《狂想·秋天》之一 賀文鍵 四尺斗方 2018年

　　《關(guān)于“詩小說”的提法》
 
　　敘事詩是詩歌中璀璨的明珠，但由于其故事需要結(jié)構(gòu)相對完滿，在寫作中有一定難度。詩歌擅長的是抒情，其想象力也應(yīng)該相對豐富。然而，現(xiàn)在的小說已遠遠走到前面去了，如科幻小說、玄幻小說等等，戲劇與影視的視野更是想象力極其豐富。敘事文體已經(jīng)大大發(fā)展，而詩歌總在抒情上打轉(zhuǎn)，敘事詩毫無建樹，特提出“詩小說” 的概念，并以此作為新詩歌的品類，作為現(xiàn)代詩融入當(dāng)代文學(xué)的突破口。
　　我提的“詩小說”，也應(yīng)該是一種敘事詩，有一定的人物、故事和情節(jié)，也是以塑造人物形象為目的，但是，可以用不太完整的故事與情節(jié)表達和體現(xiàn)。
　　我國文壇向有“詩體小說” 和“小說詩” 的提法，偶見其作品更似小說，語言有一定的散文化習(xí)慣，我說的詩小說，其語言表達應(yīng)該是純詩化的。因為這是一種新的想法，其定義還不太成熟明了，非常歡迎國內(nèi)外的詩歌人、小說人與眾文藝愛好者多多賜正，并參與寫作和光大。
 
　　　　2020.8.17

 
　　《何謂“詩小說”》
 
　　何謂詩小說？即“詩歌的小說”。
　　有人說，詩小說既是敘事詩，就沒有必要再設(shè)置這么個小限止了，顯得多余。我要說的是，為什么小說不直接標(biāo)注為“敘事文”呢？有些小說其語言與散文也差不多，但就不標(biāo)注“敘事文”。為什么從來沒有人提出過類似的問題呢？因為，敘事文、敘事詩是一種體裁分類，而“小說”包涵了一種創(chuàng)作手法的認同，即虛構(gòu)性，或虛擬性。
　　明知道是假的，寫的卻象真的一樣，這就是小說。
　　我認為，詩小說應(yīng)該更豐富。她的虛擬性與自由度，應(yīng)該遠超小說。因為她不需要寫的象真的，詩歌就是夢境。
　　目前，小說的形式可以各種各樣，有的情節(jié)和人物具有虛擬的戲劇性的，故事性也可以很強，當(dāng)然有的情節(jié)也可以非常淡化，就象一篇散文。小說每換一種寫法，世界上就會出現(xiàn)一溜的寫作大師。
　　為什么詩歌就只有一種寫法呢？抒情詩必須這樣寫，敘事詩必須那樣寫？這很不對頭，也不公平。
　　咱們先不說抒情詩，就說敘事詩吧。過去的敘事詩，情節(jié)的邏輯性設(shè)置每每太著意，戲劇性與故事性要么不很強，缺乏想象力，要么就很平淡，平鋪直敘，跳躍性與象征性不夠，還在老的敘事模式里轉(zhuǎn)圈子。其實，敘事詩只是一種文學(xué)類別的認定，而我說的詩小說，指的是某種創(chuàng)作手法和形態(tài)，主要是把小說思路與思維方式引進詩歌。詩小說可以寫人，也可以寫事，當(dāng)然，更可以從人與事生發(fā)開去，抒情達意，講古論今，狀物類形。
　　詩歌不僅僅可以有很多種寫作手法，而且必須豐富多彩，因為詩歌的語言是文學(xué)中最為講究的，變化最為多端，那么我們從創(chuàng)作一開始，思想就應(yīng)該大起大落，遨游太空，多姿多彩。
　　西方有一部著名的音樂劇《貓》，就是根據(jù)美國詩人T-S-艾略特的詩歌《老負鼠講講世上的貓》改編，后來風(fēng)靡一時。我希望，中國詩歌有一天也可以經(jīng)過改編登上舞臺或者熒屏、銀幕，詩小說會以戲劇、歌舞、音樂和電影的形象出現(xiàn)，給世人捧現(xiàn)出琳瑯滿目的藝術(shù)大餐。