詩(shī)人李自國(guó)多次向我推薦過方嚴(yán)的詩(shī)歌，但因?yàn)榉N種原因，我一直未能讀到。前幾天自國(guó)兄又給我說，方嚴(yán)的第一本詩(shī)集要出版了，能否給這個(gè)20多歲的年輕詩(shī)人寫點(diǎn)文字。其實(shí)，由于工作關(guān)系，我很少給不熟悉的詩(shī)人寫序或者評(píng)論，因?yàn)樵?shī)歌的表達(dá)方式或?qū)徝廊∠?，總是仁者見仁智者見智，萬(wàn)一因?yàn)槲业囊患抑裕绊懙搅俗髡呓窈蟮膶懽髦?，也許未見得就好呢。不過，以詩(shī)歌寫作成就享譽(yù)文壇30多年、又有豐富詩(shī)歌編輯經(jīng)驗(yàn)的自國(guó)兄的眼光，想來是不會(huì)看錯(cuò)人的，我答應(yīng)了為方嚴(yán)的詩(shī)集寫點(diǎn)讀后感。

　　《云間》是一本選材廣泛、寫作視野隨性開闊的青春詩(shī)語(yǔ)。作者以細(xì)膩溫婉的筆觸，與山川風(fēng)物對(duì)話、與現(xiàn)實(shí)人生互視，在碎片化的詩(shī)意素材中找到個(gè)人情感體驗(yàn)與大眾審美經(jīng)驗(yàn)的融合通道。“蘆花飛白，暮煙尋找鄉(xiāng)愁的寓意/夕陽(yáng)在漸冷的紅塵，捧讀河川猶在的溫暖(《杏花村：空長(zhǎng)廊》)月明星稀，城市的一隅/當(dāng)我打開窗，我希望淚眼似的星光/變成鼎沸的人潮(《我打開窗》)”，方嚴(yán)能通過簡(jiǎn)單尋常的物像，通過瑣碎的生活場(chǎng)景，去捕捉和發(fā)現(xiàn)生命細(xì)節(jié)的感動(dòng)和詩(shī)意，這恰恰是他這個(gè)年齡段的詩(shī)人不容易做、不愿意做的。奧地利詩(shī)人里爾克在給青年詩(shī)人的一封信中，談到了一個(gè)詩(shī)人的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：走向內(nèi)心，探索那叫你寫的緣由。近年來，隨著知識(shí)結(jié)構(gòu)和傳播手段的多樣性，越來越多的青年詩(shī)人寫作手法老到，對(duì)世事現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)少年老成，這種世故得幾近脂粉味的詩(shī)歌，不能說沒有優(yōu)點(diǎn)，但其中缺失的那種對(duì)內(nèi)心真摯的遵從，那種生命活力的朝氣，以及青春期該有的敏銳和反叛，都讓人覺得有點(diǎn)“為賦新詞強(qiáng)說愁”的味道。讀方嚴(yán)的這本尚有青春文學(xué)色調(diào)的詩(shī)集，給我最深的印象是，作者盡管在寫作技法上講究不多，對(duì)書寫對(duì)象的把握也更多建立在直覺的詠嘆上，但書中充盈的那種對(duì)真善美的美好寄寓，卻常常能打動(dòng)人。

　　“翻過大山的駝背/去雨林古茶山看重復(fù)淺唱的流水/布滿葉脈的綠/版納的微風(fēng)和細(xì)雨/擁進(jìn)晨醒的傣鄉(xiāng)霧/和枝上纏綿的水紗”(《徒步雨林》)，方嚴(yán)擅用簡(jiǎn)潔傳神的寫意筆法，勾勒情狀景物在內(nèi)心映照的詩(shī)意呈現(xiàn)。大山起伏綿延，擬人化的“駝背”不僅形象，而且突出了大自然對(duì)于渺小人類的厚重感;流水淙淙，在寂靜的山谷的確如淺吟低唱;而葉脈的綠，因了“脈”的凸顯，而有了觸手可及的質(zhì)感;雨后清新的大樹，連浸涼晶瑩的水珠都纏綿起來了。方嚴(yán)的詩(shī)歌從事物精彩的細(xì)節(jié)入筆，以幻美的視覺來展現(xiàn)情景互照的張力，讓人獲得獨(dú)特的藝術(shù)感受。這正如王國(guó)維在《人間詞話》中指出的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”一樣：他認(rèn)為詩(shī)(詞)中所寫的形象或境界，不管是素描式地寫出來，還是由作者綜合印象創(chuàng)造出來，它們都不是對(duì)事物作純客觀的、無動(dòng)于衷的描寫，而是貫穿作者的理想，即按照作者的觀點(diǎn)、情感來選擇安排的。正如方嚴(yán)《面對(duì)一朵海棠花》一詩(shī)中，上下兩節(jié)的情感色調(diào)大相徑庭，同樣的海棠花，在雨前雨后出現(xiàn)了悲喜分明的詩(shī)意圖景：“雨落沉沉，海棠咽下透明的淚水/腸斷而歌苦，窗后的瘦影因?yàn)殂皭?rdquo;，在詩(shī)人眼中，這些悲傷的物象，其實(shí)是有因由的，“情話的字粒，卡在咽喉，化為輕咳/六杯酒后，嘔吐出夢(mèng)碎的悲與憂”。而在下一節(jié)里，“海棠搖曳嬌羞，暗香金融衣袖/我擦凈每一朵花瓣上的行行凝露/襯著陽(yáng)光，道出每夜相思的熬煮”，方嚴(yán)擅長(zhǎng)用生動(dòng)傳神的描寫來渲染景和情的觀照，以景生情，以情化境，從而達(dá)到相依相惜的藝術(shù)審美效果。

