幾乎每個(gè)人都有一個(gè)書(shū)房夢(mèng)，置身于悉心布置、獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人空間，哪怕并不總在讀書(shū)，也是與自己靈魂隱秘對(duì)話(huà)。美好閑暇的一方天地，收納主人閱讀、審美、生活和行旅經(jīng)年積累的物件，任從休憩、舒張和孕育心靈自由，隔絕千變一律、紛繁喧囂的外部世界。遺憾的是，人們謀生營(yíng)營(yíng)役役，蝸居寸土尺金，往往難從心愿，解脫出路無(wú)非有二。若往外，前往圖書(shū)館，在華美恢弘的公共空間和海量的文獻(xiàn)圖書(shū)之中流連忘返。若往內(nèi)，則是精神維度，以文字和思想為自己打造一座座心靈書(shū)房，雖然無(wú)形無(wú)影，卻不受外界變遷影響、不需車(chē)馬奔波、朝夕隨時(shí)居所，如同一位忠貞不渝的終生伴侶。“結(jié)廬在人境”的深圳女詩(shī)人范明，正是將近年新詩(shī)匯集《草地邊上》面世發(fā)行，薄薄一冊(cè)之中折疊著、隱藏著寧?kù)o致遠(yuǎn)的小書(shū)房、小世界，靜候知音好友的開(kāi)啟、到訪，共賞這160多件由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化文字、再經(jīng)詩(shī)歌幻化而成的心靈藏品。

　　延續(xù)詩(shī)人一向清新爽朗的風(fēng)格，集中詩(shī)作無(wú)論游賞山水或聆聽(tīng)自然、家人思憶或愛(ài)人傾訴、瞬間即感或深思熟慮，總是自然流暢，朗朗上口，隨心所致，隨物賦形，既不事雕琢，也不取悅逢迎。就如周作人曾說(shuō)“我們于日用必需的東西以外，必需還有一點(diǎn)無(wú)用的游戲與享樂(lè)，生活才覺(jué)得有意思。我們看夕陽(yáng)，看秋河，看花，聽(tīng)雨，聞香，喝不解渴的酒，吃不求飽的點(diǎn)心”，她的詩(shī)歌恰好正是活脫脫地寫(xiě)好寫(xiě)透大時(shí)代里的小性靈，從小事小景和平凡人物中透析出大智慧和真詩(shī)性。跟時(shí)下許多詩(shī)集體例不同，這部詩(shī)集既沒(méi)按主題內(nèi)容分輯、也沒(méi)依時(shí)間先后，反而以每首詩(shī)作的題目首字拼音排序。這種體例若有若無(wú)，稍加約束便肆意留白，并非要達(dá)到詞典、百科全書(shū)般的嚴(yán)謹(jǐn)客觀，只是為了不至于散漫無(wú)邊，避免了任何理解詮釋的事先制約，反而給予讀者充分的閱讀自主。隨意翻閱這一首首作品，如同隨緣拾起書(shū)房里這些隨意交錯(cuò)擺放、而又神韻相連的卷冊(cè)和物件，自有曲徑通幽的妙趣。

