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2020年3月上半月中詩論壇精華帖

2020-03-18 15:33:56 作者:論壇精華編輯工作組 | 來源:中詩網(wǎng) | 閱讀:
統(tǒng)籌:何中俊,組長:陳敬良,編輯:身后眼前、樂山船公、徐一川、彭云霞、茂華、顧念?。本期推薦滄海等十六位作者的詩歌作品并附編輯點評。

目錄
………………………………………
1.村莊 /滄海
2.債單 /空也靜
3.在100平方的春天里 /吳一
4.登堯山記 /南風城
5.南山,望春 /陳銳
6.驚蟄 /夫唯
7.高音喇叭 /莊子明
8.三月 /閆殿才
9.十二月 /成小二
10.養(yǎng)獸少年 /李季
11.在茶卡鹽湖 /朝君
12.瓦片(組詩) /徐曉斌
13.夜 /浮塵
14.流水 /浮云
15.泥瓦匠孫益龍 /孫益龍
16.它比四環(huán)多一環(huán) /野岸

……………………………………
 
1.村莊
文/滄海

黑夜在空杯中消失         
我看到
鳥鳴從水下浮起

房間里。一條魚
移動天空
家具是孤寂的水草     

我抱出半截河流的
莊稼
熟悉的張望,站在岸邊

古老的大車
碾過,吱吱呀呀的清晨
村莊掙脫寧靜

【且行且品且悟推薦】:第一段,黑夜是產(chǎn)生幻感的時候。
第二段,幻感動了起來。
第三段,幻感經(jīng)過了自已,增加了感受性。
第四段,回到早上村莊的現(xiàn)實中,大車現(xiàn)實和超現(xiàn)實兩面,亦或幻感在繼續(xù)。
很喜歡這首詩營造出的夢幻心境。推薦好詩,問好詩友!
 
【茂華點評】:詩人用幾樣靜物(空杯、家具等)的光線變化來寫村莊的寧靜。“看到鳥鳴從水下浮起”,這句以視覺寫聽覺。“吱吱呀呀的清晨/村莊擺脫寧靜”用擬人的手法以動寫靜,以(老)車的吱呀聲打破村莊的寧靜,更加反襯出一個“靜”字。讀這首詩,仿佛看見小時候的清晨,睡意惺忪中睜開眼,看見幾束光透過窗戶上的那幾根鋼筋照在桌椅柜上的情景,恍惚間分不清是做夢還是現(xiàn)實。這首詩具有文本的代表性,故推送精華。

 
2.債單
文/空也靜

這世界
欠我一次相聚
欠我一杯酒
欠我一聲發(fā)自內(nèi)心的微笑
欠我一個春天
包括一陣風、一場雨
一次意外的相遇
我寧肯相信
經(jīng)歷的苦難都是假的
像雪堆成的一個人
是說過了就忘記的一句玩笑
是一場惡夢
哭著、喊著、掙扎了一夜
醒了
什么都沒發(fā)生
 
【馮歌推薦】:精彩一組,尤喜《債單》,語言樸實,不加雕飾,直抒胸臆的手法,傾訴對這個春天的內(nèi)心苦悶。經(jīng)歷這個疫情侵占的春天,再讀這首《債單》,有強烈共鳴。佳作推薦。 
【彭云霞推薦】:詩寫露而不白,言簡意賅,詩性足具。 
【徐一川點評】: 空也靜老師的作品偏重于冷靜、理性的呈現(xiàn),這一組《瞄準》依然保持了原有的風格,結(jié)合時下尚未結(jié)束的疫情,聚焦國民的關(guān)注點,展現(xiàn)了從開年到迄今這場大事件背景下,人們惶惑的生存狀態(tài),艱難的處境,不尋常的經(jīng)歷、心態(tài)、感悟,情感走向和精神創(chuàng)傷,等等。而《債單》,是其中詩人情感色彩傾注得稍濃的一首,但依然保持了詩人一如既往的克制與隱忍。毋庸置疑,這是一筆沉重的債單,何止是“欠一次相聚,一杯酒,一聲微笑,一個春天”那么簡單,詩人舉重若輕,以簡潔流暢的排比直接引入,層層遞進,“包括一陣風、一場雨/一次意外的相遇”,復沓帶來的節(jié)奏感如水擊石富有詩性和韻律美。而這些簡單的美好事物,皆因一場災難,化為泡影。此處,詩人并沒有極力渲染痛心疾首的哀傷,而是筆鋒輕輕一轉(zhuǎn),鋪開假設(shè)性想象,“我寧肯相信/經(jīng)歷的苦難都是假的/像雪堆成的一個人/是說過了就忘記的一句玩笑/是一場惡夢……”詩人貌似平靜的筆觸,隱而不發(fā),實則將災難帶給人們的疼痛與悲傷深深隱藏在文字的背后,讓讀者自己去捕捉去領(lǐng)悟去思考,究竟誰應為這筆傷痕累累占滿血淚的債務買單。筆力獨到精銳,讀之似不甚用力,而力已透十分。這種寫法值得借鑒。

