統(tǒng)  籌：何中俊
負(fù)責(zé)人：陳敬良
組  長：徐一川
編  輯：身后眼前、茂華、顧念、馮歌、山梅子、琉璃姬
 
1.一道殘陽 /于波心
2.經(jīng)過 /野蘭
3.置換 /月若初見
4.午間，一杯酒博古通今 /古不為
5.突然愛上山水銜接的腰身（組詩）/顧念
6.一把牛飼料 /杜杜
7.少女 /三泉
8.小手紅彤彤 /樂山船公
9.藕 /東方風(fēng)
10.人間低溫 /琉璃姬
11.孤鴉 /牛莽
12.村里的苞米 /太陽升殿
13.人與土地的深層默契（組詩）/翔鷹
14.12月筆記（組詩）/之度
 
 
1.一道殘陽
文/于波心
 
你來的時候，我一定還醉著
今天的酒尤冽，多貪了兩杯
茶湯兀自在壺中滾騰，吐出青煙

鳥鳴如搗鼓，敲打茅檐
古松與巉巖各自守著內(nèi)心的云朵
對于孤獨，它們所見略同

你可以自個兒沏一壺好茶
如果想聊聊天，也可以找
左邊的溪澗，右邊的芭蕉

——它們都是我的知音
這個時節(jié)，山竹不斷練習(xí)落葉
露出了刺。還未下雪

我的須發(fā)已白。梅花也沒開
你走的時候，門旁竹杖請帶著
人心比山路蜿蜒，當(dāng)心滑倒

如果黃昏，一道殘陽掛在西山
你可以揮一揮衣袖
幾點霞光，算是我送你的禮物
 
【劉洪泉推薦】：清新之美。
【身后眼前點評】：“一道殘陽鋪水中”是一種心境，“返景入深林”是一種心境，“相看兩不厭“亦是一種心境。此”一道殘陽“在山中，也無妨表達(dá)了詩人的一種心境。”醉翁之意不在酒，在乎山水之間“君亦無非如此罷——余且度之。
 

2.經(jīng)過
文/野蘭
 
那時，四月上了寒山寺
木魚返青，鐘聲鵝黃油綠
師傅的誦經(jīng)聲
忽然變成彩色的鳥鳴
我在半開半閉的山門外
撿了個月亮，月光下
梨花開滿山坡
我去尋你的微笑
往東三丈，往西十里
再回來，跨過寺院的門檻
頭發(fā)就白了
菩薩站在你的淚眼里
一身落花，宛如伏虎的傷痕
 
【徐一川推薦】：詩思澄澈通透，文字含蓄內(nèi)斂。
【gaozi推薦】：清純凝煉，技法嫻熟，欣賞提習(xí)。
【山梅子點評】：小詩描繪春山所見，春山在哪里呢，它既在詩人誦讀的名篇古詩之中，也在詩人的自由造境之中。
　　文字首三句化用古詩名句，寒山寺@鐘聲。“木魚返青，鐘聲鵝黃油綠"，色彩怎能涂鴉聲音？這是詩人別出心裁的“謬誤”，這是渲染“肆虐的綠意”，它產(chǎn)生了一種奇特的春天美感，它告訴我們，詩人高于自然！
　　小詩文字精靈古怪，令人魅惑。值得細(xì)品。      
【星月夜詩友讀詩】：有一個女孩它就是狡黠的小鹿！這就是小蘭的詩歌。非常靈性豪爽,刺過松針了吧,我們聽到回響。欣賞佳文！
【藍(lán)田RINUAN詩友讀詩】：嫻熟自如意蘊深厚的好詩，品賞。

