目錄
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1.村莊 /滄海
2.債單 /空也靜
3.在100平方的春天里 /吳一
4.登堯山記 /南風城
5.南山，望春 /陳銳
6.驚蟄 /夫唯
7.高音喇叭 /莊子明
8.三月 /閆殿才
9.十二月 /成小二
10.養(yǎng)獸少年 /李季
11.在茶卡鹽湖 /朝君
12.瓦片（組詩） /徐曉斌
13.夜 /浮塵
14.流水 /浮云
15.泥瓦匠孫益龍 /孫益龍
16.它比四環(huán)多一環(huán) /野岸
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1.村莊
文/滄海

黑夜在空杯中消失         
我看到
鳥鳴從水下浮起

房間里。一條魚
移動天空
家具是孤寂的水草     

我抱出半截河流的
莊稼
熟悉的張望，站在岸邊

古老的大車
碾過，吱吱呀呀的清晨
村莊掙脫寧靜

【且行且品且悟推薦】：第一段，黑夜是產(chǎn)生幻感的時候。
第二段，幻感動了起來。
第三段，幻感經(jīng)過了自已，增加了感受性。
第四段，回到早上村莊的現(xiàn)實中，大車現(xiàn)實和超現(xiàn)實兩面，亦或幻感在繼續(xù)。
很喜歡這首詩營造出的夢幻心境。推薦好詩，問好詩友！
 
【茂華點評】：詩人用幾樣靜物(空杯、家具等）的光線變化來寫村莊的寧靜。“看到鳥鳴從水下浮起”，這句以視覺寫聽覺。“吱吱呀呀的清晨/村莊擺脫寧靜”用擬人的手法以動寫靜，以(老)車的吱呀聲打破村莊的寧靜，更加反襯出一個“靜”字。讀這首詩，仿佛看見小時候的清晨，睡意惺忪中睜開眼，看見幾束光透過窗戶上的那幾根鋼筋照在桌椅柜上的情景，恍惚間分不清是做夢還是現(xiàn)實。這首詩具有文本的代表性，故推送精華。

 
2.債單
文/空也靜

這世界
欠我一次相聚
欠我一杯酒
欠我一聲發(fā)自內(nèi)心的微笑
欠我一個春天
包括一陣風、一場雨
一次意外的相遇
我寧肯相信
經(jīng)歷的苦難都是假的
像雪堆成的一個人
是說過了就忘記的一句玩笑
是一場惡夢
哭著、喊著、掙扎了一夜
醒了
什么都沒發(fā)生
 
【馮歌推薦】：精彩一組，尤喜《債單》，語言樸實，不加雕飾，直抒胸臆的手法，傾訴對這個春天的內(nèi)心苦悶。經(jīng)歷這個疫情侵占的春天，再讀這首《債單》，有強烈共鳴。佳作推薦。 
【彭云霞推薦】：詩寫露而不白，言簡意賅，詩性足具。 
【徐一川點評】： 空也靜老師的作品偏重于冷靜、理性的呈現(xiàn)，這一組《瞄準》依然保持了原有的風格，結(jié)合時下尚未結(jié)束的疫情，聚焦國民的關(guān)注點，展現(xiàn)了從開年到迄今這場大事件背景下，人們惶惑的生存狀態(tài)，艱難的處境，不尋常的經(jīng)歷、心態(tài)、感悟，情感走向和精神創(chuàng)傷，等等。而《債單》，是其中詩人情感色彩傾注得稍濃的一首，但依然保持了詩人一如既往的克制與隱忍。毋庸置疑，這是一筆沉重的債單，何止是“欠一次相聚，一杯酒，一聲微笑，一個春天”那么簡單，詩人舉重若輕，以簡潔流暢的排比直接引入，層層遞進，“包括一陣風、一場雨/一次意外的相遇”，復沓帶來的節(jié)奏感如水擊石富有詩性和韻律美。而這些簡單的美好事物，皆因一場災難，化為泡影。此處，詩人并沒有極力渲染痛心疾首的哀傷，而是筆鋒輕輕一轉(zhuǎn)，鋪開假設(shè)性想象，“我寧肯相信/經(jīng)歷的苦難都是假的/像雪堆成的一個人/是說過了就忘記的一句玩笑/是一場惡夢……”詩人貌似平靜的筆觸，隱而不發(fā)，實則將災難帶給人們的疼痛與悲傷深深隱藏在文字的背后，讓讀者自己去捕捉去領(lǐng)悟去思考，究竟誰應為這筆傷痕累累占滿血淚的債務買單。筆力獨到精銳，讀之似不甚用力，而力已透十分。這種寫法值得借鑒。

