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張國(guó)領(lǐng),以重量鑄就品質(zhì)

——論張國(guó)領(lǐng)近年來的散文創(chuàng)作

2017-02-01 作者:北喬 | 來源:中詩網(wǎng) | 閱讀:
張國(guó)領(lǐng)以他無功利的寫作理想,沉入日常生活,但又不為其所困,以心靈的體驗(yàn)和文化的投射,使作品具備了豐富的社會(huì)內(nèi)容和深刻的社會(huì)意義,緊緊地扣住一個(gè)特定時(shí)代的脈搏,真實(shí)地體現(xiàn)了大多數(shù)人的心愿,給作品注入了特有的重量。


 

  在這個(gè)泛散文時(shí)代,散文寫作者如雨后春筍般涌現(xiàn),作品數(shù)量眾多,令人咋舌,也不乏精品之作。置于其中的張國(guó)領(lǐng),創(chuàng)作量沒到居多的地步,作品質(zhì)量也非絕對(duì)上乘,但我們不能忽視其作品的重量。數(shù)量反應(yīng)作家的勤奮指數(shù),質(zhì)量與作家的實(shí)力相等,而重量則為作品最為本真的特質(zhì)。當(dāng)作品失去其重,只能漂浮于我們的眼前,卻無法進(jìn)入我們的心靈,閱讀也只能無奈地墮至雨過無痕的境地。張國(guó)領(lǐng)以他無功利的寫作理想,沉入日常生活,但又不為其所困,以心靈的體驗(yàn)和文化的投射,使作品具備了豐富的社會(huì)內(nèi)容和深刻的社會(huì)意義,緊緊地扣住一個(gè)特定時(shí)代的脈搏,真實(shí)地體現(xiàn)了大多數(shù)人的心愿,給作品注入了特有的重量。
 

  一、體驗(yàn)與生活的同步在場(chǎng)
 

  張國(guó)領(lǐng)的寫作原則是,想寫就寫,不想寫時(shí)就不動(dòng)筆。這種隨心所致,有感才發(fā)的寫作狀態(tài),其實(shí)來自于他的寫作姿勢(shì),這就是從“為普通人寫作”轉(zhuǎn)化為“以普通人身份寫作”。在生活中,他兼有三重身份。他是一名入伍三十多年的軍人,從一名小兵到如今的大校;是社會(huì)的一分子,感受和關(guān)注著世上的冷暖;又是家庭的重要成員,是丈夫以及父親。張國(guó)領(lǐng)時(shí)常會(huì)說,他不是一個(gè)真正的軍人,因?yàn)樗匀胛橐詠恚瑳]帶過兵,沒打過仗,在訓(xùn)練場(chǎng)上的時(shí)間也極為有限,只是在案前與文字、詞語打交道。在極為嚴(yán)格的意義上,我認(rèn)同張國(guó)領(lǐng)這一自我定位。的確,張國(guó)領(lǐng)之肉身一直游蕩在營(yíng)區(qū)上空,少有與純粹的營(yíng)區(qū)大地作堅(jiān)實(shí)的擁抱。然而,張國(guó)領(lǐng)的靈魂卻無時(shí)不在營(yíng)區(qū)、不在兵們身邊心間行走。從兵齡到級(jí)別,他與兵們有著巨大的外在區(qū)別,但他的心總是和兵們?cè)谝黄?。這種身離心連的親和,得益于他以純正軍人的情感、理想以及文化,注視、體驗(yàn)和讀解當(dāng)下軍人的生存境遇和心靈指向。