  
3.置換
文/月若初見
 
“用頭發(fā)長度換密度？不”
當(dāng)發(fā)型師建議頭發(fā)燙成z型
增加視覺發(fā)量時，我脫口說不

仿佛。我要守護(hù)的是整座森林
替土地和樹木說出疼。不允許傷害
滋養(yǎng)的土地和每一棵樹根
不折疊樹木的未來，制造虛假茂盛

愿與時光相對，陪樹木慢慢生長
從內(nèi)部涌出生命的浪濤與波紋
等風(fēng)，一點一點收割

【且行且品且悟推薦】：別致漂亮，純綠，一種生活的態(tài)度。
【茂華點評】：“用頭發(fā)長度換密度？不/當(dāng)發(fā)型師建議頭發(fā)燙成z型/增加視覺發(fā)量時，我脫口說不”，這個脫口說“不”，是對初心的堅守，而下面的“仿佛。我要守護(hù)的是整座森林/替土地和樹木說出疼。不允許傷害/滋養(yǎng)的土地和每一棵樹根/不折疊樹木的未來，制造虛假茂盛”，則是以“森林、樹木、土地”為喻體，來放大和強調(diào)某種“信念”，以及表達(dá)對初心的維護(hù)。
　　讀完這首詩留下的印象，就是它的陌生化敘述。無論角度、視覺，還是轉(zhuǎn)換、延伸，都是一種較為新穎的詩歌話語呈現(xiàn)。

 
4.午間，一杯酒博古通今
文/古不為
 
綠紗窗推不開的四月，正洶涌而過
雨后的陽光淺笑著，取下晾衣繩上的輕寒
鉆天楊身著簇新的綠裝，就像肩負(fù)使命的士兵
齊刷刷站在路旁，整裝待發(fā)
此刻的風(fēng)，柔弱而浩蕩，與眾多稚嫩的葉子
反復(fù)練習(xí)著太極推手
午間，一杯酒博古通今
醉了李白的詩，清照的詞，貴妃的荔枝
醉了武松的景陽岡，魯達(dá)的野豬林，林沖的山神廟
醉了架子鼓敲綠的大草坪，大草坪放飛的紙風(fēng)箏
醉了滿樹櫻花掌心里眠著的一縷暮春的風(fēng)
四月是剛放飛的五彩風(fēng)箏
期冀飛多高，得看手中的線有多長
四月是剛泡好的紫鵑紅茶
步態(tài)穩(wěn)健，是因為，杯中幸福沒有太滿
四月，可以把大愛的目光
抬高一點，再抬高一點
 
【夫唯推薦】：詩意古今，信手而來。
【妍冰推薦】：這首詩詩情飽滿，詩意綿長，蘊含著濃濃詩味，似酒似茶，酒不醉人，詩卻使人沉醉。不知道這是怎樣的四月，令詩人如此詩情飽滿揮灑自如，任憑怎樣碧綠的紗窗推不開洶涌而過的四月，雨后的陽光為之淺笑，詩人不由得情不自禁，取下晾衣繩上的輕寒令其溫暖。再看路旁的鉆天楊，身著簇新的綠裝，就像肩負(fù)使命的士兵，齊刷刷站在路旁，整裝待發(fā)。由此我仿佛看了北方的白楊樹，它們真的如哨兵一般筆直挺立，守衛(wèi)著家鄉(xiāng)。詩人轉(zhuǎn)筆又寫了柔弱而浩蕩的風(fēng)和眾多稚嫩的葉子，詩人細(xì)致入微地觀察到這些被風(fēng)刮起的葉子像極了反復(fù)練習(xí)著太極推手。多么貼切形象的比喻啊。不僅僅意象豐盈，且使畫面靈動起來，產(chǎn)生動感。接著詩人筆鋒再轉(zhuǎn)，寫到了通古通今的酒，從古至今唯有酒，可以醉了李白的詩，醉了清照的詞，醉了貴妃的荔枝，詩人產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想：景陽岡的武松，野豬林的魯達(dá)，山神廟的林沖及被架子鼓敲綠的大草原，還有大草原上放飛的的紙風(fēng)箏……統(tǒng)統(tǒng)沉醉其中。而這些都在烘托最為精彩的一筆：滿樹櫻花盈盈握在“掌心里眠著的一縷暮春的風(fēng)”。這句詩相當(dāng)出彩！詩人要有怎樣細(xì)膩的詩情，縝密的思緒才能落筆于掌心里眠著的那一縷暮春的風(fēng)！欣賞至極！最后一節(jié)余音裊裊，詩人再次精彩比喻：四月是飛多高要看手中的線有多長的五彩風(fēng)箏；四月是剛泡好的紫鵑紅茶，步態(tài)穩(wěn)健，是因為，杯中幸福沒有太滿。由此不由得想到“謙受益滿遭損”，所以即使是幸福，也不要太滿。如此四月，精彩紛呈。最后畫龍點睛之筆：四月把大愛的目光抬高一點，再抬高一點！全詩戛然而止，余味無窮！
【徐一川點評】：不為老師的這一首詠春詩作，描寫的是四月乍暖還寒的暮春時分，意象清朗、明媚，節(jié)奏輕快、流暢，擬人、比喻形象傳神，復(fù)沓、排比起伏有致，想象翩躚跳躍，使整首作品增色提亮，意境高遠(yuǎn)。詩人以熱切激蕩的情感，灑脫豪放的浪漫主義色彩，將這幅四月的春景圖描繪得絢爛而大氣，靈動而飽滿，并借春日盛景抒發(fā)內(nèi)心感懷與深沉思緒，借午間這杯酒追昔撫今，詩意氤氳而升，令人蕩氣回腸。