 
3.在100平方的春天里
文/吳一

關(guān)起門
我依稀聽到酢漿草
要在鎖孔中發(fā)芽的宣言

此時，冷風
再也無法勸阻我
用一顆丹心，去兌換
紅木棉于觀音瓶中
正好綻放了幾瓣小夜曲的顏色

在100平方的春天里
你還敢輕易消費最初的許諾嗎
 
【吳殿平推薦】：意象新穎，凝練豐韻。 
【彭云霞點評】：詩人寫春天，不寫草長鶯飛、花紅柳綠之自然景觀，而是給了它新的位置:100平方米的——被關(guān)在房子里的春天。場景的置換，令這個春天并無客觀的具象，它更多的是詩人的想象，甚至是幻覺，也是詩人探索詩歌藝術(shù)的另類呈現(xiàn)。“酢漿草要在鎖芯里發(fā)布宣言”、“紅木棉綻放幾瓣小夜曲的顏色”，想象大膽，境畫抽象，是詩人內(nèi)心情緒的外化顯像，反理性地傳達了詩人心中的春天情結(jié)。盡管這種表達手法有些晦澀，且用詞的儉省令詩歌的氣息不夠順暢、抽象的隱喻不易喚起讀者的思想共鳴，但這也讓詩寫有了韌性與再想象的空間，詩意耐品。這種將心象物化、情緒顯化為意象的寫作手法，可供我們學習。在詩的尾節(jié)，詩人將詩題入詩，“破格”之舉，起了承上啟下之效，“在狹小的100平方米里”——人們現(xiàn)在能活動的空間如此逼仄，是誰造成的惡果？詩人冷峻地對大眾進行質(zhì)詢:“你還敢消費最初的承諾嗎？”聯(lián)系現(xiàn)實，意味深長，“人類最不道德處，是不誠實與怯懦。(高爾基)”。

 
4.登堯山記
文/南風城

群山穿我而過
帶走我的蒼茫
留下青色的靈

僅存的方向感中
高低失卻
到處是南

一群鞋子登上了山巔
另有一只，登上了山色
 
【彭云霞評語】：鋪墊有序，尾節(jié)生發(fā)詩意，具化龍點睛之效。 
【炫東評語】：清新、奇特、哲理、巧妙。 
【黎落評語】：妙的尾巴，整首詩就活了。 
【樂山船公點評】：南風城老師的《登堯山記》，是一首收攬詩意山色的游記詩歌。全詩沒有一處堯山風景區(qū)的物理特征，卻有鮮活的詩性擴張和飛翔，而且詩句凝練到了沒有一個廢字，氣息勻稱，凸顯詩歌文本的一般特性。小詩第一節(jié)第一句就具有吸引力。“群山穿我而過”，這是一種物我想忘且交融之中形成的視角位差體驗。群山成了“我”的一部分，我也是“群山”的一部分。群山游覽我，穿過我，只是帶走了我的“蒼茫”。我游覽群山，穿過群山，卻留下了群山“青色的靈”。第二節(jié)的“南”，也用得很妙。登過山的人皆知陰山為北、陽山為南，突出了作者忘卻方向的欣喜而狂。詩歌里面沒有一個形容詞，也沒有一處必要的修飾，但預配給讀者的空間很大，其個性語言短小靈動，達到天地歸心、自在由我的境界。尾節(jié)是全詩的高潮，猶如躍躍欲飛的那一瞬的魔幻之感，讀者自己去體會吧！


