以個(gè)人扶貧攻堅(jiān)工作經(jīng)歷為線索，以洋溢飽滿的情感為基調(diào)，趙之逵的系列長(zhǎng)詩(shī)《春天的路線圖》為我們展現(xiàn)了一幅平凡、偉大而又感人的生活長(zhǎng)卷。每一筆都來(lái)自真實(shí)的體驗(yàn)，每一筆都力求詩(shī)意的表達(dá)，遂使其成為響應(yīng)時(shí)代召喚、書(shū)寫(xiě)當(dāng)代社會(huì)生活主題的用心之作。

　　首先，《春天的路線圖》以第一人稱為視點(diǎn)和“日記體”的形式，記錄了“我”在扶貧實(shí)際工作中的經(jīng)歷與見(jiàn)聞，展現(xiàn)了從打好精準(zhǔn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)到走向鄉(xiāng)村振興的全過(guò)程。整部作品在結(jié)構(gòu)上分五輯、共149首短詩(shī)。從每一輯名字的設(shè)計(jì)看，“召喚”“行走在脫貧攻堅(jiān)路上”“拔出身心里的‘貧’”“山鄉(xiāng)，有如歌的詩(shī)眼”“所有花開(kāi)，都朝著鄉(xiāng)村振興”層層深入，既符合走向“春天”之“路線圖”的行進(jìn)軌跡，同時(shí)又形象表達(dá)了扶貧工作從開(kāi)啟到成功的過(guò)程。具體至其中的作品：每一首詩(shī)都可以獨(dú)立成篇加以閱讀，每一首詩(shī)都描述了一個(gè)新的圖景或是表達(dá)了一次新的體驗(yàn)。鑒于每首詩(shī)后面都標(biāo)注了寫(xiě)作時(shí)間，我們可以在讀后清楚地了解其時(shí)間集中在2019至2020兩年。兩年間，精準(zhǔn)脫貧、聚焦深度貧困地區(qū)集中攻堅(jiān)，實(shí)現(xiàn)“兩不愁三保障”、加大“三區(qū)三州”脫貧攻堅(jiān)力度是實(shí)際工作中需要重點(diǎn)解決的問(wèn)題。結(jié)合長(zhǎng)詩(shī)的具體描寫(xiě)，我們可以真切感受到曙光雖已在前，但在某些地點(diǎn)和實(shí)際工作中，扶貧仍是一場(chǎng)真正的攻堅(jiān)戰(zhàn)：為了實(shí)地調(diào)查、獲取第一手資料，需要翻山越嶺，“每座山都有一道登天的門(mén)/隱藏在重重濃霧后面”(《每座山，都有一道登天的門(mén)》);為了精準(zhǔn)幫扶、為貧困戶建檔立卡，需要走訪一個(gè)又一個(gè)農(nóng)戶及至深夜訪貧，“月光是今夜的手電，照亮我們?nèi)霊粼L貧”(《夜訪一個(gè)貧困戶》)，而訪問(wèn)之所見(jiàn)所得，更凸顯了脫貧的重要性和急迫感;還有季節(jié)的輪回、科學(xué)決策和引領(lǐng)的方式與方法……通過(guò)多個(gè)鏡頭的組合，詩(shī)人講述了扶貧工作的各個(gè)細(xì)節(jié)及其取得勝利的必然之路與走向鄉(xiāng)村振興的美好前景。“兩岸青山碧翠。/站在山坡上的萬(wàn)畝橙園正揮舞起一面鄉(xiāng)村振興的旗幟/勾勒出了，一幅幸福生活的壯景”(《鄉(xiāng)村振興壯景圖》);“陽(yáng)光再次刷亮雨后的早晨，鄉(xiāng)村振興/是脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)瑞雨后的翠翠春筍/正在全國(guó)各地相繼拔節(jié)”(《鄉(xiāng)村振興的意義》)。