　　對(duì)美好情感的憧憬和執(zhí)著追求，是方嚴(yán)詩(shī)歌的重要元素，在《云間》收錄的80余首詩(shī)歌當(dāng)中，以愛作為歌詠主線的大概有三分之一強(qiáng)，這其中，有男女之間至真至純的愛，也有傾情山水、眷戀風(fēng)物的愛：

　　走在綠意復(fù)詩(shī)意的河邊
       被山水寵愛的我
       看曉霧纏綿山岳心頭的那一闕柔腸
       縈繞了斑斕的山色，撩白了我素白的紙箋
       …….
       走在綠樹夾岸的河邊
       芬芳的心遇上另一半皎潔
       鷗鷺相伴，一路陽(yáng)光，一路悠閑
       恒久的情愛，如河水怒放連連
       寬厚的相愛，能并攏美善，此生不厭
      ……
      ——《走在綠樹夾岸的河邊》

　　在這首詩(shī)中，作者通過在綠樹夾岸的河邊的漫步，以眼中景映心中情，讓“纏綿的曉霧”、“斑斕的山色”、“素白的紙箋”“相伴的歐鷺”等與“少女的柔腸”、“芬芳的心”、“恒久的愛”相互輝映，呈現(xiàn)了青春之愛的純潔、爛漫與善美。另外，方嚴(yán)的《葫蘆絲之戀》《我們》《愛在星夜》等詩(shī)，字詞之間的那種深情與感懷，那種敏銳和多思，都多少受到了納蘭詞、倉(cāng)央嘉措情詩(shī)及席慕容詩(shī)歌的影響，語(yǔ)言表達(dá)相對(duì)來說并不陌生，也更容易讓與她年齡相當(dāng)?shù)淖x者喜愛。“假如我以蘆根寫詩(shī)，請(qǐng)以飄飛的云絮來讀/霜華在葦葉上留痕，勁風(fēng)溯游河流/陽(yáng)光的金線裸露著歡欣而降/過荒野，越山溝，灑滿我們的村莊/草木猶醉，溫潤(rùn)如初……(《蘆荻情》)——方嚴(yán)的詩(shī)歌總是以積極開朗的眼光去理解愛、表達(dá)愛，從而讓小我情感生發(fā)為大我情懷，在常人看來普普通通的蘆葦，甚至有凋落悲秋象征的蘆葦，因詩(shī)人明朗的心境，而被賦予溫暖的開闊的詩(shī)美，“云絮”、“霜華”、“勁風(fēng)”等充滿思想向度的語(yǔ)詞的運(yùn)用，烘托了積極向上的主題，也讓詩(shī)歌的格局大了起來。

　　聽李自國(guó)先生介紹，方嚴(yán)的成長(zhǎng)之路并不是一帆風(fēng)順的，他也有過青春期的挫折和迷茫，但幸好在父母的幫助和自己的努力下，找到了自己人生的坐標(biāo)。方嚴(yán)寫詩(shī)也才兩三年，與其說取得了成績(jī)，不如說有了心靈美好的寄托，他們這代人閱讀更為廣泛多樣、眼界也更開闊、對(duì)藝術(shù)的理解力也更高，所以好的寫作方向，將讓他們事半功倍。讀《云間》，我們?cè)跒榉絿?yán)的詩(shī)歌之路鼓勁加油的同時(shí)，更希望他以平常心去對(duì)待每一次創(chuàng)作，人生得失，不在一息一瞬的悲喜，而更在于生命本質(zhì)的超然與通脫。正如他在《蘆荻情》中最后寫到的一樣：盼我青絲未華染，清澈如故/盼她吹笙當(dāng)月出，青睞秋韻幸福。