  我們不難看到,張國(guó)領(lǐng)一直存有警惕心理,恐自己不知營(yíng)區(qū)之事,不解兵們之心,還自以為一切明察秋毫。因而,他總盡可能全身心地進(jìn)入營(yíng)區(qū)走近兵們,以空靈之心去感受,以謙虛之勢(shì)去溝通。即使是遠(yuǎn)望和近觀,他也采取平視的角度,選好一個(gè)平等的支點(diǎn)。他真誠(chéng)而樸實(shí)地丟棄外在的身份和地位,以普通一兵返回營(yíng)區(qū),和兵們平等地相處交流。更為重要的是,他的心靈一刻也不敢離開營(yíng)區(qū)和兵們,執(zhí)著而老實(shí)地尋找溝通和體察的心靈暗合之道。如此一來,他有關(guān)回憶從軍之事的和訴說營(yíng)區(qū)故事及人物的作品中,張國(guó)領(lǐng)回憶者的身份已銷聲匿跡,不是一個(gè)寫作者,更不是一個(gè)旁觀者,他潛回到寫作的營(yíng)區(qū)或兵們中間,寫作只作為讓我們回到往日或生活的引領(lǐng)者。這些作品,沒現(xiàn)出現(xiàn)時(shí)光和生命的歷程過濾或美化某些細(xì)節(jié)和情緒,沒有自以為是的猜測(cè),而是處處閃現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感的質(zhì)地。我們的感覺就是,張國(guó)領(lǐng)把我們帶到了他的過去,指著某一個(gè)場(chǎng)面或片斷對(duì)我們說,看吧!而他,則悄無聲息地走開,任由我們零距離地親近感知。

  所以,當(dāng)我們閱讀時(shí),我們很容易忘記自己是個(gè)閱讀者,因?yàn)榧埳衔淖忠炎優(yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活。這種審美感覺帶來的結(jié)果是,不知兵事兵心兵情的閱讀者,暢然進(jìn)入了一個(gè)新鮮而真實(shí)的世界,能夠與營(yíng)區(qū)和兵們進(jìn)行無障礙的交流。他們感知了兵們最日常化的生活,明白了營(yíng)區(qū)雖是一個(gè)特殊的世界,但同時(shí)也是他們熟悉的空間?!哆b遠(yuǎn)的笛聲》中的洪老兵,渾身的兵味和過硬的軍事素質(zhì),讓我們看到了一名真正軍人的形象。然而,他到部隊(duì)的目的,就是為能討個(gè)媳婦。部隊(duì)的條令條例,不能讓他任意放飛愛情,他只能以笛聲進(jìn)行著他苦澀又美好的愛情故事。人性的溫暖,使得洪老兵最終如愿以償?!秲蓚€(gè)士兵的故事》里,一個(gè)士兵因?yàn)樽约簾o償?shù)鼐璜I(xiàn)了骨髓,而感到無比的榮光和自豪,戰(zhàn)友們也報(bào)以熱情的支持和濃濃的羨慕,病方轉(zhuǎn)送來的酬金被這個(gè)兵謝絕了。而另一個(gè)士兵因患白血病需要骨髓,但好不容易找到的捐獻(xiàn)方卻提出高額的補(bǔ)償費(fèi)。這一個(gè)士兵失去了一次難得的康復(fù)機(jī)會(huì),可他和戰(zhàn)友沒有埋怨任何人,有的只是惋惜。

  軍人有其特殊的一面,但也不失普通人的生活細(xì)節(jié)和情感。在他們的心中,營(yíng)區(qū)的形象由平面成為立體,外在生活豐富多彩內(nèi)心世界充盈多味,褪去了原有的呆板甚至是鐵板一塊的偏見。對(duì)營(yíng)區(qū)和兵們有了全方位真正了解,會(huì)使他們更能體會(huì)營(yíng)區(qū)的魅力和軍人的可貴。而之于兵們或者曾經(jīng)為兵的讀者,其心靈受到原生態(tài)喜怒哀樂的撞擊。他們目睹了自己真實(shí)的生活或情感,或者引發(fā)了他們的心靈共鳴。他們不在乎語言的顏色,敘述的策略,以及作品是否經(jīng)典,看重的是感覺的通融,情緒的默契,心弦的震顫。也許,他們有許多的說不清,可能有快樂激昂,也可能傷感痛楚,但他們發(fā)現(xiàn)有某種堅(jiān)硬或柔軟的東西壓在心靈,甚至在靈魂上留了胎記般的印跡。

