指  導(dǎo)：陳敬良
組  長：徐一川
編  輯：茂華、夫唯、馮歌、樂山船公、且行且品且悟（三且）、吳殿平、知了天下
 
1.麥季如父（外一首）/三點的海
2.春天的雪/月牙
3.一月（外三首）/藍雪花
4.老兵（外一首）/胡有琪
5.噗噗/師泉河
 
1.麥季如父（外一首）
文/三點的海

終究還是皈依了麥子
父親披著黃土
抱著尖古堆的石頭離家出走
空蕩了三分地
和一群羊
從此，母親的米缸里
總有撿不凈的沙礫
窩頭半癟垃坷
我們吃到嘴里
要像母親一樣拍一下心口窩
再使一把勁
才能咽下去


割麥

麥子向他奔跑過來
一個提燈的菩薩
胸膛有泥巴掉下來
身后跟著黃河
更多麥子，向他舞蹈
用宿命擦亮麥芒
這是一些土路。彌漫著遼闊
他們流淌，抱著浪花
乳白的汁液，新鮮悲憫
像早晨的涼風(fēng)
落在母親身上
   
  【紫槿推薦】：筆墨點到即止，但生動傳神，足見作者駕馭文字的能力。
  【南國杜鵑推薦】：欣賞佳作，精彩一組，詩意的鄉(xiāng)土的。
  【徐一川點評】：這兩首作品文字很是簡約素樸，但內(nèi)蘊頗豐，有特殊時代的背景暗示，有地域景致的勾勒描畫，以“麥子”為核心意象，呈現(xiàn)的是一幅蒼茫、厚重、有悲情色彩的歷史畫面，情感含蓄、內(nèi)斂，比如第一首《麥季如父》，透過極具視覺沖擊的動作描寫“......像母親一樣拍一下心口窩/再使一把勁/才能咽下去”，既呈現(xiàn)了父親離世后一家人困頓的生活，更是“我們”對父親“終究還是皈依了麥子”的深刻念想，仿佛父親的魂魄與麥子合而為一，故而父親無處不在，這也是詩題“麥季如父”所要表達的內(nèi)涵。在第二首《割麥》中，詩人更加突出“麥子”這個意象，以“向他奔跑過來”“向他舞蹈”等擬人動作來寫割麥時的場景，人與物在情感上彼此依附、彼此交融，又以“提燈的菩薩/胸膛有泥巴掉下來”，隱喻這是黃土奉獻給塵世的溫情，以及麥田被收割時的溫順和慈悲，“用宿命擦亮麥芒”，麥子的宿命，同樣也是一代代莊戶人的宿命，在詩人筆下的和諧歡悅畫面中，又隱含一絲悲涼。
 
2.春天的雪
文/月牙
 
是從心底起筆的
為了那顆沒有發(fā)芽的麥子
集結(jié)正在消散的魂魄

她借一個深夜，一粒一粒撒下
不敢驚動任何一個夢
在早春的冷冽里，低著頭
仿佛沒孵出小鴨的媽媽
一臉羞愧

她拉著風(fēng)的衣袖
求它寬限，想在春雨來臨之前
把干裂的曠野再吻一遍
像春天的擺渡人
滿含虔誠
   
  【南國杜鵑推薦】：欣賞佳作，詩意濃郁。
  【徐一川推薦】：春雪細膩、輕盈、曼妙、柔美，潤物亦無聲，在詩人的眼中，春雪正是這樣一位楚楚動人的美麗女郎，在一個深夜懷揣著羞愧和歉意，逶迤而至，詩人賦予她優(yōu)雅的姿態(tài)，更賦予她美好的品性與思想，“是從心底起筆的/為了那顆沒有發(fā)芽的麥子”，她才善解人意地“集結(jié)正在消散的魂魄”，“不敢驚動任何一個夢”，她為自己的姍姍到來感到愧疚，所以動作格外地溫柔，態(tài)度格外地誠懇，“她拉著風(fēng)的衣袖/求她寬限，想在春雨來臨之前/把干裂的曠野再吻一遍......”通篇以擬人來描畫春雪的降臨，十分形象、傳神，尤其結(jié)尾這個別出心裁的比喻，“像春天的擺渡人/滿含虔誠”，用得很妙，將春雪無聲潤澤的神韻，詩人內(nèi)心樸素深切的情感，都恰到好處地呈現(xiàn)出來。
 