5.南山，望春
文/陳銳

山上已無風
只有寺院，巨石，蝴蝶
黑山羊，舊腳印。還有大海落日時
那條一躬到底的弧線

鐘聲，木魚聲，蟬鳴
仿佛粒粒佛珠
和佛珠之間的距離；仿佛一條挨著山頂
的地平線

下山的舊腳印上伴有鐘聲
黃昏到來時，天空披上了絢麗的袈裟
此刻我終于明白
我和暖春

只是歸鳥，與樹林的距離
 
【黎落推薦】：前期的鋪墊只為結(jié)尾的升華。小詩從容內(nèi)審，借助景色達到情感的頂端。
【身后眼前點評】：場景可人。但也并非平鋪直敘。"挨著山頂/的地平線","天空披上了絢麗的袈裟"等一類描述，就是具備詩意的畫面感的。“我/和暖春/只是歸鳥，與樹林的距離"-----詩人心境如此，意蘊如此，也是借助于客觀的表達，而并非主觀的白話。這些，個人是比較喜歡的。唯客觀，能將我們的情感表達擴大化，此詩長處也恰在于此吧。

 
6.驚蟄
文/夫唯

是時候，抖落
時間四野降臨的星光和密織的牽塵
我撥出我自己

海水不留縫隙，一步有一步的包圍
咸澀的液汁，泡菜一般
腌制肉身
我從壇罐撥出我自己

預設(shè)的語言，
消失在山野的鳥鳴和花間
我從旅途撥出我自己

雷聲，有時在左邊炸響
有時在右邊炸響
其詞閃爍

我從纏繞的弧線上
逼出我自己

【茂華點評】：驚蟄，是二十四節(jié)氣中的第三個節(jié)氣。時至驚蟄，陽氣上升，氣溫回暖，春雷乍動，雨水增多，萬物生機盎然。作者不僅僅寫二十四節(jié)氣中的“驚蟄”，用四野、海水、山野、雷聲，星光、纖塵、壇罐、旅途、弧線這些詞語，用三個“拔出我自己”和一個“逼出我自己”，寫人類生存環(huán)境的“驚蟄”，隱喻一種不屈從于現(xiàn)實，自強不息，勇于與命運抗爭，積極向上的頑強精神。

 
7.高音喇叭
文/莊子明

它喚醒了鳥鳴，喚醒了太陽
喚醒了城市鄉(xiāng)村
喚醒了，世間萬事萬物
它萬萬想不到
喚不醒的，是那個人的淺淺的夢

它高過了塔尖，高過了高山
高過了流嵐
高過了，響徹凌霄的雷聲
它萬萬想不到
高不過的，是那個人的那顆心
 
【妍冰點評】：每一首詩都詩意雋永，蘊含深刻且有逆轉(zhuǎn)之勢，有每每令人看到最后心里豁然一亮之效。僅從幾個自己更為喜歡的詩行淺評。不當之處萬望見諒。
　　毫無疑義，這是一首流暢飄逸的小詩，通過多重排比的藝術(shù)手法，層層加深即將呈現(xiàn)的詩眼。“喚醒鳥啼、喚醒太陽……喚醒世界萬物……萬萬想不到喚不醒那人淺淺的夢；高過塔尖，高過高山，高過流嵐……高過雷聲，萬萬想不到高不過那人的心。”
　　不禁掩卷沉思，能夠喚醒鳥啼、太陽、城市鄉(xiāng)村還有世間萬物，卻喚不醒這個淺淺的夢！不禁對這個淺淺的夢產(chǎn)生了萬分遐想；又是什么人，有一顆怎樣高傲的心，才能高過塔尖、高山乃至雷聲啊！這就是詩歌藝術(shù)，可以留白，令人產(chǎn)生不盡遐想。是散文和小說難以比擬的。詩歌的妙處就在這里！不得不贊！

