用詩(shī)歌與書畫的旗幟，掀起一場(chǎng)閩江流域探源(節(jié)選)

　　作者簡(jiǎn)介：羅唐生，祖籍浙江慶元，1962年11月出生于福建將樂文曲村，筆名羅初、羅云，作家、詩(shī)人、書畫評(píng)家、叢林詩(shī)倡導(dǎo)與積極推行者、無(wú)黨派知名人士、中國(guó)藝術(shù)家基金會(huì)福建聯(lián)絡(luò)處主任。2000年5月開始寫作，在《星星》詩(shī)刊、《詩(shī)刊》、《詩(shī)選刊》《詩(shī)歌月刊》、《中國(guó)詩(shī)人》、《作品》、福建文學(xué)》、《綠風(fēng)詩(shī)刊》、《山西文學(xué)》、《福建日?qǐng)?bào)》、《海峽》雙月刊、《美國(guó)新大陸》、《美國(guó)常青藤》、《中西詩(shī)歌》等三十多家報(bào)刊發(fā)表詩(shī)歌散文300多篇（首）四十幾萬(wàn)字，從2002年起連續(xù)多年入選《星星》詩(shī)刊青年詩(shī)人十二家欄目，曾入選《星星》詩(shī)刊文本內(nèi)外及下半月刊主頁(yè)詩(shī)人欄目及甲申風(fēng)暴·21世紀(jì)詩(shī)歌大展》；<<2004中國(guó)詩(shī)歌年選》《中國(guó)詩(shī)歌2013年度詩(shī)選》《星星詩(shī)刊四十五年、五十年選》《福建文藝、文學(xué)六十年》《世界現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典詩(shī)選》亞洲版等100多種選本;詞條收入福建省文藝家和世界漢詩(shī)年鑒2005-2006年。著有詩(shī)集《鄉(xiāng)村：1968—1978》、《在江南》、《露天吧文叢》《叢林七子詩(shī)集》《羅唐生長(zhǎng)詩(shī)集》;長(zhǎng)篇小說《小精靈》《穿越》,中篇系列小說《審計(jì)報(bào)告》及短篇小說《車禍》；長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《琥珀之戀》等十一部作品。2002年11月接觸網(wǎng)絡(luò)，曾為《一刀文學(xué)網(wǎng)》《第三條道路》《萬(wàn)松蒲書院論壇》《伊人文學(xué)網(wǎng)》等多家詩(shī)歌論壇版主，民刊《伊人文學(xué)》、《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌》副主編《美國(guó)常青藤》編委，現(xiàn)為《中國(guó)詩(shī)歌地理》特約編輯、《文化中國(guó)》網(wǎng)刊編輯。
 

朱子緣：用詩(shī)歌與書畫的旗幟，掀起一場(chǎng)閩江流域探源

閩江源

　　閩江源哺育八閩兒女的閩江，是福建省最大的一條河流，素有“母親河”之愛稱。她的涓涓之水發(fā)源于閩西北各水系，經(jīng)千里匯流又從福州入海。

歷史淵源
　　閩江源哺育八閩兒女的閩江，是福建省最大的一條河流，素有“母親河”之愛稱。她的涓涓之水發(fā)源于閩西北各水系，經(jīng)千里匯流又從福州入海，干支流流經(jīng)38個(gè)縣市(包括浙江兩個(gè)縣)，流域面積約占全省總面積的一半，達(dá)60992平方公里(包括浙江境內(nèi)的1070平方公里)。
　　閩江濡濕過漫長(zhǎng)的歷史，滋潤(rùn)著廣袤的大地，創(chuàng)造出八閩的文明；然而先前叩問閩江正源在哪里，因水系龐大、支流繁多、眾說紛紜，竟是千古一謎。九十年代初，省里由閩江辦牽頭，組織了有教授、專家參加的“閩江源考察隊(duì)”，先后兩次利用枯水季節(jié)深入江源地區(qū)的10個(gè)源頭，得出水茜溪源即閩江正源，她位于嚴(yán)峰山西南坡的結(jié)論。此舉對(duì)于正確介紹閩江水系及整個(gè)流域的自然地理概貌，對(duì)于完善流域綜合規(guī)劃，進(jìn)一步開放開發(fā)閩江，無(wú)疑都作出了重要的貢獻(xiàn)，意義很大。
　　閩江源頭位于建寧均口鎮(zhèn)嚴(yán)峰山北麓。這里松林滴翠，勁竹挺拔，山花競(jìng)艷。其主峰九縣石海拔1185米，是建寧的東南屏障，也是孕育閩江源的一座不朽的高峰。如果我們?cè)陲L(fēng)和日麗時(shí)登臨巔頂，可遠(yuǎn)眺閩贛九縣，領(lǐng)略“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的佳景。
　　往上攀，這就是閩江的正源頭。石壁上赫然鐫刻著“閩江源”三個(gè)剛勁有力的大字，這是1992年省閩江辦組織地質(zhì)、地貌、水文、力學(xué)等方面的專家學(xué)者參加的“閩江源考察隊(duì)”。文學(xué)藝術(shù)起航正當(dāng)時(shí)。
 

長(zhǎng)詩(shī)連載：閩江，仰或是一種飛翔的姿勢(shì)

羅唐生 

一 、從嚴(yán)峰山北麓往金溪水到閩北東越之血脈


1、金繞山與巨石溝為將溪之陽(yáng)飛翔的兩翼，春山鳥空啼，我在時(shí)光深處舔著傷口
                                                                          
黃金做成的金溪水，兩岸始終青山如黛
匯入建溪，與富屯溪、沙溪倒映成天空的三只孤雁
被閩江雄渾寬闊的水域牽手飛翔，又如三條細(xì)細(xì)的白練
如從光澤一帶的空中鳥瞰，有條巨石溝
“好似凝固的鐵流，讓你看到一條褐色的 ‘龍脊’或者‘ 飄帶’
就局部而言，其壯觀程度也許不亞于長(zhǎng)城”（注：平僧）
與左則的八閩最高峰---建寧金繞山成為兩翼
 
我的祖先從中原被逐流落到閩西北一帶繁衍生息。有詩(shī)為證：
穿過時(shí)間遙遠(yuǎn)的隧道，在唐古瓷窯遺址佇足，我依稀看見
曾經(jīng)漫游星光的野性之血，色澤斑斕的鳥，太陽(yáng)的碎片
以及火中抱緊的靈魂，都落在古瓷的掌心
多少個(gè)悲歡世紀(jì)都過去了，天空依舊是唐朝的天空
高山流水依舊映襯出我，我依舊在這片深邃的天空下佇足
 
誰(shuí)在你的身上預(yù)言五百年后當(dāng)生大賢，隕星之兆的傳說至今還在流行
十歲時(shí)我輕輕撥開時(shí)間上的草，生怕它遮蓋你的面容
史記上的記錄已經(jīng)銹跡斑斑，我們的生命是否因?yàn)殡E石的
消失而消失呢？我抖落時(shí)間的灰塵，一次次向仰天發(fā)問
 
其后就有楊龜山墓，始終朝著一個(gè)方向
遙望北方——恩師在那里，朝廷在那里
程門立雪，那是大地向他發(fā)出的最后一張請(qǐng)柬：
我的靈魂不應(yīng)放置于高山，我的靈魂必須臥伏于大地
 
在600年前的證覺古寺，還有一尊菩薩盤坐于蓮花座上
安忍不動(dòng)，幾經(jīng)硝煙，一位誦經(jīng)的女主持
仍禪心慧遠(yuǎn)，從一片廢墟中，筑鳥巢，引鳳凰
在黃昏的彩云下，讓其 “千柱落地”而那對(duì)飛翔的翅膀
在木魚聲中，她潔凈的心靈與黎明一道上路
 
古佛堂塔在直逼宵漢的塔與金溪河深淵之間
有一條秘密的黃金通道，佛在其間私語(yǔ)
千萬(wàn)年前，靜臥的煤，長(zhǎng)著變幻的黑眼睛，全往外瞧 
秋水撥著琴鍵奔跑，藍(lán)藍(lán)的腰身緊靠七層之塔
仿佛天與地，佛與水都包容其心胸，我只是它琴上的一個(gè)小小音符
在茫茫的世間演奏一首練習(xí)曲：左手牽著幸福，右手搭著憂傷
 
還有九仙人在九仙山煉丹過？我才不信，海拔雖高，卻高不過我頭頂
九歲那年，我跟著民師進(jìn)山，直到天黑，饑腸轆轆的我才爬到山頂
感覺空空的我，空在虛無(wú)之中，想飛……
我仿佛燒香壇和屏風(fēng)峽繚繞著我的心事，像那只山雀勾起我的欲望
讓我在黑暗中褪去美麗的羽毛，做一個(gè)白色精靈
在天際云游，從此不再需要人間煙火
 
我就在九仙山下的將溪之陽(yáng)耕作、寫詩(shī)、呼吸，雄鷹在空中
旋轉(zhuǎn)、鳥瞰，光影疊加。水深綿延不絕，神秘莫測(cè)，水怪時(shí)時(shí)出沒
常有客家人的手指，灼傷記憶的黃昏。不眠的媳婦投入河里
認(rèn)它為家。有一天，瘋了的小姨，對(duì)著它直喊：
情人呀！是你給了我再生和鳳凰 
童年走失的伙伴向你撲來(lái) 。金燦燦的笑靨，掛在小花水草之上流浪 