 
5.突然愛上山水銜接的腰身（組詩）
文/顧念
 
《》異鄉(xiāng)詞

我的眼睛跌落到夢里。
念及一座山，于時光里帶來本質(zhì)的眷戀，
但雨水是真實的。

黑夜潮水一樣涌上來，連同孤獨，
異鄉(xiāng)人有滿月的翅膀。七月，大水淹沒城市，
在南國的街頭，
雨水落在我的雨傘上，狂暴使我窒息。

《》逃

多年來我不曾回鄉(xiāng)，
多年來我客居南方的城。

異鄉(xiāng)人的疲倦無以言喻。一只落單的白鷺，
觸及某個詞，

觸及自己凌亂的翼羽，之后是鈍化的鳥喙，
它多么無辜。

它多么希望，
故鄉(xiāng)的山銜接山城的雨水，喧囂或是安靜。

《》光陰

站在時間的下游，
到處都是石頭，縫隙里也許還殘留著我憂郁的臉。

一匹小馬突然出現(xiàn)。
一片江水散落為千萬朵浪花，遺漏的水滴有玻璃碎片的鋒芒，

割裂舊時的光陰。

《》突然愛上山水銜接的腰身

突然憶起翻山越嶺的少年。秦嶺與村莊，
凌晨三點。

我在山城的雨水里醒著。
這臨水的城市，習(xí)慣落下大雨。

如果我的目光再次蔓延至故地，
如果故地的山再次銜接起此時的雨水。

我來不及說出懷念，
街角的三角梅就迅速地開出了花朵。

【吳殿平推薦】：有一種醇厚、綿延、質(zhì)感的疼痛，有回味咀嚼的綿柔
【徐一川推薦】：意象虛實相生，有幻夢感，空靈而不空洞，詩性足。
【琉璃姬點評】：使用消解性語言（詩意）將情緒置換于意象紛呈的世界，詩人向我們展示了一個流態(tài)的，分泌的，想象的，感受中不確定的，唯心的詩歌語言環(huán)境。

 
6.一把牛飼料
文/杜杜
 
黃昏
父親往牛圈扔了一捆玉米桿
像扔了一捆時間
牛的反芻是時光的倒流
父親和牛在一起的時候
天地溫柔

我們看不見一個人內(nèi)心的滾滾洪流
看不見咽下去的東西再吐出來時眼淚
如何倒流
也不知道一頭牛與一個耕夫的來來回回
是不是時光的反芻

黑喑中，父親吐出假牙
他老了，當(dāng)他再一次盛怒時
已咬無可咬
而耕牛把一個黃昏來來回回嚼咀
讓我再一次退無所退

【吳殿平推薦】：幾個簡單的意象和動作，卻體現(xiàn)出敏銳的觀察力，獨到的發(fā)現(xiàn)力和深刻的表現(xiàn)力，簡單中的深邃、通透和厚重。
【琉璃姬點評】：詩人對于語言與情感的虛實掌握嫻熟，這是技巧層面的，整首詩勝在結(jié)構(gòu)的凝練，樸素中的排列，語態(tài)邏輯性的逐漸加強，加深。與對寫作情感的留白與節(jié)制。

 
7.少女
文/三泉

大霧附體。山谷戴著諸神的帽子。
我們之間隔著溝壑，像隔著
兩個模糊不清的年代。
如果我走近，它就會升騰，交給我一片
真實的虛空。
那個用橡皮擦去我濃密黑發(fā)的少女
同樣有任性的美——
她畫了幾根
灰色的稀疏的枝條
以表達(dá)山谷上，即將消散的蒼茫。