 
3.在100平方的春天里
文/吳一

關(guān)起門
我依稀聽到酢漿草
要在鎖孔中發(fā)芽的宣言

此時,冷風
再也無法勸阻我
用一顆丹心,去兌換
紅木棉于觀音瓶中
正好綻放了幾瓣小夜曲的顏色

在100平方的春天里
你還敢輕易消費最初的許諾嗎
 
【吳殿平推薦】:意象新穎,凝練豐韻。 
【彭云霞點評】:詩人寫春天,不寫草長鶯飛、花紅柳綠之自然景觀,而是給了它新的位置:100平方米的——被關(guān)在房子里的春天。場景的置換,令這個春天并無客觀的具象,它更多的是詩人的想象,甚至是幻覺,也是詩人探索詩歌藝術(shù)的另類呈現(xiàn)。“酢漿草要在鎖芯里發(fā)布宣言”、“紅木棉綻放幾瓣小夜曲的顏色”,想象大膽,境畫抽象,是詩人內(nèi)心情緒的外化顯像,反理性地傳達了詩人心中的春天情結(jié)。盡管這種表達手法有些晦澀,且用詞的儉省令詩歌的氣息不夠順暢、抽象的隱喻不易喚起讀者的思想共鳴,但這也讓詩寫有了韌性與再想象的空間,詩意耐品。這種將心象物化、情緒顯化為意象的寫作手法,可供我們學習。在詩的尾節(jié),詩人將詩題入詩,“破格”之舉,起了承上啟下之效,“在狹小的100平方米里”——人們現(xiàn)在能活動的空間如此逼仄,是誰造成的惡果?詩人冷峻地對大眾進行質(zhì)詢:“你還敢消費最初的承諾嗎?”聯(lián)系現(xiàn)實,意味深長,“人類最不道德處,是不誠實與怯懦。(高爾基)”。

 
4.登堯山記
文/南風城

群山穿我而過
帶走我的蒼茫
留下青色的靈

僅存的方向感中
高低失卻
到處是南

一群鞋子登上了山巔
另有一只,登上了山色
 
【彭云霞評語】:鋪墊有序,尾節(jié)生發(fā)詩意,具化龍點睛之效。 
【炫東評語】:清新、奇特、哲理、巧妙。 
【黎落評語】:妙的尾巴,整首詩就活了。 
【樂山船公點評】:南風城老師的《登堯山記》,是一首收攬詩意山色的游記詩歌。全詩沒有一處堯山風景區(qū)的物理特征,卻有鮮活的詩性擴張和飛翔,而且詩句凝練到了沒有一個廢字,氣息勻稱,凸顯詩歌文本的一般特性。小詩第一節(jié)第一句就具有吸引力。“群山穿我而過”,這是一種物我想忘且交融之中形成的視角位差體驗。群山成了“我”的一部分,我也是“群山”的一部分。群山游覽我,穿過我,只是帶走了我的“蒼茫”。我游覽群山,穿過群山,卻留下了群山“青色的靈”。第二節(jié)的“南”,也用得很妙。登過山的人皆知陰山為北、陽山為南,突出了作者忘卻方向的欣喜而狂。詩歌里面沒有一個形容詞,也沒有一處必要的修飾,但預配給讀者的空間很大,其個性語言短小靈動,達到天地歸心、自在由我的境界。尾節(jié)是全詩的高潮,猶如躍躍欲飛的那一瞬的魔幻之感,讀者自己去體會吧!