閩江流域是閩越族人的世居地
公元1941年我的祖母順著閩江之水逆流而上 ，直至尋到草垛和食糧 
那條黃色的長(zhǎng)尾巴一甩，所有的金屬元素，都會(huì)悄悄爬上岸
楊時(shí)故里的歌，在發(fā)黃的玉扣紙上飛翔，遺跡上擺著金色的陶罐
此刻，月光如水，靜靜地伏在文曲村這個(gè)被人們遺忘的角落
如鉤的鋒刃鍍滿塵土。春山鳥空啼，我在時(shí)光深處舔著傷口  
　
蛇也在蛇道上尋找自己丟失的翅膀 
月亮潛行的夜晚 , 黑暗覆蓋著大地 。想想最初被天堂的懲罰 
心里就產(chǎn)生罪惡的念頭；美又那么能激起快感 
她以冷酷的心，貪婪的欲望，悄然無(wú)聲地吞噬來(lái)自天堂的美麗 
在鄉(xiāng)村，平地里醞釀的風(fēng)暴，把美寫成悲劇 
　　
鷹隼飛升的道路, 蛇穿行于陽(yáng)光與樹影
交錯(cuò)的叢林，試圖在火焰和黑暗中尋找天堂的快樂
蛇啊!你剛從殺戮的狀態(tài)中醒來(lái)，在節(jié)日般的氣氛里
看著歡樂的孩子，又潛伏在不動(dòng)聲色的陰險(xiǎn)蛇道 
——記憶的鄉(xiāng)村，還要面對(duì)著這種美麗的陷阱

　?。ㄔu(píng)論家大雁時(shí)空連線：首先，人出生就是人，然后在審美和清洗內(nèi)心的驅(qū)使下，彌合于大自然，就變成了合乎仙氣的人外之人，又用人外人的境界，去理解現(xiàn)實(shí)生活，最后回歸社會(huì)環(huán)境，達(dá)到了對(duì)傷口的豁達(dá)理解和幽深的反思，這就是飛翔了。）

林容生畫羅唐生詩(shī)

林容生畫羅唐生詩(shī)
 

　　羅唐生：林容生這位從七坊七巷這個(gè)有著獨(dú)特的文化魅力的地方走出的新生代青綠山水大家，同樣得益于福州深厚文化底蘊(yùn)的滋養(yǎng)，我一直認(rèn)為一位畫家如果沒有文化方面的修養(yǎng)，他的路是走不遠(yuǎn)的。根據(jù)我對(duì)林容生的研究發(fā)現(xiàn)，他不僅畫好，詩(shī)書篆刻也非常精通，他每一幅都會(huì)配一首詩(shī)或文，并用書法題款。這就是修養(yǎng)的功夫到家。而且，正如文化評(píng)論家徐恩存曾說“被林容生征服的，還鄉(xiāng)精神，這是以抒情性質(zhì)的‘鄉(xiāng)愁’溢滿畫面的詩(shī)意，整幅作品因而覆蓋著淡淡的憂郁；這種憂郁相當(dāng)樸素、沉寂、清澈、澄明，卻又彌漫著閩地濃濃的鄉(xiāng)思。”我不僅認(rèn)同，還因?yàn)樽约菏情}西北人，又多半過著自尋的“憂郁”與“清苦”的生活方式，自然感受得到林容生兄的作品中有著濃烈的“地理”鄉(xiāng)愁。這種“地理”鄉(xiāng)愁，我認(rèn)為是低下姿態(tài)，行走于古老村莊，跋山涉水苦苦尋覓方能得到的古老鄉(xiāng)野之美，而不是坐在畫室就能輕易獲得的。
　　林容生兄用詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描繪“精神還鄉(xiāng)”的情懷，總是讓我淚流滿襟，如果畫家沒有“懷舊的蒼涼”和“大悲憫情懷”來(lái)做這種苦行僧的差事，我們精致的文化傳統(tǒng)就可能在人們的留戀中失傳。正因?yàn)楫嫾也徘榈穆?，還有骨子里面的謙卑，以及 “一個(gè)人”在高度自信下對(duì)家園真誠(chéng)的“敬畏”，才使他的作品產(chǎn)生了非常的重量，同時(shí)而又具備抵達(dá)人心的力量。我認(rèn)同“林容生以‘深沉清雅古厚’與‘純正凝練簡(jiǎn)約’的青綠山水建立一種對(duì)文化語(yǔ)境的體驗(yàn)，對(duì)人文境遇的認(rèn)知以及對(duì)文化精神的守護(hù)。”也是畫家一生一世的精神的“家園守望”。從而讓他成為新生代青綠山水畫（“地理”鄉(xiāng)愁）的代表人物，也許是歷史必然的選擇。

林容生與羅唐生
 

　　林容生，1958年7月生。福建福州人。1982年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院國(guó)畫院研究員、專職畫家。福建師范大學(xué)特聘教授、博士生導(dǎo)師。

2、洪水、意識(shí)、暗影和我心中的燈盞
 
誰(shuí)意識(shí)到洪水如刀斧聚集，會(huì)露出猙獰面目
誰(shuí)意識(shí)到鳥音遁失，村邊的樹會(huì)流出淚水
 千百年來(lái)人們不知多少次目睹烏云鼓動(dòng)烏云，水流與水流急速碰撞
暗影爬過建溪、富屯溪、沙溪，隨后
便急速翻過文曲、余興坑，光澤止馬鎮(zhèn)北面那座記憶的山頭
狂風(fēng)暴雨一次次降臨，整個(gè)閩江在我眼中的閃電 
驟然變成了驚濤駭浪。它沖毀了人們的意識(shí)，亮出了一片澤國(guó)……
 
暴雨持續(xù)從天上落下來(lái)。誰(shuí)意識(shí)到一次洪水會(huì)變成了百年不遇的悲傷
整個(gè)沿線的村莊毀于一旦，果實(shí)和生命被無(wú)情的呼嘯聲湮沒
面對(duì)眼前的一片汪洋，許多人驚慌而逃，許多人欲哭無(wú)淚
只有無(wú)意識(shí)的蜻蜓，在水中快樂地嬉戲
并極力從泰寧大金湖張揚(yáng)到黃潭將溪對(duì)面山崗上那片獨(dú)處的茶園
 
我發(fā)現(xiàn)一只螞蟻在南口放大它的影子，流向古鏞在積善洪水中洄渡
人們驚呼：原來(lái)它恢復(fù)了原初的意識(shí)。 洪水收拾過的家園，如此凄慘
就像夜晚的暗影，吞沒了白日的景象
雨中的憂郁壓迫著心中的陽(yáng)光。失眠的女兒，坐在漩渦中心
數(shù)著無(wú)語(yǔ)的寂苦，卻無(wú)法在不眠之夜數(shù)著夢(mèng)中的星星
 
整個(gè)天空到處都是那只大手設(shè)下的死亡陷阱
你卻不得不迎接它帶來(lái)的災(zāi)難
像空中一只受傷的小鳥，能否在夜幕下飛動(dòng)，不讓死亡穿過身軀
 
在古城，我分明聽到一種強(qiáng)烈的聲音，從夜空滾過，洪水災(zāi)害的六月
我不能讓自己的形容在邵武大埠崗境內(nèi)如月色般憔悴
黃金、火焰和詩(shī)妹向我招手，我以水仙的姿勢(shì)呈現(xiàn)世間
祈禱重建我們家園。讓幸福攜手，在草地上尋找陽(yáng)光與綠色
讓愛情、快樂越過時(shí)間的暗影，并在月光的照耀下重獲新生
 
洪水在金溪持續(xù)上升。在痛苦的夜晚，我持著一把心中的燈盞
慢慢在治愈這隱居者的暗影。洪水浸過的星星和月亮的身體
在顫抖著，演繹著絕望與憧憬在春天流動(dòng)著一道道輝光
我就不能在等待中有瞬間的沉默
讓愛情的芬芳呼喚內(nèi)心的彩虹，用一聲聲鈴響輕叩春天的詩(shī)章
 
洪水，洪水，你只有快快退去，暴雨過后成“汪洋澤國(guó)”，
人們將重振旗鼓。我將乘著時(shí)光的馬車
駛過在閩西北大地遼闊的襟懷
舉起精神的燈盞，撫慰那些死亡的靈魂
我感受著這其中的痛楚，并時(shí)時(shí)洗禮自己的靈魂
雨過天晴，草莓叢中閃爍的光芒，喚醒人們營(yíng)造理想的居地
幸福的燈盞將豐盈我一生的旅程

　?。ù笱銜r(shí)空連線簡(jiǎn)評(píng)：很結(jié)實(shí)、踏實(shí)的一個(gè)組詩(shī)，我看到了一些理想主義的閃動(dòng)，也看到了一種堅(jiān)韌和包容的胸懷和理想主義的緊緊結(jié)合，這組詩(shī)歌的純度在于生命體會(huì)的認(rèn)真，在于經(jīng)典表現(xiàn)手法對(duì)人類生存精神的高舉，詩(shī)歌麗而不膩。洪水也是災(zāi)難,也是殘忍的醒悟時(shí)機(jī)，痛楚之后就有生命的開闊）