3.一月（外三首）
文/藍雪花

這么多年，還是喜歡一個人
看斜陽撒落在大街上
每一粒光線都有新的影子
一個人聽草籽細細破開土粒
頂著一座城的塵埃
一個人，從一月到一月
熱愛微風(fēng)，在身體里緩緩流動
 
 
二月
 
我看見我反復(fù)經(jīng)過大年初一
春聯(lián)貼了又揭，餃子吃了又包
擠在高速上的人們被煙花反復(fù)暖熱
小巷里拍打新衣的人，抖落灰塵和錦瑟
我們都有重復(fù)的笑容和落寞
日暮西山的時候，容易心生懷念
我確認自己曾在熟悉的山村一隅仰望群星
也曾在陌生的城市，聽到過夢醒時
飛蟲喏喏，大地寂曠
 
 
遠處
 
油菜花的盡頭是山腳
樹叢里會蹦出一聲鳥鳴
它驚醒的白云腰帶向上挪出一條斜線
我忽然害怕目光的攀爬
畢竟是高山俯視春天
我無法讓自己在虛空中擺出
屬于人間的姿勢
 
 
等
 
搬走的人
只留下風(fēng)辨認長夜
等一樹桂香掛滿他的孤單
守著小小院落的人，等
一張舊照片喚醒嗩吶
和她六十二度的愛，黃土重逢
我是中間被略去的風(fēng)霜雨雪偏執(zhí)疼痛
我是，夜風(fēng)的一顆蝴蝶斑
低頭等影子
     
  【徐一川點評】：毫無疑問，藍雪花老師的詩作是很有特色并且具有一定辨識度的，她有著女性特有的細膩和感性，對外界事物和景物的觀察更有著不同尋常的感受力和領(lǐng)悟力，總能快速地將讀者帶入到屬于她的情感時空，同時，她對意象的捕捉也很精準，語言表達上亦十分精巧、嫻熟，她的文字優(yōu)美中透著幾分空靈，但這份空靈又恰如其分地落在了她刻畫的實實在在的意象中，如“草籽、春聯(lián)、油菜花、小院落、舊照片”等等，故而更為真切動人?！兑辉隆?，呈現(xiàn)出一個人的孤獨、堅韌和樂觀，“看斜陽.......都有新的影子”“聽草籽細細破開土粒/頂著一座城的塵埃”“微風(fēng)，在身體里緩緩流動”；《二月》，抒發(fā)一次次重復(fù)團聚和離別的情愫，“......擠在高速上的人們被煙花反復(fù)暖熱/小巷里拍打新衣的人，抖落灰塵和錦瑟”“我確認自己曾在熟悉的山村一隅仰望群星/也曾在陌生的城市，聽到過夢醒時/飛蟲喏喏，大地寂曠”，詩人以她脫俗且充滿靈性的文字，呈現(xiàn)出令人耳目一新的意境和韻致。這種文辭上的巧思，在《遠處》和《等》中，也可見一斑，如“我無法讓自己在虛空中擺出屬于人間的姿勢”，盡顯個人在大自然面前的一絲畏懼和茫然無措；“我是，夜風(fēng)的一顆蝴蝶斑/低頭等影子”，令人稱奇的隱喻，暗示了經(jīng)年累月漫長又無果的等待?？傊匪{雪花的詩，可謂一點一點地從各個角度細細觀賞一尊精美的藝術(shù)品，妙不可言。
 
