1.街頭往事/郭奕標(biāo)
2.檸檬/于波心
3.天上的棉花地/周書超
4.年少的風(fēng)箏/陸文偉
5.秋日黃昏/梁山
6.夜/莊子明
7.魚尾紋/木偶wa
8.吳家灣的路就像一群野孩子/南國杜鵑
9.關(guān)于風(fēng)/莊曉明
10.脫鉤/黎落
11.尋人啟事/唐新果
12.雨夜的浪漫/江南夢(mèng)
13.西游記/古不為
14.在荊山/塵緣
  
1.街頭往事
文/郭奕標(biāo)
 
一抬頭
筑了四十年的城墻
瞬間被一位從省道
下坡而來的女子
沖垮了一道缺口
在街頭攤點(diǎn)
往事不停地蔓延

幾秒后
天使的背影
已越飄越遠(yuǎn)
可十五年來
有誰看到:
每天都有陽光
在修補(bǔ)那一扇
被黑夜撞開的窗

   【身后眼前點(diǎn)評(píng)】：有情節(jié)，有意境，言而未止，余味裊裊。滄桑或者懷舊。也許是文明的光照，也許不過是一點(diǎn)點(diǎn)的情愫。這個(gè)小城里曾經(jīng)的一幕被詩人捕捉到了，并且在腦海里久久地蕩漾。這也許就是每一個(gè)敏感的人難免有的情感，頗為扣人心弦的。

2.檸檬
文/于波心
 
檸檬勾勒出時(shí)間的銳角，
和黃金點(diǎn)。光與影，明與暗的取舍
留給寫生的畫家。

熱氣與空調(diào)冷氣相互碰撞，
找到破碎點(diǎn)。杯壁懷柔，
讓一個(gè)下午風(fēng)平浪靜。

浪漫主義的液體住著紳士，
他抽雪茄而煙霧迷幻，
指甲紋理細(xì)膩，風(fēng)度翩翩。

他寫詩時(shí)忘了，
他的衰老和檸檬皮放在
中藥房的抽屜里。

他是另一個(gè)
穿燕尾服的我。

  【墨雪鳥推薦】：詩意有新奇的空間。耐品。
  【徐一川點(diǎn)評(píng)】：作品從一個(gè)靜物（檸檬）的存在和畫家寫生的角度入手，進(jìn)入特定的時(shí)間和場(chǎng)景，物與人之間的角色互換、影像糅合以及物與人二者之間共性共情的特征，均在不溫不火、不疾不徐的文字間流動(dòng)，詩人將人物化身與檸檬合二為一，又進(jìn)行剝離、剖析與意念中的重塑，“找到破碎點(diǎn)。杯壁懷柔，讓一個(gè)下午風(fēng)平浪靜”，營(yíng)造出一個(gè)時(shí)間停滯、寧靜致遠(yuǎn)的詩意空間。“紳士、雪茄迷幻的煙霧、指甲細(xì)膩的紋理、燕尾服”這些頗具歐化意味的語言，更突出了作品氤氳的優(yōu)雅、神秘氣息。“浪漫主義的液體住著紳士/他寫詩時(shí)忘了，他的衰老和檸檬皮放在中藥房的抽屜里”，新穎的表達(dá)加深了詩意氛圍，末尾也別具意蘊(yùn)。
   作品構(gòu)思獨(dú)特，有跳躍，有緩沖，詩意冷靜地呈現(xiàn)，卻有觸目一亮之感。
 