宋展生畫

　　宋展生的寫意花鳥畫以精煉簡(jiǎn)約的筆墨和詩(shī)一般的含蓄來(lái)表現(xiàn)物象，以筆墨率意及意到筆不到的淋漓酣暢手法抒寫情懷與思緒。從他的畫中，可以讀出他對(duì)自然生命的憐愛，對(duì)田園生活的眷戀，對(duì)世事變遷的感喟，對(duì)人生真諦的感悟，乃至難以言表的歡快、豪氣、溫情等情緒與心性。作品非常注重畫面整體視覺效果。他的筆墨不過分拘泥于狀物，強(qiáng)化筆墨從屬于內(nèi)心感情的流瀉，以大筆大墨塑造畫面的整體形象，同時(shí)又以靜中有動(dòng)的總體勢(shì)態(tài)顯現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人情感。他喜歡用大塊面淡墨襯底，那氤氳彌漫、韻味十足的墨色，既營(yíng)造了畫面的詩(shī)意氛圍，又增強(qiáng)了畫面的整體感。同時(shí)，使畫面的虛實(shí)、濃淡、主次、大小、明暗等對(duì)比關(guān)系更為突出，進(jìn)而使畫面產(chǎn)生靈動(dòng)又嚴(yán)整、明快又和諧的藝術(shù)效果。宋老的“鶴"我一直認(rèn)為其有“萬(wàn)鶴在胸"氣勢(shì)，于靈動(dòng)中將寫意花鳥畫發(fā)揮到淋漓盡致的境地，使人們喜而百看不厭。而我每次再讀宋老的畫，總有一種要寫寫什么的沖動(dòng)，尤其讓我感動(dòng)和欣慰的是：一位畫家能癡癡不倦于“鶴"這個(gè)詞，其美的意象作為一生追求的目標(biāo)，終成當(dāng)今畫壇令人仰慕的"鶴"王，不是誰(shuí)都能做得到的。我想這與個(gè)人修養(yǎng)和性情密切相關(guān)，他能吸納天地靈氣與一身，于靈動(dòng)與翔飛的姿態(tài)，存“萬(wàn)鶴"于胸，挖掘和生發(fā)出更寬廣、更高運(yùn)的景象。這就是我認(rèn)定他必將超越前人的理由。

鶴王：宋展生

　　宋展生，男，筆名半醒子、舒一展。福建上杭人，著名畫家宋省予哲嗣，幼承家學(xué)，后畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系，任福建省畫院書記、宋省予藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，兼職多家兼職中藝福建書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、多所院?？妥淌?、國(guó)家高級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省花鳥畫學(xué)會(huì)主席等。
 
3、與鄉(xiāng)村有關(guān)、一條通道，我是寂靜世界的王，往事如煙，月亮翻墻而過及死亡門檻
 
與鄉(xiāng)村有關(guān)的神明的事物，包括炊煙的夢(mèng)、記憶和螞蟻的根
都在某個(gè)黃昏，躲藏在蒲公英的身后大地上升，大地的秘密上升
興奮的鳥群把這秘密說出，鷹，禿鷲失敗的胃，消失在午夜
魚一生的呼吸被鸕鶿于清晨的某時(shí)叼走
 
泥濘。青苔。礫石。深邃的古道，從母親的腹部緩緩蜿蜒展開
林間的曦光慢慢轉(zhuǎn)換它的角度，從茅屋傾入從門縫里漏出，向東而去
城內(nèi)古巷夢(mèng)境里藏匿的妖精。你為何要讓我從神情到筋骨
都在無(wú)意間深深地，被你用芝麻小小的銀針刺傷
你，風(fēng)中的玫瑰，剛剛開放的花生長(zhǎng)在雨天的芳草地
接受來(lái)自鄉(xiāng)村清澈的流水聲……
 
……從這邊走，拐過一個(gè)小胡同，一朵憂郁的花和夜里驚魂的鬼
曾經(jīng)令我聽的入迷；我撲在母親的懷中，學(xué)唱
 “月光光，月燦燦，叫你下來(lái)吃擂茶…… ”                                  
序幕拉開了。我在水中注冊(cè)，幸福和憂傷，從童年
一只小小的銀針擠出的音符 ，帶著潦草的詩(shī)稿去懷念和抒情  
 
水也在泛濫過我的額頭，螞蟻也從高枝上
決堤我的心河。四歲的時(shí)候，一場(chǎng)大病
差點(diǎn)叫我拒絕生存。高燒的夢(mèng)魘中
我呼喊著：火車，火車
死亡就是一次遠(yuǎn)行。我心中的琥珀在水中漂泊
淌過了金溪河水，等待大雪覆蓋到風(fēng)景以上
 
孩童時(shí)期，我常在田野上聽取蛙聲一片。神在我的四周
構(gòu)建一個(gè)人的孤獨(dú)和空靈，強(qiáng)大的暗流涌向高山峽谷，懸崖峭壁
我向天長(zhǎng)問！是誰(shuí)主宰這個(gè)寂靜世界的王？
 
聽山民說獵人早已遠(yuǎn)去。我就在東越王狩獵的將溪之陽(yáng)山澗
將所有怪異動(dòng)物，小心安放在遙遠(yuǎn)的古藤上蕩秋千
看往事如煙，墨色爭(zhēng)奇，背景明亮而透底
夢(mèng)中的熊貓、猴王、華南虎諸兄從畫中探頭探腦
它們落在金沙灘春天的枝頭，被世界愛著。它們失去所有欲望
鳥聲來(lái)，雷電去。我進(jìn)入春天的叢林深處探出茶香
內(nèi)心早已感恩不盡，草木好心地將這些故事悄悄藏起
 
這些故事沒有一點(diǎn)驚慌和暴力的傾向
光旋轉(zhuǎn)影，靜靜在午夜，給我寂靜的愉悅
孩提的童真，窺探的欲望撩撥我
墻內(nèi)的果實(shí)，神示下晃動(dòng)
即使困倦時(shí)刻，我的眼睛仍然閃著靈光
從花瓣，從樹影，從靜靜的黑暗出逃
 
背對(duì)鄉(xiāng)村遠(yuǎn)處的房屋，黯然失色更高大的樹移植到體內(nèi)
饑渴的人們留下一點(diǎn)殘余
比黑夜更暗的瓜果，盤子，以及菜刀的鋒芒
被生存掀掉桌面上的一日三餐，破碎的幸福忽隱忽現(xiàn)
 
隱蔽是東越文曲的來(lái)歷，祖先翻墻而過的時(shí)候
我一溜煙就享受了美妙的幸福
盡管背后是重重的一掌，靜物滾動(dòng)月光的陰霾
驚心的夜色對(duì)死亡考驗(yàn)，危險(xiǎn)無(wú)時(shí)無(wú)刻存在
親愛的，你千萬(wàn)要在偷偷的嘆息中，收攏那兩片櫻桃的嘴唇
 
然而，我親眼看見早先的迷霧跨過門檻將要死亡
沒人會(huì)說出它的命運(yùn)長(zhǎng)上了羽毛
清明三月的茶杯浮出毛尖
游動(dòng)的綠樹夜色下寫滿訣別
 
脫掉愛，鏡中人
暴雨季節(jié)，山體布滿一道道孤獨(dú)的溝痕
鐵錘在門后，有人揮舞著殘酷
滿月為你心祭。與死亡接吻，是你最大的安慰
 
遙遠(yuǎn)近在眼前，落星穴成了萬(wàn)念俱灰的隕石
楊時(shí)的誕生應(yīng)了隕星之兆
漸漸前移的村莊、樹影、板橋邊的霜跡
一路沿死亡門檻唱著，被你千年的悲歌感動(dòng) 
偶爾飄動(dòng)的霧，真實(shí)地裹著古老的秘密

　　（大雁時(shí)空連線簡(jiǎn)評(píng)：死亡如果是一種貫徹人生的警示和啟發(fā)的話，那么它，始終會(huì)和一個(gè)人的童年相匯合，然后重新審視人生路，這段路最后會(huì)在大自然和村莊中找到一個(gè)個(gè)對(duì)應(yīng)的點(diǎn)，進(jìn)而看到美和黑暗同存，看到廣闊分布又稀有聚合的秘密。對(duì)于《門檻死亡》陳清源這么說。這首寫得非常好！古老的傳承，漫長(zhǎng)的經(jīng)歷，沉重的羈絆，痛苦的困惑，絕決的掙扎，無(wú)聲的吶喊，艱難的突破，終于歡欣地看了一線希望和新生的萌芽了，將來(lái)全新的前景！徹悟前的感受，鋪天蓋地，幾多哀嘆悲鳴，幾許歡喜自在。寫得很好，很久沒看到你寫得這么好的了，以及很久沒看到這么好的新詩(shī)了是大手筆，是大家，即使當(dāng)今詩(shī)壇滅了，留下這一首就足夠，就是我讀這一首，心生恭敬。大雁也附合著：死亡面前，有些東西是具象的，有些東西是模糊的，具象的隕石是恐懼的心情，模糊的霧是一種頗奇怪的得到完成和升華的向往，這兩種東西嚴(yán)肅地交媾著，結(jié)局并不體現(xiàn)龐大，反而細(xì)化，得出了微妙的羽和茶的緩慢而動(dòng)、在綿延中釋放的境界，生的硬痛終于轉(zhuǎn)化為了咀嚼命運(yùn)時(shí)的認(rèn)真和從容。事實(shí)上這首詩(shī)比較朦朧，然而朦朧之下的嚴(yán)厲，嚴(yán)厲之下的開闊，還是可以體會(huì)得出來(lái)的，畢竟新的筆法嘗試，就是要出血出疤痕的?？吹贸鲂忠呀?jīng)正在打碎以往。
　　唐生：但如上清源流水所言。我甚是懷疑。畢竟只是朦朧之詩(shī)。
　　大雁：已經(jīng)透出光亮了。
　　唐生：其實(shí)此詩(shī)作，是隱喻我的小姨。至今讓我傷感和懷念。何以光亮，一點(diǎn)嫩芽而已。
　　大雁：那么說是尋找之詩(shī)，那就體現(xiàn)追索尋找的心就夠了。
　　唐生：只能以此安慰自己。另外告訴大家，這首詩(shī)是我早年寫長(zhǎng)篇小說《穿越：六重奏》時(shí)，寫到茶與隕石，正好應(yīng)驗(yàn)蔭國(guó)兄的茶與隕石。謝兄！
　　陳清源：與大雁不同的是，我看到詩(shī)人的“向死而生,反求諸己"，乃至看到其心靈的涅槃重生，以門檻為界，之前是各種體驗(yàn)的沉重，之后是解脫的輕松。“脫掉愛，鏡中人”，“三月的茶杯浮出毛尖”，這種解脫，也是境界的升華。這哪里是在寫茶啊，短短的三段百來(lái)字，其實(shí)無(wú)異于寫自傳，過去、現(xiàn)在和將來(lái)，高度凝練。放諸歷史社會(huì)的長(zhǎng)河，奔流來(lái)去，一樣適合。讀詩(shī)如看山，遠(yuǎn)近高低各不同。大雁讀此詩(shī)，如在山里看山，看到字眼，看到寫作的技法。我讀此詩(shī)，如從飛機(jī)的窗口看山，看得出其山脈走向和氣象，或隱或顯，或屈或伸，高低起伏，其勢(shì)如浪濤綿綿不絕。
　　唐生：這就是我提倡寫作得放眼宇宙，時(shí)時(shí)要有“大悲憫，大情懷。）