  作為寫作者,張國(guó)領(lǐng)總是積極地從情感返回理性,從現(xiàn)象返回精神。他與兵們?cè)谝黄痖e談玩耍,同時(shí),又在不停地追問。那些營(yíng)區(qū)風(fēng)景兵們小事,在他的筆下變得十分的有意味。在《養(yǎng)豬的記憶》、《窩囊事兒》、《打背包》和《哨所》這樣的作品中,他理智地阻止記憶的變形和敘述的陷阱,以抱樸還素之心作最大限度的還原。我們看不到回望者的自喜得意,看不到注視者的隔靴搔癢,更沒有經(jīng)歷者無端的說三道四。他把生活中的一切,包括那些或?qū)擂位蛎尚呋蚴б猓患有揎椀匾灰坏纴砗捅P托出。他的這種率真,常常讓我們的閱讀揮不去緊張感,一種因山抹微云般的絲憂淡愁和內(nèi)心的不安所造成的緊張感。他將生活當(dāng)有的意味帶進(jìn)字里行間,作品凝成的重量,讓我們無法輕松起來。營(yíng)區(qū)在張國(guó)領(lǐng)的筆下,常常似乎少了營(yíng)區(qū)的個(gè)性,沒有我們期待的軍營(yíng)文化的身影。他以及兵們的生活,也時(shí)常是與軍事無關(guān)的生活。不可否認(rèn),這與他的生活經(jīng)歷有關(guān)。但,我們還是窺探到個(gè)中的隱秘所在。比如《養(yǎng)豬的記憶》,通篇是在講述他當(dāng)兵時(shí)養(yǎng)豬的故事,生動(dòng)而有趣。養(yǎng)豬,尤其是在營(yíng)區(qū)外養(yǎng)豬,表面上看,已與他在鄉(xiāng)村的生活沒什么兩樣??删褪沁@樣一個(gè)穿著軍裝的養(yǎng)豬人,卻寫下了數(shù)十篇槍桿味濃的詩歌。正所謂,“詩者,在心為志,發(fā)言為詩”。詩歌是心靈是忠實(shí)的伙伴,寫詩可理解為一種愛好,但作什么的詩,則來自于心靈最為激越的跳動(dòng)。養(yǎng)豬和寫槍桿味詩,因?yàn)閺垏?guó)領(lǐng)的某種渴望而合情合理的建立起聯(lián)系。踟躅于遠(yuǎn)離真正軍人的生活,關(guān)注軍人非軍事化的生存方式,是現(xiàn)實(shí)給予張國(guó)領(lǐng)以及許多軍人的無奈。張國(guó)領(lǐng)常常地體味這種無奈。因而,他有關(guān)軍營(yíng)和軍人的文字,鮮活靈動(dòng)的生活表層下,是軍人難以壓抑的騷動(dòng)匯聚的經(jīng)年不息的暗流。軍人在追問軍人應(yīng)有的生存方式,以及真正的價(jià)值所在。就像養(yǎng)豬的兵,心中涌動(dòng)的卻是對(duì)戰(zhàn)場(chǎng),對(duì)血與火,對(duì)軍人榮譽(yù)的向往。樹起一個(gè)對(duì)立面,或者盡可能地拉開距離,那么這樣的守望總是更加的濃烈和強(qiáng)勁。這是張國(guó)領(lǐng)建立的一種守望方式,不是惟一的,也未必是最好的,但至少是可值得我們參詳?shù)摹?br /> 