5.南山,望春
文/陳銳

山上已無風
只有寺院,巨石,蝴蝶
黑山羊,舊腳印。還有大海落日時
那條一躬到底的弧線

鐘聲,木魚聲,蟬鳴
仿佛粒粒佛珠
和佛珠之間的距離;仿佛一條挨著山頂
的地平線

下山的舊腳印上伴有鐘聲
黃昏到來時,天空披上了絢麗的袈裟
此刻我終于明白
我和暖春

只是歸鳥,與樹林的距離
 
【黎落推薦】:前期的鋪墊只為結(jié)尾的升華。小詩從容內(nèi)審,借助景色達到情感的頂端。
【身后眼前點評】:場景可人。但也并非平鋪直敘。"挨著山頂/的地平線","天空披上了絢麗的袈裟"等一類描述,就是具備詩意的畫面感的。“我/和暖春/只是歸鳥,與樹林的距離"-----詩人心境如此,意蘊如此,也是借助于客觀的表達,而并非主觀的白話。這些,個人是比較喜歡的。唯客觀,能將我們的情感表達擴大化,此詩長處也恰在于此吧。

 
6.驚蟄
文/夫唯

是時候,抖落
時間四野降臨的星光和密織的牽塵
我撥出我自己

海水不留縫隙,一步有一步的包圍
咸澀的液汁,泡菜一般
腌制肉身
我從壇罐撥出我自己

預設(shè)的語言,
消失在山野的鳥鳴和花間
我從旅途撥出我自己

雷聲,有時在左邊炸響
有時在右邊炸響
其詞閃爍

我從纏繞的弧線上
逼出我自己

茂華點評】:驚蟄,是二十四節(jié)氣中的第三個節(jié)氣。時至驚蟄,陽氣上升,氣溫回暖,春雷乍動,雨水增多,萬物生機盎然。作者不僅僅寫二十四節(jié)氣中的“驚蟄”,用四野、海水、山野、雷聲,星光、纖塵、壇罐、旅途、弧線這些詞語,用三個“拔出我自己”和一個“逼出我自己”,寫人類生存環(huán)境的“驚蟄”,隱喻一種不屈從于現(xiàn)實,自強不息,勇于與命運抗爭,積極向上的頑強精神。

 
7.高音喇叭
文/莊子明

它喚醒了鳥鳴,喚醒了太陽
喚醒了城市鄉(xiāng)村
喚醒了,世間萬事萬物
它萬萬想不到
喚不醒的,是那個人的淺淺的夢

它高過了塔尖,高過了高山
高過了流嵐
高過了,響徹凌霄的雷聲
它萬萬想不到
高不過的,是那個人的那顆心
 
妍冰點評】:每一首詩都詩意雋永,蘊含深刻且有逆轉(zhuǎn)之勢,有每每令人看到最后心里豁然一亮之效。僅從幾個自己更為喜歡的詩行淺評。不當之處萬望見諒。
  毫無疑義,這是一首流暢飄逸的小詩,通過多重排比的藝術(shù)手法,層層加深即將呈現(xiàn)的詩眼。“喚醒鳥啼、喚醒太陽……喚醒世界萬物……萬萬想不到喚不醒那人淺淺的夢;高過塔尖,高過高山,高過流嵐……高過雷聲,萬萬想不到高不過那人的心。”
  不禁掩卷沉思,能夠喚醒鳥啼、太陽、城市鄉(xiāng)村還有世間萬物,卻喚不醒這個淺淺的夢!不禁對這個淺淺的夢產(chǎn)生了萬分遐想;又是什么人,有一顆怎樣高傲的心,才能高過塔尖、高山乃至雷聲啊!這就是詩歌藝術(shù),可以留白,令人產(chǎn)生不盡遐想。是散文和小說難以比擬的。詩歌的妙處就在這里!不得不贊!