　　首先吸引我們的是書(shū)房里意態(tài)肆意的“攝影集”、“畫(huà)冊(cè)”。詩(shī)人喜愛(ài)行走山水田園之中，以唐詩(shī)宋詞般的寥寥一組畫(huà)面，惜墨如金地永遠(yuǎn)凝固了自然景物和人物處境之中最微妙生動(dòng)、躍然紙上的一刻。既有猶如凝神屏息按下心靈快門(mén)的攝影，“密林中的學(xué)府莊重，典雅/圖書(shū)館古樸的翹檐掛一彎清輝/登一級(jí)階梯，就離真知更近一步/鑒心湖畔，散步的風(fēng)/遇上湖水微瀾/夏雨打在荷葉宛如叩門(mén)聲/沖天的圓柱小篆俊逸/風(fēng)從南邊來(lái)/翻著一頁(yè)頁(yè)書(shū)”(《珞珈山下》)，“飄著銀杏葉的街道/古榕樹(shù)側(cè)臥古南門(mén)的庭院/沉重的斑痕擠壓著碩碩山石/我凝視江水塔影/冬至不期而遇/最漫長(zhǎng)的夜掛起褪色的紅燈籠/如幽秘的前世”(《千年的夢(mèng)》);也有匠心獨(dú)運(yùn)的水墨丹青，“風(fēng)清涼，石凳也清涼/想必一千多萬(wàn)年前/人類(lèi)的始祖也遇見(jiàn)過(guò)這樣的好天氣/有人席地而坐/在畫(huà)布上勾勒幾枝瘦竹/風(fēng)來(lái)時(shí)，竹葉細(xì)碎而沙沙地響/天高云淡，有山在旁/沙溪亭外/小船從遠(yuǎn)處駛來(lái)/山野環(huán)繞的水流清澈/駛來(lái)的是日子/流去的是歲月”(《訪古》)，“清晨的雨/有些冷清/落在石板巖的高家臺(tái)/一幅巨大的山村秋雨圖/ 雞冠花，翠菊，牽?；?在泥地里站著，坐著，趴著/狗尾巴草不知為何得意/搖著尾巴/山山相連，云霧環(huán)繞/溪水從山澗掛出云峰的階梯/我們?cè)诋?huà)室聽(tīng)雨/與山對(duì)望/ /黃昏的燈光/亮了石板路旁的村舍/雨中散步，直到很晚/但山還醒著”(《在石板巖，遇雨》)。詩(shī)句兼有線(xiàn)條的跳躍和色彩的流動(dòng)，塑造出可感可親的景物意象，滲透著率真直白的情愫，畫(huà)面透過(guò)揮灑自如的表達(dá)，凝聚著靜水流深的氣韻和神采。

　　她也偶然嘗試以濃厚的西洋畫(huà)風(fēng)釋放如梵高版的內(nèi)心激情，“當(dāng)你來(lái)到版畫(huà)村，滿(mǎn)園的向日葵撲向你/你被巨大的激動(dòng)牽絆住/風(fēng)吹來(lái)金黃的火焰/小蜜蜂舉起了火把/千萬(wàn)朵花瓣伸出手，滾動(dòng)著田園的波浪/夕陽(yáng)下，碉樓聳立，仿佛光陰可以輪回/高與低，明與暗，白與黑/蒼涼與希望/在一幅畫(huà)里描述/你也在畫(huà)中/又仿佛是你，擰亮了一小片星空”(《向日葵》)。除了整體畫(huà)面，她也注重捕捉細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)寫(xiě)真，“像是石頭的斑紋/漩渦激起微浪/逆水而上的樹(shù)瘦骨嶙峋/驚落一片枯葉/山行于低處/初春泥濘的寒意/群鳥(niǎo)喧鬧后飛向山林/各回各的窩/一片靜地/眾樹(shù)聽(tīng)風(fēng)打坐/水流拐彎時(shí)，落葉轉(zhuǎn)著圈/舞出最后的優(yōu)雅”(《水流拐彎時(shí)》)，“我要趕在日落之前/收集陽(yáng)光的碎銀/并觀察葉子/在秋天暗示下群體的沉思/……最后一抹余輝/從樹(shù)杈的縫隙中消逝/我胸口一緊。好像觸碰到了/最脆弱的部分”(《日落之前》)。興之所至?xí)r，她還會(huì)給作品加上后期處理或多重曝光，讓自己融入畫(huà)中，營(yíng)造出更唯美夢(mèng)幻的效果，“我左手提一壺月光/右手隨意涂抹/恍若神助/畫(huà)了一座金色的山/再在山巔上，點(diǎn)一滴月的露珠兒”(《山上的月》)，“一顆跳傘的星星降落湖面/峽谷原始又神秘/月光落在雪地上/風(fēng)掀動(dòng)空谷的聲響/一只白鳥(niǎo)驀地飛過(guò)樹(shù)梢/飛向遠(yuǎn)處綠的湖泊/樹(shù)木開(kāi)始夜巡/抖了抖鵝黃的披風(fēng)/月光照見(jiàn)自己/在夜晚收起美麗的羽毛/那星火一閃而過(guò)/一切仿佛又恢復(fù)了平靜/因?yàn)樵鹿猓f(wàn)物溫暖/我在尋找月光的腳印”(《月光飛來(lái)》)，“潮濕的巖石有顆堅(jiān)硬的心/也有出世的柔軟與曠達(dá)/靜謐的庭院，吟誦陶公的詩(shī)章/怡然有余樂(lè)/我相信那束光從未泯滅/好比我愛(ài)著這空蒙的山色/行舟，垂釣，漫步/獨(dú)我，在煙雨中”(《桃花源》)。由心而發(fā)，大巧不工，她對(duì)世間萬(wàn)物有著極其敏感的內(nèi)心，在自然與田園之間游走，用筆尖挖掘生命萬(wàn)物中潛藏的能量，把內(nèi)心深處感受傳遞給讀者。