3.天上的棉花地
文/周書超

把影子丟進(jìn)土里的母親
今天肯定在天上的棉花地里摘棉花
由于天太高太藍(lán)我看不見她
只能看到一畝畝白白的棉花地

風(fēng)來了 一輛輛裝著棉花的馬車
順著風(fēng)向  慢慢地行走

田野遼闊   偶爾靜謐被遠(yuǎn)處的滴滴雞鳴狗叫
擊出波紋  兩只鳥從云彩背面飛下來
像一雙手套

母親  我只能握著回憶這把望遠(yuǎn)鏡

   【顧念推薦】：感情真摯，用語簡(jiǎn)潔樸素。
   【茂華點(diǎn)評(píng)】：讀了這首詩，我不由得想起郭沫若的《天上的街市》，恍惚中仰頭一望，就看見天上有另一個(gè)人間。母親逝世了，再也看不到她的身影，但是我想象她“肯定在天上的棉花地里摘棉花，由于天太高太藍(lán)我看不見她，只能看到一畝畝白白的棉花地”“風(fēng)來了，一輛輛裝著棉花的馬車，順著風(fēng)向，慢慢的行走”“田野遼闊，偶爾靜謐被遠(yuǎn)處的滴滴雞鳴狗叫，擊出波紋。兩只烏從云彩背面飛下來，像一雙手套”。因?yàn)橄肽?，所以想象，用想象的翅膀飛抵情感的天空。周書超是新近注冊(cè)進(jìn)論壇的詩友，推送他的作品為“精華”，供大家學(xué)習(xí)和探討，以達(dá)到共同提高。
 
4.年少的風(fēng)箏
文/陸文偉
 
它讓天空柔軟
緩慢，平靜，從容
連浮云看起來也很踏實(shí)
拉著風(fēng)箏線的人
都像孩子
靈魂在高處

自由即神
每一只風(fēng)箏都有少年的眺望
每一個(gè)少年總把風(fēng)箏放得越來越高
他將風(fēng)箏插上翅膀
他相信風(fēng)箏可以通過天空
他優(yōu)美地聯(lián)想
一只船，行駛在海上

可天空還是鋒利
他的風(fēng)箏后來總是斷線
他奮力追趕
以為天空會(huì)把風(fēng)箏摔死
向山野，在地平線
他似乎被風(fēng)飄了起來

  【吳殿平推薦】：呈現(xiàn)從容沉穩(wěn)，表達(dá)有新意。
  【琉璃姬簡(jiǎn)評(píng)】：自由詩在論壇比較少見，推薦，詩（語言）須是自由的，是一種不可
掌控的心觀（文學(xué)立場(chǎng)），這樣的語言則會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)造力。
 
5.秋日黃昏
文/梁山
 
心有溝渠
才會(huì)去對(duì)話蒼茫。
不覺，便坐深了黃昏

草木無法逾越時(shí)間來
覆蓋胸膛的
荒野

暮靄沉沉，影孤
如筆。
就借余暉研盡眼前秋色
把秘密
寫進(jìn)輕飄飄的炊煙。

若有遠(yuǎn)方，可寄。
若遠(yuǎn)方有人，可期。

我便還繼續(xù)深愛著這悲憫的人間。

    【樂山船公點(diǎn)評(píng)】：往往夠品味的詩，首句首節(jié)就會(huì)象“誘餌”一樣，吸引讀者靠近還保持距離（太近會(huì)丟失角度）。這首吸引俺的不僅是首節(jié)這些，整首用語考究，又不陷文詞晦澀，關(guān)聯(lián)意象虛態(tài)以示，且柔性十足（比如心有溝渠，對(duì)話蒼茫，坐深黃昏，影孤如筆，余暉研盡等），頗有風(fēng)塵布衣老師的風(fēng)格。雖然最后一句有些說盡，但瑕不掩瑜，不失為感懷人生的佳作。推薦閱讀。
 
6.夜
文/莊子明
 
躺倒，我是一個(gè)夜
立著，我是一個(gè)夜
臥姿，我還是個(gè)夜
當(dāng)我跪下時(shí)
我不再是個(gè)夜，托舉起的
是一輪紅日
 
一株向日葵
由我夢(mèng)里醒來。與夜無關(guān)
    
【身后眼前點(diǎn)評(píng)】：這個(gè)“夜”的意象有點(diǎn)殘忍，但是，肯定也是合情合理的。躺著，立著，臥著的夜，原來都沒有什么不同。而跪下來的夜，托舉起了紅日，這就是希冀。至于夢(mèng)醒之后的向日葵，如何面對(duì)太陽，則非我能夠把握的。這樣，這個(gè)“夜”就有了許多的余味。
 
7.魚尾紋
文/木偶wa
 
兩潭咸水湖
秋波不興
隨流年之水遷徙的魚
舊程難返
顴山高聳 淚腺深隱
渴矣  
苦也

長(zhǎng)久客居眼角高地
這遠(yuǎn)離青春的驛站
多想結(jié)束
寂寞的人身苦旅
重回印月的二泉
游進(jìn)琴弓汩汩抽出的西湖水
靜候巴山夜雨到來之時(shí)
奪眶