4.老兵（外一首）
文/胡有琪

多少往事像磕掉的煙灰
再也提不起來
下鄉(xiāng) 當兵 當工人 當人民公仆
許多的身份互相憶苦思甜
味道一一淡了 淡如一杯白開水

曾經(jīng)嚇人的官威 如今盯著他笑
他卻笑不起來
曾經(jīng)縱橫江湖的歌聲 如今漸漸啞嗓
他已是昨日的歌聲
他老了

臨終 他才發(fā)現(xiàn)
他只是一張過時的報紙
什么也不是  
滿紙都是荒唐
他終于把自已揉成一團 丟下床頭

洗干凈的軀體上
他沒有穿一身的體面  
而是穿上了許多人瞧不上眼的綠色軍裝
胸膛上 還佩戴著一枚軍功章
在他的靈魂里 當兵才是他最好的歲月
青蔥

在一塊碑上  
他還在顫巍巍地敬軍禮
他還是一個始終不肯退伍的老兵
 
 
身體里的時間

一塊彈片不敲門
就闖入人體的花園中摘花

身體里的時間很生氣
停擺
以示抗議
但一把手術(shù)刀及時撥亂反正
把彈片揪了出來
讓身體里的鐘擺又開始搖頭晃腦

但那個人也開始搖搖擺擺
走路 時而分鐘 時而秒鐘
總是不講姿勢  
時不時 就讓時間倒流

看起來 他隨時都會臥倒
向子彈報到
但他就是不倒
一說小鬼子 他就伸出殘缺的三根指頭
表示那場戰(zhàn)爭 他打死了三個鬼子
同時 他的身板就挺直
很像一個戰(zhàn)士

他的眼睛里面 時間就開始倒帶
八年抗戰(zhàn) 開始放電影
 
  【中沙河、劉洪泉推薦】：每一行詩都承載著真摯的情感！
  【詩友鄧小玲讀詩】：自有一種震憾力穿透內(nèi)心，更有輕易間獲得啟示。
  【徐一川點評】：兩首作品刻畫的都是平凡而偉大的軍人，一個是在和平年代成長起來的復(fù)員老兵，而另一個則是參加過抗日的傷殘老兵，雖處于不同時代，但卻有著堅定的信仰和共通的靈魂，他們勇敢、頑強、堅毅、執(zhí)著，為國家和人民甘愿流血犧牲。要寫好軍人的作品并不容易，一不小心就流于“高大上”的文辭歌頌，但有琪詩友的寫法就值得參考，他的文字是樸實簡單的，手法是自然貼切的，看似輕描淡寫，看似輕松詼諧，卻在淡然之間運出四兩撥千斤之力，令讀者感動與震撼，這是很難得的。作品中的一些比喻，如“磕掉的煙灰”“過時的報紙”和一些細節(jié)描寫，如顫巍巍地敬軍禮，搖搖擺擺卻又身板挺直，殘缺的三根指頭等等，將戰(zhàn)士們老去和殘損的肉體，和他們鋼鐵般的意志，形成了一個強大的反差，所帶來的沖擊力是顯而易見的。
   精神不滅，靈魂不朽。向祖國衛(wèi)士致敬！
 
5.噗噗
文/師泉河
 
假象，來自它金色的皮毛
一只小版的猛虎
往返于臥室和客廳之間
腳步輕如雪，把梅花
撒遍每一個角落，在這清香里
如果它狂嘯，會發(fā)生什么呢
但它摁住了體內(nèi)的波濤
在窗臺上的貴妃竹下休憩、打坐
對窗外的事物熟視無睹
這多讓人羞愧啊，我總是心中長野草
與風(fēng)為伍，挽留不住一片云彩
難道它破解了—-
那道困我已久的哲學(xué)命題
進出的門開開合合，它從不抬頭
似乎，那只是流動的空氣
偶爾抬眼，不過是主人離去
或歸來，這熟悉的味道
多好啊，固守在一方天地里
有陽光雨露，有花開花落
我必須在天亮之前
從一座深山中原路返回
   
  【徐一川點評】：作品從自己養(yǎng)的一只貓入手，從它的外形、儀態(tài)、生活方式進行了細致入微的描摹，“小版猛虎”只是假象，“輕如雪的腳步”往返于臥室和客廳之間，仿佛散發(fā)著清香的梅花印，除了描寫，還融入詩人視角與觀測，“如果它狂嘯，會發(fā)生什么呢/但它摁住了體內(nèi)的波濤/在窗臺上的貴妃竹下休憩、打坐/對窗外的事物熟視無睹”，而對比“我”呢？“總是心中長野草/與風(fēng)為伍，挽留不住一片云彩”，詩人通過貓的一舉一動進行自我的觀照和審視，以貓的沉靜與固守、不為外界所擾，對照自己內(nèi)心風(fēng)吹草動困頓于世事的浮躁與不安，從而感到羞愧，結(jié)尾處“我必須在天亮之前/從一座深山中原路返回”，這無疑是對本我的探尋，對返璞歸真理想主義的希冀與渴求，這和開篇所提及的“假象”，正好暗中呼應(yīng)與揭示。