趙曉夢(mèng)的詩歌有兩種不同的氣質(zhì)，就像四川人最愛的鴛鴦火鍋，時(shí)而酣暢淋漓：江湖兒女、生存思考、生命意義；時(shí)而細(xì)致溫暖：內(nèi)心追尋、貼心貼肺、思緒悠悠。總體來說，此輯詩歌更偏向于后者，每一個(gè)字每一個(gè)詞都在跳動(dòng)著述說一種內(nèi)心的、帶著體溫的暖。
　　這種無意識(shí)的暖貫穿了整本詩集，透過詩人的眼睛，詩歌意象推開心靈的窗，向著自由慢慢舒展開去：帶著雨水的季節(jié)、時(shí)令，暖色調(diào)的柔軟的成都，陽光閃耀的川南，燈影搖曳的秦淮河，淡淡的鄉(xiāng)愁，兄弟的情誼，乃至最細(xì)微的細(xì)枝末節(jié)，無不帶著趙曉夢(mèng)賦予的真誠與暖意。我在想，詩人現(xiàn)實(shí)生活中大概也是一個(gè)內(nèi)心溫暖，從不缺愛之人。詩人用內(nèi)心細(xì)密的網(wǎng)捕捉日常生活中流動(dòng)的詩意，并且以這些帶著體溫的文字對(duì)抗鋼筋水泥的冷，對(duì)抗一切可見的不可言說。
 

 
　　趙曉夢(mèng)的詩歌中用了大量的語言致敬海子，有如神諭的語言會(huì)賦予詩歌一種發(fā)著光的，令人猶如身在神秘殿堂般的魔力，比如《第一夜》中，他這樣寫道：“告訴遠(yuǎn)方的村莊，這是嶄新一月/告訴他，趕緊磨快生銹的鐮刀/滿滿一船的雨水就要落下/天亮我就回來，收割那片麥地”，這樣的句子帶著皮膚的彈性，這些彈性同時(shí)又賦予了詩歌細(xì)膩的質(zhì)感與溫度，詩人的想象力給詩歌插上了夢(mèng)幻的翅膀，一種詩意的神秘感從詩歌中奔騰而出。再比如：“明天就要彈盡糧絕/我不再做善良的懶人/我砸開墳?zāi)梗?qū)趕十二個(gè)風(fēng)水師走上山崗/命令他們?yōu)樘炜罩尾?rdquo;帶著動(dòng)感的節(jié)奏，浪漫、深情，富有激情與激越的想象力，呈現(xiàn)出詩人對(duì)生命之高度熱忱及深愛，并且將這份激越傳遞給讀者，產(chǎn)生出一種類似于月下聞鼓點(diǎn)的閱讀動(dòng)感。
 
這是立夏的第一夜
風(fēng)吹月亮，像一把生銹的鐮刀
風(fēng)吹樹梢，月亮船一樣搖晃
風(fēng)吹麥浪，月亮在故鄉(xiāng)眺望
告訴你這是嶄新一夜
你可以喝酒，練字，寫完一刀紙
那么多的紙啊，請(qǐng)順便幫我寫封信吧
告訴遠(yuǎn)方的村莊，這是嶄新一月
告訴他，趕緊磨快生銹的鐮刀
滿滿一船的雨水就要落下
天亮我就回來，收割那片麥地
《第一夜》
 

 
　　細(xì)讀文本，始終有一種涓涓細(xì)流的溫情貫穿整本詩集，讓這本詩集帶著詩與酒的暖意與暢快。趙曉夢(mèng)筆名“夢(mèng)大俠”，如果“夢(mèng)”代表著詩歌，那“大俠”必定與正義及酒相關(guān)。詩人仿佛在文字中煮酒，在寫作的過程中自飲自樂并自醉。你看他在《小寒》中這樣寫道：“小寒大寒。你的城市雪已成堆/我的城市雪的記憶成堆/你等的人同樣在等你/猶如枝頭迎風(fēng)站立的梅/看著我們這些匆匆路過的人/干凈得雪一樣透明”，寒風(fēng)瀟瀟，長路漫漫，意象冷了又冷，把過往一點(diǎn)一點(diǎn)地撒入紅泥小火爐，以文字煮酒，那種悵惘，那種遐思，那份篤定，都猶如被文字煮過似的，帶著酒的暖意與芬芳。
 
小寒大寒。你的城市雪已成堆
我的城市雪的記憶成堆
你等的人同樣在等你
猶如枝頭迎風(fēng)站立的梅
看著我們這些匆匆路過的人
干凈得雪一樣透明
《小寒》
 
　　再來看一首《谷雨》，詩人這樣寫道：“我的頭上長滿蒿草，我的麥田一片荒蕪/我迫切需要用你來清火，辟邪，明目/然后趕在你之前，去趟洛陽/看看那些以你名字命名的牡丹花/看看那個(gè)撐把油紙傘的堯壩妹子/然后心滿意足，把自己關(guān)在屋里寫詩”，相較于《小寒》的含蓄，這首《谷雨》則更加的暢快，有一種大碗飲酒的瀟灑與快意。節(jié)奏明快，自帶牽引力，情感濃烈，詩意肆意奔騰，仿佛一匹脫韁的馬，需要在寬廣的草地上來一場(chǎng)心靈的狂歡。這種瀟灑奔騰的姿態(tài)大抵就是詩人向往的生活狀態(tài)，有詩，有酒，有四季，有知心幾人，足矣。
 