　　看罷畫(huà)冊(cè)，訪客會(huì)留意到小書(shū)房里，也有簡(jiǎn)樸的“陳設(shè)”，一套茶具和錯(cuò)落放置、形態(tài)各異的若干石頭。“靠窗，端坐/左手取杯，右手提壺/聞香，品茗/慢慢地，時(shí)間也是/在茶水里浸泡，一種慢的藝術(shù)”(《下午茶》)，詩(shī)人和詩(shī)歌都蘊(yùn)含著寧?kù)o致遠(yuǎn)的氣質(zhì)。而她對(duì)石頭的觀察入微也是別出心裁，“兩個(gè)石頭打坐/一個(gè)是禪，一個(gè)是悟/樹(shù)林，雜草，溪水/釋放所有的慈悲”(《悟》)，“甚至從遠(yuǎn)古時(shí)代開(kāi)始/傾聽(tīng)石頭的歌聲/那歌聲唱在心里/雨來(lái)時(shí)，唱入耳中/而石頭一直唱著歌/無(wú)論快樂(lè)和憂(yōu)愁/在深山里，從來(lái)沒(méi)有停止”(《唱歌的石頭》)。也許正因?yàn)槭^內(nèi)斂質(zhì)樸，與天地同在，與萬(wàn)物通靈，點(diǎn)撥有方，可成玉、成金，與語(yǔ)言文字有異曲同工之妙。其貌不揚(yáng)的石頭，在她內(nèi)心都變得妙趣橫生，別具魅力，“我找到這顆石頭/雖孤獨(dú)卻安享其中/ 流星劃過(guò)天穹/點(diǎn)亮山谷的幽靜/靈性從山上流淌下來(lái)/我撿起它時(shí)/上面密密麻麻寫(xiě)滿(mǎn)了文字/ 我摸著石頭的刻痕/像讀一部天書(shū)/山下炊煙裊裊，人間正酣暢”(《石頭說(shuō)》)，“我以為它是塊飛來(lái)的石頭/靜靜地臥在溪畔一側(cè)/我撫摸的手掌印出水的波紋/我抱回山泉的清涼/將石頭擺上窗臺(tái)/只是片刻，石頭卻不見(jiàn)了/我清醒自己的去向/卻不知石頭去哪兒了/當(dāng)我從溪水邊拾起/我就失去了它”(《飛來(lái)的石頭》)。這些虛實(shí)相生的石頭，或粗糲，或圓潤(rùn)，或嶙峋，或方正，個(gè)性十足，在她游歷山水時(shí)邂逅而錯(cuò)失，卻在語(yǔ)言的小天地里失而復(fù)得，于字里行間找到可靠的棲居之所。