 
8.三月
文/閆殿才

玉蘭蝴蝶狀，蝴蝶似鳥飛
窗外陽光盛大。三月把一些開始
植入青枝，或隱于小具溫度的泥土
賞花臺已飄落了幾絲黃色的碎片
等你的心情，被流水一遍一遍沖洗

春望如蝌蚪的尾巴，日長日短
等到柳葉齊眉，便會有一聲蛙鳴，沖破圓潤的荷灣
萬物都是從春天開始，說的不像是今日的人間
床前謝下一萬朵梅花后
萎靡的萼，等待最后的解藥

天地打開，似揭開一張，巨大的口罩
綻出的蕊，為這多事之春
吐出一縷，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的芳菲

【夫唯推薦】：語言凝練，書寫細膩，對比烘托，佳句不斷，疫詩之中的精彩之作。推薦閱讀，問好詩友！ 
【陳敬良點評】：陽光的心情中帶著些許猶豫卻又充滿希翼，皆因這“多事之春”。蝴蝶蘭是要開的，梅花也會歸去，這是萬物生長的規(guī)律，折射的是世事難料與興衰更迭的“必然”。“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的芳菲”不正是為“有一聲蛙鳴，沖破圓潤的荷灣”而不可退縮的義不容辭，以及時刻準備著迎接盛景到來的心境的流露！

 
9.十二月
文/成小二

大限已到，植物們開始逃跑
風帶著鋸齒的光芒
蘆葦?shù)狗?，塵世埋在落葉中
在死亡面前
萬物變得更加清晰
天之高，地之寬，人間多出許多空位

風少了阻力，山開始像山
草木有時間整理自己

我已厭倦那些裝飾
視冬天為歷煉，任寒風吹進心里
為讓新來的美好事物
有地方生根，每天我都要死掉一點點
 
【黎落點評】：成小二老師的詩往往帶有沉重的悲憫情懷和批判精神，關(guān)注底層生活，善于通過一個切口找到聚焦的內(nèi)核，帶有明顯詩人良知。有時候沉郁內(nèi)斂，有時候調(diào)侃諷喻，詩寫富有張力 ，冷靜理性，又不拖泥帶水。譬如《十二月》，冬天萬物寂然潦倒， 植物具有人的意識和動態(tài)，開始逃亡。風占據(jù)上風，更加咄咄逼人。很多事物重新洗牌，被迫空下來。這一切現(xiàn)象司空見慣，詩人卻能翻出新的高度和寬度。一個人在冬天一點點死掉，再一點點培植新的美好。整個詩作干脆利落，暢快淋漓。并不晦澀難懂，折射的深層意義明亮，積極。但個人覺得有時候成老師會偏重淺層次的批判和諷刺，如果能挖掘到人性的內(nèi)里，效果會更好。

 
10.養(yǎng)獸少年
文/李季

他養(yǎng)蛇  學會了吐信子
他養(yǎng)鳥  學會了說鳥語

養(yǎng)壁虎  他徒手爬墻
養(yǎng)變色龍  他喜悅中藏著悲傷

十平米的獸屋里  他與一只烏龜靜坐
在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼

后來他想養(yǎng)虎了  在他的身體里
早已住著一個小小的  孤獨的王
 
【葛運江推薦】：讀李季的詩十首，不是每首詩都好，也不是哪首詩不好，其中最可取的是，沒有細膩的描繪，沒有過分的夸張，他把意境懸浮文字里，讓畫面感給人享受。如形容一個人的講話，“像在噴火，時不時地  帶有溫柔的子彈/重點是石頭 滿山遍野  仿佛都有血脈 骨軀 會疼 會體恤人心的孤獨/那時  我能感覺到他與石頭之間的碰撞  流出深色的水  發(fā)出閃電的光/因此他不虛空  在普立的大地上，任何草木  都可隱身  沉甸甸地掛在他心上”。在《養(yǎng)獸少年》里，更顯示文字的鏗鏘，“他養(yǎng)蛇  學會了吐信子/他養(yǎng)鳥  學會了說鳥語/養(yǎng)壁虎  他徒手爬墻/養(yǎng)變色龍  他喜悅中藏著悲傷/十平米的獸屋里  他與一只烏龜靜坐/在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼/后來他想養(yǎng)虎了  在他的身體里  早已住著一個小小的  孤獨的王”。其他就不范舉了。此一組詩，文字精煉，內(nèi)容豐富，可讀性強。
 