 
　　一直敬重記者這個(gè)行業(yè)， “鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章” 正是對(duì)這個(gè)行業(yè)從業(yè)者的高度評(píng)價(jià)。除了詩意的美好外，趙曉夢(mèng)的詩歌中還有著大量的正義堅(jiān)守與良知呼喚，比如他筆下的《十一月》，“現(xiàn)在是午時(shí)三刻/季節(jié)的行刑隊(duì)/已經(jīng)在河邊列隊(duì)/叫銀的杏，被整齊推上前/聽風(fēng)宣讀漏洞百出的罪狀/接受陽光皮笑肉不笑的誦經(jīng)/圍觀人群的喧嘩/湮沒了葉子的哭泣”，簡(jiǎn)潔的意象，起伏的節(jié)奏，新聞現(xiàn)場(chǎng)般的畫面感，巧妙的隱喻，猶如一字一句傾訴，一聲蓋過一聲的呼喚。任洪淵在《漢語紅移》中這樣描述川人的天性：“四川人的第一天性（任俠尚武）加第二天性（瀟灑安逸）改寫了以孔孟為主體的中原文化”，“成都文化，遠(yuǎn)齊魯文化，近南國精神，具體到每個(gè)人身上，我們亦俠亦仙亦佛，封建氣少一點(diǎn)，開放性、反叛性多一點(diǎn)”，所以四川人是“背劍的才子”，具體到四川詩人這里，更是如此。這首《十一月》是站在人性角度上的悲憫，是站在更高視野上的審視，同時(shí)也反映出詩人能站在弱者的角度上去思考，敢于為弱者發(fā)聲的勇氣。
 
現(xiàn)在是午時(shí)三刻
季節(jié)的行刑隊(duì)
已經(jīng)在河邊列隊(duì)
叫銀的杏，被整齊推上前
聽風(fēng)宣讀漏洞百出的罪狀
接受陽光皮笑肉不笑的誦經(jīng)
 
圍觀人群的喧嘩
湮沒了葉子的哭泣
叫寒潮的劊子手
毫不掩飾自己的興奮
辣手摧花，蠻橫粗魯
叫銀的杏，滿地的落葉滿地的心碎
人群再次爆發(fā)出亢奮的喧嘩
目睹這眾目睽睽之下的暴行
 
堵在十一月河對(duì)岸的我
忍不住爆了一句粗口
她們都還是孩子啊
只是冬天里穿了條黃裙子
《十一月》
 

 
　　趙曉夢(mèng)的很多詩歌都能找到具體場(chǎng)景，詩人很善于從日常生活中提煉詩意?；蛟S是緣于新聞工作者的原因，趙曉夢(mèng)的詩歌中存在著大量的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景依托，再由具體的物象延伸出去，由景及情，轉(zhuǎn)化為美好的詩意。這本詩集沒有太多的空間架構(gòu)，而是著重寫身邊的平凡人、平凡事。他寫父親、朋友、兄弟，寫山川、土地、節(jié)氣，寫鄉(xiāng)愁、美女以及熙熙攘攘的城市，勾畫出一幅當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)生活畫卷。這些平凡的意象組合在一起，形成了這本詩集濃郁的質(zhì)樸風(fēng)格，親切、親近、溫暖。
　　比如這首《秋雨》：“就像凌晨?jī)牲c(diǎn)半飛過樓頂?shù)暮桨啵?穿過馬路的汽車，熟睡的人們已經(jīng)習(xí)慣，/做該做的夢(mèng)，愛該愛的人。/夜雨遇見一切，又忘記一切，/只有雨滴敲打著錦官城的花朵，/只有落葉見證著秋夜的纏綿。”由具體的物象“航班”，“汽車”很自然的引申，再詩意轉(zhuǎn)換到“錦官城的花朵”，“秋夜的纏綿”。“航班”，“汽車”是現(xiàn)實(shí)而冷硬的，是必須面對(duì)的，而“錦官城的花朵”，“秋夜的纏綿”則是想象的，自愿沉陷的，同時(shí)也是溫軟的，是用來逃離現(xiàn)實(shí)的。變冰冷為柔軟，從日常尋詩意，詩歌的救贖作用也就不言而喻了。
 
夜晚的心事越來越重，
月光并不是最好的傾訴對(duì)象。
把它們交給雨吧，靜默如初的萬物已經(jīng)習(xí)慣，
就像凌晨?jī)牲c(diǎn)半飛過樓頂?shù)暮桨啵?br />穿過馬路的汽車，熟睡的人們已經(jīng)習(xí)慣，
做該做的夢(mèng)，愛該愛的人。
夜雨遇見一切，又忘記一切，
只有雨滴敲打著錦官城的花朵，
只有落葉見證著秋夜的纏綿。
《秋雨》
 
　　《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜之后》《北方南方》六個(gè)章節(jié)，時(shí)而快意，時(shí)而感傷，細(xì)膩的情感，豐沛的內(nèi)心，跳動(dòng)的詩意，趙曉夢(mèng)用文字為我們烹飪了一鍋詩意的“鴛鴦火鍋”，再現(xiàn)出了詩人骨子里的辣與暖，正如詩人梁平之言“寫出自己就有了生命力”。