　　現(xiàn)代書(shū)房往往少不了音響，這所書(shū)房也不例外，收藏著不少自然界的治愈系音樂(lè)“唱片”。主人對(duì)聲音異常敏感，特別是久居于嘈雜的城中村辦公室，對(duì)寧?kù)o和悠揚(yáng)產(chǎn)生格外濃厚的渴望。雨落、風(fēng)過(guò)、鳥(niǎo)鳴，給予她心靈莫大的慰藉和想象，也因此被她的文字“錄音”濃縮在藝術(shù)載體之中。“雨昨夜落下/樹(shù)木沉靜/輕柔的聲音/蓋住了街上的喧嘩 /晨起聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)鳴/清風(fēng)潛入室內(nèi)，不易察覺(jué)/窺探墻上的時(shí)鐘/不可抑止地在周?chē)鬓D(zhuǎn)”(《潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲》)，“穿過(guò)風(fēng)，穿過(guò)窗戶(hù)/穿過(guò)我的發(fā)際和手指/穿過(guò)黎明的耳朵/穿過(guò)發(fā)動(dòng)的汽車(chē)，地鐵/樹(shù)葉的縫隙/密集，清脆，嘶啞/穿過(guò)瘦下來(lái)的樹(shù)林/被人遺忘的山路和呼嘯而過(guò)的站臺(tái)”(《鳥(niǎo)叫聲穿過(guò)》)。即便欣賞西洋古典音樂(lè)時(shí)，她也聯(lián)想到曠遠(yuǎn)清澈的山水之音，“德沃夏克大提琴協(xié)奏曲響起/仿佛世界來(lái)到一個(gè)牧場(chǎng)，一個(gè)果園/在那遙遠(yuǎn)的過(guò)去，也有一群人/他們并不富有/但優(yōu)雅地活著，戀愛(ài)，思考/游走在山間，林間，清澈的溪水邊”(《聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》)。她還嘗試自己作曲，讓大自然奏出嶄新的旋律，“風(fēng)灌滿(mǎn)云的耳朵/叫醒一個(gè)貪睡的人/這個(gè)早晨/總想給夏天的一場(chǎng)大雨/寫(xiě)一首曲子/它嘩啦啦的，傾盆而至/一把七弦琴正在練習(xí)彈奏/遠(yuǎn)山的溪流/因遼闊而余音裊裊/而此時(shí)，這場(chǎng)大雨潑了下來(lái)/在下一個(gè)路口/那么急切”(《練習(xí)曲》);在頗有后現(xiàn)代派音樂(lè)的氛圍幻聽(tīng)之中，諧振宇宙深處的神秘天籟“我挪一步，你就往前挪一步/有耳，聽(tīng)流水清音的單曲/或是循環(huán)的步子，圍繞宇宙之軸/一分鐘六十秒，兩分鐘一百二十秒/那么，一天復(fù)一天，一年復(fù)一年/我挪一步，你挪一步/喜慢，亦喜超越/無(wú)影，無(wú)心。世界的耳朵”(《時(shí)間是》)。

　　事實(shí)上，除了以聲音為素材的詩(shī)作，她的許多詩(shī)歌都融合著詩(shī)和散文的美妙旋律，“而我的三月，閉門(mén)不出/不去花們舞蹈的林間/隔著鐵欄桿的窗戶(hù)時(shí)晴時(shí)陰/風(fēng)穿過(guò)弄堂，陡然地，若有所思/梳理春天的枝條，為盛開(kāi)的云櫻/飄落的哀傷/天一層層變暗，又一層層點(diǎn)亮/水上煙波浩淼/鳥(niǎo)兒低空急飛，余下水流，白色的泡沫/我站在水岸，翹首，等一束光照向水面”(《期待之詩(shī)》)。她往往在長(zhǎng)短不一的詩(shī)行之間，精心應(yīng)和著古典之美的律動(dòng)，意象的變幻，情感的起伏，流暢自然，如歌如訴。開(kāi)啟她的詩(shī)集，管弦悠揚(yáng)和絲竹婉轉(zhuǎn)，如清風(fēng)自來(lái)，沁人心扉。

　　領(lǐng)略過(guò)她詩(shī)歌書(shū)房里視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)之美后，讀者要花費(fèi)更多的時(shí)間仔細(xì)翻閱書(shū)架上的卷冊(cè)，這里不收納前輩、時(shí)人的著作，而是將主人親筆的書(shū)信札記妥帖安放，保存著人生行走和歲月流逝之間的悲歡，翻動(dòng)書(shū)頁(yè)，主人在彼時(shí)彼景的笑靨與蹙眉依稀再現(xiàn)眼前。