【徐一川點評】：李季詩友這一組，立足客觀自然界與現(xiàn)實生活，融入多重意象，觸角多元化，手法多樣化，寓情于景，寓意于物，情感真實而內(nèi)斂，意緒充盈而跳脫，內(nèi)蘊豐富，張弛有度，意味深長，讀來有時代感，有嚼勁，有力道。比如，《我喜歡的夜晚》隱匿的情懷其實是淡然處之的憂傷，《冬日登山記》向往的是超脫世俗的理想境界，《監(jiān)區(qū)遺址》透出了歷史殘留的疤痕與痛感，《苦親戚》客觀呈現(xiàn)，帶著一絲不露痕跡的冷幽默，這些均有可圈可點之處。
　　擇其中這首《養(yǎng)獸少年》簡評。這首作品用詞極簡，而氣韻、節(jié)奏流暢有勁道，結(jié)構(gòu)亦圓融精巧，嚴絲合縫，十分完整。在極短小的篇幅中，連續(xù)運用短促有力的復沓，排比，以簡潔通俗的口語化形式，將寫實與想象緊密糅合在一起，輔之以比擬、象征，以實襯虛，以物象襯心象，以帶有神性色彩、詩意化的語言，藝術(shù)性地詮釋出人與獸在某種程度上的共性與關(guān)聯(lián)，以及二者之間相互依存，相互影響、作用與滲透的哲學命題。這是一個關(guān)于客觀物質(zhì)與內(nèi)心意識的辯證思考。而心象正是現(xiàn)實中的物象在心中的投影，是人的精神、思想因客觀世界的存在而潛移默化，從而在心中形成與現(xiàn)實密切相關(guān)并與自我意識高度契合的某種映像，故而，“他與一只烏龜靜坐/在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼”，“后來他想養(yǎng)虎了/ 在他的身體里/早已住著一個小小的  孤獨的王”。落筆簡約而意蘊十足。
 

11.在茶卡鹽湖
文/朝君

不是任何白色的記憶
都帶著咸澀
在茶卡鹽湖
植物永遠低矮著
給茫茫的鹽海騰出無限的蒼白
還有空曠的天宇
將我的生命吸入蒼穹
在這片無盡的死海
我的詩，淹沒在湖底
成了一片沉重的鹽巴
沒有呼吸，在寧靜中裂變
享受著成為鹽的過程
 
【吳殿平推薦】:有足夠的詩意提煉和濃縮，虛實之間及各種不同質(zhì)地的雜糅很到位，且有思想的深度和痛感。 

【彭云霞點評】:“茶卡鹽湖”與“我”、與詩歌之間，有一種相融互析的關(guān)系。開篇“不是所有白色的回憶，都帶著咸澀”一句，以理性思維導引下文，給全詩定下了冷靜內(nèi)省的情緒基調(diào)。接下來的場景描寫，構(gòu)建出蒼涼而闊大的境界，一種抽象、曠遠而詩意的存在，直達讀者的心靈層面。從第六句起，物我開始交融，詩人以連類的聯(lián)想、隱喻、借代等修辭格來表情達意，虛實相錯間，對前面的鋪墊作了拓展與深化，深入到生命本質(zhì)、詩歌精神、自我成長、靈魂嬗變等內(nèi)部的審智領(lǐng)域。從咸澀的海水，到晶瑩的鹽，有個去蕪存精的提純過程。鹽如此，人生如此，詩更如此。這個裂變、萃取的過程，其實是痛苦的，但作者的語調(diào)冷靜而從容，他把刀鋒藏在心里，“享受著成為鹽的過程”，富有人生況味，但不見無謂的傷感，只有虔誠的砥礪前行的詩人風姿。