 
8.三月
文/閆殿才

玉蘭蝴蝶狀,蝴蝶似鳥飛
窗外陽光盛大。三月把一些開始
植入青枝,或隱于小具溫度的泥土
賞花臺已飄落了幾絲黃色的碎片
等你的心情,被流水一遍一遍沖洗

春望如蝌蚪的尾巴,日長日短
等到柳葉齊眉,便會有一聲蛙鳴,沖破圓潤的荷灣
萬物都是從春天開始,說的不像是今日的人間
床前謝下一萬朵梅花后
萎靡的萼,等待最后的解藥

天地打開,似揭開一張,巨大的口罩
綻出的蕊,為這多事之春
吐出一縷,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的芳菲

【夫唯推薦】:語言凝練,書寫細膩,對比烘托,佳句不斷,疫詩之中的精彩之作。推薦閱讀,問好詩友! 
【陳敬良點評】:陽光的心情中帶著些許猶豫卻又充滿希翼,皆因這“多事之春”。蝴蝶蘭是要開的,梅花也會歸去,這是萬物生長的規(guī)律,折射的是世事難料與興衰更迭的“必然”。“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的芳菲”不正是為“有一聲蛙鳴,沖破圓潤的荷灣”而不可退縮的義不容辭,以及時刻準備著迎接盛景到來的心境的流露!

 
9.十二月
文/成小二

大限已到,植物們開始逃跑
風帶著鋸齒的光芒
蘆葦?shù)狗?,塵世埋在落葉中
在死亡面前
萬物變得更加清晰
天之高,地之寬,人間多出許多空位

風少了阻力,山開始像山
草木有時間整理自己

我已厭倦那些裝飾
視冬天為歷煉,任寒風吹進心里
為讓新來的美好事物
有地方生根,每天我都要死掉一點點
 
【黎落點評】:成小二老師的詩往往帶有沉重的悲憫情懷和批判精神,關(guān)注底層生活,善于通過一個切口找到聚焦的內(nèi)核,帶有明顯詩人良知。有時候沉郁內(nèi)斂,有時候調(diào)侃諷喻,詩寫富有張力 ,冷靜理性,又不拖泥帶水。譬如《十二月》,冬天萬物寂然潦倒, 植物具有人的意識和動態(tài),開始逃亡。風占據(jù)上風,更加咄咄逼人。很多事物重新洗牌,被迫空下來。這一切現(xiàn)象司空見慣,詩人卻能翻出新的高度和寬度。一個人在冬天一點點死掉,再一點點培植新的美好。整個詩作干脆利落,暢快淋漓。并不晦澀難懂,折射的深層意義明亮,積極。但個人覺得有時候成老師會偏重淺層次的批判和諷刺,如果能挖掘到人性的內(nèi)里,效果會更好。

 
10.養(yǎng)獸少年
文/李季

他養(yǎng)蛇  學會了吐信子
他養(yǎng)鳥  學會了說鳥語

養(yǎng)壁虎  他徒手爬墻
養(yǎng)變色龍  他喜悅中藏著悲傷

十平米的獸屋里  他與一只烏龜靜坐
在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼

后來他想養(yǎng)虎了  在他的身體里
早已住著一個小小的  孤獨的王
 
【葛運江推薦】:讀李季的詩十首,不是每首詩都好,也不是哪首詩不好,其中最可取的是,沒有細膩的描繪,沒有過分的夸張,他把意境懸浮文字里,讓畫面感給人享受。如形容一個人的講話,“像在噴火,時不時地  帶有溫柔的子彈/重點是石頭 滿山遍野  仿佛都有血脈 骨軀 會疼 會體恤人心的孤獨/那時  我能感覺到他與石頭之間的碰撞  流出深色的水  發(fā)出閃電的光/因此他不虛空  在普立的大地上,任何草木  都可隱身  沉甸甸地掛在他心上”。在《養(yǎng)獸少年》里,更顯示文字的鏗鏘,“他養(yǎng)蛇  學會了吐信子/他養(yǎng)鳥  學會了說鳥語/養(yǎng)壁虎  他徒手爬墻/養(yǎng)變色龍  他喜悅中藏著悲傷/十平米的獸屋里  他與一只烏龜靜坐/在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼/后來他想養(yǎng)虎了  在他的身體里  早已住著一個小小的  孤獨的王”。其他就不范舉了。此一組詩,文字精煉,內(nèi)容豐富,可讀性強。
 