  二、“平和中的焦慮”的書寫與訴求
 

  應(yīng)當(dāng)說,張國(guó)領(lǐng)的散文集《和平的守望》壓在我們心頭最重的是,當(dāng)下軍人“平和中的焦慮”。軍人是為戰(zhàn)爭(zhēng)而存在的,和平,是軍人的最高理想,為了和平,軍人可以犧牲一切。然而,面對(duì)和平,少去了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮,遠(yuǎn)離了槍林彈雨,軍人又在自覺或不自覺地守望戰(zhàn)爭(zhēng)。朱蘇進(jìn)以虛構(gòu)的敘述,言說軍人在絕望中誕生的精神,便得軍人的處境和心境走向兩個(gè)極端——過度的壓抑和完美的理想化。張國(guó)領(lǐng)則不然,他剝離了個(gè)性化的想象,不墜入絕對(duì)對(duì)立的任何一極,才得以觸摸到現(xiàn)今軍人真實(shí)的心理情緒——平和中的焦慮。戰(zhàn)爭(zhēng)成為營(yíng)區(qū)生活的背景,不管是近還是遠(yuǎn),依然還只是背景。軍人特有的價(jià)值觀、榮譽(yù)觀等角色文化心理,蝸居于心靈深處的一隅,時(shí)而處于潛伏狀態(tài),時(shí)而躍起舞蹈。焦慮的情緒,始終存在,但時(shí)隱時(shí)現(xiàn),時(shí)強(qiáng)時(shí)弱?!短爝叺膽?zhàn)爭(zhēng)》,是焦慮情緒爆發(fā)的文本。不聞現(xiàn)實(shí)的槍炮聲,不見現(xiàn)實(shí)的硝煙,只是從現(xiàn)代傳媒以技術(shù)切割方式傳送的戰(zhàn)爭(zhēng)消息,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)距離和心理距離的雙重疏遠(yuǎn),早已失去了眾多可以刺激心靈的元素。但軍人還是焦慮了。世界并不太平,軍人還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可能預(yù)見戰(zhàn)爭(zhēng)消失于社會(huì)生活的那一天,這是焦慮;如果中國(guó)軍人有一天不得已遇上戰(zhàn)事,當(dāng)有怎樣的表現(xiàn),這是焦慮;戰(zhàn)爭(zhēng)只在天邊,中國(guó)的軍人還在如農(nóng)家大院有相似氣息的營(yíng)區(qū)里平淡呼吸,這也是焦慮。不管如何,軍人們的焦慮,因?yàn)樗麄児逃械慕巧途裉刭|(zhì),與一般人是不一樣的,程度上有區(qū)別,內(nèi)容上更具個(gè)性。而在普通營(yíng)區(qū)的普通軍人,這一點(diǎn)尤為的明顯。軍人因?yàn)槠胶推降也坏襟w認(rèn)軍人價(jià)值的坐標(biāo),以及那份向往戰(zhàn)場(chǎng)上所耀眼的精神光芒,軍人的生存境遇和生存方式,遇到前所未有,難以釋懷的困惑,這便是張國(guó)領(lǐng)所表達(dá)的“平和中的焦慮”。

  “平和中的焦慮”,因?yàn)槌粮『蛽u擺,時(shí)常會(huì)讓軍人陷入困惑,直至難以解開一些最基礎(chǔ)的命題?!渡诒分?,張國(guó)領(lǐng)聽到一個(gè)男子的埋怨,說他兒子“去了兩年了,不是訓(xùn)練就是站哨,本想讓他到部隊(duì)接受鍛煉的,沒想到在山溝里站了兩年哨,沒多大出息。”張國(guó)領(lǐng)馬上開導(dǎo)這位男子,說只有好哨兵,才會(huì)有我們安寧的生活,一個(gè)士兵站好哨,是光榮而神圣的,自然也是一種鍛煉,更是有出息的表現(xiàn)。在這里,士兵的父親和張國(guó)領(lǐng)沒有用“上哨”而是用的“站哨”。上,是一個(gè)富于動(dòng)詞和指向性的詞語,意在于動(dòng)作;站,是一種靜止式的動(dòng)作,更傾向于一個(gè)安詳平靜的狀態(tài)。士兵的父親是由于對(duì)軍人不理解,而張國(guó)領(lǐng)則因?yàn)閮?nèi)心的焦慮所致。這樣的焦慮,讓他少不了一些迷茫。因而,他對(duì)自己的說服失去了自信,不能肯定那士兵的父親能否真正明白他話中的意思。這樣的焦慮,也會(huì)蔓延到張國(guó)領(lǐng)以及軍人們的日常生活中。比如,在《和平的守望》所展現(xiàn)的日常生活,常常會(huì)有軍事性的話語躍然而出,用得恰到好處,用出了兵味。也就是說,無論軍人走到哪里,只要是軍人,那么因軍營(yíng)文化和軍人情結(jié)所生成的兵味,是無法隱去的。軍人在行為上無法進(jìn)入軍事的氛圍,只能是以語言作為一種補(bǔ)償,并試圖消解焦慮的攻擊。
 

