對(duì)生命、對(duì)民生、對(duì)時(shí)代的審視與反思，有對(duì)生命本質(zhì)與生存真相的揭露、悲憫及人文情懷，富真實(shí)而特異的詩(shī)性光芒。
 
13.明亮之人，明亮之事
文/李岙

開(kāi)花的榆樹(shù)很亮
天上四處流動(dòng)的云很亮

懷孕三月的女子很亮
向大海奔涌而去的河水很亮

沿途消逝的馬車很亮
被人遺忘的書(shū)信，掛在屋檐下
有風(fēng)吹過(guò)時(shí)很亮

我在夜色中打坐
你越過(guò)山河來(lái)到我的內(nèi)心
像十五的圓月亮，那么
羞怯地吞噬我

當(dāng)我閉上眼睛穿過(guò)茂密的樹(shù)林時(shí)
那因想你而產(chǎn)生的孤獨(dú)
落在每一片樹(shù)葉上

露水將像螞蟻般爬過(guò)它們
在有人讀出它們之前。在太陽(yáng)升起
并即將把它的第一縷光亮
灑在我的身上之前
   
     【琉璃姬推薦】：詩(shī)寫(xiě)保持著傳統(tǒng)散文詩(shī)歌的細(xì)膩與音律感，內(nèi)容呈現(xiàn)出較好的喻象與詩(shī)意，作品情感飽滿，成熟。
     【馮歌點(diǎn)評(píng)】：蒙太奇手法將清麗的意象畫(huà)面與“我”融合在一起，寄托心聲，情境交融；主題鮮明，語(yǔ)言洗練、靈動(dòng)，宏觀與微觀描寫(xiě)線條清晰、優(yōu)美。
 
14.村邊的黃昏
文/不也先生

波浪向西邊退去，漁夫收攏網(wǎng)線
樹(shù)梢比量著云彩的高低，準(zhǔn)備把炊煙喊起

麻雀“喳、喳”地叫著，在牛的耳朵邊調(diào)皮
田里的莊稼伸了個(gè)懶腰，觸動(dòng)了蟄伏的蛐蛐

落日只剩下半圓，紅紅得像喝醉了酒一般
半個(gè)還在傻笑，半個(gè)臉已經(jīng)睡酣

漁夫拉緊了漁網(wǎng)，那一點(diǎn)的紅悄然不見(jiàn)
星星打起了燈籠，銀河的水面越來(lái)越寬

月兒慢慢磨著鐮刀，準(zhǔn)備收割夜色，村莊
今天的夜晚和往常一樣寂靜

  【黎落推薦】：畫(huà)面清晰，線條流暢。靜謐，從容。
  【身后眼前點(diǎn)評(píng)】：慢起來(lái)的生活。“落日只剩下半圓。星星打起了燈籠。月兒慢慢磨著鐮刀。莊稼伸了個(gè)懶腰。樹(shù)梢比量著云彩的高低”——這些細(xì)節(jié)都很平常，描寫(xiě)也平常，直觀，傳統(tǒng)。均未做驚人之狀。
 
15.我關(guān)心
文/邱楓
 
我關(guān)心
她的樣子或形狀
或也可形容為一片正在落下去的海
我關(guān)心
我所走過(guò)的
不是腳印
而是水中突然閃現(xiàn)的一張臉
黃昏還在
只有一尺遠(yuǎn)的距離
我關(guān)心此刻——
水真的落下去了
仿佛麥子們?nèi)慷甲叩袅?br />大地裸露空曠來(lái)
——一片片黑色的
而非白花花的麥茬地

   【墨雪鳥(niǎo)推薦】：詩(shī)意回味，品讀靈魂與情感的體驗(yàn)。
   【顧念簡(jiǎn)評(píng)】：邱楓老師的作品，常常有一些由普通事物延展出來(lái)的神性的東西。生活中常常有很多司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景，多數(shù)人一笑而過(guò)，少數(shù)人便成詩(shī)。選這首詩(shī)，不是因?yàn)槲谋净蛘咚枷氲淖吭?，大概便是基于此吧?br /> 
16.夜歸   
文/袁輝

披滿風(fēng)雪的人，譬如賣炭的
刈麥的，種土豆的
需要夜，敞開(kāi)愛(ài)的大床，擁抱

踏雪問(wèn)梅的人，譬如抱蘭草的屈子
不折腰的太白，火刑柱上的布魯諾
需要夜，安置一個(gè)可以?？康募?br />
他們都如明月，走入了夢(mèng)境

   【徐一川推薦】：閱讀、欣賞袁輝老師詩(shī)作，構(gòu)思新穎別致，意味深長(zhǎng)。
   【茂華點(diǎn)評(píng)】：“夜”不是個(gè)負(fù)面詞，與白天的忙碌、喧嚷和色彩斑斕相對(duì)比，夜顯得閑適、靜謐和色調(diào)單一。夜是避風(fēng)躲雨的港灣，是補(bǔ)充精力和能量的基地，是白晝航行抵達(dá)的岸。不管賣炭的、刈麥的、種土豆的普通農(nóng)人，還是屈子、李白和布魯諾那樣的詩(shī)人、科學(xué)家，夜是一張可供他們安眠的床榻，是一個(gè)可以暫時(shí)停住自己的思想，安撫自己肉體與靈魂的家。袁輝老師從這個(gè)角度看“夜”，從這個(gè)起點(diǎn)開(kāi)始延伸思索，便有了一種哲思的況味和詩(shī)化的意境。