很長一段時間以來，我都有一種沖動，想為李風臣先生的詩歌創(chuàng)作寫點東西，其一不是因為他是縣委書記，其二亦不是他是一個詩人。個中原因，還真有點難以言說。

　　因為，在寫之前，我想到更多的是關于“推敲”的故事。而故事怎么恰巧又和詩歌有關呢？唐朝，是離我們很近又很遠的年代，離我們很近是因為唐詩，離我們很遠是因為時光。而騎在驢上的賈島卻從唐朝走到我們今天的課本。我不知道他是否太累，感到“推敲”兩個字很沉重，真的很沉重。韓愈的一“敲”讓若干年的文人們都處在清醒的位置，“推”開了文學這扇大門，并不等于你就可以隨心所欲地述說，而是要在述說中，不時地“敲”擊自己的文字甚或靈魂，把最能體現(xiàn)自己感悟的文字呈現(xiàn)給這個多姿多彩的世界。

李風臣先生應該感謝這個飛速發(fā)展的社會為他所提供的現(xiàn)代化寫作工具。手機，一個用來通話的小小道具，在他的手中卻變得無比重要。在繁忙的工作之中，他擠出點滴時間，用小小的手機鍵盤，記錄下他心靈與自然碰撞而產生的耀眼火花，激動而坦誠地向人們訴說自己的心蘊。而我應該感謝李風臣先生，有幸成為他部分詩歌的第一讀者。更難能可貴的是，他不是停留在一首詩的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作結果，而是在一首詩寫完后反復推敲，字斟句酌，尋找最恰當最貼切的詞語，來表達自己與大自然的深切交融。

很久了，似乎已經成為習慣，每每聽到手機的短信提示音，我便不由自主想到李風臣先生，想到那一定是他剛剛完成的詩作，也情不自禁地產生出一種閱讀的渴望。而有些時候，當我還處在第一次的閱讀品味之中時，便會又聽到一聲短信提示音，拿起手機一看，是李風臣先生發(fā)過來的修改稿。第二次的閱讀讓我更加深入地揣摸被更換詞語后新的詩意和景致。6月13日上午8點零5分，收到李風臣先生的《麥收之夜望雨》，“子時夢鄉(xiāng)聞驚雷，/暴雨瀟瀟落窗扉。/披衣簾下心難靜，/打麥場上人未歸。”從字里行間，可體現(xiàn)出一位齊河的父母官那寬大胸懷下的細膩之處，夢中的驚雷，讓他擔心那些尚在打麥場上勞作的農民兄弟，此時的暴雨該是多么地不適時宜啊。一個“落”字，仿佛讓我聽到暴雨擊打著窗戶的聲音，看到李風臣先生一臉擔憂地站在窗前的情景。過了兩個小時，再次收到他發(fā)來的第二稿，其中僅僅改動了詩中的一個字，“暴雨瀟瀟透窗扉”，把一個“落”字換成了“透”字，一下子把詩人那種對農民的焦灼和牽掛表現(xiàn)得淋漓盡致。

做為一個縣委書記，吃請和請吃是無法避免的事情。然而，我驚訝的是他無處不在的創(chuàng)作沖動。即如是在親朋好友相聚之時，李風臣先生亦不忘擷取生活的點點浪花，匯聚瞬間迸發(fā)出的詩的激情。6月15日的12點12分，應該是客人尚未到齊的時候，他的詩情便一發(fā)而不可收。一首《濟南舜耕山莊南鳳閣宴客》像一道大餐準時出現(xiàn)在我的手機里面。“舜帝莊里宴故朋，／翠竹抖綠舞夏風。／客未入室春先到，／笑語勝似絲竹聲。”短短的四句，把將要發(fā)生和已經發(fā)生的故事全部告訴了我，我也仿佛置身現(xiàn)場，看翠竹在夏風里舞動，聽大家開心的笑聲在室內飄蕩。此時，興許菜未上且客未至，難得的一點兒空閑便為詩人提供了一個創(chuàng)作的機會。15點33分，再一次收到短信，后來仔細對比尋思，方發(fā)現(xiàn)是第三行的“春先到”改為了“春先至”，一個“到”字和“至”字的區(qū)別，讓詩的意境又得到了新的升華。“到”，字典里的意思是“從別處來”，而“至”包含了“到”的意思，并且是“到此”。在詩的朗誦中，更貼切，讀起來更有余韻。