【徐一川點評】:李季詩友這一組,立足客觀自然界與現(xiàn)實生活,融入多重意象,觸角多元化,手法多樣化,寓情于景,寓意于物,情感真實而內(nèi)斂,意緒充盈而跳脫,內(nèi)蘊豐富,張弛有度,意味深長,讀來有時代感,有嚼勁,有力道。比如,《我喜歡的夜晚》隱匿的情懷其實是淡然處之的憂傷,《冬日登山記》向往的是超脫世俗的理想境界,《監(jiān)區(qū)遺址》透出了歷史殘留的疤痕與痛感,《苦親戚》客觀呈現(xiàn),帶著一絲不露痕跡的冷幽默,這些均有可圈可點之處。
  擇其中這首《養(yǎng)獸少年》簡評。這首作品用詞極簡,而氣韻、節(jié)奏流暢有勁道,結(jié)構(gòu)亦圓融精巧,嚴絲合縫,十分完整。在極短小的篇幅中,連續(xù)運用短促有力的復沓,排比,以簡潔通俗的口語化形式,將寫實與想象緊密糅合在一起,輔之以比擬、象征,以實襯虛,以物象襯心象,以帶有神性色彩、詩意化的語言,藝術(shù)性地詮釋出人與獸在某種程度上的共性與關(guān)聯(lián),以及二者之間相互依存,相互影響、作用與滲透的哲學命題。這是一個關(guān)于客觀物質(zhì)與內(nèi)心意識的辯證思考。而心象正是現(xiàn)實中的物象在心中的投影,是人的精神、思想因客觀世界的存在而潛移默化,從而在心中形成與現(xiàn)實密切相關(guān)并與自我意識高度契合的某種映像,故而,“他與一只烏龜靜坐/在內(nèi)心豢養(yǎng)著一張堅硬的殼”,“后來他想養(yǎng)虎了/ 在他的身體里/早已住著一個小小的  孤獨的王”。落筆簡約而意蘊十足。
 

11.在茶卡鹽湖
文/朝君

不是任何白色的記憶
都帶著咸澀
在茶卡鹽湖
植物永遠低矮著
給茫茫的鹽海騰出無限的蒼白
還有空曠的天宇
將我的生命吸入蒼穹
在這片無盡的死海
我的詩,淹沒在湖底
成了一片沉重的鹽巴
沒有呼吸,在寧靜中裂變
享受著成為鹽的過程
 
【吳殿平推薦】:有足夠的詩意提煉和濃縮,虛實之間及各種不同質(zhì)地的雜糅很到位,且有思想的深度和痛感。 

【彭云霞點評】:“茶卡鹽湖”與“我”、與詩歌之間,有一種相融互析的關(guān)系。開篇“不是所有白色的回憶,都帶著咸澀”一句,以理性思維導引下文,給全詩定下了冷靜內(nèi)省的情緒基調(diào)。接下來的場景描寫,構(gòu)建出蒼涼而闊大的境界,一種抽象、曠遠而詩意的存在,直達讀者的心靈層面。從第六句起,物我開始交融,詩人以連類的聯(lián)想、隱喻、借代等修辭格來表情達意,虛實相錯間,對前面的鋪墊作了拓展與深化,深入到生命本質(zhì)、詩歌精神、自我成長、靈魂嬗變等內(nèi)部的審智領(lǐng)域。從咸澀的海水,到晶瑩的鹽,有個去蕪存精的提純過程。鹽如此,人生如此,詩更如此。這個裂變、萃取的過程,其實是痛苦的,但作者的語調(diào)冷靜而從容,他把刀鋒藏在心里,“享受著成為鹽的過程”,富有人生況味,但不見無謂的傷感,只有虔誠的砥礪前行的詩人風姿。