【吳殿平推薦】：朦朧而深邃之美，有鋪墊，有推進(jìn)提升，有意境和層次感。
【身后眼前點評】：這是詩人三泉一組詩里面的一篇，大家都尤其喜歡這一首?？磥?ldquo;少女”惹人愛。當(dāng)然，這里少女不僅僅就是少女。這少女也可能是你，我，他的理想與追求。但是，現(xiàn)實與理想之間總還是有“溝壑”的，隔絕亦如代溝之類。到頭來，也許一切也還都是一場空——就如我們所有人的人生。因為生活有時候固然美如畫，但是，即使是美麗少女畫家最終繪制出來的，能夠留給人們的也無非就是一片蒼茫吧。
 
8.小手紅彤彤
文/樂山船公

阿土列爾豎起崖壁800米
垂直往下望穿浮云就是勒爾小學(xué)
此時已經(jīng)冬裂的肌膚
甩掉冰風(fēng)雪雨
抓緊藤編的17條218步軟梯
準(zhǔn)時下到學(xué)校操場
舉起紅腫小手
仰望獵獵飄揚的紅旗
“我的國，我每天都愛您一次”

【三且推薦】：既有質(zhì)感又有情感。
【顧念點評】：赤子之心是最動人的。這首詩背景的交代和鋪墊，都是為了末行的躍出做準(zhǔn)備。而這種純粹的情感，我相信這紅腫小手的主人公和全國所有同齡的孩子并無不同，這是最動人的顯現(xiàn)，這仰望的眼神里有最純粹的光芒。

 
9.藕
文/東方風(fēng)

藕從未離開泥。生于泥老于泥
一生與泥為伍
執(zhí)著于泥里吸取生命的養(yǎng)分
哪怕身軀變形也不失節(jié)

只為萌生荷
給荷一世的蔥綠和陽光笑容
當(dāng)鎂光燈聚焦荷時
她仍默默地，隱身于泥土深處

【黎落推薦】：揭露現(xiàn)實，這樣的作品總是充滿力度。
【徐一川推薦】：現(xiàn)實指向鮮明，有力，意旨深刻。
【顧念點評】：不失節(jié)是一種高尚的情操。藕和荷的關(guān)系，可以有多種指向性，如果單獨將根莖予以贊美，則會流于俗套，這里的“不失節(jié)”起到了畫龍點睛作用。至于如何解讀，讀者自有見解。

 
10.人間低溫
文/琉璃姬

他們的黑夜將比你的漫長
一行冷凍的大雁飛回卵蛋
或者嚎啕大哭的夜晚
端上一碗熱湯

恒古不變是他們對
工作的想象是
飛蛾撲火

【葛運江推薦】：人間低溫寓意很深。
【古不為薦語】：詩雖短，卻極為耐品！
【馮歌點評】：這首詩給我們展示的是一個在艱辛中依然執(zhí)著生活的群體形象。詩人前邊用“黑夜”“冷凍的大雁”和后邊的“熱湯”“撲火”形成對應(yīng)，給人以沉重和壓抑感。人間有低溫，但自強的人生態(tài)度在詩里得到了充分的展示。這首詩的亮點:雖短，卻情感真實，耐品，有真實的疼痛感。

 
11.孤鴉
文/牛莽

你的黑并不算黑，只有孤獨
才算得上孤獨
盛不下，空曠的寒冬

瑟瑟北風(fēng)。你聲重如鐵發(fā)不出
一絲的哀鳴

你眸子里，迷茫的霜雪
太重，太重
覆蓋了山川原野，林海草地

面對一剪瘦梅，你卻顯得蒼白
和無力
 
【夫唯推薦】：這是對人世深情的呼喚，是無奈的吶喊，是美好的祈愿。起筆不凡，結(jié)尾提升有力，張力足，推薦。
【徐一川點評】：牛莽老師這一首寫烏鴉的作品比較獨特、有新意。題目為《孤鴉》，“孤”是全篇的詩眼。作品直接切入，干凈利落，“你的黑并不算黑，只有孤獨/才算得上孤獨”，鮮明的襯托手法凸顯這種孤獨不堪承受之深重，“盛不下，空曠的寒冬”，詩思通徹而睿敏、曠達(dá)而深邃。
　　緊接著第二節(jié)，在“瑟瑟北風(fēng)”的襯托下，孤鴉“聲重如鐵”，由聽覺到觸角的轉(zhuǎn)換，通感手法精妙，加深了孤鴉的悲愴與沉痛感，“發(fā)不出一絲的哀鳴”；第三節(jié)繼續(xù)以實帶虛、復(fù)沓、想象、渲染、夸張的手法，將孤鴉于寒冬中惡劣的生存困境與迷茫無助卻仍然強悍的靈魂渲染得淋漓盡致——“......太重，太重/覆蓋了山川原野，林海草地”。
　　末節(jié)筆鋒一轉(zhuǎn)，以“一剪瘦梅”這樣一個風(fēng)雪曠野大背景襯托下的小物象，來比擬和映襯孤鴉內(nèi)心深處的孤獨無助，借物喻人，比喻再堅強的外表下也有著柔弱的內(nèi)心，而這“一剪瘦梅”即成為孤鴉暴露了自己脆弱一面的觸發(fā)點。作品寓意深刻，有較強的代入感。詩人借孤鴉抒發(fā)現(xiàn)實生活中人們內(nèi)心某種不可言說的空寂與精神世界的孤獨，意象的呈現(xiàn)、對比、襯托和渲染都富有詩性和張力。