 
12.瓦片（組詩）
文/徐曉斌

一
從泥土中醒來
頂起一片厚實的天
風雨的捶打
雪霜的低壓
生死，撐住一個溫暖的家

歲月的光芒，穿透
堅強的信念。孤雁飛過
將南北的斑駁，大片地撒落
生在縫隙的青苔，夾著一股痛
高過了瓦脊，把一首古詩
向天朗誦

二
一生倔犟
愿伏地為泥
高檁為瓦

就像父親
走失的一雙布鞋
靜靜，靜靜地
躺在山后的陽光下

三
鳥去的地方
不一定是天堂
水流走的歲月
不一定是燦爛
將自己置于火中燃燒
冷凝成青色的翅膀
守護一方地
抵擋雪雨風霜

橫，也是一座山
臥，也是一道梁
磨了又磨的秦時月
從瓦片的沉默中，讀懂
自身的重量

【吳殿平評語】：喜歡第三首，詩意婆娑的文字。
【袁輝評語】：借物喻人，好詩，拜讀。
【炫東評語】：激情、底蘊，交相輝映，亮讀。 
【樂山船公點評】：徐曉斌老師的這首《瓦片》組詩，是一組借物抒懷、頗具風骨的鄉(xiāng)土詩歌。組詩以“瓦片”為喻體，開端入詩很快。“從泥土中醒來/頂起一片厚實的天”。這個“天”不僅僅屬于瓦片，也屬于上面的生命。“生在縫隙的青苔，夾著一股痛/高過了瓦脊，把一首古詩/向天朗誦”。作者以質(zhì)樸的詩句，把個人情懷坦露在小小的瓦泥世界，于刀光劍影之中，看不出半點超現(xiàn)實主義、印象派、頹廢藝術(shù)等的異想天開和矯揉造作，卻有著黃土地上不屈不撓的高風亮節(jié)。全詩以“瓦”喻人，以“瓦”的硬度品性，喻人之精神向度。就像父親，“一生倔犟/愿伏地為泥/高檁為瓦”。詩歌在接地氣之中見微知著，帶著鋒芒展示一腔氣魄，“橫，也是一座山/臥，也是一道梁”， 著實令讀者感悟一股精神推力。最后，以自審的方式收尾，開合有度，余味不止。這首要說瑕疵的話，就是個別詞語的精確與模糊之間的度的把握，但因組詩一脈相承而又高亮的氣勢，已經(jīng)瑕不掩瑜。俺曾經(jīng)批評一些新詩缺“鈣”，多靡靡之音，抑或小資情調(diào)等。這首《瓦片》令人眼前一亮，“從泥土中醒來”，橫豎一片清新風骨。讀者自己去感悟吧！

 
13.夜
文/浮塵

與晚風對坐  今夜
我們用沉默談心
用黑暗做的眼鏡
透視日子的  菱角

成敗是圓的
悲歡是圓的
愛與被愛也是圓的
只有今晚的月亮
像一把彎刀

用力劈開自己
我與影子  舉杯
滿天星星下酒
萬家燈火下酒
沉睡或醒著的夢  下酒

【炫東推薦】：流暢、哲理濃郁，情景交融的較好，亮讀推薦。 
【樂山船公點評】：浮塵老師屬于新會員，但這首《夜》與他的其他帖子相比有質(zhì)的飛躍。首節(jié)的形象處理很有特色。這是一個什么樣的夜呢，與晚風對坐，以沉默談心，還要“用黑暗做的眼鏡/透視日子的菱角”。這已經(jīng)是大家比較熟悉的看得見摸得著的夜了，但過于安靜。第二節(jié)，作者通過圓的形態(tài)遞進，在夜空孵化出一把彎刀（彎月），并用這把超現(xiàn)實之刀，象月光一樣把夜空劈成兩半，一半是我，另一半是我的影子，對坐舉杯，用“滿天星星下酒/萬家燈火下酒/沉睡或醒著的夢下酒”。小詩抽象比喻貼切，語句排比遞進有氣場，擬人化處理達到相當水準。畢竟“夜”是一個比較空泛的大概念，所謂悲歡離合，都可以通過“夜”來表達，但要具象起來不容易，生動形象更不簡單。但作者做到了，向大家推薦這首。
 