　　首先是她的“書(shū)信”，有家書(shū)，有情書(shū);有當(dāng)面傾訴的，有隔空傳情的，也有默藏于心、未曾寄出的;甚至還有給文學(xué)偶像舒婷的致謝函(《你的微笑帶來(lái)了陽(yáng)光》)。

　　父母是詩(shī)歌里永恒的題材，她往往在大風(fēng)、暴雨、下雪或月圓時(shí)，通過(guò)普通生活場(chǎng)景的細(xì)描和點(diǎn)染，絲絲入扣地陳述著故鄉(xiāng)與兒時(shí)、面容與背影、送別與團(tuán)聚(《風(fēng)很大》、《父親的背影》、《下雪了》《今夜舉一杯明月》)，或者在不動(dòng)聲色的對(duì)話(huà)中，流露對(duì)母親的歉疚(《母親的心愿》)，又或者憶述其與家人相聚的時(shí)光(《外婆》《弟弟》《我和姐姐在梅園》)。正如每個(gè)都市人都深藏著鄉(xiāng)土夢(mèng)，她對(duì)家庭和幸福的想象總是保存著質(zhì)樸的情懷，“山腳下的村莊/一棵樟樹(shù)遮蔽屋檐下的風(fēng)雨/泥土孕育菜花的香/黃昏籠罩農(nóng)田/炊煙裊裊的時(shí)候/母親揭開(kāi)灶前熱騰騰的鍋/歸家人鎖好汽車(chē)/朝屋子里喊：我回來(lái)了/每天這樣多好/光陰清淡，如一碗白米飯”(《山腳下的光陰》)。盡管現(xiàn)代化和城市化是歷史的宿命，但我們禁不住依然在充滿(mǎn)悲憫、虔誠(chéng)的吟哦和叮嚀中，為根植于古老土地和濃郁親情而一唱三嘆，潸然感喟。

　　紅塵歲月，無(wú)愛(ài)的日子不值一提，她也以詩(shī)歌傳情達(dá)意，含蓄而熱烈地記錄幸福與憧憬。“當(dāng)風(fēng)推門(mén)而入/將含著黎明的光澤獻(xiàn)給我/且多年以后，也有不愿觸碰的暗石/不愿風(fēng)來(lái)時(shí)，你從此杳無(wú)音信/在隱居的山谷和叮咚的音樂(lè)里/愛(ài)的感覺(jué)儲(chǔ)藏了一生”(《愛(ài)的感覺(jué)》)，“我想打破常規(guī)/不寫(xiě)過(guò)去，寫(xiě)一寫(xiě)未來(lái)/因?yàn)楝F(xiàn)在，就是我和你過(guò)去的未來(lái)/生活平常而又平靜/多是色香味俱全的菜譜/回到故里，我們都喜歡去江灘/吹著江上的風(fēng)/望著江水緩緩地流/望著夕陽(yáng)，一起老去”(《生日詩(shī)》)，還有《五月令人驚訝》《我們坐在江邊吹著江風(fēng)》《我需要》等等，正因愛(ài)生命、愛(ài)美、愛(ài)人情，文字自然而然就洋溢著暖流，盡情展現(xiàn)舒暢自如的幸福，訴說(shuō)出青春而又成熟的浪漫。執(zhí)子之手，她心目的理想之愛(ài)也許正是這樣的情景，“我們走著狹長(zhǎng)的山路/你看那遠(yuǎn)方/路的盡頭無(wú)法抵達(dá)/在世的孤獨(dú)永不能平息/空山，寂靜，如我們所愿/若萬(wàn)物有靈，這里便是棲息的所在”(《空山靜》)。無(wú)限曠遠(yuǎn)之余，她又能執(zhí)著地眷戀著平凡的人間煙火，貫串著對(duì)生活、親人、鄉(xiāng)土這一切生命中美好事物的留戀和敬重，“多年的一個(gè)習(xí)慣/父親牽著母親的手過(guò)馬路/仿佛還在花前月下/山高水長(zhǎng)。我跟在他們身后/ 我的愛(ài)人牽著我的手/我牽著我的孩子/ 我們的手都握得緊緊的/風(fēng)吹，吹不散”(《習(xí)慣》)。唯有在詩(shī)的維度，她才能淋漓盡致地以心的誠(chéng)摯、靈的迷醉、思的流暢、歲月的悠長(zhǎng)，水到渠成地訴說(shuō)出自尊從容的幸福，并喚起我們對(duì)愛(ài)和夢(mèng)想的生命追求。