  【徐一川點(diǎn)評(píng)】：作品以隱喻、借代、比興、擬人等手法呈現(xiàn)年華老去的滄桑和懷念的憂傷。文辭婉轉(zhuǎn)凄美有古韻之味，將“魚尾紋”這一意象呈現(xiàn)得別致風(fēng)雅，款款生情。第一節(jié)，“兩潭咸水湖/秋波不興”，隱喻步入晚景之后的心態(tài)，“隨流年之水遷徙的魚/舊程難返”，隱喻老年之時(shí)的容顏?zhàn)兓~尾紋漸生），“顴山高聳 淚腺深隱”，這是由具象化、客觀而立體的描述，直入心象，呈現(xiàn)出晚境的蒼涼面容與內(nèi)心的隱痛，并以十分簡(jiǎn)練的兩句慨嘆“渴矣/苦也”，精準(zhǔn)概括。第二節(jié)，予以情緒上的自然推進(jìn)和強(qiáng)烈迸發(fā)，袒露內(nèi)心祈愿，猶如情感閘門頓開，情感宣泄奔騰跌宕，“游進(jìn)琴弓汩汩抽出的西湖水”，“靜候巴山夜雨到來之時(shí)/奪眶”，與第一節(jié)既相承又對(duì)比升華，呈現(xiàn)年華老去后的傷情感懷。作品喻體形象生動(dòng)，意境優(yōu)美開闊。
 
8.吳家灣的路就像一群野孩子
文/南國杜鵑

吳家灣的路就像一群野孩子
歪歪扭扭的沒有個(gè)正形
有時(shí)撲通一聲就掉到?jīng)]有名字的小河里
成了一條水路了
這也是讓魚兒迷惑不解的事情
如果迷路了也不值得大驚小怪
不要去向路邊的人問路
說不定他們也是迷路的人
也不要去向村里的老農(nóng)問路
他們的方言只會(huì)增加你迷路的程度
讓你迷路
就是為了讓你在村里多呆上一會(huì)兒
他們還喜歡鳥類蟲類，知道種什么樹木
會(huì)讓天空因而變得更加曲折起來
他們有的是辦法
讓春天也迷失在吳家灣的花海里

   【且行且品且悟推薦】：印象敘述，很喜歡的在心中變形的路。
   【徐一川推薦】：描敘得很是具體生動(dòng)，如身臨其境一般，意象折射出心象，意趣盎然。
   【茂華點(diǎn)評(píng)】：吳家灣的路彎彎繞繞、蹦蹦跳跳、歪歪扭扭，像一群走路沒有個(gè)正形的野孩子。“有時(shí)撲通一聲就掉到?jīng)]有名字的小河里/成了一條水路了”。在吳家灣迷路，是很尋常的事，不值得大驚小怪，不要去向路邊的人問路，說不定他們也是迷路的人，甚至“也不要去向村里的老農(nóng)問路/他們的方言只會(huì)增加你迷路的程度”。誠如吳家灣的這種路況，幾乎在各地隨處都可能碰見，但是作者并沒有抱怨路不好走，而是以軟和的筆觸給予溫馨的書寫，“讓你迷路/就是為了讓你在村里多呆上一會(huì)兒”，賞玩“春天也迷失在吳家灣的花海里”的鄉(xiāng)村美景。作者以幽默俏皮的語言，把本來野蠻的村路給寫活了，反倒顯得生動(dòng)有趣。
 
9.關(guān)于風(fēng)
文/莊曉明

風(fēng)
不能像水一樣貯蓄

它輕易漫過樹梢
但不能墜成瀑布
流成溪水

但它確實(shí)在流動(dòng)著
它的流動(dòng)
就是自己的河床

它從山谷間流過
它從樓群的縫隙流過
它從我的衣袖流過

有時(shí)，我的衣袖
撐得盈盈的
沁涼如井水
但又瞬息滲漏無影

風(fēng)
只在“風(fēng)”字里貯蓄

   【夫唯推薦】：自由之風(fēng)、可感之風(fēng)、詩意之風(fēng)，結(jié)尾有提升。
   【顧念點(diǎn)評(píng)】：被寫活的不可名狀之風(fēng)，文筆優(yōu)美動(dòng)人。
 
