北大荒墾區(qū)，寫散文的作家，到處都是?？勺屛易x出散文味兒的作家還真不多。趙國春的散文，無論記人、紀實、記事都會讓你讀了之后，有一種收獲感。最近，北方文藝出版社出版的《沃野星空》就是我非常喜歡的一本。

　　無論是散文、詩歌，還是小說，總要有自己的創(chuàng)作風格。幾十年來，趙國春從年輕寫到退休，一直沒有停過筆。他的筆，像一把鋤頭，總是在泥土里，那么深入，那么給力、那么接地氣。

　　春天犁開的黑土地美?。≮w國春的散文語言樸實美，就像春天剛剛犁開的黑土地，淳樸、厚重，渾然天成。翻開《沃野星空》：“李艾遲疑了半晌，心里很想告訴毛主席，她們的真實情況——大雪把大豆全捂在地里了。為了還債，為了支援全國人民，她們親手把一粒粒大豆和玉米裝進麻袋，運上火車，自己卻餓得腿肚子發(fā)抖，兩眼冒金花。在這種情況下，有的姑娘臉上浮腫，有的姑娘絕經(jīng)了……”——摘自《毛澤東給北大荒人的一封信》。作者寥寥幾筆，真實地刻畫出一個站在毛主席面前北大荒人的形象。這個形象的內(nèi)心世界，就是北大荒人，走到哪都能含辛茹苦，都能頂天立地，都能為黨、為國分憂，讓黨和毛主席放心。敘述這一段情節(jié)，作者直接引入，沒有評述。

　　散文在刻畫人物的內(nèi)心世界時，作者已經(jīng)洗凈泥土，剔除雜陳，給讀者一個晴朗的天空，給讀者一個原汁原味兒的北大荒。

　　語言樸實，是記人、記事散文最不可摒棄的主要藝術手法。趙國春的散文，一直沒有放棄這個傳統(tǒng)。

　　“你們都當過排長、連長，也有當過營長的，我也當過排、連、營長。同志們，在戰(zhàn)場上大沖鋒，排、連、營長是在部隊前頭呢，還是在跟后面呢？”大家回答：“在前面！”

　　“那么開墾北大荒呢？”王震又問大家。大家回答：“也在前面！”“遇到困難怕不怕？”

　　“不怕！”“苦戰(zhàn)三年行不行？”“行！”這種一問一答式的戰(zhàn)前動員非常巧妙。作者把這一段場景活靈活現(xiàn)地寫出來，非常真實地再現(xiàn)了一段墾區(qū)開發(fā)史。——摘自《王震與北大荒的故事》。

　　趙國春的散文，在語言運用上，注意鄉(xiāng)間、鄉(xiāng)親、鄉(xiāng)愁的關系。他的散文，篇幅短小、精煉，沒有廢話、真實感人。

　　丁聰哈哈一笑，幽默地說：“什么畫家、神童啊，我是右派，行不更名，坐不改姓的‘右派’1958年是帶帽的‘右派’，1962年是摘帽的‘右派’，現(xiàn)在，是改正的‘右派’，將來死了，是已故的‘右派’，我與‘右派’結下了不解之緣……”摘自《特殊美編丁聰》。這一段話，看似幽默，其實正是記人散文不可缺少的一筆。這一筆，活了一篇文章。

　　淳樸、厚重是作者成功的天性。因此，讀《沃野星空》，你就像回到九三、紅五月，回到穆棱河、撓力河，雁窩島、八五六、五九七、二九一和我們的老專業(yè)官兵、老知青、老“右派”在一鋪老火炕上嘮嗑，推杯換盞、掏心掏肝，親切自然。

 

　　任何一個作者成功，都要為他的作品付出心血。所以說勤奮、執(zhí)著才是最好的秘鑰。趙國春正是腳踏實地，攥緊了這把鑰匙，人物散文成功的大門，才被他打開。

　　人物散文，難度最大的就是采訪當事人。好多書中敘述、記載的人物已經(jīng)作古。這就增加了作者選材、取材的難度 。比如，《丁玲在北大荒的歲月》這篇散文，作者一直沒有見到丁玲本人。丁玲健在、回訪北大荒，作者忙于別的工作，又失去了與丁玲老人家見面的好的機會。但是作者并沒有在困難面前退縮。丁玲在北大荒的那些故事，都是作者通過上哈爾濱、去寶泉嶺、到虎林找到當年與丁玲在一起的當事人、好友、老領導一次次核實考證，最后通過丁玲愛人陳明親手圈閱核稿，才得以出版、發(fā)表。