 
12.村里的苞米
文/太陽升殿

打苞米，把苞米一點點的剝下來，看著
黃色的粉末從鋼鐵做的機器中飄落下來
是一個大山里的生命的一部分。
他們抱著村里的石頭，抱緊黃昏里
的屋檐，將身體慢慢的靠近大地。

院子里有石頭做的碾子，它360 °的旋轉(zhuǎn)
像光陰的輪回，陳舊而堅實。
草垛上的黃草，吐出每一口呼吸
都是為了炊煙之行，炊煙越向天空飄去
大地就越下陷入，沉重而靜止。

一個穿著舊衣服的人
正在殺牛，牛的眼睛被蒙上，看不見
寒光閃爍的刀子。
村里人的眼睛 也被大山的落葉落滿，活著
或者死亡，貧瘠或者富饒，麻木的
身軀越成長，越像風(fēng)干的牛肉干。

村里的苞米在有風(fēng)的日子，總是東西搖晃
它頭頂?shù)奶柡驮贫湟脖淮档膿u搖欲墜。
苞米最安靜的時候，就是
在黑色的碗底成為村里人口糧的時候。

當(dāng)春天來了，苞米的嫩芽
綠的滿山遍野，它的胡須 隨風(fēng)飄搖
是一段段生命的繩索，村里人把它系
在腰間。

有時候，清晨的風(fēng)涼涼，大地依舊寒冷
村里的人，端著大大的花碗，把苞米面
粥喝的一飲而盡，然后用舌頭舔了舔嘴巴
那時的天 依舊很藍(lán)

【妍冰推薦】：這是一首非常樸實接地氣的詩歌。細(xì)細(xì)品讀，雖沒有美麗的辭藻，沒有動人的畫面，但是一筆一劃再現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實生活。如：他們抱著村里的石頭/抱緊黃昏里/的屋檐/將身體慢慢的靠近大地/村里的苞米在有風(fēng)的日子/總是東西搖晃/它頭頂?shù)奶柡驮贫湟脖淮档膿u搖欲墜/當(dāng)春天來了/苞米的嫩芽/綠的滿山遍野/它的胡須 隨風(fēng)飄搖/是一段段生命的繩索/村里人把它系/在腰間。
　　喜歡這樣生動的詩句，觀察細(xì)微且擬人化，詩歌有了畫面感，運用恰當(dāng)?shù)膭釉~“抱”緊“”靠近“”吹“系”等增加了詩歌的動感，是整體詩歌充滿靈動。又如：牛的眼睛被蒙上/看不見/寒光閃爍的刀子/村里人的眼睛/也被大山的落葉落滿/活著/或者死亡/貧瘠或者富饒/麻木的身軀越成長/越像風(fēng)干的牛肉干……有時候/清晨的風(fēng)涼涼/大地依舊寒冷/村里的人/端著大大的花碗/把苞米面粥喝的一飲而盡/然后用舌頭舔了舔嘴巴/那時的天/依舊很藍(lán)。
　　而這樣的詩句令人似乎看到那依然是一片貧瘠的土地，人們在貧苦線下生活著，牛的生死，人的存亡都詩意再現(xiàn)于詩人筆下，將涼涼的風(fēng)、依舊藍(lán)的天和端著大碗舔著苞米面粥碗底的人們這樣已經(jīng)麻木的現(xiàn)實，詩意再現(xiàn)，提醒人們在如今“精準(zhǔn)扶貧”政策下關(guān)注他們，實現(xiàn)全社會共同富裕。詩人將視野移向農(nóng)村，關(guān)注生活，以農(nóng)村底層而詩而歌，將此為詩歌切入點，引發(fā)人們深度思考。推薦。
【徐一川點評】：作品以農(nóng)村打苞米的勞動場景作為切入點，通過白描、比擬、隱喻、虛實相生等手法，將苞米、碾子、草垛、炊煙等樸素鄉(xiāng)土氣息的意象和村民們?nèi)諒?fù)一日的生活動態(tài)串聯(lián)起來，鋪開了一幅真實、全方位的鄉(xiāng)村生活圖景，鏡頭由遠(yuǎn)拉近，又由近推遠(yuǎn)，點面結(jié)合，視角開闊?？陀^、細(xì)致、富有層次的描寫既有畫面切換的既視感，又具煙火味和底層農(nóng)民生活的溫度。詩人抒寫筆觸細(xì)膩，不疾不徐，文字含蓄委婉，內(nèi)涵豐厚，意蘊飽滿而深長，并為讀者留足了回味和思考的空間。
【藍(lán)田RINUAN詩友讀詩】：一組山村風(fēng)俗素描，其中的隱喻深刻耐品。
【古不為詩友讀詩】：時光交叉穿梭，繼而模糊；意象冷峻沉實，近于執(zhí)拗。

