1.分身術(shù)
王相華
 
并不知道分身的含義，思想深處
分支成無數(shù)小道
忙于奔跑在世間路上的人
隨處可見
車子，身體，都沾滿泥土，只有他的內(nèi)心
是干凈的，他甚至?xí)?br />放棄了自己所有奢侈品和幻想
去追逐這些年
處于低處或真誠(chéng)的事物
城市冷風(fēng)，正吹起他舊色的衣衫
多么安靜的漂泊
以假合之相，撐起下一個(gè)黃昏的影子
 
何澍清推薦語：這是一首探討靈與肉的詩歌，詩中多處應(yīng)用隱喻，使詩歌充滿深意，耐人尋味。在詩人看來，所謂分身，不過是思想的幻化。但其實(shí)詩人探討的是另外一個(gè)更為嚴(yán)肅的問題，也即外表與心靈之間并非必然同一性的關(guān)系，從而表達(dá)出詩人對(duì)真善美執(zhí)著的、始終不渝的追求，詩中也流露出詩人肉身與心靈的漂泊無依，契合這一時(shí)代許多人的精神特質(zhì)，使詩歌更具真實(shí)性。良好的精神向度，提升了詩歌的意境。

 
 2.人，總有一處無法隱藏
文/明之

①確認(rèn)眼神

你以為，你戴著口罩
就看不見你的牙是黑是白
你的眼神已告訴我
你是正是邪，幾深幾淺

②字如其人

他送我一副書法
每個(gè)字怒氣沖沖
像老虎橫沖直撞
讓我情何以解憂

③張口是德

有人口無遮攔，一句話把地砸出深坑
有人口吐蓮花，一句話讓人心花怒放
科學(xué)家做實(shí)驗(yàn)，一周時(shí)間罵死一盆花

④一行見善

去逛一家商場(chǎng)
先進(jìn)門的大姐挑起門簾
待我走入后才輕輕放下
我并不認(rèn)識(shí)她

段梅子推薦語：詩不在長(zhǎng)短，正如有理不在聲高一樣；詩不必高深莫測(cè)，樸素的文字蘊(yùn)涵最真的哲理！明之老師的這組微詩從不同的側(cè)面寫出我們生活中的美與丑、善與惡，每首小詩如碳鉛的素描畫，雖色彩素淡、線條簡(jiǎn)單，但有骨有肉、形象豐滿。來看看第二首《字如其人》，詩者只在詩中告訴了我們這個(gè)“書法家”字的外形，但題目已告訴了我們其人的樣子，同樣是寫字，同樣是為人處世，何不讓人心生舒服之感呢？字如此，詩，何嘗不是？！再來看看第三首《張口是德》，詩語雖淺顯，但的的確確是經(jīng)常發(fā)生在你我身邊的事。修養(yǎng)是什么？就是舉首投足、一言一行，詩中的“把花罵死”無從考證，但自己的負(fù)面情緒的確會(huì)影響周圍的人，而自己應(yīng)該是受害最深的人，可能花沒被罵死，自己都要活不下去了。所以，“予人玫瑰，手留余香”。第一首和第四首是寫惡與善，對(duì)比鮮明，且不說此組小詩的詩寫技巧，這種正能量的文字，比隔靴搔癢的風(fēng)花雪月更有益于我們的日常生活。其實(shí)，無論是何種文字表達(dá)方式，到最后，都?xì)w于“人性”二字，正所謂見仁見智吧。小詩不小，一寸短一寸險(xiǎn)！段梅子個(gè)見。


3.圣約翰教堂
文／雪豐谷

鴿子滑翔俯沖，心結(jié)未了
失重的，多半是些肉欲之身
 
凡塵之上，云之巔
沿著塔尖所指引的方向
只需邁一步，我們的靈魂
就可以從事物內(nèi)部，仰望蒼穹
 
教堂不大，寬敞的是胸襟
里面最安靜的部分
適合圣母居住
 
神父，我有罪！我的體內(nèi)
飼養(yǎng)了一只猛虎
籠中囚或放虎歸山，都是罪孽

李娃麗推薦語:《圣約翰教堂》這首小詩，分為四小節(jié)，四小節(jié)跳躍性出現(xiàn)，看似互不相聯(lián)，但詩人卻用一條心理活動(dòng)的索條牽引整首詩歌，使詩歌從最初的心結(jié)，在最后的心理掙扎結(jié)束。每一個(gè)人在情緒暴發(fā)時(shí)，總會(huì)被認(rèn)為極端和偏激，每一件事的進(jìn)行總有兩面性，或許不只。不管你是想極力的表現(xiàn)冤屈，還是想尖銳的討回公道，最終都是為了慰籍自己的內(nèi)心，盡可能走向溫暖和支持?；蛟S圣約翰教堂就是詩人的慰籍。