　　羅唐生：謝云生，字常有，天津武清謝氏裕慶堂后人。德藝雙馨藝術(shù)家，近現(xiàn)代著名書畫家，魏碑書法領(lǐng)軍人物。致力于愛國(guó)主義教育工作幾十年，倡導(dǎo)和發(fā)起了“魏晉風(fēng)骨，風(fēng)清骨峻”的文化藝術(shù)發(fā)展研究，成績(jī)卓著，熱心慈善公益事業(yè)，事跡和資料被國(guó)家檔案館作為史料收藏，問世書畫作品更是被國(guó)內(nèi)外許多場(chǎng)館等館藏。自幼拜師金石名家張騫先生，啟學(xué)顏楷，后遍學(xué)百家，現(xiàn)魏晉風(fēng)骨，鑄雄強(qiáng)書風(fēng)，書畫自成一家，風(fēng)格厚重多變、氣勢(shì)峻宕，用筆用線豐茂勁健，彰求魏晉風(fēng)度，隸書新韻，篆書古樸，行書清朗率真，時(shí)人贊之曰“謝體”書法。謝云生畫作功底雄厚，傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)代筆墨相融合，尤其是人物畫系列創(chuàng)作，自成一家，山水花鳥意境超然，或工筆，或大寫意，工簡(jiǎn)寫等，碑刻摩崖多見各地名山大川。 藝術(shù)作品以反映主流和傳統(tǒng)為主，詩(shī)書畫匯聚一體，作品及其制作品被作為國(guó)家禮品，饋贈(zèng)給許多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和藝術(shù)館均有收藏，也被法國(guó)、日本、美國(guó)、加拿大和澳大利亞等國(guó)家展館收藏。代表作品的中國(guó)名士人物系列，圣人系列，孔子老子、孟子，惠能大師、謝安、習(xí)鑿齒等諸多人物畫卷，巨幅作品散見釣魚臺(tái)等各地藝術(shù)場(chǎng)館，鐘馗系列人物等亦是一絕，其銅板印刷品、真絲織錦畫、陶瓷制作品，郵政發(fā)行郵票和充值卡等，被印制為畫幾十萬(wàn)張，百姓廣為流傳。山水畫作意境超然，尤其是青綠山水，更深受大眾喜愛，廣為館藏。作品結(jié)集出版多部。出版畫冊(cè)多部，如楊柳青出版社，中國(guó)近現(xiàn)代名家精品叢書——謝云生作品精選(中英文版）（謝云生畫集），《謝云生書法作品選》《謝云生魏書中華謝氏千字文》《中華習(xí)氏千字文》《中華禪宗千字文》《中原賦》等長(zhǎng)卷多部?！吨x云生魏碑書六祖法寶壇經(jīng)》，全書兩萬(wàn)余字，謝云生長(zhǎng)期堅(jiān)持慈善公益事業(yè)，創(chuàng)作出諸多佛教主題書畫作品。謝云生多個(gè)慈善公益基金團(tuán)體的形象代言，藝術(shù)顧問及文化大使、藝術(shù)大師，經(jīng)常不遺余力的，踏遍大江南北，支持慈善公益活動(dòng)，致力于通過藝術(shù)弘揚(yáng)愛國(guó)情懷，激發(fā)民族精神，弘揚(yáng)民族風(fēng)骨和英雄精神。

中國(guó)著名書畫家謝云生先生

　　謝云生，字常有，天津武清謝氏裕慶堂后人。中藝福建書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、德藝雙馨藝術(shù)家，近現(xiàn)代著名書畫家，魏碑書法領(lǐng)軍人物。

4、懷念、遼闊、死水微瀾、祖父與硯石、隱喻的山岡、春天的葬禮、一只烏鴉的敘述、悠悠土墻
 
像一曲蹁躚的舞，我踏著風(fēng)聲雨聲走來(lái)，誰(shuí)都不會(huì)設(shè)防
在懷念的日子里，觸摸遠(yuǎn)逝的靈魂。清明鳥飛來(lái)了
它痛苦的懷念被風(fēng)帶走，風(fēng)在水底呼嘯著
那淺淺的綠真的就長(zhǎng)成了相思林
 
這種懷念在草地滾動(dòng)。多么浩大的擴(kuò)張呵！它染透了遐想
被鳥們張望著訴說著。當(dāng)心中的思念拓寬了海洋
溪谷就浸入了我的身體；當(dāng)我從遼闊出發(fā)
遼闊是祖父艱辛的頭發(fā)承傳的血脈，讓一行大雁馱著我們飛向遼闊
蒼茫的大地與山野之間凸起了遼闊的脊梁
村莊、溪流在孩子們嬉戲中變得遼闊起來(lái)。
 
從祖父的白發(fā)深處，一馬平川勾勒出氣勢(shì)磅礴的高坡
綿延一片人間苦海。這是上個(gè)世紀(jì)某個(gè)特殊的年代
祖父每天都要背著一方方硯石走出空山巖石
鋪就的夾窄小路，沉重的影子足夠壘出百米高的懸崖
 
空山云雀飛，風(fēng)雨雕愁容，死水微瀾
剩余的野菜稻草，注定救活不了窮人的命根子
祖父只好匆匆掩埋了因水腫病死去的母親。又匆匆上路
 
誰(shuí)愿意訴說那此被時(shí)光鎖定了的凄苦，芳草凄凄之上
宕崖生長(zhǎng)的頑石，風(fēng)吹不搖，雷打不動(dòng)
一潭死水被一塊巨石隔開。那條千年石縫流不出一丁點(diǎn)兒活水
它多像暗淡時(shí)光沉積的堰塞湖
將七八戶村民的眉頭皺成一道道深溝
 
苦難與歡欣一同埋藏，而時(shí)光深處的苦菜花仍在風(fēng)中飄搖
鴕鳥流著斑斕的血和淚，天地瘦成一只沙鷗
我笨拙的腦袋，怎么也追問不出這是誰(shuí)的過錯(cuò)
只能等待鮮紅的太陽(yáng)，普照這片承受了太多生命之重的山河
讓鳥兒剩下的飛翔，由我承接
 
在我的家鄉(xiāng)，如果再近一些走進(jìn)硯石
你就能撫摸到我們的祖父細(xì)膩的肌膚散發(fā)的墨香
深山巖層下埋藏的幽情觸動(dòng)我的神情
祖父的錘子一錘一錘挖掘一家人的生活
如果再近一些，能傾聽到，從遙遠(yuǎn)歲月滴落一滴滴汗水的聲音
 
祖父爬上了五百個(gè)石階又下百來(lái)米的山洞
駝背的身軀要壓著百多斤的硯坯
冷與熱交織在一起；挪動(dòng)一步是那么艱難
從未想到憂愁和山外的老板要榨取身上的血汗
如果再近一些，那喘著的粗氣，還會(huì)碰響沉重日子的聲音
 
但我只能聽到童年時(shí)光的心跳
如果再近一些，能從你的書桌上驚嘆墨水從硯臺(tái)中跳出——
宣紙上明明刻畫出祖父爬山的聲音
如果再近一些，我就會(huì)看見
祖父是雕像立在風(fēng)雪飄搖的高山
 
我曾經(jīng)隨祖父爬過遺棄的山岡，發(fā)現(xiàn)早先被野獸踩過的花朵
沒有蹤跡，無(wú)人居住的山岡
滿目住著惋惜和痛苦，各色花朵都已經(jīng)消逝了
吶喊也只能揪出莫名的憂傷
 
空寂的一片草，對(duì)于過去與將來(lái)沒什么兩樣
而花朵被野獸踩過被人唾罵過，就再也不是花朵了
迷霧仍在山岡躊躇，令人痛惜的早逝在我
已從沉睡的夢(mèng)境醒來(lái)，腳步踏上無(wú)人居住的空曠
 