 
13.人與土地的深層默契（組詩）
文/翔鷹

1.
生于斯，長于斯，死后仍要長埋于斯。
我們亦是土地，種植，且收割著的莊稼。
一茬茬地倒伏，一茬茬地后退，也一茬茬地前赴后繼。

2.
土地，孕育莊稼，也孕育我們。
我們收割莊稼，土地，收割我們。
莊稼是我們的命脈，我們是土地，不可分割的肉身。

3.
土地遼闊，荒蕪，可恣意生長。
而我們伺弄土地，供奉土地，以勤勞以及汗水。
土地，便賜予我們糧食的生長，回饋于我們真金白銀的豐獲。

4.
我們離不開土地，土地也需要我們。
那寥落里，繁殖出五谷雜糧，以填充寂寥與虛空。
填充我們，生命 ，以及精神的食糧。

5.
從落地起，便注定一生，與土地捆綁在一起。
生死與共，亦或生死契闊，血脈相融。
泥土交出血肉，交出乳汁，我們交出肉身與骨頭。

6.
葉落歸根，我們生于土地，必將回歸于土地。
日出而作，日落而息，我們在土地上繁衍生息。
土地在我們的香火叩拜中，氤氳出，生生不息的福祉。

【葛運江推薦】：人與土地的深層默契，淋漓盡致悄然紙上。
【吳殿平推薦】：富于理性，有深刻的思想性。
【琉璃姬點評】：中國是農(nóng)業(yè)文明國家，人與土地始終有著不可分割的情感，土地是一個巨大的隱喻，土地即祖國，土地與莊稼，就好比祖國與人民，是互相依存的關(guān)系，而莊稼與土地，即詩人對于命運的理解，這首詩寫出了一定的高度，以大見小，語言樸素，干凈，自然，節(jié)制，語言進(jìn)入了土層。

 
14.十二月筆記（組詩節(jié)選）
文/之度

歲月知味，步履沉香
雪地上留下的印記
隨著消融而逝
日子是永不知愁的饋贈
——題記

1
雪，遲遲未落
陰霾始終擁抱她沉睡的大地
凜凍未散，彌漫的霧
還是被行人撞出一條路來
夜幕降臨，預(yù)告中失言的雪
乘著夜色掩蓋了一切

3
晨光，像一紙調(diào)令
每一條路，都該有它的閃光之處
運氣是個好孩子
有韌勁，有耐心，有陽光，還有熱淚
與其熱情上涌，倒不如
確認(rèn)運氣這個好孩子

6
這一天不能提前過，也不想推遲過
盡管沒有人能記得這一天
畢竟，一年有365天啊
這一天，也沒有什么特別需要記憶的東西
只是茫茫人世間，多了我的存在
也像我孤立于人世，這一天
也必將孤立于365天之中

7
今日大雪，卻并未得到雪的眷顧
我遍尋雪的蹤影
陽光是晴冬最有經(jīng)驗的告慰
我突然擔(dān)心
大雪無雪，來年雨缺

12
好想出去走走
把更多的筆墨給我的大好河山
浪費了好多時間，不能再浪費筆墨
秦王山大美好動，既可儲存糧草
也可安營扎寨，但等秦王一聲令下，兵伐高麗
拾階而上，山頂留亭
川河兩岸，高樓矗立
猶如萬馬千軍，風(fēng)動留川