4.又見油菜花
文/張翠紅
 
油菜花，又開在了初春
我不知道它們?yōu)楹斡珠_的——
濃烈，溫情
即便多年前，我的母親
已經(jīng)遠(yuǎn)去
不再走進(jìn)田里，澆水，施肥……
不再?gòu)臋幟庶S的金傘中抬起眼眸
柔聲問我，看見了嗎
母親，我看見了，油菜花又在開
花朵顫動(dòng)你的臉
 
何澍清推薦語：這是一首懷念母親的詩作，但通篇沒有一句直陳思念的詞句。詩人首先通過油菜花的開放破題。但破題后，“我不知道它們?yōu)楹斡珠_的——”，令人有些不解，引發(fā)讀者思考，其實(shí)這也是詩人有意而為。接著引出對(duì)母親的回憶，進(jìn)而憶起母親與詩人的互動(dòng)，母愛的溫情被完全展現(xiàn)出來。而詩人穿越時(shí)空的回答和對(duì)母親的幻視將詩歌推向高潮。詩歌寓情于景，借景抒情，鋪排有序，水到渠成，代入感極強(qiáng)。盡管極度克制抒情，卻使人感受到那份對(duì)母親深深的思念，可謂事半功倍。


5.寸草心
文/六公里

是誰，常在深夜裁剪月色
種下草籽。破殼的嫩芽
用睜開的第一眼
向上仰視。那尊慢慢坐進(jìn)月光的影子
如菩薩在收攏
那些脫逃的，人間疾苦

枕著一片清風(fēng)冷月，在夢(mèng)里
喊出媽媽二字。那些忠于了母親一輩子的
紡車，犁耙和墻角背簍
始終不輕易開口

卻一直保持，不眠的狀態(tài)
與我輕輕對(duì)視

李娃麗推薦語：同樣是寫農(nóng)作的毌親，同樣是勤勞，善良，勤耕不輟的娘，在六公里的筆下卻彰顯不同。他從草籽的角度，從紡車、犁耙的角度與娘保持對(duì)視，更顯得詩歌的清新脫俗，只是不要將母愛寫得過于沉重，寸草心是可以破寒冬迎春暉的。


6.飄雪無痕
文/陳思勝

光禿禿的木子樹
在田邊地頭站著
如一位從民國(guó)或晚清過來的老人
柱著拐杖嗅嗅

大雪節(jié)氣的體味越來越濃厚
故鄉(xiāng)的小路口
落滿麻雀，找酒喝
叼啄斜陽里歸途風(fēng)客的白色呼吸
喂進(jìn)肚子，消化過濾
與零度親吻

茫茫蒼山，淺淺的溪流
去年這個(gè)時(shí)候還記得多少呢
隱忍的芽，穿透一個(gè)村莊
故事在老人的嘮叨中冒著熱氣

李娃麗推薦語：詩歌《飄雪無痕》，顧名思義，這是一首描寫冬天落雪的詩歌，雪花飄下了，樹上的葉子也落光了，光禿禿的像一個(gè)老人。大雪這個(gè)節(jié)氣落雪，也預(yù)兆明年豐收。詩歌最后一小節(jié)：“茫茫蒼山，淺淺的溪流／去年這個(gè)時(shí)候還記得多少呢／隱忍的芽，穿透一個(gè)村莊／故事在老人的嘮叨中冒著熱氣”。便也暗示著詩人思念著故人，也因?yàn)樗寄畹娜?，想起時(shí)心間便充滿著溫暖。
 

7.與一片落葉談及余生
文/羅占艷
 
由衷地從思想深處擠出的一些話
對(duì)你說出
其實(shí)，是對(duì)更多的葉子
和自己的叮囑，這個(gè)初冬多么安靜
屋外沒有風(fēng)，一種空曠的冷
 