自此，被野獸踩過的花朵
對(duì)山岡是一種隱喻，對(duì)我，卻無(wú)法視而不見
此時(shí)，草垛腐爛在田里春雨從草尖滑下
眼看就要熬過嚴(yán)冬的母牛眼角噙著淚
在難產(chǎn)中掙扎死去。窗外大雨聲和父親的磨刀聲
漸漸打成了一片……


鄉(xiāng)村，在季候的更迭中代謝，我聽見哀樂吹出歡快的調(diào)子
從一名九十高齡老人的葬禮，向著四野飄散
而我那最小的弟弟，他的愛情在春天的呼喊中悄聲來(lái)到
他們的身體在青翠的拔高的野草地上越埋越深
 
我走進(jìn)田野，四周空曠寂靜，天空表情嚴(yán)肅，不知何時(shí)
所有的谷物在人們消失的嘈雜聲中，以何種方式收入了谷倉(cāng)!
灰色的天空下，饑餓的消息從河灘傳來(lái)
此時(shí)，我的視線和烏鴉的憂郁在雪地里相遇
“生活需要?jiǎng)∏?，但上演美麗的悲?rdquo;
 
凌厲的寒風(fēng)高高揚(yáng)起它的尾巴，一次次掀動(dòng)她單薄的黑衣
她發(fā)出的悲鳴，讓我感到一陣陣痛楚
而她卻固執(zhí)地站在雪白的日子上，堅(jiān)持她一貫的黑和一貫的不吉
生命的輪回就是這樣，一片沙丘嚴(yán)密地封鎖著漫長(zhǎng)的冬夜
這是怎樣的一種兇兆，她的來(lái)世能否洗清今生的罪孽？
一把鐮刀藏在我隱痛的胸口，好像是我今生的過錯(cuò)……
 
時(shí)光停留在閩西北的悠悠土墻，一如農(nóng)人粗俗、笨拙而灰色的臉
沿將建泰這條金溪支流的富屯溪，日日夜夜搖晃動(dòng)人的光和影
與建溪上游的崇陽(yáng)溪、南浦溪、松溪形成兩條詩(shī)溪的地理密碼
不知有多少男子漢的身軀。穿越了火與血澆灌的歷史
多少死亡、淚水和飛翔，為我隱忍艱辛與重……
 
有福的人從和風(fēng)細(xì)雨中來(lái)，沿河岸滋潤(rùn)著百花次第開放
慢慢在土墻上斑駁了百年的故事，于某日某時(shí)
被時(shí)光悄然凝固，然后放射出奪目的輝光和美麗
上演一幕幕絢爛的人間喜劇
 
我沿途橫向縱向探源，發(fā)現(xiàn)土墻筑成的民居不會(huì)被土崩瓦解
他們?cè)?jīng)受過的風(fēng)雨蒼桑， 所凝聚的閩越人的精神
像一束光照耀長(zhǎng)夜，默默在天穹下，撐著臂膀
顯示出驚人的強(qiáng)大精神動(dòng)力

　?。ù笱銜r(shí)空連線：土墻，土花，因?yàn)閬?lái)自于土，然后經(jīng)歷的也是大自然的考驗(yàn)，從頭到尾，雖然抗?fàn)幮┦裁矗呛虾跤谧匀?，這樣就象征著生命在對(duì)方、在大環(huán)境的爭(zhēng)于合之間的矛盾存在，是非常堅(jiān)韌而有詩(shī)意的！尤其要點(diǎn)到的是《祖父與硯石》這首詩(shī)歌的風(fēng)格較清晰、深重、凝厚、踏實(shí)。普通勞動(dòng)者和高雅之物之間有何聯(lián)系，其聯(lián)系就是高雅之物也要出于普通勞動(dòng)者之手，那么普通勞動(dòng)者的存在和創(chuàng)造也就具有了高尚的社會(huì)意義和道德意義。“再近一些”這個(gè)句子抒情色彩很濃厚，充滿了親切的感情。詩(shī)歌同時(shí)逼近的，是歷史，勞動(dòng)，親情。而且近的效果，并不是局部放大勞作的辛苦和剝削的殘忍，而是反而在人性上樹立了一種高大的耐性和愛生命的承擔(dān)性。
　　楊春光也點(diǎn)評(píng)道，須仰視才能看到:作者一再要求我們讀者再近一些看祖父，其實(shí)這是在更遠(yuǎn)的地方看到的近距離，因?yàn)樗^再近一些，是要求我們換一個(gè)更遠(yuǎn)的位置來(lái)看曾經(jīng)近距離看到的舊事物，我們才會(huì)看得更加一清二楚，并且這個(gè)俗知的事物就在我們每個(gè)人的傳統(tǒng)心靈世界里。當(dāng)詩(shī)人用語(yǔ)言一旦把它們激活時(shí)，它們就在我們內(nèi)在世界里不斷生長(zhǎng)起來(lái)、根扎下去，甚至影響我們整個(gè)一生。我們夢(mèng)到的都是在我們心靈的深處，而外在的就在我們?cè)?jīng)或現(xiàn)有的眼前，即如高山，我們站在它的頂上是看不到它的，只有站在它的遠(yuǎn)處或它的腳底，我們須仰視才能看到。
　　為此我們近一些再近一些吧，我們祖父的高大形象和山一樣堅(jiān)強(qiáng)性格才能更加令人神往。為此我們來(lái)讀唐生的詩(shī)，才會(huì)愈加心肺砰動(dòng) 。） 

　　楊挺作品正是以篆書入畫，使線條自始至終貫穿畫幅，時(shí)而波折，時(shí)而頓挫，時(shí)而剛勁，時(shí)而輕柔。他試圖通過線條的變化來(lái)營(yíng)造韻律感和節(jié)奏感，并體現(xiàn)出造型美和意境美，使得作品呈現(xiàn)靜謐幽遠(yuǎn)又親切入世的氛圍。不管是“以畫入篆”，還是“以篆入畫”，他都能“守住篆書、篆刻的底線，在雕龍畫棟中，常感覺到一種清秀又含書卷的氣息”。藝友看了他畫中的“題匾篆趣”后，評(píng)價(jià)道：“遠(yuǎn)觀牌匾如瓦當(dāng)上的圖飾，近瞧卻是蒼渾遒勁的篆書。”這也正是他在《軒窗滿翠微》中要達(dá)到的審美效果。他力求塑造出稚拙天真、古樸遒勁、妙筆生花的境界，希望形成詩(shī)、書、畫、印、匾的和諧連接。

　　楊挺，號(hào)“淳廬主人”，擅長(zhǎng)書法、篆刻、中國(guó)畫。 生于福州，畢業(yè)于福建師大美術(shù)系。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，第十屆福建省政協(xié)委員，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、福建省畫院副院長(zhǎng)、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)副主任、福建省民盟書畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中藝福建書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)等職。

5、困惑與行程，越過春天，從瑣事與夢(mèng)臆中出逃，秋園的月蝕

滂沱大雨瘋狂之后，外面是彩虹勾勒的世界，從小胡同轉(zhuǎn)過一條街
在古鏞城內(nèi)，我受制于無(wú)形的刀。在一棟樓，七八次搬動(dòng)自己的身體
靈魂忽明忽黑似懸浮的事物。從狹窄的斗室到網(wǎng)狀的空間
頭頂?shù)募t暈環(huán)繞曖昧。時(shí)間的秒針上抽象地運(yùn)轉(zhuǎn)，打一個(gè)漩渦
與時(shí)光磨擦造成了傷痕。翻身路五號(hào)，身處在陰陽(yáng)界之間
痛苦、失戀，仿佛跌落時(shí)間的深淵，奔跑中呼喊
砸碎生存的鐵鍋。誰(shuí)是誰(shuí)非？焉知禍福？

翻身路五號(hào)，灰色的小巷，不想讓沒有結(jié)局的主題延續(xù)
未完的夢(mèng)，牽動(dòng)天空的風(fēng)箏。窗外的雨滋潤(rùn)著，我看見自己
在水泥的街道生根的影子，站在屋頂觀天象
一張草圖，描出一條清晰的路線。聶九段、黑格爾與李杜的詩(shī)篇
賞心悅目，玻璃的反光中照見自己。憑千年欄桿，混沌初開
就贏得了主人的歡心。小烏鴉飛出老巢，從一條街道到另一條街道
我?guī)缀醭闪丝罩幸豢米钚腋５牟?。在城市森林，漸漸長(zhǎng)成了一棵樹
面對(duì)砍伐的刀，我的困惑又有誰(shuí)知道？

日記本上清楚記載，梅花飄零的二十年光陰不再來(lái)
喪志遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)情，目光涌出河流的傷感，水的骨頭遭遇暗器襲擊
道人告誡，腐敗深入骨髓，以退為進(jìn)，換一個(gè)角色
五十四度的老白干灌入體內(nèi)，到大海中另尋一個(gè)歸宿
而那里更有蓄謀已久的等候，像未完工的樓盤，資金已被抽走
那些食量驚人的大鯊和鱷魚，實(shí)在不可理喻。困惑中前行
一棵大樹終究會(huì)挺拔在黑暗的夜空，我的堅(jiān)忍將戰(zhàn)栗所有貪婪的目光