　　《沃野星空》輯錄了作者四十篇記人記事的散文，從數(shù)量上看，不多。但從質量上看，可謂篇篇精品。趙國春同志是北大荒最勤奮的散文作家之一。所以，他在選材、角度運用上可謂匠心獨到。《沃野星空》記錄的四十篇文章，有開國領袖、總理；有國寶級的文人墨客，有新中國第一位女“拖拉機手”，也有曼哈頓的“中國女人”。人物事件真實、資料翔實，可信度好。

　　作者為了獲得第一手資料，常常是風餐露宿、足跡幾乎踏遍墾區(qū)。北大荒是祖國的大糧倉，北大荒文化、北大荒精神是不可缺少的動力源。趙國春的這把秘鑰，恰恰打開了這把文化之鎖，給黑龍江、甚至全國墾區(qū)添了一道集史料、文學于一體的文化套餐、極具收藏價值。

　　《沃野星空》可謂群星璀璨，光彩照人。

 

　　趙國春生于二九一，長于九三、成于墾區(qū)。是北大荒墾區(qū)獨樹一幟的散文作家。三十多年前，九三農(nóng)場管理局《九三報》就已經(jīng)是一位出色的記者了。正是有這些豐富的生活閱歷，又多年的磨礪，作者的人物傳記散文才有較高的黑土地風采、才有北大荒精神世界的水準。

　　無論是《沃野星空》，還是作者的《趙國春文集》都可以看出黑土地、北大荒是作者成功的土壤。一是作者的散文生活氣息濃厚，有黑土地的芳香。《一號人物的扮演者——趙炎》

里作者第二段敘述了趙炎1968年來到黑龍江省建設兵團32團5連的一些生活、生產(chǎn)的小故事。作者用“耪地”、打石頭、看‘膩’了；‘對他再不了解這不白活了嗎’”等等樸實的方言土語，提高了作品對讀者的吸引力。北大荒的大白話，揭示心理活動，一目了然，像掫了一大碗六十度的“北大荒”，那么豪爽、痛快！二是作者通過自己的文章，完成了對北大荒歷史再現(xiàn)的情結。趙國春屬于北大荒第二代，見證了墾區(qū)的酸甜苦辣，成長壯大歷程。因此，作者一直聚焦北大荒，一直致力于北大荒歷史文化的挖掘，堪稱墾區(qū)北大荒第一位“北大荒文化考古專家”。作者的人物傳記《沃野星空》《趙國春文集》就是兩部不可多得的北大荒人文教材。成于斯、長于斯，對于趙國春來說，是上帝對他最好的恩賜。三是還作者一個信任權?？鬃诱f，“知之者，不如好之者；好之者，不如樂之者。”朱光潛解釋說，在文藝方面，第一難關是知，能知就能好，能好就能樂。知、好、樂三種心理活動融為一體，就是欣賞，而欣賞所憑的就是趣味兒。許多人在文藝趣味上有欠缺，大半由于在知上有欠缺。

　　國春同志送我的《沃野星空》，我是利用三天半的時間讀完的，讀完了，我才有發(fā)言權 。當下，好多人熱衷于贈書、索書。贈給你的，是對你的尊重；你索取的，是你對作者的看重?？墒?，有多少人肯花時間把“贈”的讀了，把“索”的看完？

　　《沃野星空》《趙國春文集》出版后，我一直在想，北大荒文化真得有一個搶救、、考證、弘揚、傳承的文化人。這個人必須是北大荒的土著，這個人必須在沃野星空下無私的耕耘著、守望著。

　　如果投票、點贊 ，我第一個選北大荒作家協(xié)會主席——趙國春！

 

（2017年11月27日星期一再改于哈爾濱）