正適合一個(gè)異鄉(xiāng)人
對(duì)著滿天落葉，以抒情的方式去制造浪漫
陌生的詞，總是帶有隱喻
我與它們碰面
誰也不肯掏心掏肺，像飄零的葉子
 
但它們的命運(yùn)如此地相似
是從很遠(yuǎn)的地方
風(fēng)塵仆仆趕來，相互憐憫、取暖
 
這時(shí)的天空，很可能會(huì)有雪
落在人間的低處
它們用無數(shù)沉默的光
對(duì)峙著，一片落葉還沒有穿過的黑夜
 
何澍清推薦語：詩歌多處使用隱喻，于深沉的敘述中觸動(dòng)讀者的心弦。冬天是寒冷的，但又不乏愛與溫暖。“但它們的命運(yùn)如此地相似/是從很遠(yuǎn)的地方/風(fēng)塵仆仆趕來，相互憐憫、取暖”，這一小節(jié)便寫出了人與人之間的惺惺相惜與抱團(tuán)取暖。“這時(shí)的天空，很可能會(huì)有雪/落在人間的低處/它們用無數(shù)沉默的光/對(duì)峙著，一片落葉還沒有穿過的黑夜”，末節(jié)同樣寫出了人間處處有愛。詩歌深沉而不低沉，蘊(yùn)含強(qiáng)大的力量與深刻的思想內(nèi)涵。
 

8.　520，我把一個(gè)人弄丟了
文/鄭富勻

五月鮮花擋住視線
太多的語言掩進(jìn)掩出
據(jù)說你來了又走

你點(diǎn)燈，說照徹?zé)o明，驅(qū)散黑暗
眼下我在籌備篝火
你的神形高過聲音和雁陣
可我把你弄丟了

旁邊的記掛裁掉了色彩花邊
問候的短句把夢(mèng)拉長(zhǎng)
可我看不見
唯有，無邊的黑陷入，陷入

李娃麗推薦語：520，這個(gè)充滿甜言蜜語，迷離又不知所措的日子，總讓人心生向往。詩歌《520，我把一個(gè)人弄丟了》，雖然沒有甜言蜜語，卻是有欲說還休，遮遮掩掩的羞澀，但畢竟是弄丟了520的人，也就有：“唯有，無邊的黑陷入，陷入”。很好，沒有更多的悲傷，只是一時(shí)的黑暗，也就能更有理智的處理好詩歌，語境明朗，語言張力飽滿。


9.暮光
文/陳朋友

整片江域沒有一只帆影
寬闊而無盡的流
多像一把蘇醒了的時(shí)間巨劍
不經(jīng)意間刺穿了多少泥沙俱下的溫柔
最美的落日走進(jìn)了大江洗盡世界的另一端
孤獨(dú)而敏感的城市身披異樣的暮光
在遠(yuǎn)岸處?kù)o悄悄的
像一片閃亮著銀灰色的樹林
一個(gè)浪跡的人徘徊在大江急促的喘息之中
聽不到江水奔流的聲音
也聽不到自己的心跳
仿佛這世界我們只能保持著相對(duì)的沉默以應(yīng)對(duì)相對(duì)的幸福感
滾滾不盡的歲月鋪在遠(yuǎn)去的水面上
水面上
躺著隨波逐流的一粒沙

李娃麗推薦語：陳朋友操控文字的技巧嫻熟，是暮光進(jìn)入了江河，還是江河投入了暮光，已無須追究。整片暮色的江景入懷化意，在詩人心間纏綿悱惻。一個(gè)與景觀惺惺相惜的人，在歲月如水般流失的瞬間看到的是自己的前身和未來，如一粒隨波逐流的沙，詩意綿長(zhǎng)，畫面強(qiáng)烈，宛如身在詩中。


10.一棵楸樹
文/伽藍(lán)
 
一棵楸樹，窮得一絲不掛
烏黑枯老的手伸向天空
手中捧碗，并非乞討吃喝
他只想讓這只碗
裝下天空、落日、繁星、明月
甚至一對(duì)喜鵲
天氣越是寒冷
他對(duì)春天的渴望越深
腳下，小屋泛起裊裊炊煙
屋中，溫暖的一家人
談起過年的事，楸樹興奮得
在風(fēng)中，顫抖了幾下
 
何澍清推薦語：以擬人的方法寫楸樹，增強(qiáng)了詩歌的靈動(dòng)性；對(duì)楸樹的手的描寫增強(qiáng)了詩歌的感染力，并使人感受到楸樹的博大胸懷，從詩句“他只想讓這只碗/裝下天空、落日、繁星、明月/甚至一對(duì)喜鵲”中可以體會(huì)出。楸樹暗喻“人”，楸樹的顫抖恰如小屋主人面對(duì)生活的困窘，直擊讀者心靈，進(jìn)一步映射出楸樹（小屋主人）的品格與情懷，提升了詩歌的意境。