因此我不氣餒，在溪水深處屏住呼吸，顯微鏡下分辯出疾體內(nèi)的毒瘤
霉菌以及形形色色的貪婪。況且我從金溪河越過了春天到達(dá)沙溪
開始流逝詩(shī)意的年齡。寧化清流歸化，路隘林深苔滑。土地開始變硬
河流漸漸埋葬我的身軀，是沉下去，還是尋找零的突圍
在這個(gè)即將淹沒黑暗的子夜，在白蓮鐵嶺，經(jīng)過激烈的交鋒、碰撞
終于撕裂了長(zhǎng)夜的面孔、耳鼻心肺、以及龍棲山大山壓頂?shù)穆晞?shì)
 
血噴涌出來(lái)，熾熱的愛從蘭花溪谷到里山就模糊了遠(yuǎn)山的視野
魔鬼似的呼號(hào)、悸動(dòng)、良心無(wú)盡的折磨，在時(shí)間深處
我思索，探究她的面具，唏噓不已。“是命運(yùn)注定這一切嗎？”
 
這樣發(fā)問時(shí)，西山虎滿身淋漓是血。轉(zhuǎn)身而出，路過神經(jīng)質(zhì)的小鎮(zhèn)
那么悠遠(yuǎn)的沉思讓我震驚。時(shí)光能沖走一切，但不能抹去土地的沉默
我整整衣襟，迅速?gòu)奶禊Z湖越過了春天的盡頭到石壁客家祖地尋根
 
過一夜，從“閩江源”主峰金鐃山穿過寨下大峽谷
到 “山崩地裂”的“時(shí)空隧道”，火山堆積的迷宮就在眼
看一出紫氣丹霞，聽一回天高云動(dòng)，冷意暗藏于滂沱的雨后
夢(mèng)里放逐心靈的“上清溪第一漂”早已成了癡心妄想
 
甘露寺的和尚念著鯉魚跳龍門的典故
二狀元神態(tài)自如地對(duì)弈，一點(diǎn)兒也沒有理由管他老玩童
陷入深深的峽谷。 尋幽也沒有理由
有多么難以解讀的“天書”從紙上吹過
卻能從容譯出晦澀難懂的摩崖經(jīng)文。赤壁、洞穴就不是我所要
只祈禱有一位風(fēng)姿綽約的多情女子，在桃花源中靜靜相倚
 
歸來(lái)后發(fā)現(xiàn)，天和地仿佛圍攏一個(gè)清晰而又朦朧的大陶罐
讓夏日的晨光，緊追著籬笆墻的影子，宛若神秘開啟的窗
鄉(xiāng)村的炊煙，童年的夢(mèng)想，記憶中執(zhí)著的螞蟻的根
還有充滿泥濘、青苔和礫石的古道
像螞蟻爬過豌豆花高度的春呀！靜靜地等候鳥在空中撩撥她的心事
籬笆墻內(nèi)菜園里生長(zhǎng)著活潑亂跳的美人魚
躲藏在蒲公英的身后。大地上升，大地的秘密上
 
山那邊，一朵朵玫瑰的命運(yùn)，從黑夜中誕生
并在風(fēng)中追著我的心事，是我難以割舍的
蝴蝶飛過村莊，花叢中有她的生命之根，以及留著往事的各種痕跡
鷓鴣驚出了一個(gè)季節(jié)，便飛回親自筑就的窩巢
我的心思，也從祖母的水煙斗繚繞升起
從瑣事中抽身，從巨大夢(mèng)臆的暗影中出逃


沙溪水漲，溫柔總夾著潮濕。在菜園我已經(jīng)把所有的綠色都躲藏了
因?yàn)橹刃蚴侵匾?，一種欲望在突破之時(shí)，總是要在先前表達(dá)——
今早。我小心翼翼地希望不驚動(dòng)家中習(xí)慣的瑣碎
看看陽(yáng)光細(xì)碎的光芒在山間閃爍，比她更遜色的窗花
還是驚動(dòng)了我沉默的眼光；她怒目的神情從后花園逸出
多年平靜的生活像大海掀起了千重巨浪……


我不忍心自己是被擺弄的玩偶——森林中最木呆的那種
噩夢(mèng)讓我的骨血漸漸落入深淵，夢(mèng)臆膨脹的夜晚
鮮血彌漫蒼穹。茫茫無(wú)盡的天涯。燈籠高掛。塤吹不斷
恥辱的事。閃光的葡萄。走失的人，月光下黯然傷神


從瑣事與夢(mèng)臆中出逃……這是我前世注定了的無(wú)法更改
像詩(shī)歌敘述了閩西北所有的街道，小巷，村落，田野。但它是危險(xiǎn)的
再尖銳的語(yǔ)言都無(wú)法說出地獄的恐怖，這悲傷的祈禱者——
窒息的黃昏中，我撕裂喉嚨都是為了山中杜鵑啼血釋放出光芒
 
秋園的月蝕也從江西飄移我的瘦身，武夷山脈大片黑樹影
就擴(kuò)張地鋪滿了山坡。鳥兒迷途，蝮蛇躲到古窯遺址的瓦礫之下
最頭痛的貓頭鷹蹲在樺樹上扮成鬼臉皴
窺視大地的遺骸，眾神靜默——
 
武夷、建陽(yáng)、政和、浦城這一帶山水漸漸隱居起來(lái)
我藏在屋內(nèi)，分明看見你的降臨。荒郊之上，無(wú)人之境的午夜
春天的尾巴掃過寂靜的河流，整個(gè)山脈突然顫動(dòng)起來(lái)
武夷巖茶虛構(gòu)的故事一演再演，色魔的暴力，月蝕下與日俱增
失貞的曠野不知進(jìn)退，遭遇暗傷后，難以挽回純潔
噩夢(mèng)驚醒，夏天的滿月為她致敬
 
谷聲山色近，我們?cè)谥旃牧_山，建一座座小木房簇?fù)碓谂褐?br />黑與灰紅色的主題，從政和空中旋舞，月亮隱形,白茶現(xiàn)身
溪水雄姿英發(fā)地從高處獻(xiàn)身，濺出的浪花聲
分明在催逐。停在心靈港灣的小船。生命一片蒼茫…… 
 
快快出行，我沒有更多的寓言
當(dāng)我在夜色下刀劈出，山崖與峰巒
隱隱約約的遠(yuǎn)山，藏著多少月亮灣的故事…… 

　　(大雁時(shí)空連線：人的經(jīng)歷、心理、藝術(shù)審美都會(huì)在地理上面找到模型，不是說地理有多特殊，而是詩(shī)人在面描摹地理上面有多投入，其作品形成的結(jié)構(gòu)性詩(shī)意，大概也就是他的生命的寬度和深度了。如果藝術(shù)達(dá)到了不追求覆蓋，而在于提取的靈和點(diǎn)撥的透，那就是好境界了，那就是獨(dú)特了，環(huán)境大的獨(dú)特是必然的，而人心小的獨(dú)特是個(gè)人靠境界去理解出來(lái)的。)

　　羅唐生：梁明作品以詩(shī)意的語(yǔ)言，深扎于客家祖地，朦朦朧朧中書寫著早春的鄉(xiāng)村隱秘和來(lái)歷。大膽的潑墨潑彩也反應(yīng)出他的實(shí)在與想象結(jié)合之功力，其表現(xiàn)閩西山水或地域題材，既有農(nóng)耕的原貌和人文情懷，隱秘之下仍可感觸到痛感和鄉(xiāng)愁.對(duì)當(dāng)代的對(duì)抗表現(xiàn)在真實(shí)與完美的畫風(fēng)中。山勢(shì)、云煙、霧氣、植被沾染魔法的乖張氣息而又讓人有一股清新?lián)涿娑鴣?lái)，讓我驚喜和感動(dòng)。正是這種來(lái)自上蒼的緣分，也來(lái)自曾軍藝兄弟的幫襯，得以有緣。征得梁明兄同意，部分作品將與眾家一道插圖在我的長(zhǎng)篇小說《穿越：六重奏》中，感恩并將這種情誼永留心中。

　　梁明，祖籍廣東梅州，1962年出身于福建龍巖，先后畢業(yè)于福建省工藝美術(shù)學(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院，曾在中國(guó)國(guó)家畫院盧禹舜山水畫高研班深造?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、福建省美協(xié)山水畫藝委會(huì)常務(wù)副主任、福建省畫院特聘畫師、福建省藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員、廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、龍巖市文聯(lián)副主席、龍巖市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、龍巖市藝術(shù)館館長(zhǎng)兼美術(shù)館館長(zhǎng)。
 