14.流水
文/浮云

風那么低
似一條柔軟的舌頭
舔著水面

而，流水無意
無意去解讀一個影子
為何沒有落入你的眼底

【炫東推薦】：清新流暢,情趣盎然,收放自如,有較高藝術(shù)性。 
【身后眼前點評】：題材常見，要出新不容易。以風喻舌頭，舔著水面，這形象不僅生動，也還是新穎的。接下來寫，流水間，有一個影子掠過，卻“為何沒有落入你的眼底”。這里面可以有多種解讀，各位自取。詩雖短，但值得咀嚼。
 

15.泥瓦匠孫益龍
文/孫益龍

不記得修過多少房子
黝黑的臉上掛著潔白的笑

只是常年東奔西跑的
他說
身體里藏著落葉

這老實巴交的男子
這個叫孫益龍的泥瓦匠
工地上，偷著寫詩的人

等今年過去
就回山里栽李子，他說

到時候，滿山遍野的李子花
我媳婦
就會從花里走出來

【夜雨詩意推薦】：刻畫得比較形象，推薦共賞。
【交流點評】
　　吳一：藏在文本后的情感真摯而美好，但由于作者詩學功底不夠扎實（與學歷高低無關(guān)），譬如第三節(jié)，純屬累贅，從而讓作品的可讀性大打了折扣。
　　顧念：也是要一些過渡的東西。。這一個作品，真的一面已經(jīng)表現(xiàn)的很好了。剔除掉其中一些無效的表述，會很不錯。身體里藏著落葉這個表述有些爛大街。
　　吳一："過渡的東西”要起到“過渡”的作用，而非胡亂“架橋鋪路”。我不認為這是“爛大街”的表述，恰恰于詩歌而言，它的關(guān)鍵意象“落葉”與下文“回家”構(gòu)成的事象（排除第三節(jié)的障礙）天衣無縫完成了“落葉歸根”等多重的隱喻性。樸素的詩歌，其魅力就在于從日常中剝離出雋永的詩意，在敘述上宜簡，在架構(gòu)上宜巧，在提升上宜隱。不同體裁的詩歌，其表現(xiàn)手法“同而不同，各具特色”。
　　顧念：改過的簡版，更有效一些。本作品最值得推薦的，就是作品的質(zhì)樸與作品的真！“泥瓦匠”這個比較有共性有感染力的人物形象，也為作品生色不少。推薦共賞。

 
16.它比四環(huán)多一環(huán)
文/野岸
                  
今天，自我隔離的第二十一天
我如往常一樣陪兒子游戲
斗十四，下跳棋卜，開火車
他問我：爸爸，什么時候下樓
什么時候帶我去花園里散步
我說：看你能不能打敗我

他較著勁地做著每一件事，而且
念念有詞：做事認真，絕不耍賴
每當獲勝，他都會唱一句
“啊一啊，五環(huán)，它比四環(huán)多一環(huán)”
然后，望著我，露出甜甜的酒窩
仿佛提醒我，春天已來了

【且行且品且悟推薦】：從腳下鎖碎的真實生活發(fā)展生活，不去寫一顆樹，而是從小草里發(fā)現(xiàn)一棵樹。推薦問好野岸老師！ 
【茂華點評】：這個春天，不像往年那么色彩明亮，本該鶯飛草長的季節(jié)，卻顯得如此沉寂和郁悶，所有人都在忍耐和等待。這首詩寫抗新冠病毒肺炎作者自我隔離期間，賠兒子玩游戲——斗十四、下跳棋、“開火車”……兒子問：什么時候帶我去花園散步？父親便和兒子約定：看你能不能打敗我？此后兒子和父親較著勁，做事認真，絕不耍賴。從小處著眼，是父子之間較著勁，從大處說，是我們?nèi)衽c病毒較著勁。這種長時間的較勁，考驗人的耐力，需要有樂觀而又堅韌的精神和意志。“啊——啊，五環(huán)，你比四環(huán)多一環(huán)”，這就是寫在孩子稚嫩小臉上的樂觀與堅韌?，F(xiàn)在，我們即將取得抗疫戰(zhàn)爭的勝利，這個春天雖然遲來，卻沒有辜負孩子臉上甜甜的酒窩。