在我收到李風臣先生從手機里發(fā)來的詩中，修改次數(shù)最多的當屬《四季夢》，6月17日  16點35分收到第一稿，“春日悠然萬翠園，／鶯歌燕舞風撥弦。／夏時耕耘五谷內，／云作華蓋雨為簾。／秋令品果桃李下，／笑吟中秋月滿天。／冬歲酒香飄寒舍，／邀來老友醉余歡。”16點57分收到修改后的第二稿，“春日悠然萬翠園，／鶯歌燕舞風撥弦。／夏時耕耘五谷內，／云作華蓋雨為簾。／秋日品果桃李下，／笑吟中秋月滿天。／冬歲煮酒暖茅舍，／邀來老友醉余歡。”17點15分收到第三稿，“春日悠然萬翠園，／燕舞鶯啼風撥弦。／夏時耕耘五谷內，／云作華蓋雨為簾。／秋令品果桃李下，／笑吟中秋月滿天。／冬歲煮酒暖茅舍，／邀來老友醉余歡。”17點26分收到了第四稿，“春日悠然萬翠園，／燕舞鶯啼風撥弦。／夏時耕耘五谷內，／云作華蓋雨為簾。／秋令品果桃李下，／笑吟中秋月滿天。／冬歲煮酒融寒雪，／邀來老友醉余歡。”在這首詩中，修改最頻的當數(shù)“冬歲”之句了：從“冬歲酒香飄寒舍”，到“冬歲煮酒暖茅舍”，再到“冬歲煮酒融寒雪”，“飄寒舍”停留在詞語的表面，“暖茅舍”已經進入的詞語的內部，而“融寒雪”則深入的詞語的內核，詞的意義更含蓄豐沛，詩的意境和境界也得到了進一步的拓展。

從對一首詩的反復推敲中，我們不難看出一個詩人的創(chuàng)作態(tài)度和對詩歌的敬仰。在7月1日這個特殊的日子，我于京北的山野陋居，一邊沐窗外涼風，享受著夏日雨后難得的清爽，一邊在鍵盤上一下下敲擊著我對李風臣先生這種推敲精神的感嘆。此時，太陽尚未升起，只有窗外奧林公園工地上施工的聲音給寧靜的早晨奏響了晨曲。在我這篇文章的寫作過程中，又收到了李風臣先生創(chuàng)作的詩歌《夏夜舍院獨酌》，也為我的這次寫作過程增加了新的激情。因為平時他發(fā)給我的詩歌大部分都是最后定稿，難得看到他在詩的推敲上的用意和過程。在《夏夜舍院獨酌》中，其最后一句從“馭風廣寒宮”到“神醉滿院風”，至“醉舞滿院風”而回歸“神醉滿院風”，充分體現(xiàn)出一個詩人對自己所駕馭的文字的信手拈來，而至意到詞到的另一種“詩功”境界。

“屈指庭中月，/ 五春復六冬。/ 悄然辭不惑，/ 天命一瞬中。/ 昔年任方至，/ 豪氣斗牛沖。/亮相火初燃，/ 巷陌噓唏聲。/ 數(shù)載風雨過，/ 民意賜我功?！?/SPAN>李風臣先生的詩中，處處流露出其為人、為官、為詩的態(tài)度和原則，更體現(xiàn)了他一生中的追求和向往。每一件事情，他總是期望有一個完美的結局，譬如為官，譬如為文。無論是為官還是為文，他的第一信念和目的即是“經濟近百強，／綠染華夏空。／文山聳河畔，／群情筑堅城。”在他看來，所有的功勞不是自己一個人的，是他所處的社會中所有人的努力，才鑄造了今天的所有輝煌?！?/SPAN>男兒復何求，／白駒溪澗影。／一壺老酒盡，／神醉滿院風。”更淋漓盡致地表現(xiàn)出了詩人般的灑脫情懷和無欲無我的追求。沈德潛《說詩