  三、抱守原生態(tài)的平民意識(shí)
 

  堅(jiān)守平民意識(shí),是一種不為文學(xué)而文學(xué)的創(chuàng)作理想和立場(chǎng),充滿親切而感動(dòng)的人文關(guān)懷,回到了文學(xué)最為堅(jiān)實(shí)的精神之路。張國(guó)領(lǐng)看似在朝著這一方向努力,其實(shí)不然。面對(duì)軍人的角色,他始終讓自己是普通一兵,至少是在心靈和情感上。走上社會(huì)步入民間,以一種方式回到了平民之中。我們不知道他是如何做到這一點(diǎn)的,但他的這種方式是那樣的自然,得以無縫鏈接?;蛟S,他說得對(duì),他骨子里就是一個(gè)平民,那些外在的東西,只是一件衣裳。我以為,當(dāng)我們說某位作家有平民意識(shí)或平民情結(jié)時(shí),實(shí)際上這樣的“有”,是十分令人懷疑的。因?yàn)椋嗟臅r(shí)候,這樣的“有”,不是與生俱來的,是后天性的熏染或由外到內(nèi)的轉(zhuǎn)化。當(dāng)下的文學(xué),在呼喚平民意識(shí)的粉墨登場(chǎng),只因?yàn)闆]有才要注入。只要是注入,無論是自愿還是迫于壓力,更多的時(shí)候,只會(huì)飄忽在目光中,雜揉進(jìn)文字里。但張國(guó)領(lǐng)不是這樣,他不敢不愿更無法驅(qū)趕或剿殺他的平民基因。這樣的好處是,他沒有辦法也不習(xí)慣讓自己站在一高處俯瞰老百姓,他也生不出對(duì)社會(huì)底層人物的憐憫慈善之心,更不需要真誠(chéng)但刻意地走進(jìn)弱勢(shì)群體,甚至沒有愿意充當(dāng)小人物的代言人的想法。他是一個(gè)普通的家庭成員,普通的丈夫和父親,更是鄉(xiāng)村大家庭中最不忘本的一員。走出家門,走出營(yíng)區(qū),他又總是自覺而誠(chéng)實(shí)地成為街頭巷尾的普通人,可以和外來務(wù)工人員說笑打鬧。他與普通人的區(qū)別只在于,比身邊心中的普通人多了一種表達(dá)的途徑。他已分不清生活與寫作的界限,生活走到了他的筆下,寫作成為生活的一個(gè)細(xì)節(jié)。他分不清自我訴說和替他人代言的差別,寫的是自己,呈現(xiàn)的卻是他人,看是在為他人言說,卻還是敘述自己。

  在一定意義上,張國(guó)領(lǐng)的寫作是絕對(duì)化或純粹性的平民意識(shí)寫作。這樣的定位,也許值得商榷。但其作品中所蘊(yùn)含的平民意識(shí)和溫暖的人文關(guān)懷,成為另一種重量,已是事實(shí)。