10.脫鉤
文/黎落

雨滴以渾濁之歌敲打窗戶
裂痕的原因，你也有份
往她鼓脹的內(nèi)心，添置一道河流
時(shí)而蜿蜒，時(shí)而泛濫。
危險(xiǎn)之處在于，她置身的堤岸
越來越松動(dòng)
雨聲密集，從昨夜到清晨
搖晃出陰影
使她的窺探暴露：水流纏住月光
往里走。燈火中走出馬。
馬蹄聲散在她體內(nèi)。
可是你并沒有賦予她一片草原
那些草只是荒蕪地長(zhǎng)著，
猶如潦草的圣旨。
皇帝沒開口，
春天有時(shí)盛產(chǎn)溫柔的暴君。
 
【吳殿平推薦】：個(gè)性化呈現(xiàn)，給人耳目一新的感覺。
【琉璃姬點(diǎn)評(píng)】：她以自己的言說方式開啟了語言缺失那部分，缺失的部分因?yàn)橐庀蟮?br />極致而得以完成，完成就是“作品”，完成就是“詩”，完成就是行走與見證。
 

11. 尋人啟事

文/唐新果
 
小鎮(zhèn)車站的外墻上，貼著
幾張尋人啟事，這是我今年看到的
最觸目驚心的文字

一個(gè)耄耋老人的出走
選擇半夜零點(diǎn)之后，我不相信
他是海默綜合癥，也許是一個(gè)舊夢(mèng)
讓他又想起了什么，便開始了
他人難以理解的尋找

而那個(gè)精神病人，已在小鎮(zhèn)
游蕩多年，他早已遠(yuǎn)離
常人的世界。他的走失，沒有
留下太多的懸念

最痛心的是那個(gè)兩歲的孩子
除了父母，他還沒有自己的遠(yuǎn)方
他的小名剛剛被親人叫熟
突然就只剩下一張照片

一些人走失，一些人出現(xiàn)
望著墻上那飄動(dòng)的紙片，我無法
判斷身邊經(jīng)過的人屬于什么
回想自己這半生的經(jīng)歷，又仿佛
更加理解了這小站，這人間
 
   【樂山船公點(diǎn)評(píng)】：今天被三首詩作吸引，一首是東方風(fēng)雨聲老師的《灶臺(tái)（外一首）》中的《花瓶》，另一首是中沙河老師的《母親的田園詩》。其特點(diǎn)：一是敘述，二是比興，三是依據(jù)事實(shí)（各源于生活的敘事及情節(jié)或物象），都有思想情感的泛性。 《尋人啟事》這首，表象是說小鎮(zhèn)車站走失的老人、病人和孩子，實(shí)質(zhì)是說自己（小站即我）。當(dāng)映射為自己珍惜或同情的那一部分（情感碎片）走失了，才有如此深刻的理解和無比的悲憫情懷。讀這樣的詩，猶如讀到《母親的田園詩》一樣，心里踏實(shí)。這里不得不提到《花瓶》這首，碗與花瓶功用不同，但受眾的審美目光總會(huì)落到花瓶上，而詩人往往落腳于碗，這是根性的啟示。當(dāng)下一些近似“狂歡”的漂浮狀的“詩”，幾乎是缺少根性的語言“快餐”，詩人應(yīng)該反思（包括我自己）。（附：《花瓶》與《母親的田園詩》）
 
花瓶
文/東方風(fēng)雨聲

碗盤碟，登得大雅之堂
百姓家也不可或缺
同樣是泥塑之身的花瓶卻不一樣
腹空雖大卻裝不了什么東西

像一個(gè)個(gè)擺設(shè)。敲起來倒當(dāng)當(dāng)響
且放哪里都吸人眼球
有時(shí)會(huì)插上各樣的花喬裝自己
有時(shí)素顏于眾目睽睽之中

可怎么看，它們都似乎缺根少腦
只是一副副沒有思想的身軀
 
母親的田園詩
文/中沙河
 
母親目不識(shí)丁，一生只會(huì)在水田里
插她的稻子，在旱地點(diǎn)些豆，栽些蔥
再丟幾把玉米

值此四月，我坐在母親的田埂上
構(gòu)詩。寫一些無關(guān)痛癢的呻吟
什么草長(zhǎng)鶯飛，什么煙雨柳堤

我能想到的，都與現(xiàn)實(shí)風(fēng)馬不及
飛鶯流霞，大漠孤煙，長(zhǎng)河落日
每一種，都在墨外游離，跑題千里

放眼四周，突然覺得母親是懂詩的
她以手代筆，寫下了這么多的好詩句
水稻、黃豆、大蔥、玉米，哪一行
不是整整齊齊，哪一棵
不是綠色的詩意
 

12. 雨夜的浪漫

文/江南夢(mèng)
 