　　書(shū)房的書(shū)架上、抽屜中，也散落點(diǎn)綴著她的手賬札記，任性率真地記錄下她在漫步人生路上的隨見(jiàn)所聞，在創(chuàng)作中時(shí)刻反觀自我，探尋人生和社會(huì)、情感和智慧的共冶一爐。她對(duì)自我的定義頗為單純，“暫且避開(kāi)高聳的喧嘩/生活安逸，簡(jiǎn)樸/幻想隱居/一陋室，一杯茶，一本書(shū)/我想找回被遺忘的密碼/并譯成詩(shī)”(《寫(xiě)詩(shī)的日子》)，“當(dāng)你回到家，從抽屜翻出舊筆記/那些墨跡已淡的文字跳出來(lái)/仿佛有兩個(gè)你/過(guò)去的已然過(guò)去，現(xiàn)在的你仍然可愛(ài)”(《當(dāng)你醒來(lái)》)，甚至當(dāng)她端詳別人，內(nèi)心其實(shí)倒映出的是自己形象，“我猜她不寫(xiě)詩(shī)/眉頭沒(méi)有憂(yōu)郁的留痕/人到中年，我情愿相信/她的生活就是詩(shī)/她是個(gè)像詩(shī)一樣的女人”(《她》)。她敏感、溫柔而堅(jiān)韌，“你想抓住時(shí)間的風(fēng)/而風(fēng)是抓不住的/天地之大，有著相同的生命密碼/太陽(yáng)西沉，又從東邊升上來(lái)”(《太陽(yáng)向西》)，“我更愛(ài)一些朦朧的事物/不想解開(kāi)月光的憂(yōu)愁/我要花費(fèi)所有的時(shí)間/摁住龐雜的頭腦風(fēng)暴”(《我更愛(ài)一些朦朧的事物》)。她灑脫任性，游走于天地之間，闊達(dá)睿智又始終心如赤子，“我想背著十月的背包/把一座山背回/還要裝滿(mǎn)柿子，山楂，山核桃和花椒/我是一個(gè)多么貪心的人”(《走進(jìn)桃花谷》)，“當(dāng)你坐在湖邊靜思/感知往昔的堅(jiān)韌與自由的呼喊/那些聲音被今朝的雨聲再次提醒/敲擊著，胸中的一團(tuán)火，重新燃燒”(《大雨時(shí)》)，“我還沒(méi)找到秋天/山上的葉子就紅了/我還沒(méi)找到秋天里的金黃/山上的風(fēng)簌簌的，如雨聲/十月的南方暑氣未散/到了秋季的最后一個(gè)節(jié)氣/我寫(xiě)著一首詩(shī)/我們是一群有愛(ài)的人”(《大山里的秋天》)。詩(shī)歌逐行逐句釋放的內(nèi)心力量，是她徹底投入體驗(yàn)生活后得來(lái)的豐盛和純潔，在無(wú)拘無(wú)束的山川和文字里，摒除功利、虛偽與愚昧的壓抑扭曲，人性得以復(fù)生和升華。