  故鄉(xiāng),是軍人永遠(yuǎn)的心靈家園,也是軍中文人繞不開或不忍忽略的寫作資源。張國(guó)領(lǐng)也不例外。不過,無論是在記憶中重返故鄉(xiāng)還是讓雙腳踏上鄉(xiāng)土,張國(guó)領(lǐng)的情感總是酸楚而憂傷的。痛感,成為他的情感基調(diào)。當(dāng)他身居京城,被鋼筋水泥等純物質(zhì)包圍之時(shí),思念起家鄉(xiāng)的河,似乎應(yīng)該有夢(mèng)入桃花源之感。可是,張國(guó)領(lǐng)做不到?!豆枢l(xiāng)的河》,是讓他的靈魂以及肉身回到了故鄉(xiāng)。但這些河,過去留給他的是畏懼,后來又是可怕,最后是無盡的失落。張國(guó)領(lǐng)沒有太多的樂趣記憶和歡愉親切,彌漫其中的多為傷感和揪心。他并沒有真正走出故鄉(xiāng),更沒有走離鄉(xiāng)親們,因而他心中裝著的是鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)親們最真實(shí)的生活和情感,還有對(duì)鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)親們?yōu)榱松娑坏脼橹哪承┬袨槎笸罂鄧@。這不是無病呻吟,也不是佯裝姿態(tài),全然從他心靈中自然流出。

  作為一名軍人,張國(guó)領(lǐng)關(guān)注營(yíng)區(qū)和兵們,但也用心聆聽民間的聲音。軍人,本就處在營(yíng)區(qū)、家庭和社會(huì)的三重空間里,只不過張國(guó)領(lǐng)的心更為敏感一些,更為柔軟一些。在《和平的守望》中有不少的篇什都是有關(guān)家庭和社會(huì)的,但最讓我看重的是《雪中的心情》。這是張國(guó)領(lǐng)從文學(xué)回到生活,回到他所在意的民間最到位的作品。潔白的雪,有種純凈純美的意境。張國(guó)領(lǐng)像許多詩人一樣,曾醉迷于雪的美妙和神韻。為了贊美雪,他用盡了世上一切可以用的詞語。剛當(dāng)兵時(shí),也將巡邏時(shí)留在身后雪地上的腳印化作了神性的詩行??墒且?yàn)槠拮?,因?yàn)樵S多和妻子一樣的環(huán)衛(wèi)工人,在某一天晚上,他突然恨起雪來。漫天飛舞,難得一見的奇幻雪景,給妻子的是連續(xù)十五個(gè)小時(shí)的高強(qiáng)度清掃工作。因?yàn)閷?duì)妻子的愛,張國(guó)領(lǐng)不由自主地與雪化友為敵。是的,張國(guó)領(lǐng)沒有提到對(duì)妻子的愛有多真多醇多深,但對(duì)于雪的情感的急轉(zhuǎn)而下,勝過了有關(guān)愛的所有語言和行動(dòng)的表白。更值得稱道的是,張國(guó)領(lǐng)沒有徘徊在小我和小愛的私家花園里。因?yàn)槠拮?,他想到了和妻子一樣的環(huán)衛(wèi)工人。雪,是美的,也的確給許多人帶來了美感和快意,但同時(shí)又給另一部分人帶來了傷害。說到底,張國(guó)領(lǐng)并非厭惡雪,而是與平民連體連心的靈魂,在雪的映照下,閃耀了生命中的光芒。與雪,其實(shí)沒有關(guān)系。所以,才有了張國(guó)領(lǐng)對(duì)民間群體的同呼吸心貼心的相處,并將這種平民意識(shí)在作品中不斷地張揚(yáng),不惜氣力,不吝情感。因?yàn)檎嬲\(chéng),因?yàn)殪`魂的擁抱,我們?cè)谧髌分袦嘏饋怼?br /> 

  【作者簡(jiǎn)介】北喬:原名朱鋼,著名青年批評(píng)家,現(xiàn)供職于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。