 
12.瓦片(組詩)
文/徐曉斌


從泥土中醒來
頂起一片厚實的天
風雨的捶打
雪霜的低壓
生死,撐住一個溫暖的家

歲月的光芒,穿透
堅強的信念。孤雁飛過
將南北的斑駁,大片地撒落
生在縫隙的青苔,夾著一股痛
高過了瓦脊,把一首古詩
向天朗誦


一生倔犟
愿伏地為泥
高檁為瓦

就像父親
走失的一雙布鞋
靜靜,靜靜地
躺在山后的陽光下


鳥去的地方
不一定是天堂
水流走的歲月
不一定是燦爛
將自己置于火中燃燒
冷凝成青色的翅膀
守護一方地
抵擋雪雨風霜

橫,也是一座山
臥,也是一道梁
磨了又磨的秦時月
從瓦片的沉默中,讀懂
自身的重量

【吳殿平評語】:喜歡第三首,詩意婆娑的文字。
【袁輝評語】:借物喻人,好詩,拜讀。
【炫東評語】:激情、底蘊,交相輝映,亮讀。 
【樂山船公點評】:徐曉斌老師的這首《瓦片》組詩,是一組借物抒懷、頗具風骨的鄉(xiāng)土詩歌。組詩以“瓦片”為喻體,開端入詩很快。“從泥土中醒來/頂起一片厚實的天”。這個“天”不僅僅屬于瓦片,也屬于上面的生命。“生在縫隙的青苔,夾著一股痛/高過了瓦脊,把一首古詩/向天朗誦”。作者以質(zhì)樸的詩句,把個人情懷坦露在小小的瓦泥世界,于刀光劍影之中,看不出半點超現(xiàn)實主義、印象派、頹廢藝術(shù)等的異想天開和矯揉造作,卻有著黃土地上不屈不撓的高風亮節(jié)。全詩以“瓦”喻人,以“瓦”的硬度品性,喻人之精神向度。就像父親,“一生倔犟/愿伏地為泥/高檁為瓦”。詩歌在接地氣之中見微知著,帶著鋒芒展示一腔氣魄,“橫,也是一座山/臥,也是一道梁”, 著實令讀者感悟一股精神推力。最后,以自審的方式收尾,開合有度,余味不止。這首要說瑕疵的話,就是個別詞語的精確與模糊之間的度的把握,但因組詩一脈相承而又高亮的氣勢,已經(jīng)瑕不掩瑜。俺曾經(jīng)批評一些新詩缺“鈣”,多靡靡之音,抑或小資情調(diào)等。這首《瓦片》令人眼前一亮,“從泥土中醒來”,橫豎一片清新風骨。讀者自己去感悟吧!

 
13.
文/浮塵

與晚風對坐  今夜
我們用沉默談心
用黑暗做的眼鏡
透視日子的  菱角

成敗是圓的
悲歡是圓的
愛與被愛也是圓的
只有今晚的月亮
像一把彎刀

用力劈開自己
我與影子  舉杯
滿天星星下酒
萬家燈火下酒
沉睡或醒著的夢  下酒

【炫東推薦】:流暢、哲理濃郁,情景交融的較好,亮讀推薦。 
【樂山船公點評】:浮塵老師屬于新會員,但這首《夜》與他的其他帖子相比有質(zhì)的飛躍。首節(jié)的形象處理很有特色。這是一個什么樣的夜呢,與晚風對坐,以沉默談心,還要“用黑暗做的眼鏡/透視日子的菱角”。這已經(jīng)是大家比較熟悉的看得見摸得著的夜了,但過于安靜。第二節(jié),作者通過圓的形態(tài)遞進,在夜空孵化出一把彎刀(彎月),并用這把超現(xiàn)實之刀,象月光一樣把夜空劈成兩半,一半是我,另一半是我的影子,對坐舉杯,用“滿天星星下酒/萬家燈火下酒/沉睡或醒著的夢下酒”。小詩抽象比喻貼切,語句排比遞進有氣場,擬人化處理達到相當水準。畢竟“夜”是一個比較空泛的大概念,所謂悲歡離合,都可以通過“夜”來表達,但要具象起來不容易,生動形象更不簡單。但作者做到了,向大家推薦這首。
 