13
今天是個休整的日子，適合寫詩
寫詩，當(dāng)沐浴
沐的是頭，浴的是身
詩寫是對靈魂深處的觸摸和揉搓
有了痛處便找到了詩寫的方向
我伏在案頭，陽光伏在云頭
風(fēng)觸摸著整個天空，似乎也想找到冬天的痛處

14
在我的窗外，稍微抬頭
冠山即入眼簾，我時常望，不經(jīng)意的望
它仍舊呼吸均勻，莊重沉穩(wěn)
游人是它冬日里依次隱現(xiàn)的律動
它伸展的臂彎處，有詩人談?wù)撨^的遠(yuǎn)方
而我像坐在辦公桌前的另一坐山
只享受來自它的一絲靜默

17
年底了，總結(jié)，像爬山一樣
沿途的風(fēng)景都值得一敘，今年更值得一敘
有一些細(xì)節(jié)，可以用心描繪
有一些輕嘆，像落葉，可以省略
有一些停頓，臻于完善
有一些痛癢，從防范到防范
有一些花，即使是在冬天，仍需要開
到達(dá)頂峰，可放眼未來

19
逛附近最清潔的超市
買冬天最暖的衣服
吃節(jié)氣最新鮮的蔬菜
做自己最喜歡做的事
不出最遠(yuǎn)的門
不爬最高的山
不看最險的峰
不說最慫的話
在疫情防控與遠(yuǎn)方熱絡(luò)期間
戴最清新的口罩
與世間風(fēng)物論最慎重的自由

20
雪下與不下，今年都將過去
真正的農(nóng)民進(jìn)城之后，有詩人一樣憂郁的眼神
高樓，是分行的莊稼
街道，像田壟，希望獲得可續(xù)溫飽的生計
日子，是娶回了媳婦，就盼孫子
而我，在獲得文字溫飽之后，即追求詩意繁衍

21
冬至，適合遙望
遙望是漫漫長夜里孤的瘦長
遙望是十天后新年里更加瘦長的孤
遙望是冬至留給孤與春節(jié)的那一場雪
孤，不是誰的君王
孤是一種自覺，一種高度的自覺
一種脫離本體朝向自覺的自覺
孤時常獨自對飲，獨自勸酒，獨自不歡而散
這里不需要雪的掩飾
多像孤的遙望，沒有定性

22
一些隱于內(nèi)心的憂傷
孤獨的火焰，沉積的灰燼
總是在我想遺忘的時候，冒出來
想一想，再放回去
放回去，再想一想
我始終無法面對他熄滅的每一個燃點
為此，只能一躬到地

29
下班回家，路燈開始轉(zhuǎn)彎
我也跟著轉(zhuǎn)彎，當(dāng)我的背影
在墻角上轉(zhuǎn)彎時，你可以把我當(dāng)成駝背
就像平時我對你的謙卑，需要尊重

30
開始降溫了，西伯利亞的冷風(fēng)卷起塵沙
沒有商量余地，也不想交我這樣的朋友
不講究摔杯為號，只想在我兩肋插刀
我像最后的逃亡者，攜帶最危險的詞
不敢回頭，聽身后攻城掠地的聲響，確定
不是沖我一個人來的，我還是先躲一躲
等2020年風(fēng)聲過后，再做定奪

【吳殿平推薦】：凝練質(zhì)感，汪洋恣肆，抒發(fā)中不乏節(jié)制，彌散中有朦朧與通透的指向。 
【徐一川點評】：厚實、沉甸甸的一組思想走筆，視角多元。源于平凡生活的體悟，豐富而深透。平實沉穩(wěn)的敘述理性、睿智，亦不乏詩性色彩。一組詩作像是一個整體，我們通過詩人對自己剛剛過去的12月各種經(jīng)歷與心緒的片斷化、日記體式的描述，透視到整個人生的高低起伏和社會現(xiàn)實的諸多變化，并從中可以看到詩人對世間人事的慨嘆與反思、對自身的深層次思考與審視。
【藍(lán)田RINUAN讀詩】：凝重深邃，像直角坐標(biāo)縱橫時空一般的大氣。