　　在文字的對(duì)白中，她也經(jīng)常寫(xiě)到從北方移居南方，從悠遠(yuǎn)厚重的大城市到另一座朝氣蓬勃的大城市的漫長(zhǎng)適應(yīng)史、成長(zhǎng)史。她眷戀而不惆悵，懷著善意和夢(mèng)想在新世界里探索、融入和前行，“從此我是一個(gè)航海人/朝著大海之中不滅的火焰/還有一船夢(mèng)的星輝/時(shí)而風(fēng)暴，更有漫天的霞光”(《南方尋夢(mèng)》)，“我依舊弄不清深圳的冬天什么時(shí)候會(huì)來(lái)/是不是就在這些天幾場(chǎng)秋雨之后/冬天將至的儀式感/那么，深圳好在哪兒/好在南腔北調(diào)的普通話(huà)/好在四季如春的天空和大海/好在都是離鄉(xiāng)背井/為了小小的夢(mèng)想/而這座城向無(wú)數(shù)異鄉(xiāng)人敞開(kāi)了懷抱”(《談?wù)勆钲凇?。正如她素來(lái)不強(qiáng)調(diào)自己女詩(shī)人身份，也不滿(mǎn)足于弱質(zhì)芊芊的美學(xué)層次，她努力追求讓詩(shī)歌到達(dá)一定深度和力度之后，外在的性別角色差異讓位于更深層的生命體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)造力。重游故土，憶古思今，她已能自由自主控制胸中溝壑之間升騰奔涌的情思和氣息，氣定神閑品味著豐富的人生際遇，將其寄寓到力透紙背的書(shū)寫(xiě)之中，“我流浪的城市成了定居之所/我的靈魂仍在出生之地/但它已變了模樣/當(dāng)我游蕩在江城的東湖之濱/尋舊人不遇，全是新人/秋風(fēng)吹拂湖畔纖細(xì)的垂柳溫存/依然是靜雅明凈的胸懷/有如黃鶴樓立于蛇山峰嶺之上/千年守望唐朝的煙波浩渺”(《遙望有期》)。

　　當(dāng)讀者在這座詩(shī)歌書(shū)房吟詠良久、心滿(mǎn)意足而又意猶未盡、思量著會(huì)不會(huì)還有隱秘的珍寶。的確，就在書(shū)桌最深處的抽屜，蘊(yùn)藏著最后、最大的精神財(cái)富。這是一本記錄非比尋常的2020年春天的日記，由詩(shī)集中唯一不按題目拼音序排列的組詩(shī)《庚子年詩(shī)記》，與之前另外兩個(gè)單篇《疫中記》《心愿》組成，是主人珍而重之的寶盒，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)是一個(gè)時(shí)間囊，開(kāi)啟密碼是善良和勇敢。當(dāng)詩(shī)集所涉及的絕大部分人物情境早已消逝，這段獨(dú)特經(jīng)歷還栩栩如生，哪怕多年后讀者偶然開(kāi)啟這座塵封的記憶之房，仍能從中發(fā)現(xiàn)前人面臨生存之難的真實(shí)證詞。

　　從《1月23日，發(fā)生了什么》起，她便以詩(shī)歌為日記，提煉平凡生活和普通家庭里最真實(shí)最普通的個(gè)人體驗(yàn)和集體記憶。《疫中記》《窗外晴朗》《如實(shí)記錄》里，不事渲染的記敘了武漢和深圳兩地家人的居家和社區(qū)抗疫情境;《待春歸如約》《等光來(lái)》又入木三分地概況出生存境況，“迎春花開(kāi)在空空的大街/宅居窗內(nèi)/觀花人不敢竊喜/陽(yáng)臺(tái)上枯坐/每天重復(fù)卻不一樣”，“我們強(qiáng)作鎮(zhèn)定/在春天的路口，等光來(lái)”。面對(duì)災(zāi)難，詩(shī)人最大的力量仍然是發(fā)自肺腑的愛(ài)和祝福，“二月/春天的信使還在途中，抖落冬日的寒霜/我們深居簡(jiǎn)出，從焦灼到平靜/度人間清歡/且等信使敲門(mén)的聲音/到那時(shí)，萬(wàn)木欣慰，山河無(wú)恙/我只剩下一個(gè)心愿/你是春天的孩子/我們?nèi)ピ?，去種一棵春天的樹(shù)”(《心愿》)，“苦悶，煎熬，向來(lái)與我們同行/勿忘，春天將蓬勃萬(wàn)物和沉靜的山河/小草爭(zhēng)搶著愛(ài)著塵世/我們都喜歡美，追著光跑”(《立春》);但又絕不沉溺于麻木不仁的謳歌，保持基于生命尊重和尊嚴(yán)該有的獨(dú)立思考和理性思辨，“但春天不一樣了/若問(wèn)歸期，終究寫(xiě)不出激動(dòng)人心的句子/拿什么告慰帶血的戰(zhàn)甲/如果繼續(xù)贊美/光的桂冠該獻(xiàn)給誰(shuí)?”(《雨水記》)，“苦難教會(huì)我們/眼淚和犧牲/遺忘掀開(kāi)迷霧/隱藏的惡，致命的懲戒”(《苦難教會(huì)我們》)，“雪落在北方/雨下在南方/我們居住的大地，多難而多情/蒼穹之下，有不能承受之重/和生命之輕/我們經(jīng)歷的，關(guān)于黑暗和遺忘/傾聽(tīng)善意的忠告/抱著決不服輸?shù)男拍?我們需要一把鹽/撒在將要愈合的傷口”(《備忘錄》)。