下吧。下在界定的區(qū)域，下在
荒蕪的身體上
雨水是值得信賴的，因?yàn)槟?br />一直保持干涸

以前月色裸露得干脆，不過是
騙你放任一次
后來焦裂的唇被風(fēng)吻過
又直至，你假裝在等一場(chǎng)雨

雨，還在一直下。你說以前的愛情
就如你指著燈火的
那幾只水螞蟻的生命一樣短暫

    【中沙河推薦】：雨水是值得信賴的，因?yàn)槟?一直保持干涸。詩語內(nèi)斂，詩意豐滿，情感深厚。確實(shí)夠浪漫的。
    【馮歌點(diǎn)評(píng)】：“下吧。”祈使句開始，引領(lǐng)讀者走進(jìn)詩人的“一場(chǎng)雨”里，去感受這場(chǎng)“雨”的情節(jié)、坦率的激情和憂傷。自然雨和情感雨，“雨”的意像貫穿整首詩，意境營(yíng)造很美。
 

13. 西游記

文/古不為
 
沿著蜿蜒的愛
面包車開進(jìn)一部名著里
自駕游的路，好比取經(jīng)的路
春天，母親滿頭大雪，擁有耄耋之年
不披袈裟，卻是當(dāng)之無愧的師傅
兒子兒媳婦，女兒女婿
都是名正言順的徒弟

倏忽間，玉龍三太子，化身輪椅
或者五菱宏光，或者上山下山的索道
牽馬的兒女，牽著醉醺醺的春天
三皇寨坐擁五A級(jí)的魅力，卻不知此刻
三皇何在，只知道母親的老邁
是兒女們的另一場(chǎng)風(fēng)雨

乘車而行，恰似一葦渡江
幾顆星在夜里閱讀著，祖師留下來的經(jīng)文
山頂?shù)倪_(dá)摩洞，拾不到山下的腳步
采摘一些仰望的目光，饋贈(zèng)些
面壁九年的風(fēng)霜，讓麗人帶回去烹茶

小浪底是妖，我和你一起
龍門石窟是魔，我和你同心
龍?zhí)洞髰{谷是鬼，我和你攜手
牡丹花是仙，我和你并肩，在少林寺
我們變成十三棍僧，光榮地救下了唐朝
救出了母親臉上枯萎的笑

盤山公路，懷揣許多曲折，許多陰險(xiǎn)
病痛不過是人生后半程的一道風(fēng)景
草美花艷，樹奇石怪，猛然間跳出一個(gè)斷崖
等到母親取回真經(jīng)，你會(huì)看見一縷春風(fēng)
立地成佛，打坐在一叢牡丹花里
 
【陳湖推薦】：這首詩作者以別出心裁的筆觸詩寫家人陪老母親旅游，一路上爬山涉水，歷經(jīng)千奇百怪，跌宕起伏的過程。作者幽默風(fēng)趣、豁達(dá)灑脫，有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任以己身詮釋養(yǎng)兒防老之觀念，母慈子孝，其樂融融，此等天倫之樂不是真經(jīng)卻勝真經(jīng)。
    【馮歌點(diǎn)評(píng)】：通過不同的意象，一節(jié)一節(jié)的景點(diǎn)畫面，用虛實(shí)結(jié)合的手法，將人物，故事，情節(jié)，生動(dòng)地展示給讀者，把讀者帶進(jìn)神奇而又快樂的藝術(shù)天地。這首寫游記的詩歌，彰顯了詩人深厚的藝術(shù)功力。
 

14. 在荊山

文/塵緣
 
馬的眼里有人的孤獨(dú)。

一匹馬的日常一天，從吃草開始，
到吃草結(jié)束。
喂完草料，他會(huì)避開馬眼，
對(duì)著山包澆尿。
山是公山，
馬是母馬。

一路人字紋車轍，從山里到山外。
荊山是另一重天，他和他的馬，
定位成人馬座。
 
【夫唯推薦】：馬的眼里有人的孤獨(dú)。起筆不凡，簡(jiǎn)捷凝練，內(nèi)蘊(yùn)豐厚。
【身后眼前點(diǎn)評(píng)】：馬與人，公與母，開始與結(jié)束，山里與山外，乃至人馬星座。小詩有較為繁復(fù)的意象與指向，且又是一個(gè)整體，是一首可供咀嚼的小詩。