14.流水
文/浮云

風那么低
似一條柔軟的舌頭
舔著水面

而,流水無意
無意去解讀一個影子
為何沒有落入你的眼底

【炫東推薦】:清新流暢,情趣盎然,收放自如,有較高藝術(shù)性。 
【身后眼前點評】:題材常見,要出新不容易。以風喻舌頭,舔著水面,這形象不僅生動,也還是新穎的。接下來寫,流水間,有一個影子掠過,卻“為何沒有落入你的眼底”。這里面可以有多種解讀,各位自取。詩雖短,但值得咀嚼。
 

15.泥瓦匠孫益龍
文/孫益龍

不記得修過多少房子
黝黑的臉上掛著潔白的笑

只是常年東奔西跑的
他說
身體里藏著落葉

這老實巴交的男子
這個叫孫益龍的泥瓦匠
工地上,偷著寫詩的人

等今年過去
就回山里栽李子,他說

到時候,滿山遍野的李子花
我媳婦
就會從花里走出來

【夜雨詩意推薦】:刻畫得比較形象,推薦共賞。
【交流點評
  吳一:藏在文本后的情感真摯而美好,但由于作者詩學功底不夠扎實(與學歷高低無關(guān)),譬如第三節(jié),純屬累贅,從而讓作品的可讀性大打了折扣。
  顧念:也是要一些過渡的東西。。這一個作品,真的一面已經(jīng)表現(xiàn)的很好了。剔除掉其中一些無效的表述,會很不錯。身體里藏著落葉這個表述有些爛大街。
  吳一:"過渡的東西”要起到“過渡”的作用,而非胡亂“架橋鋪路”。我不認為這是“爛大街”的表述,恰恰于詩歌而言,它的關(guān)鍵意象“落葉”與下文“回家”構(gòu)成的事象(排除第三節(jié)的障礙)天衣無縫完成了“落葉歸根”等多重的隱喻性。樸素的詩歌,其魅力就在于從日常中剝離出雋永的詩意,在敘述上宜簡,在架構(gòu)上宜巧,在提升上宜隱。不同體裁的詩歌,其表現(xiàn)手法“同而不同,各具特色”。
  顧念:改過的簡版,更有效一些。本作品最值得推薦的,就是作品的質(zhì)樸與作品的真!“泥瓦匠”這個比較有共性有感染力的人物形象,也為作品生色不少。推薦共賞。

 
16.它比四環(huán)多一環(huán)
文/野岸
                  
今天,自我隔離的第二十一天
我如往常一樣陪兒子游戲
斗十四,下跳棋卜,開火車
他問我:爸爸,什么時候下樓
什么時候帶我去花園里散步
我說:看你能不能打敗我

他較著勁地做著每一件事,而且
念念有詞:做事認真,絕不耍賴
每當獲勝,他都會唱一句
“啊一啊,五環(huán),它比四環(huán)多一環(huán)”
然后,望著我,露出甜甜的酒窩
仿佛提醒我,春天已來了

【且行且品且悟推薦】:從腳下鎖碎的真實生活發(fā)展生活,不去寫一顆樹,而是從小草里發(fā)現(xiàn)一棵樹。推薦問好野岸老師! 
【茂華點評】:這個春天,不像往年那么色彩明亮,本該鶯飛草長的季節(jié),卻顯得如此沉寂和郁悶,所有人都在忍耐和等待。這首詩寫抗新冠病毒肺炎作者自我隔離期間,賠兒子玩游戲——斗十四、下跳棋、“開火車”……兒子問:什么時候帶我去花園散步?父親便和兒子約定:看你能不能打敗我?此后兒子和父親較著勁,做事認真,絕不耍賴。從小處著眼,是父子之間較著勁,從大處說,是我們?nèi)衽c病毒較著勁。這種長時間的較勁,考驗人的耐力,需要有樂觀而又堅韌的精神和意志。“啊——啊,五環(huán),你比四環(huán)多一環(huán)”,這就是寫在孩子稚嫩小臉上的樂觀與堅韌?,F(xiàn)在,我們即將取得抗疫戰(zhàn)爭的勝利,這個春天雖然遲來,卻沒有辜負孩子臉上甜甜的酒窩。