　　正是基于對(duì)蕓蕓眾生的真實(shí)體驗(yàn)和沉重記錄，詩(shī)歌才真正配得上人類(lèi)命運(yùn)的安魂曲，“深知此生有無(wú)助的悲涼時(shí)而侵?jǐn)_/我們常喜歡仰望星空/捂住心中的繁星發(fā)呆，等天亮/如此齊心地等一個(gè)解封的消息——/困居的人們走出禁地/渡船鳴笛/江上的飛鳥(niǎo)追逐著浪花/黃鶴樓敲響平安鐘/滿(mǎn)城的櫻花喜從悲來(lái)/劫后余生，我們要好好愛(ài)”(《余生好好愛(ài)》)。

　　書(shū)是小天地，世界是大書(shū)，合上詩(shī)集，暫別這座獨(dú)一無(wú)二的心靈書(shū)房，我難免悵惘若失。當(dāng)現(xiàn)代化的歷史之輪如懸浮列車(chē)飛馳而來(lái)，我們生活在一個(gè)距離美和心靈日漸生疏的數(shù)碼鋼筋森林，范明卻低調(diào)而固執(zhí)地堅(jiān)持以樸素雋永的行吟，禮贊著造化萬(wàn)物的豐盛和細(xì)膩，喚醒人們對(duì)詩(shī)意、感受和想象的珍重。她的詩(shī)歌世界并不富麗堂皇，卻暖人心扉，從身邊平凡事物和生活游歷出發(fā)，不講究技藝鋒芒畢露，但親切無(wú)隔、流暢生動(dòng)，任所見(jiàn)所想即為所言所得，優(yōu)美清新而耐人尋味，堪稱(chēng)人生之結(jié)晶。字里行間流貫其中的靈性之美，超越了地域文化背景差異，逐漸開(kāi)始具備普遍意義的生命價(jià)值和社會(huì)內(nèi)涵，正朝著更具風(fēng)范的寫(xiě)作境界趨近。而她正是通過(guò)一冊(cè)又一冊(cè)超越自我的詩(shī)集，向不甘平庸的藝術(shù)追夢(mèng)人證明，詩(shī)歌，與其說(shuō)是一種文體、一個(gè)名詞，不如更具體地說(shuō)是詩(shī)人+寫(xiě)詩(shī)，主體+動(dòng)作，是冷漠時(shí)空和僵硬物質(zhì)包裹下，仍然鮮活流動(dòng)的精氣神。詩(shī)人，以其文字形態(tài)和生活方式，向世人證明生命的豐富多樣和質(zhì)樸質(zhì)地之間能夠、且應(yīng)該達(dá)到的驚人融合。正是得益于來(lái)自所有地域、語(yǔ)言、族群的自由靈魂者，對(duì)精神源動(dòng)力孜孜不倦地追求和發(fā)揚(yáng)，大地、天空和人類(lèi)社會(huì)才一直生趣盎然，萬(wàn)古常新。

　　詩(shī)集作者簡(jiǎn)介：范明，女，筆名蘭淺。湖北武漢人，現(xiàn)居深圳。詩(shī)歌作品散見(jiàn)《朔方》《詩(shī)歌月刊》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》《湖南文學(xué)》《文藝報(bào)》《雪蓮》《海燕》《漢詩(shī)》等各大文學(xué)期刊。著有詩(shī)集《草地邊上》《多少日子淡成了淺藍(lán)》《聽(tīng)雨集》、散文隨筆集《休息日》。