　　《春天的路線圖》還以“個(gè)體書(shū)寫(xiě)”的方式，記錄詩(shī)人主體在扶貧攻堅(jiān)實(shí)際工作中的思想變化，展現(xiàn)了新時(shí)代工作者的精神風(fēng)貌。從開(kāi)篇的“剛進(jìn)山/便收到了花開(kāi)的消息/嬌紅欲滴的水馬桑/熱情似火的山棘/這些/都不是我入山的目的”(《進(jìn)山》)，趙之逵就有意將讀者帶入一種特定的情境：這是一次特殊的旅程，有著不一般的使命和任務(wù)。隨著鏡頭的逐步推進(jìn)，詩(shī)人告訴了我們此行的地點(diǎn)和目的：在云南省玉溪市紅塔區(qū)小石橋鄉(xiāng)那片四季如春、風(fēng)景如畫(huà)的土地上，一項(xiàng)艱巨而偉大的事業(yè)和工程正在開(kāi)啟。從扶貧攻堅(jiān)、脫貧致富到鄉(xiāng)村振興，讓理想與實(shí)踐的結(jié)合，讓每一位村民的生活都燃起新的希望，同時(shí)也呼喚著每一位有志于鄉(xiāng)村建設(shè)的踐行者。懷揣著夢(mèng)想，“我”重新回到20年前來(lái)過(guò)的這片土地，和大家一道依據(jù)實(shí)際情況、制定扶貧計(jì)劃，齊心協(xié)力、精準(zhǔn)施策。積極投入火熱的生活首先基于個(gè)體對(duì)于時(shí)代召喚的真實(shí)回應(yīng)，凝結(jié)著詩(shī)人靈魂的堅(jiān)守與愿望：“經(jīng)度102.61，緯度24.44。/在‘云嶺先鋒’簽到平臺(tái)，我簽下了/一個(gè)駐村扶貧干部對(duì)脫貧攻堅(jiān)/自始至終的堅(jiān)守，和/對(duì)鄉(xiāng)村振興工作最美好的展望”(《堅(jiān)守和展望》)。除了思想和觀念的日新月異，詩(shī)人還在《春天的路線圖》中，寫(xiě)到了在實(shí)際工作中與農(nóng)民群眾共同奮斗的深刻體驗(yàn)。那里有農(nóng)民群眾的淳樸、善良和對(duì)于生活真誠(chéng)的盼望;有為了找到解決難題的途徑、如何通過(guò)學(xué)習(xí)獲得技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程;有因病在床仍時(shí)刻關(guān)心工作的場(chǎng)景;也有長(zhǎng)期在外對(duì)于“長(zhǎng)了老年斑的媽媽”和家人的思念……這些真實(shí)的感受感染、激勵(lì)著詩(shī)人，使詩(shī)人和大家一起行進(jìn)在“春天的路線圖”的同時(shí)，同樣完成了心路歷程的變遷與提升，“有詩(shī)和遠(yuǎn)方，誰(shuí)還會(huì)在乎/路程的遙遠(yuǎn)，或崎嶇”(《生命是一種光合作用》)。二者之間的互動(dòng)關(guān)系不僅表明詩(shī)人已成為一名優(yōu)秀的工作者，同時(shí)也啟發(fā)讀者對(duì)于生活與寫(xiě)作之間作出某些必要的思考。

　　第三，《春天的路線圖》敘事與抒情相結(jié)合，融入多種表達(dá)方式，是一部生動(dòng)活潑、詩(shī)意盎然的生活交響樂(lè)。為了實(shí)錄脫貧攻堅(jiān)的方方面面，長(zhǎng)詩(shī)多以敘事的手法講述故事、表現(xiàn)人物、記錄言行，與此同時(shí)，詩(shī)人又常常以抒情展示個(gè)人的心境、情感的流動(dòng)和無(wú)限的想像，“家在，希望就在/走遍天下，我們都是有歸宿的人”(《家園》)。不僅如此，為了增強(qiáng)作品的生動(dòng)性和感染力，詩(shī)人還調(diào)動(dòng)了多種藝術(shù)手段，使作品情趣盎然。在《世界原本如此美好》《山上，那些樸素的小花》《美，美在自然》《云中，有一朵月》等短篇小制中，時(shí)而比喻、擬人相結(jié)合，形象生動(dòng);時(shí)而描寫(xiě)與議論說(shuō)理相交融，親切真誠(chéng);時(shí)而如《給煙花評(píng)個(gè)獎(jiǎng)》《胖胖的媳婦胖胖的月》變換講述方式、幽默趣味。趙之逵從日常的生活提取詩(shī)意，讓一情一景、一花一木奏出動(dòng)聽(tīng)的音符，豐富、調(diào)節(jié)長(zhǎng)詩(shī)的節(jié)奏?！洞禾斓穆肪€圖》語(yǔ)言生動(dòng)、詩(shī)情畫(huà)意，充滿生活泥土的氣息，讓人在閱讀中體味到作者高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和不同一般的藝術(shù)轉(zhuǎn)換力。

　　如果可以進(jìn)一步拓展，《春天的路線圖》還因獨(dú)特的地域色彩觸及了當(dāng)代詩(shī)歌地理的話題，只是限于篇幅，無(wú)法一一展開(kāi)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，如何突破自身體裁的限制、書(shū)寫(xiě)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活和重大主題，一直是當(dāng)代詩(shī)歌需要解決的問(wèn)題。趙之逵以其親身實(shí)踐和藝術(shù)能力給予了令人滿意的回答、為我們提供了一個(gè)成功的個(gè)案。至于由此值得引申的則是，作為詩(shī)人的文藝者群體，應(yīng)當(dāng)敏感地意識(shí)到“新時(shí)代”為其提供了前所未有的寫(xiě)作機(jī)遇以及賦予他的使命，進(jìn)而在有感于時(shí)代精神和主題的過(guò)程中成為時(shí)代的歌者。

　　——張立群(節(jié)選自詩(shī)刊社)