虛構(gòu)之外
                   ——羅唐生《閩江》長(zhǎng)詩(shī)系列印象

傷痕
 

　　印象中的羅唐生越來(lái)越像一個(gè)詩(shī)歌的苦行者，一組20多萬(wàn)字的長(zhǎng)詩(shī)系列《閩江》邊寫邊發(fā)表歷經(jīng)了十八年，這種歷練，我認(rèn)為就是這樣一位立志高遠(yuǎn)而能始于腳下，長(zhǎng)期跋涉的詩(shī)歌苦行者為之。2001年認(rèn)識(shí)他時(shí)，就已經(jīng)開始寫閩江的主題了，其中詩(shī)集《鄉(xiāng)村：1968-1978》和《在江南》等寫成時(shí)，對(duì)他很是關(guān)注，寫過幾篇評(píng)論，以為他把“地理鄉(xiāng)愁”寫到極致了。
　　但近年來(lái)，看他把《閩江》寫得越來(lái)越長(zhǎng)，做朱子文化推廣更是不留余力，再回過頭去讀時(shí)，有些以前看而不見的東西，就被這條江給洗滌了出來(lái)，比起詩(shī)壇上到處能見的啞謎文字，他的詩(shī)看起來(lái)更清澈，更像牛皮卷，具有國(guó)學(xué)的美感。
　　著名畫家林容生畫過這樣的一幅青綠山水畫：五個(gè)手指的山峰，被削掉了半壁，山腳下幾間白墻青瓦的村居，遠(yuǎn)得像小米粒，每個(gè)山頂都是灰色的，一條大溝繞山而過，上面種著青色的植物，溪水從指縫中流出，呈現(xiàn)出褐顏色。
　　我注意到他的《從金溪水到閩北東越之血脈》一詩(shī)中，有過這樣一段文字：
……
黃金做成的金溪水，兩岸始終青山如黛
匯入建溪與富屯江，沙溪倒映成天空的三只孤雁
被閩江雄渾寬闊的水域牽手飛翔，又如三條細(xì)細(xì)的白練
如從光澤一帶的空中鳥瞰，有條巨石溝
好似凝固的鐵流，讓你看到一條褐色“龍脊”或者“飄帶”
就局部而言，其壯觀程度不亞于長(zhǎng)城
……
　　林容生的畫是唐生詩(shī)的一個(gè)局部縮影，幾乎可以肯定，在地理上他們一脈相承，但兩個(gè)閩江之子，不約而同的使用了褐色這個(gè)沉重的色素，來(lái)處理一個(gè)人的情感，還是讓人有些驚詫和意外。因?yàn)槲覀兯暮稚?，一定是灰暗的，通常用?lái)形容陰影，一個(gè)人孤獨(dú)時(shí)，站在天空下看大地，風(fēng)景就會(huì)呈現(xiàn)出褐色。
　　這絕非虛構(gòu)，或者這只與他們的生活經(jīng)歷有關(guān)，與地理無(wú)關(guān)。
　　唐生在多年前曾寫過一組非常有名的詩(shī)，叫《琥珀之戀》，其中有幾句詩(shī)，我一直有著深深的誤解，以為那只是他生命的一個(gè)片段，一個(gè)隱迷的生命故事，造成的某種苦難，讓他對(duì)這個(gè)世界耿耿于懷，不信任，甚至是反抗和擊打。
　　《閩江》的閱讀，讓我最終明白，那個(gè)苦難的命運(yùn)，只是一個(gè)苦行者的開始，他注定是行走于閩江之上的使徒，他的責(zé)任是用他神奇的文字，撫摸這條河水，喂養(yǎng)一個(gè)個(gè)迷惘的靈魂，讓他們迷途知返。
……
水泛濫過我的額頭，螞蟻也從高枝上
決堤我的心河。四歲的時(shí)候，一場(chǎng)大病
差點(diǎn)叫我拒絕生存
……
但我們?nèi)杂袡C(jī)會(huì)，城北的雪
漸漸把我從疲憊的愛中解脫出來(lái)
夜色下的妖精，擁抱我
一顆晶瑩的淚，滴著琥珀之戀
……
　　2018年7月，是夏天最炎熱的時(shí)候，我們通電話，聊起這首詩(shī)的一個(gè)詞：琥珀。才知道，他說的琥珀不是一個(gè)形容詞，而是他自己，他是個(gè)早產(chǎn)兒，出生時(shí)只有4斤多，幾乎全身透明，像個(gè)會(huì)動(dòng)的琥珀，一個(gè)透明的小人兒，注定難一帆風(fēng)順，何況那個(gè)缺衣少吃的年代，大家都營(yíng)養(yǎng)不良，所以他因一場(chǎng)大病差點(diǎn)被丟掉，他能活下來(lái)，是一個(gè)奇跡。
　　琥珀這個(gè)詞，讓我忽然不覺得像擺在柜臺(tái)里那么好看了，有了一點(diǎn)人世的冰涼。
　　毫無(wú)懸念地，我不由想起了他同期的寫作中有一個(gè)長(zhǎng)篇《音樂、舞之影六重奏》和長(zhǎng)篇半自傳體小說《穿越：六重奏》，主人翁以第一人稱出現(xiàn)，一路顛簸著去尋他的大表妹，在尋找大表妹途中，終于發(fā)現(xiàn)她的親身父親，原本一起生活的父親是位養(yǎng)父，血緣關(guān)系的父親是母親的情人，而母親在兩位表妹長(zhǎng)大后，竟然想把小表妹嫁給他親生父親做情人。小表妹投河自殺后，還想將大表妹嫁給親生父親做情人，目的是維護(hù)靠這位貪官情人而積累家族財(cái)富。
　　當(dāng)這種無(wú)恥的交易徹底被小表妹洞悉之后，所有人世間的美好就此變得荒誕，也就此破滅，在一個(gè)陽(yáng)光的下午，她投水而死。小表妹的死，讓他有了某種憣然醒悟，人性的貪婪，掩蓋不了世間的善惡，善與惡的交鋒，是殘酷的。當(dāng)有情變成無(wú)情，殘酷將再次扎下根來(lái)，變成看待世間的目光，有了男兒的血性之光：他決意去尋他的大表妹。
　　我無(wú)法還原唐生在這個(gè)兩個(gè)長(zhǎng)篇中的情結(jié)，但卻靈光一現(xiàn)，看到了他寫《閩江》的一盞燈：他一定也跟著表妹投進(jìn)了充滿漩渦的“江里”，只不過當(dāng)他爬上岸后，從此一身干凈，這盞燈開始是以琥珀作為燃料，然后以文曲村作為燈芯，和表妹一起出發(fā)，慢慢照亮了整個(gè)閩江。
　　在他早期的寫作中，閩江只是一個(gè)地理鄉(xiāng)愁的載體，是一個(gè)人間百態(tài)的修煉場(chǎng)，是他寫作親情、友情、愛情和鄉(xiāng)愁的對(duì)象，有他的幽怨、離恨、美好和落寞，是他抒寫小心情的出發(fā)地，《鄉(xiāng)村：1968-1978》和《在江南》等的寫作是詩(shī)壇上視為有影響的“鄉(xiāng)村歌手”這種小心情的見證。
　　當(dāng)這盞燈點(diǎn)亮，他也迎來(lái)了蛻變，從一個(gè)平凡的詩(shī)人變成了一個(gè)行腳僧。
　　《閩江》系列詩(shī)歌的寫作，近些年來(lái)有了某種“神”性，就是他長(zhǎng)期虔誠(chéng)朝拜的結(jié)果，我以為在這個(gè)忘掉悲傷的過程中，他看到了詞語(yǔ)之上的雪，高遠(yuǎn)但很磅礴，圣潔又很樸素，他用了很多功夫，把它們放大，又收緊起來(lái)，然后根植于這條江河的淤泥里，迂回返復(fù)，長(zhǎng)成了具有鮮明特點(diǎn)的獨(dú)立詩(shī)歌人格。
……
如果我還有什么想念，就如近旁的溪流
將這小小的愛交融于思想的蘆葦
最終它將上升到鶴山的高度，如風(fēng)鈴陣陣，鏗鏹有力
擲地有聲
如今我終于在詩(shī)經(jīng)的碼頭，落花流水的季節(jié)
叢林深處，覓尋到冬妮婭緊閉了一個(gè)時(shí)代的密秘
……
　　這是一個(gè)詩(shī)人的真誠(chéng)，無(wú)法虛構(gòu)。
　　長(zhǎng)詩(shī)《音樂、舞之影六重奏》和長(zhǎng)篇小說《穿越：六重奏》有多少虛構(gòu)的成分，我不知道，但《閩江》系列能讀出的虛構(gòu)部分不多，聽唐生說冬妮婭故事有悲劇的，真實(shí)而又有虛構(gòu)的成分，但可以看出她的愛情是虛構(gòu)的，她是一個(gè)詩(shī)人的幻想之作，一個(gè)仙女是一個(gè)詩(shī)人理想的伴侶，僅此而已，無(wú)關(guān)道義。
　　剩下的，才是詩(shī)人要窮其一生，去懷抱的閩江。
　　這盞燈點(diǎn)亮以后，閩江之源三江（沙溪、富屯溪、建溪）將作為一塊畫布將（閩江之上的重要畫家）一并出現(xiàn)，而不是一張地圖，畫布上的一條大河，是褐色的，有時(shí)山是青色的，莊稼也是青色的，天空上的鷹和地上的人一樣，彼此俯瞰，兩種食肉動(dòng)物自然不懷好意，音樂無(wú)時(shí)不在的響起，那是排蕭在反復(fù)吹奏，單音多過了多音。
　　他的詞越來(lái)越有線條，有時(shí)尖細(xì)，有時(shí)肥碩，有時(shí)是一灘淺墨，有時(shí)是一筆重彩，畫面看上去經(jīng)常變換角度，那是他走過的閩江的支流，每一條支流里都淌著不同的黃金水，河岸上有不同的人家，唯有一點(diǎn)不變，尋找表妹途中他在每一條河流中撞擊，沉浮。
…… 
因此我不氣餒，在溪水深處屏住呼吸，顯微鏡下分辯出疾體內(nèi)的毒瘤
霉菌以及形形色色的貪婪。況且我從金溪河越過了春天到達(dá)沙溪
開始流逝詩(shī)意的年齡。寧化清流歸化，路隘林深苔滑。土地開始變硬
河流漸漸埋葬我的身軀，是沉下去，還是尋找零的突圍
在這個(gè)即將淹沒黑暗的子夜，在白蓮鐵嶺，經(jīng)過激烈的交鋒、碰撞
終于撕裂了長(zhǎng)夜的面孔、耳鼻心肺、以及龍棲山大山壓頂?shù)穆晞?shì)
 
…… 
武夷、建陽(yáng)、政和、浦城這一帶山水漸漸隱居起來(lái)
我藏在屋內(nèi)，分明看見你的降臨?；慕贾?，無(wú)人之境的午夜
春天的尾巴掃過寂靜的河流，整個(gè)山脈突然顫動(dòng)起來(lái)
武夷巖茶虛構(gòu)的故事一演再演，色魔的暴力，月蝕下與日俱增
失貞的曠野不知進(jìn)退，遭遇暗傷后，難以挽回純潔
噩夢(mèng)驚醒，夏天的滿月為她致敬
 
谷聲山色近，我們?cè)谥旃牧_山，建一座座小木房簇?fù)碓谂褐?br />黑與灰紅色的主題，從政和空中旋舞，月亮隱形,白茶現(xiàn)身
溪水雄姿英發(fā)地從高處獻(xiàn)身，濺出的浪花聲
分明在催逐。停在心靈港灣的小船。生命一片蒼茫…… 
 
…… 
快快出行，我沒有更多的寓言
當(dāng)我在夜色下刀劈出，山崖與峰巒
隱隱約約的遠(yuǎn)山，藏著多少月亮灣的故事…… ……
眼前的天穹雖和風(fēng)日麗，但我仍要祈求內(nèi)心的平靜
生怕靈魂在風(fēng)中搖晃，即便你的目光讓我感到安詳
夢(mèng)在他鄉(xiāng)，眺望三江口：閩江，烏龍江，馬江
滿眼的淚水仍蕩漾在海上，到太平洋和蔚藍(lán)色中放飛自己的夢(mèng)
……
　　燈，在唐生的詩(shī)歌里出現(xiàn)得很少，或者，江水的反光已足夠多了，這足以做成千百面鏡子，從歷史人物和圣賢來(lái)修飾他的身體，替代他的雙眼，但腳下的沙地，裸露出了他的腳趾，通常暴露了他的行蹤，在閩江的源頭，或者文曲村，或者流經(jīng)的高山，放飛并不是那么簡(jiǎn)單。
　　放飛，需要一根線牽著，如果飛得太高，就拉回來(lái)，成為一個(gè)少年人。少年的腳印是一生中最為清晰的，那時(shí)夢(mèng)想剛剛起飛，破滅不會(huì)來(lái)得太快，陽(yáng)光燦爛，善良純真。
　　很多次，我想要解構(gòu)唐生的《閩江》（多年前曾解構(gòu)了一次《琥珀之戀》，寫了一篇“站在左邊閱讀”，與詩(shī)一起發(fā)表在2003年《星星詩(shī)刊》下半月主頁(yè)。覺得沒有成功），在我看來(lái)，他善于用長(zhǎng)句來(lái)完成每一行詩(shī)，詞語(yǔ)會(huì)連續(xù)的跳躍，意象紛呈，通常一口氣讀不完，需要停下來(lái)歇上一口氣。
　　解構(gòu)，可能是對(duì)詩(shī)人的尊重，也可能恰得其反。
　　解構(gòu)，最大的好處就是為一個(gè)詩(shī)人打上特殊的標(biāo)簽，讓他有別于另外的人。解構(gòu)一個(gè)詩(shī)人的作品，如同剝一個(gè)人的皮，看他的經(jīng)絡(luò)走向，是向上或是向下，看他的心，跳得是否正常，這不需要太多的勇氣，不需要太多的文學(xué)修養(yǎng)，只須扒開每一個(gè)詞，找到它的來(lái)處，就能發(fā)現(xiàn)它的歸處，即使被作者設(shè)置了迷霧，歸處都會(huì)大抵相同。
　　對(duì)于《閩江》這也是我的一個(gè)想法，有天夜里，還擬好了題綱：地理名詞和歷史人物在唐生的詩(shī)歌里有重要的地位，通常是一首詩(shī)的詩(shī)眼，我以為是他鄉(xiāng)愁的身份；古代人文如朱熹等也常被挖掘，是他的重要線索和營(yíng)養(yǎng)，我以為他就是那個(gè)文化傳承人；對(duì)鄉(xiāng)村的人事寫作活靈活現(xiàn)，甚至深諳鄰里關(guān)系，他就是人們的故人了；研究和傳播朱子文化，禮樂仁義，無(wú)限向圣人靠近，他又是那個(gè)以善為本的儒生；后來(lái)，他欣賞書畫的水平也凸顯出來(lái)，常以書畫為藍(lán)本寫詩(shī)，讓我以為他的詩(shī)原來(lái)是先畫出來(lái)的。
……
吹動(dòng)我，一棵蘭花谷崖壁上的樹，被風(fēng)耐心地雕刻成作品
說深藍(lán)的胸，瘋長(zhǎng)的綠，青春的遠(yuǎn)去
閃電般的暗傷留在心里，以一種火，一種巖石的堅(jiān)忍
沙漏的沉默，立志與朱熹一道，成為岸上的思想者
抹不掉的是淚水，是一種悲傷之后的河流
 
而與我無(wú)關(guān)的歲月里，河流總是隔開我的距離
只有鸕鶿，它說懂，懂得心傷
如叼走一條魚一樣的簡(jiǎn)單。嚴(yán)冬時(shí)說到風(fēng)，像針
深深地刺痛疲憊地飛翔的孤雁的身心
……
 
這些奧秘，像鑰匙，令我躍躍欲試，想把他打開。
這樣的解構(gòu)以前做過多次，河南詩(shī)人溫青的長(zhǎng)詩(shī)《花的挽歌》，我寫過專評(píng)，數(shù)百行的長(zhǎng)詩(shī)造成了閱讀的疲憊，但不妨礙我的抽絲剝繭；山東詩(shī)人魯揚(yáng)的智性寫作，曾被一些人垢病，但我卻認(rèn)為是冷抒情寫作的一個(gè)標(biāo)志性事件，曾連續(xù)數(shù)篇文章跟進(jìn)，為他提供理論支持，不覺得困頓。
但這一次，我不敢輕意打開了，因?yàn)槊恳淮蝿?dòng)筆，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我再也回不到原點(diǎn)去閱讀，陌生感越來(lái)越深。這是解構(gòu)造成的文本破壞，是詞語(yǔ)的災(zāi)難，解構(gòu)最終削弱了詞語(yǔ)的張力，讓一些原本可以觸摸得到的詩(shī)歌生命，煙消云散。
……
大地忽然顫動(dòng)起來(lái)
虛構(gòu)的故事一演再演
色魔的暴力,月蝕下與日俱增
失貞的曠野不知進(jìn)退
遭遇暗傷后,難以挽回純潔
噩夢(mèng)驚醒,春天的滿月為他致敬              
......
　　但我知道，善良是《閩江》的源泉，是唐生安身立命的根本。
　　這才是一個(gè)詩(shī)人的道義之作。
　　為什么這么說？一個(gè)詩(shī)人對(duì)于詩(shī)歌本身，對(duì)于現(xiàn)實(shí)本身，對(duì)于價(jià)值本身，采取的何種態(tài)度決定了他能走多遠(yuǎn)，有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)脑?shī)人會(huì)把社會(huì)的命運(yùn)歸集起來(lái)，把個(gè)人悲傷的生命隱藏，在對(duì)人們講述的過程中，來(lái)形成自己的語(yǔ)言風(fēng)格，從而讓人親近。
　　《閩江》所展示的正是這樣一種風(fēng)度，這無(wú)法虛構(gòu)。
　　我曾調(diào)侃唐生，長(zhǎng)期專注于一個(gè)地理，不是癡，就是瘋了，能有多少成就？他不為所動(dòng)，相反，這些年在朱子旗幟的招引下，更是踏遍了閩江流域的山山水水，越發(fā)的愛得要命，越發(fā)的愛得癡迷，還經(jīng)常的誘惑我，讓我到閩江源去走一走，他全程帶路。
　　現(xiàn)在，在我的心上有一條大河和清水江一樣重要了，清水江流經(jīng)了整個(gè)苗嶺，我喝著它的水長(zhǎng)大，走過它的千溝萬(wàn)壑，住在其中的人們不是我的近鄰就是遠(yuǎn)親，他們喂養(yǎng)我，讓我不覺得孤單。而閩江，在東方流淌，它是唐生送給我的禮物，不僅僅是一組長(zhǎng)詩(shī)系列詩(shī)，也是一條橫過天空的河流，氣勢(shì)磅礴，充滿力量，生生不息。
　　虛構(gòu)之外，友情和愛，都是真的。

傷痕
2018.10.24

 　　傷痕，原名徐德雷，男，侗族 1972年生于貴州錦屏，貴州省凱里市作協(xié)會(huì)員，1993年開始在《星星》《中國(guó)詩(shī)人》和《常青藤》（美國(guó)）等國(guó)內(nèi)外華文刊物發(fā)表詩(shī)歌和評(píng)論，作品入選《甲申風(fēng)暴-中國(guó)21世紀(jì)詩(shī)歌大展》《中國(guó)百年詩(shī)人新詩(shī)精選》《貴州詩(shī)人四十年》等選本，出版詩(shī)集《愛你百年》和《貴州·高處的暗語(yǔ)》等合集多部。